Podzemní film - Underground film

An podzemní film je film to je mimo hlavní proud buď ve svém stylu, žánru nebo financování.

Definice a historie

První tištěné použití termínu „undergroundový film“ se objevuje v eseji z roku 1957 americký filmový kritik Manny Farber „Podzemní filmy.“ Farber to používá k označení práce režisérů, kteří „hráli anti-uměleckou roli v Hollywoodu“. Kontrastuje s „takovými režiséry vojáků, kovbojů a gangsterů jako Raoul Walsh, Howard Hawks, William Wellman „“ a další s „méně talentovanými“ De Sicas a Zinnemanns [kteří] i nadále fascinují kritiky. “[1] Stejně jako v „Underground Press“ se však tento pojem vyvinul jako metaforický odkaz na tajnou a podvratnou kulturu pod legitimními a oficiálními médii.

Na konci padesátých let se „undergroundový film“ začal používat k popisu brzy nezávislý film tvůrci působící jako první v San Francisco, Kalifornie a New York City, New York a brzy i v dalších městech po celém světě, včetně Co-op. London Film-Makers 'Co-op v Británii a Ubu Films v Sydney v Austrálii. Pohyb byl typický více experimentální filmaři pracovat v té době jako Shirley Clarke,[2] Stan Brakhage, Harry Everett Smith, Maya Deren, Andy Warhol,[3] Kenneth Anger,[4] Jonas Mekas, Ken Jacobs, Ron Rice, Jack Smith, Jiří a Mike Kuchar, a Bruce Conner.

Koncem šedesátých let hnutí dosažené těmito filmaři dospělo a někteří se od něj začali distancovat kontrakulturní, psychedelické konotace slova, preferující termíny jako avantgarda nebo experimentální k popisu jejich práce.

Během sedmdesátých a osmdesátých let by se však „undergroundový film“ stále používal k označení kontrakulturnějšího okraje nezávislé kinematografie. Termín přijal nejvíce důrazně Nick Zedd a další filmaři sdružení se sídlem v New Yorku Kino přestupku a Žádné vlnové kino od konce 70. do začátku 90. let.

Kino posledních dnů

Na počátku 90. let se dědictví Kina přestoupení přeneslo do nové generace, která by srovnávala „podzemní kino“ s přestupkové umění, velmi nízký rozpočet filmová tvorba vytvořená v rozporu s oběma komerčně dostupnými verzemi filmu nezávislý film nabízí nově bohatý distributoři jako Miramax a Nový řádek, jakož i institucionalizovaný experimentální film kanonizovaný ve velkých muzeích. Tento duch definoval raná léta podzemí filmové festivaly (jako New York Underground Film Festival, Chicago Underground Film Festival, Filmový festival v Bostonu, Sydney Underground Film Festival,[5] Hamilton Underground Film Festival, Toronto je Festival obrázků, a další), ziny jako Filmová hrozba, stejně jako díla filmařů jako Craig Baldwin, Jon Moritsugu, Carlos Atanes, Sarah Jacobson, a Bruce La Bruce. V Londýně se podzemní vzkříšení ukázalo jako hnutí klubů podzemního kina, které zahrnovalo radikální skupinu s otevřeným přístupem explodující kino.

Koncem 90. let a počátkem dvacátých let se tento termín znovu rozmazal, protože práce na podzemních festivalech se začala mísit s formálnějšími experimenty a divize, které byly ostré před méně než deseti lety, se nyní zdály mnohem méně. Pokud se tento výraz vůbec použije, znamená to formu velmi nízkorozpočtové nezávislé filmové tvorby, možná s přestupkovým obsahem, nebo lo-fi analogicky k post-punková hudba a kultury.

Nedávný vývoj v podzemní filmové tvorbě lze pozorovat prostřednictvím Lower East Side založená filmová produkční společnost ASS Studios. Společnost byla založena v roce 2011 spisovatelkou Ctihodná Jen a filmař Courtney Fathom Sell se skupina vyhnula nejmodernějším výrobním metodám a rozhodla se natočit veškerou svou práci na zastaralé Ahoj 8 formátu a obvykle bez rozpočtu. S využitím mnoha newyorských umělců byla jejich práce obecně obsažena tábor prvky a tabuizovaná témata. Tyto filmy byly běžně promítány na místech a barech v New Yorku a okolí.[6][7]

Underground versus kult

Termín „undergroundový film“ se občas používá jako synonymum pro kultovní film (jako v případě filmů jako Jíst Raoula ).[8] Ačkoli mezi nimi existují důležité rozdíly, je nepopiratelné výrazné překrývání mezi těmito kategoriemi. Filmy z Kenneth Anger lze například prokázat jako podzemní[9] zatímco studiový film jako Heathers (Obrázky nového světa ) může mít a kultovní pokračování, ale nemohl být přesně popsán jako podzemní film.[10]

Kritika

Filmový kritik Pauline Kael nazval většinu podzemního kina „tvorem publicity a vzájemných gratulací k umění“.[11]

Seznam podzemních postav kina

[12]

Další čtení

Viz také

Reference

  1. ^ Manny Farber, „Underground Films“ (1957), v Negativní prostor: Manny Farber ve filmech (New York: Da Capo, 1998), 12–24; 12.
  2. ^ Underground Film: A Critical History | Underground Film Journal
  3. ^ Černá díra kamery: Filmy Andyho Warhola | Underground Film Journal
  4. ^ "Kenneth Anger: Kouzelník podzemního kina „23. září 2014 Třetí oko
  5. ^ Podzemní filmový festival v Sydney
  6. ^ Macaulay, Scott. „PRODEJ OCETNÍHO OTVORU SOUTĚŽE: TAKŽE BYSTE NEMOHLI BÝT PODZEMNÍM FILMMAKEREM - Časopis Filmař“.
  7. ^ „Trolling the LES with Rev Jen“. Svěrák.
  8. ^ 10 divných a temných kultovních filmů, které stojí za to hledat - chuť kina
  9. ^ Kenneth Anger | Underground Film Journal
  10. ^ Heathers: An oral history | Entertainment Weekly
  11. ^ Film od druhé světové války - Pauline Kael 1968: Pacifica Radio Archives - internetový archiv
  12. ^ 50 podzemních filmařů, které by měl každý znát - Flavorwire

externí odkazy