Mira Trailović - Mira Trailović

Mira Trailović
Mira Trailović 2005 Serbian stamp.jpg
Trailović na srbské poštovní známce z roku 2005.
narozený
Mira Milićević

(1924-01-22)22. ledna 1924
Kraljevo, Království Srbů, Chorvatů a Slovinců
Zemřel7. srpna 1989(1989-08-07) (ve věku 65)
Bělehrad, SR Srbsko, SFR Jugoslávie
obsazenídramaturg, divadelní režisér
Aktivní roky1944-1989
Manžel (y)Dragoljub Trailović

Mira Trailović (srbština cyrilice: Мира Траиловић; rozená Milićević; 22. ledna 1924 - 7. srpna 1989) byl a srbština dramaturg a jeden z nejvýznamnějších divadelní režiséři v historii srbštiny a Jugoslávská divadlo.[1] Průkopník avantgardní divadlo v východní Evropa, byla jedním ze zakladatelů a hnací silou za Atelje 212 divadlo a BITEF, jeden z nejdůležitějších evropský divadelní festivaly[1][2][3][4]

raný život a vzdělávání

Mira Milićević se narodila 22. ledna 1924 v Kraljevu ve středu Srbsko, byla vychována intelektuálními rodiči, z nichž oba byli profesionálně zapojeni Francouzský jazyk. Její matka Radmila Simić (1894-1973) učila francouzštinu, zatímco její otec Andrej Milićević (1893-1973) pracoval jako překladatel a podílel se na překladu 36 děl francouzské klasické literatury do srbštiny.[4] Pár měl ještě jedno dítě, dceru Olgu (narozenou 6. června 1931 v Bělehradě).

Z matčiny strany sestoupila Milićević z kadetní větev z Simićova rodina, pozoruhodný v 19. století Srbsku, a to jak v politice, tak v kultuře.[4] Předek pobočky, Aleksa Simić (1800–72), držel Předseda vlády Srbska příspěvek ve třech termínech (1843–44, 1853–55, 1856–57), zatímco ona pradědeček, Milan Simić (1827–1880), byl manažerem Národní divadlo v Bělehradě (1871–75, 1877–80).

Milićević byla studentkou druhého dívčího střední škola v Bělehradě i na Vyšších Hudební škola dramatická sekce. Poté se zapsala do několika studií, které nikdy nedokončila: technologie, architektura (přání jejího otce) a dějiny umění (i když byla jen jedna zkouška od absolvování studia). Dopila Vyšší Filmová škola a nakonec promoval jako divadelní režisér na Bělehradské fakultě dramatických umění.[4] V roce 1967 se u ní stala profesorkou rádiového směru alma mater.

Kariéra

Rádio Bělehrad

Trailović, správně, s Věrou Šeganovou a Mira Stupica během natáčení rozhlasového dramatu v Rádiu Bělehrad v padesátých letech.

Po Bělehrad byl osvobozen od Německá okupace dne 20. října 1944, Milićević, téměř náhodou,[4] se stal úplně prvním hlasatel na Rádio Bělehrad v osvobozeném městě.[5] Brzy přešla na směr a postoupila na pozici programové redaktorky rozhlasové dramatické sekce. Režírovala přes 70 rozhlasová dramata, většinou zahraničních autorů.

Atelje 212

Hlavní článek: Atelje 212

Vstoupila do světa divadla jako asistentka režie v Jugoslávské činoherní divadlo.[2] Byla spoluzakladatelkou nového divadla, Atelje 212 v roce 1956, s Radoš Novaković (slouží jako manažer 1956-58) a Bojan Stupica (manažer 1958-61). Atelje 212 se otevřela svým směrem Goethe Je Faust dne 12. listopadu 1956, přičemž Trailović původně působila jako asistentka manažera (krátce působila v roce 1958), a v roce 1961 se stala manažerkou Atelje a zaměřila se na avantgardní hry.

Trailović sama režírovala více než 20 her, včetně některých autorů, jejichž díla nikdy předtím nehrála v Srbsku a Jugoslávii,[4] jako Jean-Paul Sartre (Žádný východ ) v roce 1957, Eugène Ionesco (Židle ) v roce 1957, Albert Camus (Nedorozumění ) v roce 1960 a Edward Albee (Kdo se bojí Virginie Woolfové? ) v roce 1964. Mezi další hry patří Don Juan v pekle (podle George Bernard Shaw; 1956), Medaile (upravené lidové pohádky; 1957), L'Histoire du soldat (Charles-Ferdinand Ramuz; 1959), Tchin-Tchin (François Billetdoux; 1960), Fantasticks (Tom Jones; 1962), Koktejlový večírek (T.S. Elliot ); 1965), Marat / Sade (Peter Weiss ); 1966), Příště ti budu zpívat (James Saunders; 1968), Svetry (Tom Stoppard; 1974), Zázrak v Šarganu (Ljubomir Simović; 1975), Matka (Stanisław Ignacy Witkiewicz; 1982), Velký a malý (Botho Strauß; 1985) a Démoni (Lars Norén; 1987).[6]

Hlavní polemiku však způsobila její inscenace Vlasy, který byl připraven v roce 1968 a měl premiéru v roce 1969. A rockový muzikál, složeno Galt McDermot, s texty od Gerome Ragni a James Rado, rozvířily nejen nejvyšší politické a umělecké kruhy, ale i obyčejné lidi. Student silně otřesen a rozrušený protesty z roku 1968, Komunistický vládnoucí třída a její zabijáci zaútočili na muzikál jako podvratný, kvůli jeho hippie a anti-establishmentový přístup. Mělo to takový dopad, že se o tom debatovalo i dnes.[7][8]

Pod jejím uměleckým a manažerským vedením, i když ne režijním, Atelje 212 poprvé v Srbsku představila také díla Samuel Beckett (Čekání na Godota ) v roce 1956 (první uvedení ve východní Evropě),[3] William Faulkner (Rekviem za jeptišku ) v roce 1958, Sławomir Mrożek (Policie ) v roce 1960, James Joyce (Vyhnanci ) a Tadeusz Różewicz (Rejstřík karet), oba v roce 1962. Rovněž dohlížela na inscenaci děl současných srbských autorů, jako jsou díla Aleksandar Popović, začínání s Ljubinko a Desanka v roce 1964 a Dušan Kovačević, s Rodina Marathon a zejména Radovan III, a to jak v roce 1973, což je s AteljeUbu Roi "od Alfred Jarry (1964; oba hrají Zoran Radmilović ), považovaný za antologický v historii srbského divadla.[3]

Atelje 212 získal mezinárodní pověst. Bylo to první divadlo z Jugoslávie, které bylo pozváno na Spojené státy po druhá světová válka,[9] a cestoval po světě (Paříž, New York, Moskva, Caracas, Mexiko).

Trailović odešla v roce 1983 do důchodu jako manažerka, protože to od ní vyžadoval zákon, ale nadále režírovala. Také režírovala Maria podle Isaac Babel v Schillerovo divadlo v Berlíně s německým obsazením a Konak podle Miloš Crnjanski v Národní divadlo v Bělehradě v roce 1986. Její poslední, nedokončený projekt byl Alban Berg Opera svůdná žena, kterou chtěla přizpůsobit pro Bělehradská opera.[4]

BITEF

Hlavní článek: BITEF

V roce 1967 spolu s Jovan Ćirilov, založila BITEF - Bělehradský mezinárodní divadelní festival a byl jeho umělecký spolurežisér dokud nezemřela. Festival s podtitulem Nové divadelní tendence, byla snaha přinést do Bělehradu nejnovější pohyby v avantgardním divadle. Trailović houževnatě cestoval po celém světě a přinesl na BITEF největší jména divadla 20. století, jejich společností a her, takže se festival postupně vyvinul v jeden z hlavních divadelních festivalů v Evropě.

BITEF byl obzvláště úspěšný, protože byl pravděpodobně jediným místem, kde umělci z obou stran Železná opona mohl setkat. V průběhu desetiletí probíhaly programy různými směry. Na jedné straně extrémní experimentální tendence Judith Malina a Živé divadlo, Jerzy Grotowski, Richard Schechner, Tadeusz Kantor, Peter Schumann a Chléb a loutkové divadlo. Na druhé straně nové režijní interpretace klasických děl (Peter Brook, Peter Stein, Ingmar Bergman, Otomar Krejča, Peter Zadek, Patrice Chéreau, Claus Peymann, Roger Planchon, Jurij Lyubimov ). Také představení současný tanec byli pravidelní, choreografii Alwin Nikolais, Merce Cunningham, Pina Bausch nebo Birgit Cullberg.[10]

BITEF také předvedlo představení tradičních lidových divadel, jako jsou čínská Pekingská opera, Japonština Noh divadlo, ugandské tradiční divadlo nebo Opera dei pupi (Divadlo sicilských loutek), ale také sledovalo, jak divadlo vychází z krabice, tj. Představení mimo divadelní budovy, předvádění na stadionech, v částečně zhroucených průmyslových zónách a vrstevnících nebo prostě venku.

