Nuevo Cine Mexicano - Nuevo Cine Mexicano

Nuevo Cine Mexicano
Aktivní roky90. léta 20. léta 20. století
ZeměMexiko
VlivyItalský neorealismus
Nová budova národní filmové knihovny.

Nuevo Cine Mexicano, označovaný také jako Nové mexické kino je mexické filmové hnutí zahájené počátkem 90. let.[1] Filmaři, kritici a vědci považují Nuevo Cine Mexicano za „znovuzrození“ mexické kinematografie díky produkci kvalitnějších filmů. Toto znovuzrození vedlo k vysoké mezinárodní chvále i úspěchu pokladny, které nebylo vidět od zlatého věku mexické kinematografie 30. až 60. let. Kvalita mexických filmů utrpěla v následujících desetiletích po zlatém věku, částečně kvůli mexickému publiku, které sledovalo více zámořských filmů, zejména hollywoodských produkcí.[2] To mělo za následek vzestup neslavných mexických žánrů, jako je Luchadorské filmy, sexikomedie a nakonec nízkorozpočtové přímé video Mexploitation film.[3]

Mnoho témat řešených v Nuevo Cine Mexicano zahrnuje identitu, tradici a společensko-politické konflikty v samotném Mexiku. [1] Hnutí dosáhlo mezinárodního úspěchu díky filmům, jako je režisér Alfonsa Cuarona Y Tu Mamá También (2001), který byl nominován na akademická cena za nejlepší původní scénář [4] a na Zlaté glóby za nejlepší zahraniční film a Alejandro G. Iñárritu je Amores Perros (2000), který byl na Oscarech nominován za nejlepší zahraniční film. [5] Guillermo del Toro je Panův labyrint v roce 2006 mexicko-španělský získal řadu mezinárodních ocenění.

Probíhá debata o tom, kdy tato „nová vlna“ mexické kinematografie začala, a zda existují nějaké jasné parametry, pokud jde o to, jak se liší od jiných mexických filmových hnutí kromě „nově nalezeného diváckého nadšení“.[6] Někteří uvádějí skutečné omlazení mexické kinematografie od roku 1998 v Mexiku po NAFTA, počínaje filmem Sexo, pudor y lágrimas (Sex, hanba a slzy).[6] Jiní věří, že to začalo kvůli mezinárodnímu ohlasu filmů, jako jsou Jako voda pro čokoládu (1992) a jeho nominace na nejlepší zahraniční film na Zlatých glóbusech. [7] [8] Definice Nuevo Cine Mexicano také vede k otázce: „Co je to mexický film?“ - je to mexický film kvůli tomu, kdo v něm dělá nebo hraje, nebo protože se odehrává v Mexiku.[9]

Počátky

Alex García, jeden z nejaktivnějších producentů audiovizuálního obsahu ve španělsky mluvících Amerikách.

Zlatý věk mexické kinematografie nastal od 30. do 60. let, poté bylo pro mexickou veřejnost hlavním zdrojem filmů období nízkorozpočtových B-filmů financovaných státem Mexiko.[2] Předpokládalo se, že v 70. letech došlo k oživení mexické kinematografie, ale její úspěch byl krátkodobý, protože většina mexických diváků preferovala hollywoodské filmy.[3][6]

Před 90. léty byl mexický filmový průmysl primárně financován státem v koordinaci s Instituto Mexicano de Cinematografía (Mexický filmový institut, IMCINE). Došlo k poklesu mexického publika sledujícího mexické filmy ve prospěch hollywoodských trháků a také k „poklesu filmové produkce na historické minimum“ v důsledku ekonomického krachu v roce 1994.[2] IMCINE během krize produkovalo zhruba pět filmů ročně.[1][9] Hlavní příliv režisérů a filmařů, stejně jako financování, pocházel primárně z IMCINE. Nastupujícím filmařům, přezdívaným „generace 90. let“, pomohla generace 1968 s jejich filmovými dovednostmi.[3]

Jeden z nejúspěšnějších filmařů 90. let Generace mexických filmařů, Guillermo del Toro, řekl, že „V 80. letech byla v mexickém kině obrovská prázdnota, pak si moje generace vzala štáb na počátku 90. let.“[10] Během sedmdesátých let však ve filmové komunitě dostalo přednost „technické experimentování“ a během 80. let se filmy „staraly o nejnižšího společného jmenovatele“, generace 90. let se naučila ve spolupráci s tvůrci z konce 60. a 70. let.[1]

Motivy

Arturo Ripstein v roce 1997 Ripstein vyhrál Národní cena umění a věd, druhý filmař po Buñuelovi.

