Svetry (hrát si) - Jumpers (play) - Wikipedia

Michael Hordern jako filozof George Moore, z obalu textu. Moore se chystá uvolnit šíp a vyvrátit to Paradox Zenoova šípu

Svetry je hra od Tom Stoppard který byl poprvé proveden v roce 1972. Zkoumá a satirizuje obor akademický filozofie, přirovnává to k méně než šikovné konkurenci gymnastika Zobrazit. Svetry vyvolává otázky jako „Co víme?“ a „Odkud pocházejí hodnoty?“ Je zasazen do alternativní reality, kde někteří Britové astronauti přistáli na měsíc a „Radikální liberálové“ (čti pragmatici a relativisté) převzali britskou vládu (zdá se, že hra naznačuje, že pragmatici a relativisté by byli nemorální: Archie říká, že vražda není špatná, pouze „asociální“). Bylo inspirováno představou, že přistání na Měsíci s posádkou zničí Měsíc jako poetický trope a možná vést ke kolapsu morálních hodnot. To už bylo řečeno Svetry je „hra často zamítnutá jako příliš chytrá na polovinu“, ačkoli řada dalších autorů ji zařadila mezi Stoppardovy nejvyšší úspěchy.

Spiknutí

George Moore je vybledlý a trochu pošetilý profesor filozofie zaměstnávaný na univerzitě, jejíž úhledný vicekancléř Archie Jumper, šílený cvičením, nutí na fakultě omílání a skákání osnov. Jeden takový převracející se prof, McFee, je zastřelen v kabaretním chaosu úvodní scény a zahájí náhle velmi naléhavý filozofický souboj o morální povaze člověka. Mezi tím je chycena Dotty, Georgeova narušená manželka a Archieho „pacient“. Dotty, bývalá Georgeova studentka, ukončila semi-úspěšnou etapovou kariéru, když pohled na astronauty na Měsíci rozvrátil její duševní zdraví. Podle Dottyho dobytí měsíce odhalilo lidskou rasu - kdysi vědecky a duchovně střed vesmíru - jako „malou, místní“.[1]

Významným prvkem hry je Georgeova neúnavná snaha definovat „dobré“ a další filozofické abstrakce, ve kterých prokazuje svou pošetilost a nedostatek spojení se skutečným světem.

Koupací vrchol vyvrcholí, když George vystřelí šíp, aby předvedl Zenův paradox, omylem zastřelí zajíce, kterého používá k modelování bajky Zajíc a želva. Oslepen zármutkem šlape a rozdrtí želvu, která tvoří druhou část demonstrace.

Britské přistání na Měsíci paroduje Expedice Terra Nova k jižnímu pólu vedenému Robert Falcon Scott, ve kterém se astronauti místo toho, aby spolu zemřeli, obrátili v protivenství.

Produkce

Hru poprvé provedl Společnost národního divadla na Staré Vic divadlo, Londýn dne 2. Února 1972 s Michael Hordern a Diana Rigg v hlavních rolích George a Dorothy.[Citace je zapotřebí ] Peter Wood režíroval původní produkci a Carl Toms navrhl jeho soubory a kostýmy.[Citace je zapotřebí ]

Hra měla premiéru Broadway dne 22. dubna 1974 v Divadlo Billy Rose a uzavřena dne 1. června 1974 po 48 představeních.[2] Režie opět Peter Wood, choreografie a inscenace Dennis Nahat a originální hudba od Claus Ogerman, to představovalo Brian Bedford a Jill Clayburgh.[3] Bedford vyhrál Cena Drama Desk Vynikající výkon.[Citace je zapotřebí ]

V roce 1984 Nicholas Hytner nasměroval produkci na Royal Exchange, Manchester s Tom Courtenay jako George, Julie Walters jako Dotty a John Bennett jako Archie.[Citace je zapotřebí ]

