Renata Tebaldi - Renata Tebaldi

Renata Tebaldi

Cavaliere OMRI
Renata Tebaldi Madame Butterfly Bell Telefon Hour.JPG
Tebaldi jako Madama Butterfly
narozený
Renata Ersilia Clotilde Tebaldi

(1922-02-01)1. února 1922
Pesaro, Pesaro e Urbino, Itálie
Zemřel19. prosince 2004(2004-12-19) (ve věku 82)
San Marino, Republika San Marino
Ostatní jménaLa Voce d'Angelo[1][2]
VzděláváníConservatorio Statale di Musica "Gioachino Rossini"
obsazeníOperní soprán
Aktivní roky1944-1976
Ocenění

Renata Tebaldi Cavaliere di Gran Croce OMRI (NÁS: /təˈbɑːldi/ tə-BAHL-dee,[7] Italština:[reˈnaːta teˈbaldi]; 1. února 1922 - 19. prosince 2004) byl Ital lirico-spinto soprán populární v post-válka období a byl obzvláště prominentní jako jedna z hvězd La Scala a Metropolitní opera.[8] Mezi největšími a nejoblíbenějšími operními zpěváky údajně měla jeden z nejkrásnějších hlasů 20. století, hlas zaměřený především na verismo role lyrického a dramatického repertoáru.[9][10][11] Italský dirigent Arturo Toscanini chválil Tebaldiho hlas jako „la voce d'angelo"(" hlas anděla "),[1][2] zatímco La Scala hudební režisér Riccardo Muti shrnul Tebaldi jako „jednoho z největších umělců s jedním z nejpozoruhodnějších hlasů v oblasti opery“.[5]

Raná léta a vzdělání

Narozen v Pesaro,[12] Tebaldi byla dcerou violoncellisty Teobalda Tebaldiho,[13] a Giuseppina Barbieri, zdravotní sestra.[14]:13 Její rodiče se před jejím narozením rozešli a Tebaldi vyrůstala se svou matkou v domě jejích prarodičů z matčiny strany Langhirano.[15][16]

Zasažen obrna ve věku tří let,[17] Tebaldi se začal zajímat o hudbu a byl členem církevního sboru v Langhiranu.[14]:32 Její matka ji poslala ve třinácti na hodiny klavíru u Giuseppiny Passani v Parmě,[18] který převzal iniciativu, s níž Tebaldi studuje hlas Italo Brancucci, učitel zpěvu na konzervatoři v Parmě. Na konzervatoř byla přijata ve věku 17 let, lekce u Brancucciho a Ettore Campogalliani,[19] a později převedeny do Liceo musicale Rossini v Pesaru při lekcích s Carmen Melis,[20] a na její návrh s Giuseppe Paisem.[21][22][23] Později studovala u Beverley Peck Johnson v New Yorku.[24]

Italská kariéra

Tebaldi debutovala na jevišti jako Elena Boito je Mefistofele v Rovigo v roce 1944,[9] válečné podmínky vytvořené pro obtížný výlet, Tebaldi částečně cestovala koňským povozem do Rovigo a její zpáteční cesta se dostala pod kulometnou palbou. Její časnou kariéru poznamenalo také vystoupení v Parma v Bohème, L'amico Fritz a Andrea Chénier. Rozruch vyvolala, když v roce 1946 debutovala jako Desdemona ve Verdiho filmu Otello vedle Francesco Merli jako titulní role v Terst.[25]

Její hlavní průlom přišel v roce 1946, kdy se ucházela o konkurz Arturo Toscanini. Toscanini byl příznivě ohromen a volal ji „voce d'angelo"(hlas anděla).[1] Tebaldi ji udělal La Scala téhož roku na koncertě, který znamenal znovuotevření divadla po druhé světové válce. Zpívala „Modlitbu“ („Dal tuo stellato soglio“) z Rossini biblická opera, Mosè v Egittu, stejně jako sopranistka Verdi je Te Deum. Dostala operní role Margherity a Eleny Mefistofele a Elsa dovnitř Lohengrin v roce 1946. Následující rok se objevila v Bohème a jako Eva v Die Meistersinger. Toscanini ji povzbudil, aby zpívala roli Aida a pozval ji, aby nacvičila roli v jeho ateliéru. Byla toho názoru, že role Aidy byla vyhrazena dramatickému sopranistovi, ale Toscanini ji přesvědčil a v roce 1950 debutovala v La Scale Mario del Monaco a Fedora Barbieri v představení provedeném Antonino Votto. To byl největší úspěch v její stále mladé kariéře a měl zahájit její mezinárodní kariéru.

