The Lost Honour of Katharina Blum (film) - The Lost Honour of Katharina Blum (film)

Ztracená pocta Kathariny Blumové
Katharinablum.jpg
Režie:Volker Schlöndorff
Margarethe von Trotta
ProdukovanýWilli Benninger
Eberhard Junkersdorf
Gunther Witte
ScénářVolker Schlöndorff
Margarethe von Trotta
Na základěZtracená pocta Kathariny Blumové podle Heinrich Böll
V hlavních rolíchAngela Winkler
Mario Adorf
Dieter Laser
Jürgen Prochnow
Hudba odHans Werner Henze
KinematografieJost Vacano
Upraveno uživatelemPeter Przygodda
DistribuoványCinema International Corporation (1975) (Západní Německo)
Obrázky nového světa (1975) (USA)
Datum vydání
  • 3. října 1975 (1975-10-03) (premiéra v NYFF )
  • 10. října 1975 (1975-10-10)
Provozní doba
106 minut
Zemězápadní Německo
JazykNěmec

The Lost Honour of Katharina Blum, aneb: Jak se vyvíjí násilí a kam může vést (Německý původní název: Die Verlorene Ehre der Katharina Blum oder: Wie Gewalt entstehen und wohin sie führen kann) je filmová adaptace filmu z roku 1975 stejnojmenný román podle Heinrich Böll, napsané pro obrazovku a režii Volker Schlöndorff a Margarethe von Trotta. Schlöndorff a von Trotta napsali scénář s důrazem na mstivé a drsné zacházení s nevinnou ženou ze strany veřejnosti, policie a médií. Filmové hvězdy Angela Winkler jako Blum, Mario Adorf jako Kommissar Beizmenne, Dieter Laser jako Tötges a Jürgen Prochnow jako Ludwig. Film a román byly také adaptovány do amerického televizního filmu s názvem The Lost Honour of Kathryn Beck v roce 1984.

Spiknutí

Katharina Blum je nevinná žena, která pracuje jako hospodyně u slavného podnikového právníka Huberta Blorny a jeho manželky Trude. Ona je přezdíval " Jeptiška „kvůli jejímu prudérnímu životnímu stylu, díky kterému jsou její známí velmi překvapeni podezřením z trestného činu. Její život je zničen invazivním bulvárním reportérem Wernerem Tötgesem, který pracuje pro bulvár jednoduše známý jako Papír. Katharina přistane v novinách, když ji policie začne vyšetřovat v souvislosti s Ludwigem Göttenem, mužem, kterého právě potkala a do kterého se rychle zamilovala, a který je obviněn z anarchisty, bankovního lupiče a údajného teroristy. Policie podezřívá Katharinu z napomáhání Göttenovi.

Katharina se setká s Wernerem na kostýmní párty, které se zúčastní její přítelkyně. Její kamarádka je se svým přítelem (policejním informátorem, neznámým ostatním), který je oblečený jako šejk. Vysílá zpět na policii s informacemi o Wernerově pobytu a jeho setkání s Katharinou. Policie následující den prohledala Katharinin byt, ale nenašla ho tam. Berou ji k výslechu, což ji dělá velmi nešťastnou. Vědí, že nemohl zajít daleko, protože byl včera v jejím bytě. Lžou jí a pomocí kruté vyšetřovací taktiky ji přimějí přiznat, kde se nachází, ale ona se nezmění.

V celém filmu jsou zkoumány limity Kathariny a její důstojnost i zdravý rozum jsou na řadě, když se snaží ze všech sil prosadit její hlas a poznat pravdu. Lež po lži je vytištěn Papír a všichni, včetně Katharininých bývalých přátel, tomu začínají věřit. Poté, co Tötges navštíví Katharinu matku, která se zotavuje z chirurgického zákroku v nemocnici, její matka zemře. Vymýšlí její poslední slova ve svých novinách, aby vyvolal u čtenářů dojem, že svým umírajícím dechem pohrdala svou dcerou. To Katharinu velmi zhoršuje. Ludwig je zajat; Katharina mu umožnila skrýt se ve venkovském domě Aloise Sträubledera, politického vůdce, který ji romanticky pronásledoval a dal jí klíč od jeho venkovské vily. Policie od ní dříve vzala drahý prsten jako důkaz, že byla v kontaktu s bankovním lupičem, ale ukázalo se, že to byl ve skutečnosti Aloisův soukromý dar pro ni. Ukázalo se, že Ludwig nebyl bankovní lupič, ale dezertér z Bundeswehr který ukradl plat dvou pluků.

Katharina, která nedokázala najít spravedlnost pro sebe nebo zastavit negativní tiskové zpravodajství, zavraždila Tötgesa a jeho fotografa. Katharina a Ludwig se vídají ještě jednou a vášnivě se k sobě drží, když procházejí v suterénu vězení, kde jsou původně drženi.

