Toronto New Wave - Toronto New Wave

The Toronto New Wave odkazuje na volně pletenou skupinu filmaři z Toronto SZO dospěl během 80. a počátku 90. let. [1]

1981–1996

Atom Egoyan, John Greyson, Ron Mann, Bruce McDonald, Don McKellar, Peter Mettler, Jeremy Podeswa a Patricia Rozema, spolu s producenty Camelia Frieberg, Alexandra Raffé, Colin Brunton, Janis Lundman a další přišly na kanadskou filmovou scénu v 80. letech s čerstvými, originálními filmy, které odmítly nejen hollywoodské formální dramata, ale také dědictví dřívějších anglicko-kanadských kin (jako např. Don Shebib a Don Owene ), kteří natočili pozitivní filmy o zlomení srdce a ztrátě.[2]

Celovečerní tvorba v Ontariu v 80. letech může být jedním z nejvýznamnějších vývojových trendů v historii kinematografie této země.[3] V čele funkcí byl Peter Mettler (jehož film z roku 1982 Scissere se stala první studentskou funkcí naprogramovanou Festival festivalů v Torontu, nyní Mezinárodní filmový festival v Torontu) a Mann (se dvěma výjimečnými dokumenty - Představte si zvuk v roce 1981 a Poezie v pohybu v roce 1982). Egoyan následoval v roce 1984 s Příbuzní, fiktivní komiks o funkci identity.

Mnoho z mladých filmařů (všichni byli mladší 30 let) pracovali na filmech toho druhého. Mettler zastřelil Egoyana Příbuzní a Rodinné prohlížení (1987), Rozema's Vášeň: Dopis v 16 mm (1985), Podeswa's Nion v Kabaretu de la Vita (1986) a McDonald's Klepání! Klepání! (1985), zatímco McDonald editoval Scissere, Egoyan Rodinné prohlížení a Mluvící části (1989) a Mann's Důvěrné komiksy (1988). [4] McDonald také hostoval v edici Outlaw Edition z října 1988 Kino Kanada která jako první zveřejnila existenci této nové skupiny filmařů. Navzdory absenci definujícího manifestu existovala skupina se sídlem v Torontu prostřednictvím úzce propojeného smyslu pro spolupráci, jaký se v Kanadě od doby růstu Quebecské kino počátkem šedesátých let.[2]

Dvě významné události 80. let přinesly těmto mladým torontským filmařům důvěryhodnost a hotovost. V roce 1984 se na festivalu v Torontu konala největší retrospektiva kanadských filmů, jaké kdy byly v Kanadě naprogramovány. Tato událost měla premiéru Perspective Canada,[5] festivalová série, která byla po dobu 20 let nejprestižnějším místem pro uvedení anglicko-kanadských funkcí. V roce 1986 byla založena Ontario Film Development Corporation (OFDC), která poskytla tolik potřebnou alternativu financování k omezením Rada umění v Ontariu a Telefilm Kanada v Montrealu. Od začátku bylo OFDC oficiálně pověřeno vytvořením filmové kultury v Ontariu. Pod vedením svého prvního generálního ředitele Wayna Clarksona[6] (který, jako bývalý vedoucí Festivalu festivalů, byl částečně zodpovědný za zahájení Perspective Canada), přistoupil k tomu.[7]

Průlom nastal v roce 1987, kdy Rozemova první nízkorozpočtová funkce, Slyšel jsem zpívat mořské panny,[8] vyhrál Prix de la Jeunesse na Filmový festival v Cannes. Film a samotná Rozema získaly ohromné ​​množství pozornosti mezinárodního tisku a Mořské panny udělal něco téměř neslýchaného pro anglicko-kanadský film: vydělal peníze v pokladně.[9] Ve stejném roce Montreal Festival du Nouveau Cinéma skvěle uzavřeno s Wim Wenders veřejně převádí peníze z prvního místa z jeho Křídla touhy Egoyanovi, jehož Mluvící části obdržel zvláštní zmínku. Po tomto ohromujícím úspěchu následovala řada klíčových filmů Nové vlny: Egoyanův Nastavovač (1991) a Exotika (který v roce 1994 získal Cenu mezinárodní kritiky v Cannes); McDonald's Roadkill (1989) a Dálnice 61 (1991), oba napsal a hrál McKellar; Greyson Nulová trpělivost (1994); a Mettler Horní část jeho hlavy (1989) a Tektonické desky (1992).[10]