Její hlas byl použit pro Sophia Loren zpívá ve filmové verzi Aida (1953).[26]

Mezinárodní kariéra

Tebaldi s Giuseppe Di Stefano v Římě, 1960

V roce 1950 vyrazila na koncertní turné se souborem La Scala, nejprve do Edinburský festival a poté do Londýna, kde debutovala jako Desdemona ve dvou představeních Otello na Královská opera a ve Verdiho zádušní mši, obojí dirigoval Victor de Sabata.

The Met

Tebaldi s přítelem v New Yorku, 1957

Tebaldi debutovala v Americe v roce 1950 jako Aida na San Francisco Opera; její Metropolitní opera ledna 2005 se uskutečnil debut Desdemona naproti Mario Del Monaco je Otello.[27][samostatně publikovaný zdroj ] Nějakých dvacet let způsobila, že se Met zaměřila na své aktivity. Pro sezónu 1962/1963 přesvědčil Tebaldi ředitele Met, Rudolf Bing, připravit oživení Cilea Adriana Lecouvreur, opera, o které Bing řekl, že ji „nenáviděl“. Tebaldi bohužel nebyla ve špičkové vokální formě a zrušila vystoupení, a jak říká Bing v „1000 nocí v opeře“, „museli jsme tu ubohou věc udělat bez ní“. Její Lecouvreur však byl pro Met praktickým tahem, protože Tebaldi byl „největší kasovní remízou od roku Flagstad ", podle Františka Robinsona, tehdejšího asistenta manažera odpovědného za prodej vstupenek.[28]

Jednou z nejoblíbenějších rolí veřejnosti na Tebaldi je Minnie Puccini je La fanciulla del West. Když debutovala v roli Met, bylo jí řečeno, že stejně jako všechny Minnies bude muset vstoupit do 3. dějství na koni. Tebaldi, který měl celoživotní strach z koní, se odmítl přiblížit ke zvířeti, dokud si nebyla jistá, že je v bezpečí. Na své první zkoušce se zvířetem k němu přistoupil Tebaldi, poplácal mu hřívu a řekl: „No, pane Kůni, já jsem Tebaldi. Ty a já budeme přátelé, hm?“ Tebaldi zvítězila nad svým strachem a představení byla úspěšná.[29]

Zpívala více na Met a mnohem méně jinde. Vyvinula speciální vztah s publikem Met a stala se známou jako „slečna vyprodána“, protože jméno Tebaldi na markýze bylo považováno za představení, kterému se těžko dalo dosáhnout. Zpívala tam asi 270krát Bohème, Madama Butterfly, Tosca, Manon Lescaut, La fanciulla del West, Otello, La forza del destino, Simon Boccanegra, Falstaff, Andrea Chénier, Adriana Lecouvreur, La Gioconda a Violetta v inscenaci La traviata vytvořeno speciálně pro ni. Puccini je Tosca se stala její nejhranější rolí na Met, hrála ji 45krát. Byla to Leonora La forza del destino v tu noc Leonard Warren najednou zemřela při představení v roce 1960 a byla jí Adriana Lecouvreur v noci, kdy Placido Domingo debutoval v Met v roce 1968. Tam se naposledy objevila jako Desdemona v Otello 8. ledna 1973, stejná role, ve které debutovala před osmnácti lety, a stala se jednou z jejích podpisových rolí.

Její roky v Met, stejně jako v Americe, byly to, že se stala oblíbenou postavou americké operní veřejnosti. Tebaldi se nestala klasickou temperamentní divou, ale věřila svému vlastnímu uměleckému instinktu. Rudolf Bing, s odkazem na náročnou stránku Tebaldiho, kdysi o ní slavně řekl, „má železné důlky“.[30]

Tebaldi a Callas

Renata Tebaldi, 1961

Na počátku padesátých let 20. století se objevily diskuse ohledně domnělého soupeření mezi Tebaldi a velkou řecko-americkou sopranistkou Maria Callas.[31] Kontrast mezi Callasovými často nekonvenčními vokálními kvalitami a Tebaldiho klasicky krásným zvukem vzkřísil argument starý jako opera sama, totiž krása zvuku versus expresivní využití zvuku.[31][32]

