Licia Albanese - Licia Albanese

Albánci jako Cio-Cio-San v Pucciniho Madama Butterfly

Licia Albanese (22. července 1909[1] - 15. srpna 2014) byl Američan narozený v Itálii operní soprán. Známý zejména pro její zobrazení lyrických hrdinek z Verdi a Puccini, Albánec byl předním umělcem s Metropolitní opera od roku 1940 do roku 1966. Natočila také mnoho nahrávek a byla předsedkyní Nadace Licia Albanese-Puccini, která se věnuje pomoci mladým umělcům a zpěvákům.

Život a kariéra

Felicia Albanese se narodila v roce 1909 v Torre Pelosa, (a pododdělení z Noicattaro, Itálie), později se stala Torre a Mare, čtvrtina Bari (hlavní město Apulie kraj).[2][3] Debutovala neoficiálně v Miláně v roce 1934, když v Pucciniho vystřídala jinou sopranistku Madama Butterfly, role, za kterou by byla oslavována. Přes 40 let zpívala více než 300 představení Cio-Cio-San. Ačkoli ona byla chválena pro mnoho z jejích rolí, včetně Mimi, Violetta, Liù a Manon Lescaut, je to její zobrazení gejša která zůstala její nejznámější. Její spojení s touto prací začalo brzy s její učitelkou Giuseppinou Baldassare-Tedeschiovou, skladatelkou současnicí a důležitým představitelem titulní role v předchozí generaci.

O jejím formálním debutu se vedou určité diskuse. Bylo to buď v témže roce (1934) v Teatro Municipale v Bari, kde zpíval Bohème, nebo v Parma, nebo v Miláně v roce 1935 v Madama Butterfly. Na konci téhož roku debutovala v La Scala jako Lauretta v Gianni Schicchi. Brzy si uvědomila velký úspěch po celém světě, zejména pro své výkony v Carmen, L'amico Fritz a Madama Butterfly v Itálii, Francii a Anglii.

Albánci ji udělali Metropolitní opera debut 9. února 1940, v prvním ze 72 představení jako Madama Butterfly ve staré Metropolitní opeře, a to navzdory skutečnosti, že po útoku na Pearl Harbor 7. prosince 1941 byla představení této opery v USA zakázána až do konce druhé světové války. Její úspěch byl okamžitý a Albánec zůstal v Met po dobu 26 sezón a předvedl celkem 427 představení 17 rolí v 16 operách. Společnost opustila v roce 1966 ve sporu s generálním ředitelem sirem Rudolf Bing, bez velkého rozloučení. Po vystoupení ve čtyřech inscenacích v letech 1965/66 byla v příští sezóně naplánována pouze na jedno představení. Smlouvu bez podpisu vrátila.

Arturo Toscanini pozval Albánce, aby se připojil k jeho vysílaným koncertním vystoupením Bohème a La traviata s Symfonický orchestr NBC v NBC Studio 8H v roce 1946. Obě představení později vydala LP a CD RCA Victor.

V roce 1959 zpívali Albánci ve spolupráci s tisíci rozhlasových posluchačů Alfredo Antonini, Richard Tucker a členové Newyorské filharmonie během populárního vysílání "Italská noc" z Stadion Lewisohn v New Yorku.[4] Ona a její kolegové byli předvedeni ve výběrech z oper Giacomo Puccini počítaje v to: Tosca, Bohème, Turandot, Manon Lescaut a Madama Butterfly.[5]

Byla také oporou v San Francisco Opera kde zpívala v letech 1941 až 1961, hrála 22 rolí ve 120 představeních během 20 sezón, zčásti zůstala kvůli svému obdivu k režisérovi, Gaetano Merola. Během své kariéry pokračovala v širokém vystupování v recitálech, koncertech a operách, byla slyšet po celé zemi; podílela se na výhodách, bavila vojáky, měla vlastní týdenní rozhlasovou show, byla hostem v jiných vysílání a televizních vysílání a často nahrávala.

Albánci odjeli do San Franciska v létě 1972 na speciální galakoncert v Rekreační háj Sigmund Stern slaví 50. výročí opery v San Francisku. Spolu s mnoha kolegy, kteří zpívali se společností, zpíval duo Albánci Madama Butterfly s tenorem Frederick Jagel za doprovodu orchestru opery v San Francisku pod vedením dlouholetého režiséra Kurt Herbert Adler.

I po kariéře trvající sedm desetiletí Albánci občas vystupovali. Poté, co ji během slavnostního zahájení slyšel zpívat národní hymnu, Stephen Sondheim a Thomas Z. Shepard ji obsadil do operetní divy Heidi Schiller ve Sondheimově filmu Pošetilosti ve shodě s Newyorská filharmonie v Avery Fisher Hall v roce 1985. Během jarní sezóny 1987 Divadlo pod hvězdami v texaském Houstonu hráli Albánci v divadelním oživení filmu Pošetilosti, který měl velký úspěch.

