Postmoderní film - Postmodernist film
Postmoderní film je klasifikace děl, která formulují témata a myšlenky postmodernismus prostřednictvím média kino. Postmodernistický film se pokouší rozvrátit hlavní proud konvence z narativní struktura a charakterizace a testuje publikum pozastavení nevěry.[1][2][3] Typicky takové filmy také rozkládají kulturní propast mezi vysokou a nízkou umění a často převracet typická zobrazení Rod, závod, třída, žánr, a čas s cílem vytvořit něco, co nedodržuje tradiční narativní výraz.[4]
Přehled postmoderny
Postmodernismus je komplexní paradigma různých filozofií a uměleckých stylů. Pohyb se ukázal jako reakce na vysokou modernismus.[5] Modernismus je paradigma myšlení a pohledu na svět charakterizovaný konkrétními způsoby, proti nimž postmodernismus reagoval. Modernismus se zajímal o mistra a meta příběhy Dějiny teleologické povahy.[6] Zastánci modernismu navrhli, že sociopolitický a kulturní pokrok je nevyhnutelný a důležitý pro společnost a umění.[6][7] Dalším znakem modernismu jsou myšlenky kulturní jednoty (tj. Vyprávění Západu nebo něco podobného) a hierarchie třídních hodnot, které jsou spojeny s takovým pojetím světa.[5] Modernismus zejména trval na rozdělení mezi „nízkými“ formami umění a „vysokými“ formami umění (vytváření hodnotnějších soudů a hierarchií).[5][7] Tato dichotomie je zaměřena zejména na rozdíl mezi oficiální kulturou a populární kultura.[5] A konečně, v žádném případě komplexně neexistovala víra ve „skutečnou“ a budoucnost a znalosti a kompetence odborných znalostí, které prostupují modernismem. V srdci obsahovala důvěru ve svět a místo lidstva v něm.[5]
Postmodernismus se pokouší rozvrátit, odolat a lišit se od starostí modernismu v mnoha oblastech (hudba, historie, umění, kino atd.). Postmodernismus se objevil v době, která nebyla definována válkou nebo revolucí, ale spíše média kultura.[1] Na rozdíl od modernismu postmodernismus nevěří mistrovské vyprávění historie nebo kultura nebo dokonce já jako samostatný subjekt.[1][5][7] Postmodernismus se spíše zajímá o rozpor, fragmentaci a nestabilitu.[1] Postmodernismus se často zaměřuje na ničení hierarchií a hranic. Míchání různých časů a období nebo stylů umění, které lze považovat za „vysoké“ nebo „nízké“, je v postmoderní práci běžnou praxí.[1][2][3] Tato praxe se označuje jako pastiche.[1] Postmodernismus zaujímá hluboce subjektivní pohled na svět a identitu a umění, přičemž předpokládá, že v nekonečném procesu značení a znaků leží jakýkoli „význam“.[8][9] Postmodernismus tedy ukazuje, co vnímá jako roztříštěný svět, čas a umění.
Specifické prvky
Modernistický film dospěl v dobách mezi WWI a WWII s charakteristikami jako montáž, symbolické snímky, expresionismus a surrealismus (uváděný v pracích Luis Buñuel, Fritz Lang a Alfred Hitchcock )[10] zatímco postmoderní film - podobný postmodernismus jako celek - je reakcí na modernistická díla svého oboru a na jejich tendence (jako nostalgie a úzkost).[11] Modernistické kino „prozkoumalo a odhalilo formální obavy média tím, že je postavilo do popředí vědomí. Modernistické kino zpochybňuje a zviditelňuje významově-produkční postupy filmu.“[12] The autor teorie a myšlenka autora, který vytvořil dílo ze své jedinečné vize, vedla k obavám modernistického filmu. „Zkoumat průhlednost obrazu je modernistické, ale podkopat jeho odkaz na realitu znamená zabývat se estetikou postmodernismu.“[7][13] Modernistický film má větší víru v autora, jednotlivce a v samotnou dostupnost reality než postmoderní film.
