Trik film - Trick film

Pekelný kotel, 1903

Na začátku historie filmu, trikové filmy byly krátký němých filmů navržen tak, aby obsahoval inovativní zvláštní efekty.[1]

Dějiny

Žánr trikových filmů vyvinul Georges Méliès v některých ze svých prvních filmových experimentů,[2] a jeho díla zůstávají nejklasičtějšími příklady žánru.[3] Mezi další rané experimentátory patřili francouzští herci Émile a Vincent Isola Britští kouzelníci David Devant a John Nevil Maskelyne a američtí kameramani Billy Bitzer a James Stuart Blackton.[4]

V prvních letech filmu, zejména v letech 1898 až 1908, byl trikový film jedním z nejpopulárnějších na světě filmové žánry.[1] Před rokem 1906 to byl pravděpodobně druhý nejrozšířenější žánr ve filmu, překonaný pouze literaturou faktu skutečné filmy.[5] Zahrnuty jsou techniky prozkoumané v těchto trikových filmech zpomalený pohyb a rychlý pohyb vytvořeno změnou rychlosti natáčení kamery; editační zařízení zvané substituční spoj; a různé efekty ve fotoaparátu, jako vícenásobná expozice.[4]

„Trikové novinky“, jak Britové často nazývali trikovými filmy, získaly ve Velké Británii širokou pozornost Robert W. Paul a Cecil Hepworth mezi svými praktiky. John Howard Martin z filmového dua Cricks and Martin produkoval populární trikové filmy až v roce 1913, kdy začal dělat sólovou práci. Britský zájem o trikové filmy byl však do roku 1912 obecně na ústupu, dokonce s propracovanou produkcí, jako je Méliès Dobytí pólu přijal relativně chladně.[6]

V triku přežily prvky trikového filmového stylu zrakové roubíky z groteska filmy jako např Buster Keaton je Sherlock Jr.[7] Pozoruhodná povaha trikových filmů žila i v jiných žánrech, včetně hudební filmy, sci-fi filmy, hororové filmy, a swashbuckler filmy.[4]

Styl

Trikové filmy by neměly být zaměňovány s krátkými němými filmy, které obsahují konvenční scénické magické akty („filmy triků“, slovy filmového historika Matthewa Solomona). Místo toho trikové filmy vytvářejí iluze pomocí filmových technik.[8]

Trikové filmy obecně vyjadřují svižný humor, vytvořený ani ne vtipy nebo komediálními situacemi, jako energickým rozmarem, který je vlastní tomu, aby se zdálo, že nedochází k událostem.[2] Jako filozof Noël Carroll poukázal na to, že komedie ve stylu Mélièsova trikového filmu je „věcí radosti z úžasných transformací a fyzicky nemožných událostí“, „komedie metafyzického vydání, která oslavuje možnost nahradit zákony fyziky zákony představivosti. "[2]

Reference

  1. ^ A b Solomon 2006, str. 596
  2. ^ A b C Carroll 1996, str.146
  3. ^ Kirby, Lynne (1997), Parallel Tracks: The Railroad and Silent Cinema, Durham: Duke University Press, ISBN  0822318393
  4. ^ A b C Parkinson, David (2012), 100 nápadů, které změnily film, Londýn: Laurence King Publishing, str. 19
  5. ^ Gunning, Tom (2005), „Kino přitažlivosti: raný film, jeho divák a avantgarda“, v Knopf, Robert (ed.), Divadlo a film: Srovnávací antologieNew Haven: Yale University Press, s. 39, ISBN  0300128703
  6. ^ Low, Rachael (1997), Dějiny britského filmu, 2, Londýn: Routledge, s. 180, ISBN  9780415156479
  7. ^ Carroll 1996, str.156
  8. ^ Solomon 2006, str. 602–3

Citace

  • Carroll, Noël (1996), Teorizace pohyblivého obrazu, Cambridge: Cambridge University Press
  • Solomon, Matthew (prosinec 2006), „Up-to-Date Magic: Theatrical Conjuring and the Trick Film“, Divadelní deník, 58 (4): 595–615, doi:10.1353 / tj.2007.0032, JSTOR  25069917, S2CID  194080442