V roce 1951 byli Tebaldi a Maria Callas společně rezervováni pro vokální recitál v brazilském Riu de Janeiru. Ačkoli se zpěváci shodli na tom, že ani jeden z nich nebude hrát přídavek, Tebaldi vzal dva a Callas byl údajně rozzlobený.[33] Tento incident zahájil rivalitu, která v polovině 50. let dosáhla horečky, někdy dokonce pohltila samotné dvě ženy, o nichž se podle jejich fanatičtějších následovníků říkalo, že si navzájem pomáhají slovními ostny. Tebaldi byl citován slovy: „Mám jednu věc, kterou Callas nemá: srdce“[34] zatímco Callas byl citován Čas časopis řekl, že srovnávat ji s Tebaldi bylo jako „srovnávat Šampaňské s Koňak. Ne, s Coca Colou. “[35] Svědci rozhovoru však uvedli, že Callas řekl pouze „šampaňské s koňakem“, a byl to náhodný divák, který vtipkoval „Ne, s Coca-Colou“, ale Čas reportér připisoval druhý komentář Callasovi.[34]Podle John Ardoin, tito dva zpěváci však nikdy neměli být porovnáváni.[31] Tebaldi byl vyškolen Carmen Melis, poznamenal verismo specialista a byla zakořeněna v italské škole zpěvu na počátku 20. století stejně pevně jako Callas v 19. století bel canto.[31] Callas byla dramatická sopranistka, zatímco Tebaldi se považovala za v podstatě lyrickou sopranistku. Callas a Tebaldi obecně zpívali jiný repertoár: v prvních letech své kariéry se Callas soustředila na těžké dramatické role sopranistky a později ve své kariéře na bel canto repertoáru, zatímco Tebaldi se soustředila na pozdní Verdi a verismo role, kde její omezené horní rozšíření[32] a její nedostatek květnaté techniky nebyly problémy.[31] Sdíleli několik rolí, včetně Tosca v Pucciniho opeře a La Gioconda, kterou Tebaldi provedla teprve pozdě ve své kariéře.

Kromě údajného soupeření Callas učinil poznámky, které ocenily Tebaldiho, a naopak. Během rozhovoru s Norman Ross v Chicagu Callas řekl: „Obdivuji Tebaldiho tón; je to krásné - také několik krásných frází. Někdy si vlastně přeji, abych měl její hlas.“ Francis Robinson z Met napsal o incidentu, při kterém ho Tebaldi požádal, aby doporučil záznam z La Gioconda aby jí pomohla naučit se roli. Být si plně vědom domnělého soupeření, doporučil Zinka Milanov verze. O několik dní později šel navštívit Tebaldi, jen aby ji našel sedět u reproduktorů a soustředěně poslouchat Callasův záznam. Pak na něj vzhlédla a zeptala se: „Proč jsi mi neřekl, že Maria byla nejlepší?“[36] Podle Čas Když Callas opustil La Scalu, „udělala Tebaldi překvapivý manévr: oznámila, že nebude zpívat v La Scale bez Callasa.„ Zpívám jen z uměleckých důvodů; není mým zvykem zpívat proti komukoli, “řekla. "[37]

Callas navštívil Tebaldi po představení Adriana Lecouvreur v Met v roce 1968, a dva byli smířeni. V roce 1978 Tebaldi vřele mluvila o svém zesnulém kolegovi a shrnula tuto rivalitu:

Tato rivality [sic] bylo skutečně budováno z lidí novin a fanoušků. Ale myslím si, že to bylo velmi dobré pro nás oba, protože publicita byla tak velká a vyvolala velký zájem o mě a Marii a nakonec byla velmi dobrá. Ale nevím, proč kladli tento druh rivality [sic], protože hlas byl velmi odlišný. Byla opravdu něco neobvyklého. A pamatuji si, že jsem byl také velmi mladý umělec, a zůstal jsem poblíž rádia pokaždé, když jsem věděl, že Maria něco v rádiu má.[38]