Postmodernismus se v mnoha ohledech zajímá o mezní prostor, který by byl obvykle ignorován modernějšími nebo tradičně narativními nabídkami. Myšlenka je, že význam je často nejproduktivnější generován mezerami a přechody a kolizemi mezi slovy, okamžiky a obrazy. Henri Bergson píše ve své knize Kreativní evoluce „Nejasnost je vyjasněna, rozpor zmizí, jakmile se umístíme na přechod, abychom rozlišili stavy v něm provedením křížových řezů v myšlenkách. Důvodem je, že v přechodu je více než série států, to znamená možných škrtů - více v pohybu než v sérii poloh, to znamená možných zastávek. “[14] Smyslem tohoto argumentu je, že mezery mezi slovy nebo střihy ve filmu vytvářejí stejně velký význam jako slova nebo scény samotné.
Postmoderní film je často oddělen od modernistického filmu a tradičního narativního filmu[15] třemi klíčovými charakteristikami. Jedním z nich je rozsáhlé využití hold nebo pastiche,[12] vyplývá ze skutečnosti, že postmoderní filmaři jsou připraveni smíchat mnoho různorodých žánrů a tónů ve stejném filmu. Druhý prvek je meta-reference nebo sebereflexivita, zdůrazňující konstrukci a vztah obrazu k jiným obrazům v médiích, a nikoli k jakémukoli druhu vnější reality.[12] Autoreferenční film přitahuje pozornost diváka - buď skrze znalosti postav o jejich vlastní fiktivní povaze, nebo prostřednictvím vizuálu - že samotný film je pouze film. Toho je někdy dosaženo zdůrazněním nepřirozeného vzhledu obrazu, který se zdá být vykonstruovaný. Další technikou používanou k dosažení meta-odkazu je použití intertextuality, ve které postavy filmu odkazují nebo diskutují o jiných fikčních dílech. Mnoho postmoderních filmů navíc vypráví příběhy rozvinout chronologicky, dekonstruování nebo fragmentace času tak, aby se znovu zdůraznila skutečnost, že to, co se objevuje na obrazovce, je konstruováno. Třetím společným prvkem je překlenutí mezery mezi intelektuálský a nevzdělanec činnosti a umělecké styly[2][3][12] - např. Parodie na Michelangela Strop Sixtinské kaple ve kterém Adam sáhne spíše po hamburgeru McDonald's než po Boží ruce. To by bylo příkladem fúze vysokého a nízkého, protože Michelangelo je obecně považován za jednoho z největších ze všech malířů, zatímco rychlé občerstvení se běžně jmenuje mezi nízkoobjemové prvky moderní společnosti.
Použití pocty a pastýře může samo o sobě vést k fúzi vysokého a nízkého. Z tohoto důvodu je pocta někdy doprovázena hodnotovými úsudky postav, pokud jde o hodnotu a kulturní hodnotu parodovaných děl, což zajišťuje, že divák pochopí, zda je odkazovaná věc považována za vysokou nebo nízkou.
A konečně, pro postmodernismus jsou zásadní rozpory všeho druhu - ať už jde o vizuální techniku, morálku postav nebo jiné věci - a ty dva jsou v mnoha případech neslučitelné. Každá teorie postmoderního filmu by musela být pohodlná paradoxy nebo rozpory myšlenek a jejich artikulace.[2][9]
Konkrétní postmoderní příklady
Blade Runner
Ridley Scott je Blade Runner může být nejznámější postmoderní film.[12] Film Ridleyho Scotta z roku 1982 je o budoucnosti dystopie kde "replikanti" (člověk kyborgové ) byly vynalezeny a jsou považovány za natolik nebezpečné, že je lze pronásledovat při útěku. Mezi žánry a kulturami a styly existuje obrovské odstranění hranic, které jsou obecně více oddělené, spolu s fúzí různorodých stylů a dob, která je v postmoderní kinematografii běžnou trope. „Futuristická scéna a akce se mísí s fádním oblečením a kancelářemi ze 40. let, punk rock účesy, pop egyptský styl a orientální kultura. Populace je mimořádně multikulturní a jazyk, kterým mluví, je aglomerace angličtiny, japonštiny, němčiny a španělštiny. Film se zmiňuje o soukromé očko žánr Raymond Chandler a vlastnosti film noir stejně jako Biblický motivy a obrázky. “[2][12] Zde je ukázka míchání kultur, hranic a stylů umění. Film si pohrává s časem (různé druhy oděvů) a kulturou a žánrem tím, že je všechny smíchá a vytvoří svět filmu. Spojení noir a sci-fi je dalším příkladem filmu dekonstruujícího film a žánr. Toto je ztělesnění postmoderní tendence ničit hranice a žánry na sebereflexní produkt.