Albánec zemřel 15. srpna 2014 ve věku 105 let ve svém domě na Manhattanu.[6]

Její popularita v La traviata byla taková, že zpívala více představení této opery v Met a San Francisco Opera než kterýkoli jiný zpěvák v historii obou společností. Schuyler Chapin popisuje ji jako „nádhernou bývalou primadonu italského repertoáru, kterou si starodávní lidé pamatovali jako křehkého Mimi, něžného Motýla a možná nejstrašidelnější ze současných Violettas.“[Tento citát vyžaduje citaci ]

Její hlas měl výrazný charakter, který Italové nazývají a lirico spinto, označeno jeho rychlým vibrato, pronikavá dikce, intenzita útoku a neochvějný emoční dopad. Během své kariéry účinkovala s mnoha současnými velikány opery -Beniamino Gigli, Claudia Muzio, Jussi Björling, a Franco Corelli. Pracovala s některými z nejlepších dirigentů své doby, ale je to její práce s Toscanini, která přetrvala. Navzdory svému talentu a četným výkonům nebyla ze svých současníků nejznámější, ve své době zastíněna Zinka Milanov, Maria Callas, Victoria de los Ángeles a Renata Tebaldi.

Alfredo Vecchio, častý divák na jejích představeních, vzdal v roce 1986 poctu Albánci v klubu Columbus Club na Park Avenue v New Yorku:

Stejně jako všichni velcí umělci, i Licinina vynalézavost jako zpěvačky, originalita jejího umění, spočívala ve skutečnosti, že technika pro tohoto umělce byla přinejmenším vždy prostředkem k dosažení cíle a nikdy sama o sobě cílem: pro hlavní rysy všech velkých umělců umění je schopnost propojit techniku ​​s emocemi. Jakýkoli jiný přístup by byl pro Albánce v rozporu s hudebním smyslem, s nímž se narodila, v rozporu s hudebním tréninkem, který získala, a pokud takový existuje, v rozporu s její hudební morálkou. Právě toto, jedinečnost a hudební mistrovství Licie mě přivedly, což nás vtáhlo, do světa Mimi, Cio-Cio-San, Manon, Liu a Violetta týden co týden, rok co rok, pozývající mě na místo a místa, kde jsem nikdy předtím nebyl. Je to ze všech těchto důvodů Virgil Thomson dokázal napsat o první Violettě Licie: „Role nezpívala, znovu ji vytvořila pro naši dobu.“ Jak všichni víme, albánské umění je schopné dosáhnout nejširší škály účinků od tragických po komediální, od dramatického repertoáru po lyrické a dokonce soubreta: a pro kohokoli, kdo měl to štěstí, že slyšel její ztvárnění operetních kousků, nenechává na pochybách, že se narodila operetní formě i ostatním.[7]

Do celé své práce přinesla Albanese vášeň a odhodlání, přičemž svým bohatým sopránovým hlasem, vyrovnaným v celém rozsahu, vzrušujícím ve svých vrcholech. Navzdory opakovaným výkonům však nikdy neupadla do rutiny. Jak vysvětlila v rozhovoru z roku 2004 s Allanem Ulrichem z San Francisco Chronicle „Vždy jsem měnil každé představení. Nikdy jsem nebyl nudný a jsem proti kopírování. To, co jsem se naučil od velkých zpěváků, nebylo kopírování, ale to, že drama je v hudbě.“[8]

Nahrávky a odkaz

Externí zvuk
ikona zvuku Albánci a Richard Tucker v Program All-Puccini (1959), WQXR
ikona zvuku Úplný záznam (1946) albánského zpěvu u Verdiho La traviata s Symfonický orchestr NBC provádí Arturo Toscanini
ikona zvuku Úplný záznam (1951) albánského zpěvu jako Micaëla v Bizetově Carmen s orchestrem RCA pod taktovkou Fritz Reiner

Albánci se objevili v úplně prvním živém televizním vysílání z Metropolitní opera, Verdiho Otello naproti Ramón Vinay a Leonard Warren, provádí Fritz Busch. Jedna z prvních generací operních zpěvaček, která se hojně objevuje v nahrávkách a v rádiu, její výkony, které se nyní objevují jak na kompaktních discích, tak ve videu, poskytly trvalý důkaz jejích schopností. Z těchto nahrávek budou budoucí generace schopny utvořit si představu o tom, jaká byla jako zpěvačka, a porozumět tomu, co ji dělá jako umělkyni jedinečnou.