Hlas

Tebaldiho hlas byl pokládán za jeden z nejkrásnějších dne dne,[9][10][11] s bohatými, dokonale vyrobenými tóny. Na začátku své kariéry byl její konkurz zpustošen bombou La Scala Znovuotevření bylo poznamenáno Arturo Toscanini chválit Tebaldi a volat jí la voce d'angelo s nadšením "Brava!„a tleskají.[8] Alan Blythe předpokládá, že u potomků je Tebaldi jedním z posledních a nejlepších spinto soprány posledních 50 let, díky Tebaldiho nástupcům v fach nemají správné hlasové vybavení pro její části. Blythe to částečně podporuje v nahrávkách Tebaldi a jejích živých vystoupeních na jevišti. Když zpívala v opeře, přidal Tebaldiin hlas naléhavost. To bylo zaznamenáno ve dvou jejích představeních jako Leonora v Verdi je La forza del destino, evidentní na nahrávce pořízené na Maggio Musicale Fiorentino v roce 1953, kde dirigent Dimitri Mitropoulos vyzval ji k velkým výškám vokálních a dramatických úspěchů a živého videozáznamu v Neapoli.[39] Montserrat Caballe v rozhovoru poznamenal, že Tebaldi: „Byla naše Aida, naše Traviata, naše Manon Lescaut. Byla všemi rolemi a byla nejdokonalejším lidským hlasem, jaký jsme kdy slyšeli. " Robert Merrill a Licia Albanese komentoval přepychovou a krásnou kvalitu Tebaldiho hlasu.[40]

Tebaldi ustoupil od představení v roce 1963 k restudy, vyrobený částečně kvůli emočnímu stresu po osmnácti letech zpěvu. Po třinácti měsících přepracování hlasu měla Tebaldi v hlase nezaměnitelný kovový okraj, který se v průběhu let jen zesílil. Během své střední kariéry se Tebaldi změnila z spinto na jedno s téměř dramatickým zvukem. Přidávání La Gioconda ve svém repertoáru má Tebaldi vysoké tóny na hrudi, nesoucí dostatečnou velikost a sílu, ale málo známé krásy Tebaldiho tónu. Podobně v jejích zaznamenaných rolích Puccini v té době nelze vždy počítat s tím, že „plováky“ budou snadno vyrobitelné nebo přesně posazené.[41]

Někteří kritici Tebaldiho komentovali její zdánlivě neúplnou techniku, někdy si vzala ostré, plné hlasy, když se zabývala materiálem nad vysokým B-flatem, a občas na jejím hřišti upadla. Pro většinu posluchačů však existuje naprostá a okouzlující bohatost Tebaldiho hlasu, její roztavené legato fráze, hluboce expresivní, ale nikdy maudlinská kvalita zpěvu, krása jejích vznášejících se pianissimových vysokých tónů a její temperament, když bydlí ve chvílích dramatické intenzity .[30] Tebaldiho často zmiňovaný údajný soupeř, Maria Callas, řekl v rozhovoru, "Obdivuji Tebaldiho tón; je to krásné - také nějaké krásné frázování. Někdy si vlastně přeji, abych měl její hlas."

Sama Tebaldi zmínila, že nahrávání pro ni představuje výzvu, protože jí chybí stimulace publika a její silný hlas by často způsobil, že zvukoví inženýři trvají na tom, že se ve chvílích vrcholné intenzity odvrací od mikrofonu.[42]

Osobní život

Tebaldi si užívala milovaného vztahu se svou matkou, která pomáhala vychovávat a věnovala se její kariéře a pohodě od útlého věku. Smrt její matky v roce 1957 utrpěla obrovskou ránu pro Tebaldi, jehož smutek byl nesnesitelný, a vynaložil úsilí na návrat na jeviště.[41]

Tebaldi se nikdy neoženil. V rozhovoru z roku 1995 s Časyřekla, že o svém svobodném životě nelituje. „Mnohokrát jsem byla zamilovaná,“ řekla. „To je pro ženu velmi dobré.“ Ale dodala: "Jak jsem mohla být manželkou, matkou a zpěvačkou? Kdo se stará o piccolini, když cestujete po světě? Vaše děti by vám neříkaly mami, ale Renata."[10] Napsala také: „Svou kariéru jsem zahájil ve 22 letech a dokončil jsem ji v 54. Třicet dva let úspěchu, spokojenosti a obětí. Zpěv byl můj životní rozsah natolik, že jsem nikdy nemohl mít rodinu.“ [5]Tebaldi měl krátký vztah s basou Nicola Rossi-Lemeni. Delší s vodičem Arturo Basile byl založen v roce 1958, Basile údajně řekl, že má v úmyslu se oženit, ale byl ukončen Tebaldi v roce 1962 kvůli chování Basile.[41]

Pozdější roky

Na konci své kariéry zpívala Tebaldi v 1262 představeních, 1048 kompletních operách a 214 koncertech.