V epilogu, na Tötgesově pohřbu, přednáší jeho redaktor pokrytecký projev o tom, jak byla jeho vražda útokem na demokracii a svobodu tisku. Konečným obrazem filmu je blok textu, který se objevuje nad Tötgesovým pohřebním věncem a rakví, spojující filmové vyobrazení Papírje žlutá žurnalistika praktikám skutečného německého bulvárního tisku Bild-Zeitung. Tento text se také objevuje na začátku roku 2006 Kniha Heinricha Bölla. Zní:

Postavy a akce v tomto příběhu jsou čistě fiktivní. Měl by popis určitých novinářských praktik vést k podobnosti s praktikami Bild-Zeitung, taková podobnost není ani úmyslná, ani náhodná, ale nevyhnutelná.

Obsazení

Analýza

Film, který vznikl v době politické kontroverze v západním Německu a v době, kdy se novináři nezastavili před ničím, aby se v oboru proslavili, se rýsuje hluboko v porušování lidských práv v zemi, která by měla být mírumilovnou a demokratickou. světlo na mstivé povaze bulvárního tisku a tendenci šířit lži a překrucovat fakta. Film také představuje jasné odsouzení tajných dohod mezi policií a žlutým tiskem. Na rozdíl od románu film končí scénou na Tötgesově pohřbu, kdy jeho vydavatel vydal pokrytecké odsouzení vraždy jako porušení Svoboda tisku.[1]

Film ve své úvodní scéně, která sleduje muže (Götten), který je natáčen a sledován, zakládá svůj zájem o média. I když s ním stráví jen jednu noc, policejní razie v Katharinině domě a její zapojení do Göttenové se okamžitě stávají mediální podívanou. Když je Katharina propuštěna, protože policie nemůže najít důkazy, které by ji držely, dostane se do spousty novinářů, kteří na ni míří kamery a křičí na ni. Snaží se odvrátit pohled, ale policista, který ji doprovází, ji popadne za hrst vlasů a přiměje ji podívat se do blikajících světel a zvědavých tváří. Tvrdí, že jen dělají svou práci a že to musí respektovat.

Film představuje média jako mstivý a posedlý skandály. Papír vydává pouze spiknutí a ignoruje pravdu. Hlavní reportérka Tötgesová často vymýšlí citáty a překrucuje fakta, aby život Kathariny zapadl do chlípného vyprávění promiskuitní ženy, která pomáhá a podporuje anarchisty a teroristy. Je jasné, že médiím je jedno, jestli je nevinná nebo ne. Je to příběh a to je pro ně jediný její účel. Vymýšlí umírající slova Kathariny matky, aby na ni udělal negativní dojem a prodával papíry. Zjistí, že její dědeček emigroval do SSSR v roce 1932, a používá to jako důkaz, že Katharina má podobné názory. Ve své poslední scéně dělá sexuální pokroky na Katharině a ve skutečnosti očekává, že bude s ním šťastná, protože ji „proslavila“. To, že přetáhl její jméno bahnem, se u něj neregistruje.

V rozhovorech pro rok 2003 Sbírka kritérií DVD uvedení filmu, Schlöndorff a další členové štábu argumentují pro pokračující význam filmu dnes, čímž vytváří analogii mezi politickým klimatem paniky nad terorismem v 70. letech západní Německo a po11. září 2001 situace v USA kde nepodložené k zahájení invaze do Iráku byl použit mediální humbuk.[2] Volker Schlondorff to vyprávěl o několik let později, když byl s Von Trottem na návštěvě Taškent všimli si divadla, kde se hrál tento film. Vstoupili na místo, kde se prokurátor a policie vrhli na zem poté, co slyšeli náhodně vybuchnout jednu ze svých vlastních zbraní. Byrokraté jsou první, kdo se bojí vlastních zbraní. Schlondorff byl rád, že tuto zprávu mohli ocenit lidé pod autoritářskou vládou Uzbekistán stejně jako v tehdejším západním Německu.[3]

Ačkoli film končí zastřelením novináře, Volker Schlondorff to považuje pouze za „metaforické střílení“ a že násilí je proti poselství Heinricha Bolla.[4]

Kinematografie

Tento film má dokumentární styl a využívá málo osvětlení nebo speciálních efektů. Fotoaparát je z velké části nehybný. Výstřel jeřábu byl použit pouze jednou, v závěrečné scéně na pohřbu Wernera Tötgesa. Kameraman Jost Vacano cítil, že by to usnadnilo dostat se do hlav publika.[5] Volker Schlondorff původně šel s jiným kameramanem, ale později si to rozmyslel a šel s Jost Vacano. Úvodní scéna na člunu byla zastřelena 16 mm film, aby to vypadalo jako zrnité záběry z kamery. Film byl natočen během karnevalové sezóny a používá mnoho jasných, zářivých barev, ale jak film postupuje, je tmavší a šedivější, aby ukázal bolest Kathariny. Jost Vacano měl pocit, že se jedná o jeden z jeho nejdůležitějších filmů, dokonce více než v amerických vydáních Celkové stažení nebo Hvězdná pěchota kvůli politickému poselství a jeho kinematografickým možnostem. Film se objevil v televizi třicetkrát od jeho uvedení, což podle Vacana ukazuje, že zpráva bude vždy relevantní.