Oživení režie pro Royal National Theatre od David Leveaux otevřel v Londýně Lytteltonovo divadlo 19. června 2003.[4] Přehlídka převedena na Broadway dne 25. dubna 2004, hrát na Brooks Atkinson Theatre a uzavřena dne 11. července 2004 po 89 představeních a 23 náhledech.[Citace je zapotřebí ] Představení na Broadwayi Simon Russell Beale jako George a Essie Davis jako Dotty. Hra obdržela a Tony Award nominace na nejlepší oživení hry.[5]

Recepce

Londýnská premiéra Svetry sbíral chválu a hra začala druhý běh (v Národním divadle) do roku 1976,[6] ale Svetry podle Paula Delaneyho „přišel do Spojených států v lhostejně přijaté produkci; a v roce 1975 byl vystaven katastrofální chicagské premiéře v divadle Evanston (později Northlight).“[7] Kritici nejprve „vyrušili hru jako„ mělkou ukázku scénické pyrotechniky “a obdivovatelé ji chválili za„ oslnivou ukázku virtuozity ““.[6] Kenneth Tynan v roce 1977 popsal Svetry jako Stoppardovo mistrovské dílo až do tohoto bodu,[8] a Delaney souhlasil s tím, že postava Moora nebyla ani Stoppardovým mistrovským dílem, ani komickým zadkem frašky, a že tato hra místo toho „nás vede ke komplexní vizi, která vylučuje jednoduchou odpověď ano nebo ne na otázku, zda Stoppard přichází dolů na Georgeovu stranu. “[6] Benedict Nightingale chválil hru jako dosažení kombinace sociální kritiky a metafyziky „s divadelní extravagancí, která se protíná s pobuřujícími [a] s pěkným smyslem pro individuální charakter“.[9]

Michael Hinden v roce 1981 nazván Svetry „Stoppardovo nejambicióznější dílo“; Hinden si všímá mnoha odkazů na jiné literární osobnosti a filozofy a Hinden o ní také hovoří jako o velmi gramotné hře „která se mnoha nitmi váže k rozluštění tradice literatury a myšlení. [...] málo současných her je stejně vášnivých nebo inteligentně napsané. “[10] Richard Christiansen ocenil „jiskřivý vtip a temné zoufalství“ textu. Navzdory tomu, že popsal představení Dvorního divadla, které navštěvoval, jako poněkud neúčinné, tvrdil Christiansen, že „Stoppard udržuje [různé] síly hry spojené s skákací slovní hříčkou a komedií s knockoboutem.“[7] Nigel Purse dovnitř Hry Toma Stopparda chválil hru pro tematická zařízení a humor, která reflektuje nebo vylepšuje témata, napsal, že „zdánlivý chaos má ve skutečnosti vysvětlení v rámci debaty o morálce“.[11] Produkce Billa Alexandra z roku 1999 byla kritiky posmívána, ale samotná hra byla stále chválena Nezávislý jako „spry mentální gymnastiku“.[12]

Theresa Montana Sabo uvedla, že „akce hry dramatizuje mnoha bohatými a zábavnými způsoby filozofické problémy, které George rozvíjí ve svých monologech a argumentech“.[9] NezávislýRobert Hanks, který o hře diskutoval v roce 2003, uvedl, že některé body zápletky předpokládají, že by došlo k přeskupení kabinetu Tony Blair (který byl popsán jako odhalení touhy po radikální ústavní reformě[13]) a ocenil „patos situace George“. Kritik shledal, že filozofie je zastaralá, když řekl: „Ten druh penny-plain, pozitivistického přístupu k morálce, který Stoppardovi nesnáší, už dávno vyprchal.“ Přesto Hanks daboval Svetry „úžasný projev Stoppardovy slovní vynalézavosti s několika krásně vymyšlenými křížovými účely a čistými roubíky“.[14] V roce 2003 Opatrovníkje Michael Billington uvedl, že politika je datovaná a že „jeho hra je nejlepší při sledování rozpadu nefunkčního manželství a postupného ponižování jeho hrdiny“.[15]