Sociální rozdělení v Mexiku je vracejícím se tématem v Nuevo Cine Mexicano, včetně filmů Y Tu Mamá También, El crimen del Padre Amaro (2002) a Amores Perros.

Mariana Chenillo se stala první režisérkou, která vyhrála Cena Ariel pro Nejlepší obrázek zpět v roce 2010.

Přestože se filmy dotýkají „sociogeografických rozdělení“ Mexika různými způsoby.[6] v Amores Perros, ekonomické rozdíly jsou zobrazeny rozdíly mezi domovy hlavních postav. El Chivo žije v „temném sídle“, které je postaveno vedle „úctyhodného domova“ jeho dcery.[6] S El crimen del padre Amaro (Zločin otce Amara) jsou zpochybňovány tradice katolické církve, která zůstává v Mexiku významným vlivem, když má mladý kněz sex s teenagerkou, což vede k její smrti po potratu.[6] Dalšími tématy, jako je homosexualita a politická korupce, se krátce dotkneme Y Tu Mamà También (A také tvoje matka), což pomáhá vytvořit pozadí toho, co Mexiko je a není.[11] Dvě hlavní mužské postavy ve filmu se liší svým společenským postavením kvůli politickým vztahům svých rodin. To, co nakonec jejich přátelství rozdělí, je vzájemný sex.[11] V rámci Nuevo Cine Mexicano se filmaři snaží vykreslit takové sociální a ekonomické problémy v Mexiku prostřednictvím různých perspektiv, což je v rozporu s někdy stereotypním zobrazením Mexika a jeho obyvatel v amerických a evropských filmech.

Charakterizace Evropanů nebo cizinců, konkrétně Španělů, je relativně negativní. V několika pracích v Nuevo Cine Mexicano je konflikt v příběhu způsoben osobou španělského původu. Buď cizinci ve filmu, kteří se stýkají se Španěly, se drasticky změní, nebo se Španělé sami setkají s tragickým koncem.[6] Tvůrci používají tento trope, aby si připomněli minulost Mexika, konkrétně španělskou kolonizaci Mexika.[6] Styl těchto filmů obecně napodobuje „umělecké“ filmy předchozích desetiletí, protože největší autoritu nad produkcí filmů měl stát Mexiko.[11] Ředitelé tento styl konkrétně přijali, aby se přestěhovali ze státu a do nezávislé produkce, kterou většina Nuevo Cine Mexicano je.[3] Produkční studia obvykle financují jeden až dva miliony dolarů na film, kvůli nedostatku tradiční produkce.[9] Vliv „NAFTAtrade a daňová politika „ztěžovala financování takových produkcí veřejnosti.[9] Ženy jsou statisticky nedostatečně zastoupeny v kreativních pozicích, jako je tzv.celuloidový strop „nedostatečného zastoupení žen při najímání a zaměstnávání v Hollywoodu. Vylepšuje však dva nejoblíbenější filmy El secreto de Romeila (1988) režiséra Busiho Cortése a Los pasos de Ana (1990), autorka Marisa Sistach.[11] Jsou považovány za dveře, které otevřely příležitost ženským filmařkám v Mexiku, a vytvořily nový žánr, který lidé neznali, označený jako „dámské kino“.[11] Fenomenální růst „ženského kina“ nejen znamenal, že by došlo k nekonečnému rozšíření seznamu ženských jmen jako filmových tvůrkyň nebo tvůrkyň; ve skutečnosti vytvořil skličující filmový žánr tím, že objektivizoval ženy a vytlačoval je do filmového průmyslu.[11] Podle čestné filmové vědkyně Patricie Torres San Martín se ve filmovém průmyslu v Mexiku objevuje nové téma, které se říká „nová ženská identita“.[11] Yalitza Aparicio díky debutu je první Domorodý Latinské Ameriky (Domorodý Mexičan ) být nominován v jakékoli kategorii na Oscarech.