Film nepoužívá téměř žádný make-up. Jost Vacano chtěl, abyste viděli nedokonalosti pleti Kathariny a cítili, že je skutečnou osobou.

Angele Winklerové se údajně dařilo nejlépe při prvním nebo druhém záběru, zatímco Mario Adorf byl nejlepší při sedmém nebo osmém záběru. Několikanásobné záběry ho dostaly lépe do postavy.[6] Von Trotta také cítil, že Winklerova emoce byla v některých ohledech příliš mladistvá a nebyla dostatečně emotivní.

Sady jsou záměrně abstraktní. Policejní úřady jsou záměrně zobrazovány jako velké otevřené prostory s prázdnými stoly, což v té době v západním Německu nebylo. Tento abstraktní, prázdný scénografický design byl ovlivněn americkým malířem Allen Tucker.[7]

Skóre

Hans Werner Henze vybral pro tento film wagnerovské motivy. Úvodní scéna je u Řeka Rýn a tak si Henze vybrala hudební témata ovlivněná Das Rheingold. Henze to nazval „otrávenou řekou“, protože špinavá voda byla jako virus ve společnosti, který ničil německou kulturu.[8] Hudba je také trochu nesouvislá s částmi, aby to odrážela. Mnoho různých hudebních témat je spojeno v a rondo na konci.[9]

Historický kontext

Po únosu a popravě západoněmeckého podnikového vůdce Hannse Martina Schleyera a několika dalších úmrtí ve vězení, Ztracená pocta Kathariny Blumové je odrazem konfliktů v západním Německu během šedesátých a sedmdesátých let, v době, kdy probíhaly studentské hnutí a politický boj. Militantní teroristé jako např Frakce Rudé armády (skupina Baader-Meinhof) měla ve vládě vládu a netrvalo dlouho a jejich násilné tendence přiměly občany k pochybnostem vůči jejich vládám, když se reformy začaly proměňovat v represi. Některé z těchto represí vyústily v brutální a destruktivní následky, proti nimž film ostře vystupuje. Terorismus byl zaměňován s radikalismem a strach byl přítomen téměř u všech občanů kvůli politickým reformám a represím, kterými země prošla.

Jednalo se o období, ve kterém se mediální pokrytí rozšiřovalo a žurnalistika se stala jednou z největších povolání. Novináři nemilosrdně hledali příběh. Policie se nebála násilí, ať už emocionálního nebo fyzického. Svědci a podezřelí zřídka měli hlas. Některá témata, která film zkoumá, jsou mstivá povaha médií a policie, stejně jako zneužívání moci, diskriminace a emoční týrání.[10] Papír nemá žádné pochybnosti o urážce na cti, pomluvě nebo dokonce jen přímém vytváření nabídek, aby získal příběh, který chtějí.

Reference

  1. ^ Roger Ebert (1976). „The Lost Honour of Katharina Blum“. Rogerebert.com. Ebert Digital LLC. Citováno 17. listopadu 2015.
  2. ^ Ztracená pocta Kathariny Blumové (Film, 1975)
  3. ^ https://www.youtube.com/watch?v=t_u8a50v6pg
  4. ^ https://www.youtube.com/watch?v=t_u8a50v6pg
  5. ^ https://www.criterionchannel.com/videos/jost-vacano
  6. ^ https://www.youtube.com/watch?v=t_u8a50v6pg
  7. ^ https://www.youtube.com/watch?v=t_u8a50v6pg
  8. ^ https://www.youtube.com/watch?v=t_u8a50v6pg
  9. ^ https://www.youtube.com/watch?v=77p76fi4uA8
  10. ^ Davis, Belinda (2012). Změna světa, změna sebe sama: Politický protest a kolektivní identita v západním Německu a USA v 60. a 70. letech. New York: Berghahn Books. ISBN  978-0-85745-804-9.[stránka potřebná ]

Další čtení

  • Böll, Heinrich (1975). Ztracená pocta Kathariny Blumové. Přeložil Vennewitz, Leila. ISBN  1-85290-017-2.
  • Kilborn, R. W. (1984). Čí ztratil čest?: Studie filmové adaptace Böll 'The Lost Honour of Katharina Blum'. Glasgow: Scottish Papers in Germanic Studies. ISBN  0-907409-03-2.
  • Gerhardt, Christina. „Mechanismy sledování v literatuře a filmu: Die verlorene Ehre der Katharina Blum autori Böll a Schlöndorff / Von Trotta “. Gegenwartsliteratur 7 (2008): 69-83.

externí odkazy