V roce 2004 Elysa Gardner z USA dnes popsal práci jako „volnou frašku s oduševnělým, spalujícím svědomím“. Tvrdila, že Moore „přináší diskurzy, které jsou okamžitě vyhledávací, provokativní a devastačně vtipné. [...] Stoppard odmítá představu, že náboženské a duchovní přesvědčení se automaticky promítá do antiintelektualismus ".[16] Ben Brantley z The New York Times účtováno Svetry jako „uštěpačné uznání mezí chytrosti [...] Stejně jako George, i„ Jumpers “se mohou zdát až příliš smeteni svým vlastním mozkovým rozmarem. Je však také jako George ve vážnosti, která je základem jeho odkloněné plochy.“ “ Brantley řekl, že je to „méně ukázka toho, co pan Stoppard ví, než pokorná rozjímání o tom, co on a celé lidstvo nikdy nemůže vědět“.[17] Gabrielle Kloppers z Bwog ocenil „jeho přesvědčivý charakter a bezmezné sexuální narážky“.[18]

Odrůda Charles Isherwood ocenil produkci z roku 2004, ale měl více smíšené pohledy na samotnou hru. Chválil Georgeovu trvalou neznalost násilného činu, který je ústředním bodem spiknutí, jako „mimořádně zábavného běžícího roubíku“. Isherwood však napsal, že „Stoppardovo psaní je zde často zbytečně podrobné a myšlenky v„ Jumpers “nejsou tak elegantně integrovány do sborníku, jako jsou v pozdějších hrách jako„Arcadia ' a 'Vynález lásky.'"[19]

Někteří recenzenti kritizovali hru. Jonathan Bennett argumentoval, "Rosencrantz neprokazuje svůj filozofický obsah; ale filozofie je tam stejná a je solidní, seriózní a funkční. Na rozdíl od toho se filozofie chlubí Svetry je tenký a nezajímavý a slouží hře pouze dekorativně a okrajově. “[9][20] David Finkle si stěžoval, že Stoppard „najednou zavře pytel triků“. Tvrdil, že dílo může mít poselství, ale vyvolal dojem, že „Stoppard měl lákavé nastavení a vzal to tak daleko, jak jen mohl [...] Má dost páry, aby se dostal přes první dějství, ale ne vědět, co dělat ve druhém aktu “. Finkle nazval vysněnou sekvenci „přepracovanou a upisovanou; také přesouvá pozornost od George“.[21]

Kritizoval Stoppardovu pravicovou politiku, zavolal Malcolm Johnson Svetry „složitý, dokonce spletitý text“ a napsal: „Kvůli Stoppardově přehnané chytrosti se„ Jumpers “občas mohou snažit. A někdy nedokáže přesvědčivě do sebe zapadnout.“[22] Lizzie Loveridge napsal: „Zatímco Svetry je komedie s obvyklým řetězcem brilantních stoppardiánských vtipů a chytrých pozorování, je celkem obtížné ji sledovat jako ucelený celek. [...] Čtení hry jako textu je místy obtížné kvůli citoslovci mnoha a bizarních scénických směrů, které je obtížné vizualizovat, když jste je neviděli, a těžší interpretovat, když máte. “[23] Brian Clover tvrdil, že pohled jiného kritika na Stoppardovo psaní jako „neúnavně vtipný“ lze použít na Svetry. Clover uvedl, že v prvním dějství dramatik někdy „vypadá, jako by vyprázdňoval všechny aforismy ve svém zápisníku, místo aby psal. Druhé dějství funguje lepším tempem a geluje jako divadlo, i když ne jako drama, protože problémy vyvstaly v první polovině, lidské i abstraktní, zůstává nevyřešeno. “[23]

Reference

  1. ^ Playbill: Leveaux and Company Mount a Moral Trapeze as Stoppard's Jumpers Opening on Broadway
  2. ^ „Jumpers Broadway @ Billy Rose Theatre“. Playbill. Citováno 8. ledna 2019.
  3. ^ „Propojky (obsazení a produkční tým)“. Playbill. Citováno 8. ledna 2019.
  4. ^ „WhatsOnStage.com“, 16. června 2003 Archivováno 16. června 2011 v Wayback Machine.
  5. ^ 'playbill.com', 7. června 2004.
  6. ^ A b C Delaney, Paul (1990), Delaney, