Nové německé kino - New German Cinema

Nové německé kino (Němec: Neuer Deutscher Film) je období v Německé kino který trval od roku 1962 do roku 1982.^[3] Viděl vznik nové generace ředitelů. Práce s nízkými rozpočty a ovlivněna Francouzská nová vlna, takoví ředitelé jako Harun Farocki, Rainer Werner Fassbinder, Werner Herzog, Alexander Kluge, Ulli Lommel, Wolfgang Petersen, Volker Schlöndorff, Helma Sanders-Brahms, Werner Schroeter, Hans-Jürgen Syberberg, Margarethe von Trotta a Wim Wenders si udělali jména a vytvořili řadu „malých“ filmů, které upoutaly pozornost dům umění publika a umožnil těmto režisérům (zejména Wendersovi, Petersenovi a Schlöndorffovi) vytvářet lépe financované produkce, které byly podpořeny velká americká studia. Většina filmů však byla komerčními neúspěchy a hnutí bylo silně závislé na dotacích.^[4] Do roku 1977 bylo 80% rozpočtu na typický německý film zajištěno dotací.^[5]

Většina ředitelů hnutí Nová německá kinematografie byla členy jejich vlastního vlastnictví Filmverlag der Autoren sdružení založené v roce 1971, které financovalo a distribuovalo většinu jejich filmů, a historie Nové německé kinematografie od 70. let byla s ní do značné míry totožná.

Počátky nové německé kinematografie

V reakci na uměleckou a ekonomickou stagnaci německé kinematografie vydala skupina mladých filmařů Oberhausenův manifest dne 28. února 1962. Tato výzva ke zbraním, která zahrnovala Alexander Kluge, Edgar Reitz, Peter Schamoni, Haro Senft a Franz-Josef Spieker mezi svými signatáři provokativně prohlásil „Der alte Film ist tot. Wir glauben an den neuen“ („Staré kino je mrtvé. Věříme v nové kino“). K této Oberhausenské skupině se přidali i další mladší filmaři Volker Schlöndorff, Werner Herzog, Jean-Marie Straub, Wim Wenders, Hans-Jürgen Syberberg a Rainer Werner Fassbinder v odmítnutí stávajícího německého filmového průmyslu a v odhodlání vybudovat nový průmysl založený spíše na umělecké dokonalosti než na komerčním diktátu.

Přes založení Kuratorium Junger Deutscher Film (Mladý německý filmový výbor) v roce 1965, zřízený pod záštitou Federální ministerstvo vnitra k finanční podpoře nových německých filmů byli režiséři tohoto nového německého filmu, kteří odmítli spolupráci se stávajícím filmovým průmyslem, často závislí na penězích z televize. Mladí filmaři měli příležitost vyzkoušet si své schopnosti v takových programech, jako jsou samostatné dramatické a dokumentární seriály Das kleine Fernsehspiel | de (Malá televizní hra) nebo televizní filmy ze série kriminality Tatort. Subjekty televizního vysílání však hledaly televizní premiéry filmů, které finančně podpořily, k divadelním představením došlo až později. V důsledku toho měly tyto filmy tendenci být v pokladně kina neúspěšné.

Tato situace se změnila po roce 1974, kdy Film-Fernseh-Abkommen (Film and Television Accord) byla dohodnuta mezi hlavními vysílacími společnostmi Spolkové republiky, ARD a ZDF a Německá federální filmová rada (vládní orgán vytvořený v roce 1968 na podporu natáčení v Německu).^[6] Tato dohoda, která byla opakovaně prodloužena až do současnosti, stanoví, že televizní společnosti dají k dispozici roční částku na podporu produkce filmů vhodných pro divadelní distribuci i pro televizní prezentaci. (Částka peněz poskytnutá veřejnoprávními vysílacími organizacemi se pohybovala mezi € 4,5 a 12,94 milionu ročně). Podle podmínek dohody lze filmy vyrobené z těchto fondů promítat v televizi pouze 24 měsíců po uvedení do kina. Mohou se objevit na video nebo DVD ne dříve než šest měsíců po uvedení kina. V důsledku finančních prostředků poskytnutých Film-Fernseh-AbkommenNěmecké filmy, zejména filmy Nové německé kinematografie, získaly mnohem větší příležitost užít si kasovního úspěchu před hraním v televizi.^[7]

Umělecky ambiciózní a společensky kritické filmy Nového německého kina se snažily vymezit od toho, co šlo dříve, a od děl autor Příkladem toho jsou filmaři jako Kluge a Fassbinder, ačkoli Fassbinder ve svém použití hvězd z německé historie kinematografie také usiloval o smíření mezi novým a starým kinem. Kromě toho se někdy rozlišuje mezi avantgardní „mladou německou kinematografií“ 60. let a dostupnější „novou německou kinematografií“ 70. let. Pro jejich vlivy se nová generace filmařů zaměřila Italský neorealismus, Francouzi Nouvelle Vague a Britská nová vlna ale kombinovalo to eklekticky s odkazy na dobře zavedené žánry hollywoodské kinematografie. Nové hnutí poprvé v historii německé kinematografie vrátilo mezinárodní kritický význam od konce Výmarské republiky. Filmy jako Kluge's Abschied von gestern (Včera dívka, 1966), Herzog's Aguirre, Boží hněv (1972), Fassbinder's Strach jí duši (1974) a Manželství Marie Braunové (1979), a Wenders ' Paříž, Texas (1984) našli mezinárodní uznání a kritický souhlas. Práce těchto autorů byla často nejprve uznávána v zahraničí než v samotném Německu. Práce poválečných německých romanopisců Heinrich Böll a Günter Grass poskytl zdrojový materiál pro úpravy Ztracená pocta Kathariny Blumové (1975) (autori Schlöndorff a Margarethe von Trotta ) a Plechový buben (1979) (autor Schlöndorff sám), druhý se stal prvním německým filmem, který vyhrál Cena Akademie za nejlepší cizojazyčný film.^[8] Ačkoli byly v raných stipendiích o nové německé kinematografii přehlíženy, byly jejich režisérky důležitou součástí, která zahrnovala díla režisérů, jako např. Danièle Huillet, Helma Sanders-Brahms, Helke Sander a von Trotta.

Seznam nových německých filmů

• Machorka-Muff (1963)^[9]
• Včera dívka (1966)^[10]
• Mladý Törless (1966)^[9]
• Umělci pod šapitó: Zmatení (1968)^[11]
• Aguirre, Boží hněv (1972)^[9]
• Svět na drátě (1973)^[9]
• Ali: Fear Eats the Soul (1974)^[9]
• Alenka ve městech (1974)^[12]
• Fox a jeho přátelé (1975)^[13]
• Ztracená pocta Kathariny Blumové (1975)^[9]
• Pod chodníkem leží pramen (1975)^[9]
• Kings of the Road (1976)^[14]
• Americký přítel (1977)^[9]
• Německo na podzim (1977)^[9]
• Die Konsequenz (1977)^[15]
• Druhé probuzení Christy Klagesové (1978)^[9]
• Plechový buben (1979)^[9]
• Nosferatu Vampyre (1979)^[16]
• Manželství Marie Braunové (1979)^[9]
• Berlin Alexanderplatz (1980)^[17]
• Lola (1981)^[18]
• Marianne a Juliane (1981)^[9]
• Veronika Voss (1982)^[19]
• Fitzcarraldo (1982)^[9]
• Paříž, Texas (1984)^[9]

Reference

Další čtení

• Flinn, Caryl (2004). The New German Cinema: Music, History, and the Matter of Style. Berkeley: University of California Press.
• Fussell, Michael. „Nové německé kino“. Sekce většího díla od Fussella.

externí odkazy

• Sbírka kritérií