Museo vyhrál nejlepší scénář ocenění na Berlínský mezinárodní filmový festival. Film vypráví příběh slavné loupeže Národní muzeum antropologie 25. prosince 1985 v Mexico City.

Předpokládá se vinen je dokumentární film sledující Antonia Zúñigu, který byl falešně usvědčen z vraždy. Je držitelem pokladního rekordu pro dokumentární film v Mexiku. Podle Ekonom, toto je „zdaleka nejúspěšnější dokument v historii Mexika“.

Hlavní hráči

Diego Luna herec, režisér a producent.
Fernando Eimbcke

Guillermo del Toro, Alfonso Cuaron, a Alejandro G. Inarritu tvoří „Tři Amigové“, hlavní mexičtí režiséři Nuevo Cine Mexicano. Všichni vytvořili filmy vyrobené v Mexiku a Hollywoodu. Kritici a přehlídky ocenění považují tyto tři za přední režiséry ve svém oboru. [12] Každý z nich produkuje a používá herce a kameramany z Mexika, a to i ve svých hollywoodských produkcích.[9] „Plakátoví“ herci Gael Garcia Bernal a Diego Luna se také přesunuli k několika hollywoodským inscenacím, ale jejich popularita v mexické kinematografii se během let dokázala přetrvávat.[9] Mezi další ředitele patří Alonso Ruizpalacios a Fernando Eimbcke a další aktéři zahrnují Eugenio Derbez, Eiza González, Diego Boneta, Kate del Castillo, Marina de Tavira, Adriana Paz, Marco Perez, Irene Azuela, Eduardo Verástegui, Karla Souza, Ana Claudia Talancón, a Cassandra Ciangherotti.

Evropský vliv

Od roku 2000 někteří režiséři vytvářeli „nezávislou produkci hledající osobnější výraz“ pod větším vlivem filmu Evropské kino.[13] Nejreprezentativnější filmy tohoto trendu [14] jsou filmy Carlos Reygadas (Japón a Bitva v nebi ), jehož použití neprofesionálních aktérů bylo ovlivněno Italský neorealismus. Mezi další filmy patří: Mil nubes de paz cercan el cielo, amor, jamás acabarás de ser amor (Tisíc mraků míru oplocení nebe, láska; Vaše bytí láskou nikdy neskončí) a El cielo dividido (Broken Sky), režie Julián Hernández, a Sangre, režie Amat Escalante a produkovali Jaime Romandía a Reygadas.