V roce 1992 Geoff Pevere napsal část pro retrospektivu kanadské kinematografie, která se konala na Georges Pompidou Center v Paříži („Middle of Nowhere: Ontario Movies after 1980“, ve kterém bylo přetištěno Post skript v roce 1995).[3] V něm popsal tuto „Ontario New Wave“ jako „jeden z nejdůležitějších a nejproduktivnějších rozmachů v historii kinematografie země“ a hlavní „sémantický obrat“, v němž se umělecké srdce kanadské filmové tvorby přesunulo z Quebecu do Ontaria během 1980. Cameron Bailey prozkoumal tuto představu hlouběji v článku pro speciální vydání Take One: Film in Canada„Léto 2000 (věnovaná historii filmování v Ontariu) s názvem„ Stojí v kuchyni celou noc: Tajná historie torontské nové vlny “[11] a později byl základem Baileyho článek Brenda Longfellow článek (publikován v Toronto ve filmu): „Vynořování se z torontské nové vlny: politika, posuny paradigmatu a postnacionalismus.“[12]

Nejdůležitější představení 80. a počátku 90. let představovalo reakci a únik od Ontaria, zdaleka nepředstavujícího vrchol zdánlivě dlouhodobých pokusů Ontaria etablovat se jako životaschopné produkční centrum pro velkorozpočtové komerční funkce vyrobené v Severní Americe. komerční model. Filmy torontské Nové vlny byly téměř všechny nízkorozpočtové nezávislé produkce vyrobené za méně než 1 milion dolarů. Vezmeme-li základní témata kanadské kinematografie identity a odcizení, torontské filmy New Wave nabídly obraz provincie jako místa hluboce zakořeněné touhy a odloučení, kde absence identifikace a hledání identity je identifikací sama o sobě charakteristická.

Na rozdíl od předchozích generací se tato skupina filmařů vyhnula snadnému lákání velkých peněz a větších filmů v Hollywoodu. Místo toho jako jejich filmový mentor David Cronenberg, se rozhodli zůstat a vydělávat si na živobytí v Kanadě, čímž významně přispěli k pokračujícímu rozvoji domorodé filmové kultury. Financování projektů z OFDC však skončilo v roce 1996 volbami v červnu 1995 Mike Harris Konzervativci a jedno z nejkreativnějších a nejinovativnějších období kanadské historie filmování se náhle skončilo.