Arturo Toscanini pozval Albánce zpívat Mimi v roce 1946 Symfonický orchestr NBC výkon Bohème. Vysílání si připomnělo 50. výročí premiéry opery, kterou provedl v roce 1896. V následující sezóně ji Toscanini znovu obsadil, tentokrát jako Violettu v dnes již klasickém představení La traviata, vysílán celostátně na NBC Radio 1. a 8. prosince 1946. Obě představení byla následně vydána na deskách RCA Victor a od té doby nepřetržitě zůstala v tisku.

Albánec byl známý pro milost, s níž vystupovala La traviata pod skvěle intenzivním směrem mistra. "Maria Callas jednou se mě zeptal, jak jsem se k tomu dostal, ale Toscanini to tak chtěl, “vzpomněl si později Albánec.“ „Mělo by to být jako šampaňské,“ řekl. Stěžoval jsem si na něj a on řekl: „Dokážeš to.“ Než jsem část zazpíval, šel jsem do nemocnice studovat chování lidí s tuberkulózou a zjistil jsem, že někdy mohou být hysteričtí. “[9]

Nahrávala hlavně pro RCA Victor. Mezi jejími nahrávkami jsou Bizet je Carmen pod vedením Fritz Reiner, s Risë Stevens a Jan Peerce (1951) a Pucciniho Manon Lescaut s Jussi Björling a Robert Merrill, provádí Jonel Perlea (1954). Pro nahrávku z roku 1951 provedl Leopold Stokowski Tatianiny dopisové scény z Čajkovského Eugene Onegin část, kterou nikdy předtím nezpívala, se pro tuto příležitost naučila rusky.

Soprán Teresa Stratas byl citován jako připsání a Metropolitní opera výkon La traviata hrát Albánce v Torontu Javorové listové zahrady, s motivací k pěvecké kariéře.

Albánec byl předsedou Nadace Licia Albanese-Puccini, byla založena v roce 1974 a věnuje se pomoci mladým umělcům a zpěvákům. Působila také jako správce nadace Bagby. Pracovala s Juilliard School of Music, Manhattan School of Music, a Marymount Manhattan College a řídil mistrovské kurzy po celém světě.

Národní a mezinárodní vyznamenání

Z Albánce se stal Občan Spojených států v roce 1945. 5. října 1995, prezident Bill clinton představil jí National Medal of Honor for the Arts.

Získala ocenění a čestné tituly od Marymount Manhattan College, Montclair State Teachers College, Saint Peter's College, New Jersey, Seton Hall University, University of South Florida, Fairfield University, Siena College, Caldwell College, a Fairleigh Dickinson University.

Byla oceněna prestižní cenou Handelův medailon, nejvyšší oficiální vyznamenání udělené městem New York a udělené jednotlivcům za jejich přínos pro kulturní život města, od Rudolf Giuliani v roce 2000. Na slavnostním ceremoniálu si starosta Giuliani připomněl kariéru ženy, která je „bezpochyby [jednou] z nejoblíbenějších a nejuznávanějších umělkyň na světě“.[10]

Poznámky

  1. ^ Její petice za naturalizaci USA uvádí 22. července; The New York Times' nekrolog (M. Fox) uvádí 23. července; někteří jiní uvádějí 24. července
  2. ^ Petice za naturalizaci: Licia Albanese Gimma
  3. ^ Několik let před její smrtí jí mnoho roků tisku a online zdrojů poskytlo rok narození roku 1913, což byl rok používaný mnoha zprávami o její smrti a nekrologech. Licia albánský nekrolog podle Alan Blyth, Opatrovník, 19. srpna 2014
  4. ^ Recenze koncertů na stadionu - Stadium Symphony Orchestra, Herald Square Press, svazek XLII, č. 1, 22. června 1959, s. 17 Recenze koncertů na stadionu seznam programů pro Licia Albanese, Alfreda Antoniniho, Richarda Tuckera a The New York Philharmonic dne 25. června 1959 s. 17 na nyphil.org Archivováno 4. února 2019 v Wayback Machine
  5. ^ Licia Albanese, Alfredo Antonini, Richard Tucker, vystoupení na stadionu Lewisohn na wqxr.org
  6. ^ „Licia Albanese, vznešený soprán, je mrtvý ve 105“ podle Margalit Fox, The New York Times, 16. srpna 2014
  7. ^ Vecchio, Alfredo, Pocta paní. Albánci
  8. ^ Davis, Dan, „Licia Albanese“ (recenze)
  9. ^ Ulrich, Allan, „Při zpěvu sopranistky Licie Albanese se vytryskla slza. Nyní slaví své podpisové dílo, Madama Butterfly", San Francisco Chronicle4. října 2004. Archivováno 31. července 2007, v WebCite
  10. ^ Starostka Giuliani předává Handelův medailon Licii Albanese a Robertě Petersové (tisková zpráva), 20. listopadu 2000

externí odkazy