Lyubimov Divadlo Taganka bylo povoleno sovětskými úřady navštívit BITEF, což bylo vůbec poprvé, co jim bylo umožněno opustit SSSR, as, až do tohoto bodu byl Lyubimov považován za disident sovětskou vládou. Od konce 70. let měl Trailović pravdu postmoderní estetika ve scénickém umění, přináší do Bělehradu Robert Wilson (Einstein na pláži ), Johann Kresnik, Tomaž Pandur.

Někteří umělci získali mezinárodní uznání poté, co byli povoláni Trailovićem na festival: Luca Ronconi (s jeho slavným Orlando Furioso ), Victor Garcia, Roberto Ciulli a jeho Theater an der Ruhr. Ostatní ředitelé a společnosti který provedl na BITEF patří Eugenio Barba, Steven Berkoff, Dejan Mijač, Petr Fomenko, Teatro Núria Espert, Divadelní skupina Pip Simmons, Ellen Stewart a La MaMa zatímco autoři Samuel Beckett, Jean Paul Sartre a Eugène Ionesco zúčastnili představení svých her.

Francie

V první polovině 80. let žil Trailović několik let ve Francii. V letech 1983-84 pracovala v Divadlo národů v Paříži a byl uměleckým ředitelem Mezinárodního divadelního festivalu v Paříži Nancy.

BITEF Teatar

V roce 1989 založila nové divadlo „BITEF Teatar“ a stala se jeho manažerkou. Divadlo sedí v nikdy úplně nedokončeném ani zasvěcen Němec Evangelický kostel v sousedství Bělehradu Dorćol. Stavba začala v roce 1940. Projektovalo ji Otto Bartning a vyvinut a pod dohledem Đorđe Staševski, který v roce 1943 částečně proměnil interiéry v projektované obytné části kostela s výhledem na Drinčićeva ulice. Práce se zastavily v roce 1951.[11] V letech 1988-89 byla budova zrekonstruována, aby vyhovovala novému divadlu. Považuje se za ojedinělý případ, kdy festival místo založení festivalu (jako to udělala Atelje 212 s BITEF), v tomto případě založil divadlo.[10] Divadlo bylo otevřeno 3. března 1989.[12] Představovalo se to bez stálého zaměstnance. Myšlenkou vytvoření teataru BITEF bylo uspořádat festival BITEF a rozšířit jeho účinky po celý rok, a to nejen v období, kdy se konal BITEF, ale Trailović později téhož roku zemřel.

Mezi manažery, kteří ji zdědili v čele divadla, byl dramatik Nenad Prokić (1997-2005) a divadelní režisér Nikita Milivojević (2005–09).

Budova "teataru BITEF" byla vyhlášena a kulturní památka srbskou vládou v dubnu 2013.[11]

Televize

Také se přizpůsobila a režírovala přes 15 Televizní dramata, počítaje v to Verze Browning podle Terence Rattigan (1973), Vyhnanci podle James Joyce (1973), Nora podle Henrik Ibsen (1975) a Román o Londýně podle Miloš Crnjanski (1988).

Styl a image

Ve své práci, kterou formovala Balzacian talent, Trailović vykazovala silnou dispozici vůči avantgardnímu repertoáru, i když vždy sám termín odmítal a ptal se „A co je avantgarda?“. Diváky i kritiky neustále mátla a překvapovala svými nápady, inovacemi a zdánlivě nevyčerpatelnou energií a vytrvalostí. Kvůli její ostrosti, nekonečnému šarmu a talentu pro přesvědčování ji přezdívali „buldozer v kožichu“.[4][9]

Po jejích aktivitách vždy následovaly kontroverzní reakce a městské mýty.[1] Osvěžující duch avantgardy nebyl komunistickými úřady dobře přijat. Tisk byl plný škodlivých komentářů a příběhů o tom, jak se jí mladí herci děsili a označili ji za „ženu s 24 úsměvy“, zatímco její oblečení během veřejných vystoupení bylo podrobně zkoumáno do posledního detailu. Sama řekla, že „jugoslávští novináři ji trénovali, aby si zvykla na pochvaly a komplimenty“.[1][4]

Její nejbližší spolupracovník Ćirilov ji nazval „vládkyní umění“, zatímco Ionesco na otázku, co viděl v Bělehradě při své návštěvě v roce 1971, odpověděl: „Viděl jsem Mira Trailović. Nestačí to?“.[4]

Osobní život

Během práce v Rádiu Bělehrad se seznámila s Dragoljubem Trailovićem, kolegou řečníkem z roku 1947, a vzali se.[4] Narozen 3. Května 1925 v Prahovo ve východním Srbsku opustil Rádio Bělehrad v roce 1955, kdy se stal a komentátor pro denně Borba do roku 1959, kdy byl jmenován šéfredaktor z Rozhlasová televize Bělehrad do roku 1962.[13] Později se stal a korespondent z Paříž na den Politika a jako uznávaný novinář byl šéfredaktorem časopisu Politika Ekspres a samotná Politika 1982-83. Zůstali oddáni až do Miřiny smrti 7. srpna 1989. Dragoljub zemřel 3. června 1993 v Bělehradě.[14] Pár neměl děti.