Tebaldi odešel z operní scény v roce 1973 jako Desdemona v Verdi je Otello v Metropolitní opera, stejná role, kterou tam debutovala téměř před 20 lety.[43] V lednu 1976 odešla z poskytování recitálů a stala se posledním v New Yorku Carnegie Hall kde byla přemožena emocemi a po několika týdnech se musela vrátit, aby vystoupila v úspěšném, ale vratkém představení. Z publika přijala šest opon a oplocení ve stoje. Poté se během svého působení v Met odstěhovala ze svého newyorského bytu, svého domova na mnoho let, a vrátila se do Itálie, kde se konečně veřejně představila v hlasovém recitálu v La Scala v květnu 1976. Vyrobila také recitály po celém světě, v jednom bodě se konala v Manila s častým partnerem Franco Corelli, Tebaldiho hlas praskl Manon Lescaut árii, poté si masírovala hrdlo a s velkým potleskem publika se odrážela.[44] Pokud jde o její rozhodnutí odejít do důchodu, Tebaldi uvedla, že přestala zpívat, zatímco má stále silný hlas, aby se vyhnula „smrtelné sezóně úpadku“.[8]

Většinu posledních dní strávila v Miláně. Zemřela ve věku 82 ve svém domě v San Marino. Ona je pohřbena v rodinné kapli Tebaldi na hřbitově Mattaleto v Langhirano. Po její smrti publikum v Benátky je La Fenice pozoroval v její paměti okamžik ticha. Luciano Pavarotti řekl: „Sbohem, Renato, tvá paměť a tvůj hlas se mi navždy vryjí do srdce“.[5]

Vyznamenání

Tebaldi vyhrál první Cena Grammy Nejlepší klasický výkon - vokální sólista v 1959 za její album Operatic Recital.[3] Jejich společný záznam Puccini je Turandot, provádí Erich Leinsdorf a hrát Birgit Nilsson jako Turandot, Jussi Björling jako Calaf, Tebaldi jako Liù a Giorgio Tozzi jako Timur s Římský operní orchestr vyhrál Cena Grammy za nejlepší operní nahrávku v 1961.[4]

Stala se členkou Řád za zásluhy o Italskou republiku jako velký důstojník v roce 1968 a rytířský velkokříž v roce 1992.[6][45] Byla také jmenována velitelkou Ordre des Arts et des Lettres z Francie.[5]

Vyhlášení "dne Tebaldiho", oznámené na jeho počest dne 11. Prosince 1995, Rudolf Giuliani, pak starosta města New York City.[46]

Dědictví

Zahrada v Miláně věnovaná Renata Tebaldi

Od února 2010 do roku 2013 se na zámku Torrechiara z 15. století - Langhirano - konala ve svých místnostech výstava věnovaná Renata Tebaldi. Tento „hrad pro královnu“ odhaluje mnoho stran této velké divy, jejíž umělecký a osobní život zůstává vystaven. Předváděné předměty ji v oblouku času následovaly, když šířila světovou tradici italského lyrického umění, a to od začátku své kariéry i po celou dobu svých uměleckých úspěchů. Výstavu prezentuje výbor Renaty Tebaldi ve spolupráci s dozorcem environmentálního dědictví a krajiny v provincii Parma a Piacenza, nadací Regio Theatre Foundation v Parmě a městem Langhirano as patronátem v provincii Parma. 7. června 2014 bylo ve stájích vily Pallavicino v Bussetu slavnostně otevřeno muzeum věnované Renatě Tebaldi. Tebaldi byl v roce 1960 oceněn hvězdou za nahrávání Hollywoodský chodník slávy na 6628 Hollywood Boulevard, Hollywood, Kalifornie.[47]