Oceněné filmy a režiséři

Nejlepší celovečerní film
Nejlepší filmový režisér
ŘeditelTitulRokOcenění
Jaime Humberto HermosilloDomácí práce
La Tarea		1991RuskoZvláštní uznání získal na 17. mezinárodní filmový festival v Moskvě.
Jorge FonsMidaq Alley1995ŠpanělskoVyhrál Goya Award za nejlepší iberoamerický film na 10. ocenění Goya.
Alejandro González IñarrituAmores perros2000Spojené království
Francie		Vyhrál Cena za nejlepší film není v anglickém jazyce na 55th British Academy Film Awards a Cena týdne kritiků na Filmový festival v Cannes 2000.
Juan Carlos de LlacaPrach na prach
Por la libre		2000KubaZvláštní uznání získal na Filmový festival v Havaně 2000.
Alfonso CuarónY Tu Mamá También2001Spojené státyVyhrál Cena za nejlepší mezinárodní film na 18. Independent Spirit Awards.
Guillermo del ToroPanův labyrint2006Spojené královstvíVyhrál Cena BAFTA za nejlepší film není v anglickém jazyce na 60. filmové ceny Britské akademie.
Michael RoweAño bisiesto2010FrancieVyhrál Caméra d'Or na Filmový festival v Cannes 2010.
Carlos ReygadasPříspěvek Tenebras Lux2012FrancieVyhrál Cena za nejlepší režii na Filmový festival v Cannes 2012.
Amat EscalanteHeli2013FrancieVyhrál Cena za nejlepší režii na Filmový festival v Cannes 2013.
Alonso RuizpalaciosGüeros2014NěmeckoZískal cenu za nejlepší první celovečerní film na 64. mezinárodní filmový festival v Berlíně.
Amat EscalanteNezkrotný2016ItálieVyhrál Stříbrný lev za nejlepší režii na 73. mezinárodní filmový festival v Benátkách.
Alfonso CuarónRomové2018Itálie
Spojené státy
Spojené království		Vyhrál Zlatý lev na 75. mezinárodní filmový festival v Benátkách, Cena za nejlepší režii a Nejlepší cizojazyčný film na 91. ročník udílení Oscarů [15] a Cena za nejlepší film a Cena za nejlepší režii na 72. filmové ceny Britské akademie. [16]

Další pozoruhodná díla

ŘeditelTitulRokPoznámky
Antonio SerranoSexo, pudor y lágrimas1999Režisérský debut Antonia Serrana.
Carlos CarreraZločin otce Amara
El crimen del Padre Amaro		2002Nominováno do Cena za nejlepší cizojazyčný film na 75. ročník udílení Oscarů. [17]

Reference

  1. ^ A b C d Martin, Michael T. (2004). „Mexické kino a generace 90. let'". Rámec: The Journal of Cinema and Media. 45: 115–128.
  2. ^ A b C Tsao, Leonardo Garcia (2007). „Po průlomu Amores Perros, co dál pro mexickou kinematografii?“. Filmový komentář. 37: 11–13.
  3. ^ A b C d Maciel, David. „Filmová renesance současného Mexika 1985–1992“. UC Davis: 70–85.
  4. ^ Pedro Almodóvar získal originální scénář: Oscary 2003
  5. ^ Film „Crouching Tiger, Hidden Dragon“ vyhrál cizojazyčný film: Oscary z roku 2001
  6. ^ A b C d E F G h Hind, Emily (2004). „Mexické kino po NAFTA 1998-2002“. Studie v latinskoamerické populární kultuře. 23: 95–111.
  7. ^ Jako voda pro čokoládu | Zlaté glóby
  8. ^ Nejlepší film - cizí jazyk | Strana 7 | Zlaté glóby
  9. ^ A b C d E F Aldama, Frederick Luis (2013). Mex-Cine: mexická tvorba, produkce a spotřeba ve dvacátém prvním století. Michigan: University of Michigan Press.
  10. ^ Garcia, Chris (5. dubna 2002). „The New Migration -„ Y Tu Mama “is just the latest in the Trend of Quality Mexican Films Traversing the Rio Grande“. Austin americký státník.
  11. ^ A b C d E F G Menne, Jeff (2007). „Mexican Nouvelle Vague: Logika nových vln pod globalizací“. Cinema Journal. 47: 70–92.
  12. ^ Jak se Mexičané stali nejlepšími hollywoodskými režiséry - zprávy NBC
  13. ^ González Vargas, Carla; et al. (2006). Rutas del cine mexicano. CONACULTA IMCINE. ISBN  9685893292.
  14. ^ Jason Wood, „Carlos Reygadas“ ve filmu Mluvící filmy: současní světoví tvůrci v rozhovoru London: Wallflower Press (2006), str. 189
  15. ^ Film „Roma“ vyhrává nejlepší cizojazyčné filmové Oscary na YouTube
  16. ^ Alfonso Cuarón & Roma Obsazení a posádka reagují na získání 4 cen pro Romy | EE BAFTA Film Awards 2019-YouTube
  17. ^ Salma Hayek předává Oscara za cizojazyčný film filmu „Nikde v Africe“: Oscary za rok 2003