Její sestra Olga Milićević Nikolić je známá architektka, která rekonstruovala některé dominanty Bělehradu jako Andrićev Venac (1976), Náměstí republiky (1980) nebo Náměstí Nikoly Pašiće (1987), ale také předpokládané obytné bloky 28, 45 a 70 palců Nový Bělehrad (1972), Lešće hřbitov (1972) a Stepin Lug dřevěná plocha (1972).[15]

Dědictví

Náměstí Mira Trailoviće v Bělehradě před budovou divadla BITEF.

Z moderního hlediska je těžké si představit, kolik odvahy a osobní vize bylo v té době zapotřebí k modernizaci divadla proti velké opozici ideologických, kulturních a uměleckých institucí. Jako režisér a manažer Trailović často vystupoval jako Don Quijote, který se skláněl na větrných mlýnech a bojoval proti „úzkým myslí“ s neustálou myšlenkou „přivést svět do Bělehradu a ukázat světu Bělehrad“.

Prostřednictvím Atelje 212 a BITEF znamenala začátek nové éry srbského divadla. Na jedné straně deprovincializovala divadelní scénu v Bělehradě a Srbsku tím, že umožnila divákům prohlédnout si aktuální dění ve světovém divadle. Na druhé straně procestovala části světa, kde srbský jazyk v podstatě nikdy předtím neslyšel. To, co teatrology zmátlo, je, že Trailović byla osobně docela tradiční a staromódní, a přesto byla klíčovou postavou při modernizaci divadla - od absurdní divadlo a docudrama na rocková opera a postmodernismus - což vysvětlili jejím globálním klusem a kosmopolitním duchem.

BITEF zůstává jedním z hlavních evropských festivalů. Společnost byla založena uprostřed Studená válka, bylo to jedinečné místo, kde byla divadla z Západ a Východní mohl setkat.[4][9] Po ní je pojmenována velká scéna v moderní Atelje 212, scéna Mira Trailović a hlavní cena BITEF je pojmenována Grand Prix „Mira Trailović“.

Odkázala své dědictví muzeu divadelního umění v Bělehradě. S těmito údaji, ale také s rozhovory s mnoha jejími spolupracovníky a s jeho vlastními rozhovory s ní divadelní a literární kritik Feliks Pašić (1939-2010) vydal knihu Gospođa iz velikostig sveta - přilozi za biografii Mire Trailović (Dáma z velkého světa - příspěvky k biografii Mira Trailović).

Jeden den po její smrti Danilo Kiš napsal jí epitaf s názvem Po vyslechnutí zprávy o smrti paní M. T.:[16]

Jaká pěkně odvedená práce, Smrti,
jaký úspěch,
strhnout takovou pevnost!
Hltat tolik masa,
rozbít tolik kostí
za tak krátkou dobu.
Utratit tolik energie,
rychle, jako byste kouřili cigaretu.
Jaká to byla práce, Smrti,
jaká demonstrace moci.
(Jako kdybychom ne
důvěřujte svému slovu.)

Náměstí před divadlem BITEF, pod Český čtvrťák Skadarlija „Vedle otevřeného zeleného trhu Bajloni je na její počest pojmenováno Náměstí Mira Trailoviće.[17] Místnost pro umělce nad hlavním pódiem v divadle Bitef se nazývá „Mira's room“ (Mirina soba).[12]

V březnu 2019 uvedl režisér Andraš Urban text dramatizovaný Vedranou Božinović věnovaný Miře Trailović. Hra s názvem „M.I.R.A.“ byla součástí 30. výročí divadla Bitef. Trailović byla zobrazena herečkou Mirjana Karanović.[18]