Diskografie

Reference

  1. ^ A b C Maurizio Eliseo (2006). Andrea Doria: cento uno viaggi (v italštině). Hoepli Editore. 107–. ISBN  978-88-203-3502-1.
  2. ^ A b „Singers on Singing: Renata Tebaldi“. Hampsong Foundations.
  3. ^ A b „Renata Tebaldi“. ceny Grammy.
  4. ^ A b „Erich Leinsdorf“. ceny Grammy.
  5. ^ A b C d E F „Operní zpěvačka Renata Tebaldi umírá“. BBC novinky.
  6. ^ A b „Tebaldi Renata, Cavaliere di Gran Croce Ordine al Merito della Repubblica Italiana“ (v italštině). Palazzo del Quirinale. Citováno 5. července 2020.
  7. ^ "Tebaldi". The American Heritage Dictionary of the English Language (5. vydání). Boston: Houghton Mifflin Harcourt. Citováno 6. září 2019.
  8. ^ A b C „Italská opera sopranistka Renata Tebaldi umírá“. The Washington Post.
  9. ^ A b C Alfred W. Cramer (15. května 2009). Hudebníci a skladatelé 20. století. Salem Press. str. 1483. ISBN  978-1-58765-517-3.
  10. ^ A b C Anthony Tommasini (20. prosince 2004). „Renata Tebaldi, 82 let, sopranistka s hlasem anděla, umírá. The New York Times.
  11. ^ A b Libbey, Ted (2006). Encyklopedie klasické hudby posluchače NPR. New York: Workman Publishing Company. str.860. ISBN  9780761136422. edice: qyI8OX5Atr0C.
  12. ^ Carlamaria Casanova (1981). Renata Tebaldi: la voce d'angelo. Electa. str. 13.
  13. ^ Aktuální ročenka biografie. Společnost H. W. Wilsona. 1956. str. 599. Její otec byl violoncellista; stále hraje v orchestrech v operách Pesaro a Parma.
  14. ^ A b Victor Ilyitch Seroff (1970). Renata Tebaldi: žena a diva. Knihy pro knihovny Press. ISBN  978-0-8369-8048-6.
  15. ^ Anne Commire (13. prosince 2001). Ženy ve světových dějinách. Vichřice. str. 253. ISBN  978-0-7876-4074-3. Ještě před jejím narozením se její rodiče rozešli a trvalo dlouho, než se Renata dozvěděla, že její violoncellistický otec Teobaldo Tebaldi nebyl mrtvý, ale opustil svou matku Giuseppinu Barbieri Tebaldi pro jinou ženu.
  16. ^ Kenn Harris (1974). Renata Tebaldi. Drake Publishers. str.2. ISBN  978-0-87749-597-0. Tebaldi vyrostla se svou matkou Giuseppinou Tebaldi v domě svých prarodičů z matčiny strany. Otec sopranistky, Teobaldo Tebaldi, byl violoncellista, který se oddělil od své matky před Renatinou ...
  17. ^ Schuyler Chapin (10. října 1995). Soprány, mezzos, tenory, basové kytary a další přátelé. Koruna. str. 38. ISBN  978-0-517-58864-2. Krátce předtím, než se Tebaldi narodila v italském městě Pesaro - shodou okolností také v rodném městě Rossini - se její rodiče rozvedli. Výsledkem je málo ... Co mnoho lidí neví, je, že ve věku tří let ji postihla obrna.
  18. ^ Eddy Lovaglio (2008). Renata Tebaldi: estatico abbandono (v italštině). Azzali. str. 15. ISBN  978-88-88252-38-4. ... studia a Parma tutto il giorno da una nostra cugina professoressa di pianoforte, Giuseppina Passani, e tornare la sera al paese ...
  19. ^ Friedrich Blume (1979). Die Musik in Geschichte und Gegenwart: allgemeine Enzyklopädie der Musik (v němčině). Bärenreiter-Verlag. str. 1818. ISBN  978-3-7618-0411-7. Renata Tebaldi stud, v Parma Kl. bei Giuseppina Passani mit der Absicht, Konzertpianistin zu werden, erhielt jedoch auf Grund ihrer ... So wurde sie im Alter von 17 Jahren Schülerin von Italo Brancucci und Ettore Campogalliani am ...
  20. ^ Renato Chiesa (1984). Riccardo Zandonai: Atti Del Convegno Di Studi Sulla Figura E L'Opera Di Riccardo Zandonai Presieduto Da Fedele D'Amico E Organizzato Con La Collaborazione Dell'istituto Trentino-Alto Adige Per Assicurazioni: Rovereto, 29-30 Aprile 1983 (v italštině). Edizioni Unicopli. str. 51. ISBN  978-88-7061-884-6. il canto e l'arte scenica viene nominata Carmen Melis - alla cui scuola, al Conservatorio di Pesaro, si formerà Renata Tebaldi
  21. ^ David Ewen (1. ledna 1978). Hudebníci od devatenácti set: umělci koncertní a operní. Společnost Hw Wilson. str. 862. ISBN  978-0-8242-0565-2. Mezitím pokračovala ve studiu vokálu u Melis a na Melisův návrh u Giuseppe Paise
  22. ^ David Ewen (1957). Žijící hudebníci: Dodatek. Doplněk. H.W. Společnost Wilson. str. 156. ... následovalo studium vokálu na konzervatoři v Parmě a poté se stala žákem Carmen Melis; pozdější studium operních rolí proběhlo u Giuseppe Paise.
  23. ^ Sobotní recenze. Sobotní recenzní spolupracovníci. Ledna 1955. str. 42. Giuseppe Pais je její jediný další trenér zpěvu, který i teď čas od času „kontroluje“ její hlas. Za své dramatické koučování, jak říká Tebaldi, vděčí hlavně Melis.
  24. ^ Anthony Tommasini (22. ledna 2001). „Beverley Peck Johnson, 96 let, učitel hlasu“. The New York Times.
  25. ^ Harold D. Rosenthal (1966). Skvělí zpěváci dneška. Calder & Boyars. str. 194.
  26. ^ Tony Crawley (1. června 1976). Filmy Sophie Lorenové. Citadel Press. str.55. ISBN  978-0-8065-0512-1.
  27. ^ Dr. James Myron Holland Ph.D .; James Myron Holland (27. srpna 2012). Dokonalost zpěvu a jak toho dosáhnout: Dokonalé umění slavného zpěvu. Xlibris Corporation. str. 144–. ISBN  978-1-4797-0464-4.[samostatně publikovaný zdroj ]
  28. ^ „STARÉ ZÍSKÁVÁNÍ: Renata Tebaldi: Diva Ages Gracefully: Tvrdohlavý pruh přinesl soprán„ ocelového důlku “do důchodu bez lítosti.“. Los Angeles Times.
  29. ^ http://sopranos.freeservers.com/tebaldi.htm. Chybějící nebo prázdný | název = (Pomoc)
  30. ^ A b „Soprán Tebaldi byl jedním z velkých hlasů století“. Baltimorské slunce.
  31. ^ A b C d E Ardoin, John; Gerald Fitzgerald (1974). Callas: Umění a život. New York: Holt, Rinehart a Winston. ISBN  0-03-011486-1.
  32. ^ A b „Callasova debata“. Opera. Září – říjen 1970.
  33. ^ „Renata Tebaldi“. Encyclopedia of World Biography. The Gale Group Inc, 2006. Přetištěno na Encyclopedia.com. Citováno 29. července 2016.
  34. ^ A b Stassinopoulos, Ariana (1981). Maria Callas: Žena za legendou. New York: Simon a Schuster. ISBN  0-671-25583-5.
  35. ^ „Diva Serena, Čas, 3. listopadu 1958
  36. ^ Robinson, Francis (1979). Oslava: Metropolitní opera. Garden City, New Jersey: Doubleday. ISBN  0-385-12975-0.
  37. ^ „Exit La Callas“, 9. června 1958, Čas
  38. ^ John Ardoin (spisovatel), Franco Zeffirelli (vypravěč) (1978). Callas: Dokument (plus bonus) (Televizní dokument, DVD). Společnost Bel Canto.
  39. ^ „Renata Tebaldi“. Opatrovník.
  40. ^ „Kopie SKVĚLÝCH OPERA SINGERS diskutuje o Tosce“. Youtube.
  41. ^ A b C „Hlas anděla“. Zprávy opery.
  42. ^ „(The) Great Renata Tebaldi“. Gramofon.
  43. ^ „Renata Tebaldi, soprán“. Skot.
  44. ^ „Grand Verdi Requiem by PPO“. Stiskněte čtečku.
  45. ^ „Tebaldi Renata, Grande Ufficiale Ordine al Merito della Repubblica Italiana“ (v italštině). Palazzo del Quirinale. Citováno 5. července 2020.
  46. ^ Italština
  47. ^ Renata Tebaldi - hollywoodský chodník slávy

externí odkazy