Pulp Fiction
Quentin Tarantino je Pulp Fiction je dalším příkladem postmoderního filmu.[16][17][18] Film vypráví propletené příběhy gangsterů, boxera a lupičů. Film rozděluje chronologický čas a demonstruje zvláštní fascinaci intertextualita: přináší texty z tradičně „vysoké“ i „nízké“ oblasti umění.[1][2] Toto předpolí médií staví sebe jako „volnou, přechodnou kombinaci spotřeba médií volby. “[1][3] Pulp Fiction zlomenin času (použitím asynchronních časových linií) a použitím stylů předchozích desetiletí a jejich kombinací ve filmu.[1] Zaměřením na intertextualitu a subjektivitu času Pulp Fiction demonstruje postmoderní posedlost znaky a subjektivní perspektivou jako výlučné umístění čehokoli připomínajícího význam.
Další vybrané příklady
Kromě výše uvedeného Blade Runner a Pulp Fiction, postmoderní kino zahrnuje filmy jako:
- 8 1/2 (1963)[19]
- Alphaville (1965)[20]
- Monty Python a svatý grál (1975)[21]
- Řidič taxíku (1976)[22]
- Modrý samet (1986)[2][23]
- Barton Fink (1991)[24][25]
- Chungking Express (1994)[26]
- Velký Lebowski (1998)[27]
- Spusťte Lola Run (1998)[28]
- Klub rváčů (1999)[29][30]
- americká krása (1999)[31]
- Projekt Blair Witch (1999)[32]
- Matice (1999)[33][34]
- americký psychopat (2000)[35]
- Memento (2000) [36][37]
- Mulholland Drive (2001)[2][38]
- Donnie Darko (2001)[39]
- Věčný svit neposkvrněné mysli (2004)[40]
- Soumrak mrtvých (2004)[41]
- Marie Antoinette (2006)[42]
- Synecdoche, New York (2008)[43]
- Počátek (2010)[44]
- Její (2013)[45][46]
Vybrané příklady postmoderní televize
Viz také
- Remodernistický film - jeden z mnoha kritické postoje proti postmoderní kinematografii
- Cinephilia
- Umělecký film
- Nový Hollywood - podobný obsah
- Sociální thriller
- Vulgární autorismus
- Auteurova teorie
- Extrémní kino
- Nezávislý film
- Hyperlinkové kino
- Pomalé kino
- Arthouse akční film
- Remixová kultura
Reference
- ^ A b C d E F G h i Susan Hopkins (jaro 1995). "Generační drť". Youth Studies Australia. 14 (3): 14–19.
- ^ A b C d E F G h Laurent Kretzschmar (červenec 2002). „Obnovuje se kino?“. Filmová filozofie. 6 (15).
- ^ A b C d Linda Hutcheon (19. ledna 1998). „Ironie, nostalgie a postmoderna“. Anglická knihovna University of Toronto.
- ^ Reprezentace postmoderní marginality ve třech dokumentárních filmech. - Online knihovna zdarma
- ^ A b C d E F Frederic Jameson, Postmodernismus a spotřebitelská společnost (PDF), Univerzita George Masona, archivovány od originál (PDF) dne 16. 12. 2011, vyvoláno 2012-04-18
- ^ A b Martin Irvine. „Postmoderna, postmodernismus, postmoderna: přiblížení k Po-Mo“. Georgetown University.
- ^ A b C d Dragan Milovanovic. „Soubojová paradigmata: Modernistická v. Postmoderní myšlení“. Americká kriminologická společnost.
- ^ „Postmoderní alegorie a divočina srdce Davida Lynche“ Critical Art: A South-North Journal of Cultural and Media Studies; 1995, sv. 9 1. vydání, autor: Cyndy Hendershot
- ^ A b Mary Alemany-Galway (2002). Postmoderní kino. Kent, Anglie: Strašák Press.