Klíčové filmy

1981

1982

1984

1986

1987

1988

1989

1990

1991

1992

1993

1994

1995

1996

Reference

  1. ^ PANEL: Prairie postmodernisté a průkopníci nové vlny: Kino 80. let «WFG :: Reflecting Light
  2. ^ A b Wise, Wyndham (léto 1996). „Nová vlna Ontaria“. Take One: Film in Canada. 5 (12): 34.
  3. ^ A b Pevere, Geoff (podzim 1995). „Middle of nowhere: Ontario Movies after 1980“. Post skript. 15 (1): 10.
  4. ^ Toronto New Wave: Kde jsou teď? -Northstars.ca
  5. ^ Pevere, Geoff. „Kanadští filmaři jezdí na TIFF bez„ tréninkových kol “'". The Globe and Mail.com. Citováno 16. května 2017.
  6. ^ Wise, Wyndham (2001). Take One's Essential Guide to Canadian Film. Toronto: University of Toronto Press. str. 45–46. ISBN  0-8020-3512-4. Citováno 30. března 2017.
  7. ^ Wise, Wyndham (podzim 1998). „Kanadské filmové centrum v 10: Rozhovor s Waynem Clarksonem“. Take One: Film in Canada. 7 (21).
  8. ^ Austin-Smith, Brenda a Andrew McIntosh. „Slyšel jsem zpívat mořské panny“. Kanadská encyklopedie. Historica. Citováno 16. května 2017.
  9. ^ „Slyšel jsem zpívat mořské panny (1987) - pokladna Mojo“. www.boxofficemojo.com. Citováno 2018-01-04.
  10. ^ Morris, Peter, Ted Magder, Piers Handling, Wyndham Wise a Andrew McIntosh. „Historie kanadského filmového průmyslu“. Kanadská encyklopedie. Historica.
  11. ^ Bailey, Cameron. „Stálé v kuchyni celou noc: Tajná historie torontské nové vlny“. Citováno 16. května 2017.
  12. ^ Pevere, Geoff (ed.) (2009). Toronto on Film („Surfacing the Toronto New Wave: Policy, Paradigm Shifts and Post-Nationalism“) Brenda Longfellow ). Toronto: Mezinárodní filmový festival v Torontu a tisk Wilfrida Lauriera. 109–134.CS1 maint: další text: seznam autorů (odkaz)

Další čtení

  • "Odcizené náklonnosti Atom Egoyan," řekl Jose Arroyo. Kino Kanada. Č. 145. Říjen 1987.
  • "Atom Egoyan: Rozhovor," řekl Ron Bunnett. CineAction!. Květen 1989.
  • "Mluvící části Atom Egoyan," řekl Tom Perlmutter. Kino Kanada. Č. 162. duben / květen 1989.
  • "Začátek začátku," Peter Harcourt, Autoportrét: Eseje o kanadském a quebeckém kině. Piers Handling, Pierre Véronneau, eds. 1980.
  • "Celovečerní rozhovor s Alexandrou Raffé," řekl Wyndham Wise. Take One: Film in Canada Sv. 4 č. 10. Zima 1996.
  • „Flickering City: Toronto on Film into 2002,“ Geoff Pevere. Toronto ve filmu. 2009.
  • "Slyšel zpívat mořské panny: Rozhovor s Douglasem Kochem," řekl Wyndham Wise. Kanadský kameraman. Leden 2010.
  • „History of Ontario’s Film Industry, 1896 to 1985,“ Wyndham Wise. Take One: Film in Canada Sv. 9 č. 28. Léto 2000.
  • "Norman Jewison a kanadská nová generace filmařů," řekl Bruce McDonald. Kino Kanada. Č. 122. září 1985.
  • „Paradox a zázrak: Kino Petera Mettlera,“ Tom McSorley. Take One: Film in Canada Sv. 3 č. 7. Zima 1995.
  • "Silnice se neberou, cesty se neprozkoumají," Peter Harcourt. Take One: Film in Canada Sv. 3 č. 8. Léto 1995.
  • „Rockin‘ on the Road: The Films of Bruce McDonald, “Marc Glassman. Take One: Film in Canada Sv. 3 č. 8. Léto 1995.
  • "Toronto New Wave," Steve Gravestock. Místa světového filmu v Torontu. University of Chicago. 2015.
  • "Skutečný význam slova Exotica," řekl Wyndham Wise. Take One: Film in Canada Sv. 4 č. 9. Podzim 1995.
  • "Nahoru z podzemí: natáčení v Torontu od." Zima nás udržovala v teple na Třesavka„Wyndham Wise. Toronto ve filmu. 2009.
  • „Rizikové podnikání Waynea Clarksona: Tvorba hraných filmů v Ontariu je výzvou OFDC,“ řekla Gail Henley. Kino Kanada. Č. 128. Březen 1986.