Filmografie

Televizní dramata

RokOriginální názevTitulPřipsáno jakoAutor
ŘeditelPřizpůsobování
1961Siromašni mali ljudiChudí malí lidéAnoNeAnton Čechov
1962Trojanskog rata neće bitiTrojská válka se nebude konatAnoNeJean Giraudoux
1967KoktelKoktejlový večírekAnoNeT.S. Elliot
1967Arno i JaneDie Rosen aus PapierAnoNeManfred Bieler
1972Pesnikova pismaThe Aspern PapersAnoNeHenry James, Michael Redgrave
1972Smeh sa scéna: Atelje 212Smích z pódia: Atelje 212AnoAnodokumentární
1972NesporazumNedorozuměníAnoAnoAlbert Camus
1973Brauningova zelenáVerze BrowningAnoNeTerence Rattigan
1973IzgnaniciVyhnanciAnoNeJames Joyce
1974Porodični orkestarOsobní orchestrAnoNeAleksei Arbuzov
1975NoraDům panenekAnoAnoHenrik Ibsen
1976Priča o vojnikuL'Histoire du soldatAnoNeCharles-Ferdinand Ramuz
1976Poseta zírala dameNávštěva dámyAnoNeFriedrich Dürrenmatt
1977Marija MagdalenaMaria MagdalenaAnoAnoFriedrich Hebbel
1978MaskaMaskyAnoAnoMiloš Crnjanski
1988Roman o LondonuRomán o LondýněAnoAnoMiloš Crnjanski
1989Čudo u ŠarganuZázrak v ŠarganuAnoNeLjubomir Simović

Ocenění

Pokud jde o ceny, Trailović řekla, že se o ně nestará, ale že jí lichotí.[4]

Mezi jugoslávské a srbské ceny patří Oktobarská nagrada města Bělehradu z roku 1976 (pro Zázrak v Šarganu), „Sedmojulska nagrada“ (v té době nejvyšší vládní cena v Srbsku), Soška Joakima Vujiće v roce 1988 Řád za zásluhy o lid a Oscar popularity za nejoblíbenější osobu v kultuře, což prokázalo, že její popularita přesahovala umělecké a divadelní kruhy.

Získala nejvýznamnější francouzské ocenění Légion d'honneur v roce 1985 jí ji udělil Francouzský ministr kultury Jack Lang a byl povýšen do šlechtického stavu Italský prezident Giuseppe Saragat. Mezi další ocenění patří ceny Asociace amerických divadelních umělců, německého velvyslanectví v Bělehradě, bulharských a československých divadelních společností, Mezinárodní divadelní institut a polský řád za zásluhy o kulturu.

Reference

  1. ^ A b C d „Gospođa iz velikostig sveta - Mira Trailović“.
  2. ^ A b „Na današnji dan 1989 godine umrla Mira Trailović“. Archivovány od originál dne 4. února 2017. Citováno 3. února 2017.
  3. ^ A b C Srpska enciklopedija, sv. Já, kniha 1, strana 375. Matica srbská, Srpska akademija nauka i umetnosti, Zavod za udžbenike. 2010. ISBN  978-86-7946-078-3.
  4. ^ A b C d E F G h i j k l m "Neprikosnovena vladarka teatra".
  5. ^ Enciklopedija srpskog naroda, strana 1141. Zavod za udžbenike. 2008. ISBN  978-86-17-15732-4.
  6. ^ „Sve premijere Ateljea 212 1956-2017“.
  7. ^ „Kosa od pre 40 godina“.
  8. ^ „Kosa 47 godina posle“.
  9. ^ A b C „Na današnji dan 1989 godine umrla Mira Trailović - legendarni osnivac i upravnik Ateljea 212“.
  10. ^ A b Srpska enciklopedija, sv. Já, kniha 2, strana 188. Matica srbská, Srpska akademija nauka i umetnosti, Zavod za udžbenike. 2011. ISBN  978-86-7946-078-3.
  11. ^ A b Daliborka Mučibabić (21. dubna 2013), „Prestonica bogatija za šest spomenika culture“, Politika (v srbštině)
  12. ^ A b Aleksandra Kurteš (12. března 2019). „Три деценије Битеф театра“ [Tři desetiletí divadla Bitef]. Politika (v srbštině). p. 16.
  13. ^ Jugoslovenski savremenici-Ko je ko u Jugoslaviji 1970. Hronometar. 1970.
  14. ^ "RTS Vremeplov".
  15. ^ Ko je ko u Srbiji 1996. Bibliofon. 1996.
  16. ^ „Epitaf Danila Kišа“.
  17. ^ „PlanPlus - Trg Mire Trailović“.
  18. ^ Ana Tasić (9. března 2019). „Mesto osvajanja slobode“ [Místo, kde se uchopuje svoboda]. Politika (v srbštině).

externí odkazy