- ^ Charakteristika modernistického filmu | Naše zábavy
- ^ Beyond the subtitle: remapping European art cinema: Betz, Mark - Internet Archive (str. 34)
- ^ A b C d E F Počínaje postmodernismem, Manchester University Press: 1999 Tim Woods
- ^ „Reading the Postmodern Image: A Cognitive Mapping,“ Obrazovka: 31, 4 (zima 1990), Tony Wilson
- ^ Kreativní evoluce
- ^ Beyond the subtitle: remapping European art cinema: Betz, Mark - Internet Archive (str. 34)
- ^ Tincknell, Estella (2006). "Film o soundtracku, nostalgie a spotřeba", v Hudební momenty filmu, vyd. Ian Conrich a Estella Tincknell (Edinburgh: Edinburgh University Press). ISBN 0-7486-2344-2
- ^ King, Geoff (2002). Filmová komedie (London: Wallflower Press). ISBN 1-903364-35-3
- ^ Wood, James (12. listopadu 1994). Opatrovník.
- ^ 8 1/2 jako postmoderní film | Kritická filmová teorie: Poetika a politika filmu
- ^ Godardova požár obrázků | J. Hoberman | The New York Review of Books
- ^ 20 nejlepších postmoderních filmů všech dob «Chuť kina
- ^ 20 nejlepších postmoderních filmů všech dob «Chuť kina
- ^ Modernismus a postmoderna v popkultuře - modernismus a postmoderna v britské literatuře
- ^ „Barton Fink (Joel a Ethan Coen, 1991) • Smysly kina“. Citováno 2018-07-30.
- ^ „Coen Brothers: Postmoderní filmy - Barton Fink - závěrečné filmy“. Citováno 2018-07-30.
- ^ 20 nejlepších postmoderních filmů všech dob «Chuť kina
- ^ 20 nejlepších postmoderních filmů všech dob «Chuť kina
- ^ 20 nejlepších postmoderních filmů všech dob «Chuť kina
- ^ 20 nejlepších postmoderních filmů všech dob «Chuť kina
- ^ Modernismus a postmoderna v popkultuře - modernismus a postmoderna v britské literatuře
- ^ 20 nejlepších postmoderních filmů všech dob «Chuť kina
- ^ 10 důvtipných postmoderních hororů, které pomohly znovuobjevit žánr | Rozhodující
- ^ „Matice a postmodernismus“. Citováno 2012-11-28.
- ^ Modernismus a postmoderna v popkultuře - modernismus a postmoderna v britské literatuře
- ^ 10 důvtipných postmoderních hororů, které pomohly znovuobjevit žánr | Rozhodující
- ^ 20 nejlepších postmoderních filmů všech dob «Chuť kina
- ^ Modernismus a postmoderna v popkultuře - modernismus a postmoderna v britské literatuře
- ^ Postmoderní Hollywood: Co je nového ve filmu a proč se díky němu cítíme tak divně - Kniha M. Keitha - Knihy Google
- ^ 20 nejlepších postmoderních filmů všech dob «Chuť kina
- ^ 20 nejlepších postmoderních filmů všech dob «Chuť kina
- ^ 10 důvtipných postmoderních hororů, které pomohly znovuobjevit žánr | Rozhodující
- ^ Postmoderní Hollywood: Co je nového ve filmu a proč se cítíme tak divně - Kniha M. Keitha - Knihy Google
- ^ „Konečným postmoderním románem je film“. Citováno 2018-07-30.
- ^ 20 nejlepších postmoderních filmů všech dob «Chuť kina
- ^ 20 nejlepších postmoderních filmů všech dob «Chuť kina
- ^ Modernismus a postmoderna v popkultuře - modernismus a postmoderna v britské literatuře
- ^ Pět příkladů postmodernismu v televizi
- ^ Pět příkladů postmodernismu v televizi
- ^ (DOC) Postmoderní televize: hledání noir tv na neočekávaných místech | Cameron Orth - Academia.edu
- ^ Vysvětlovač: co je postmodernismus?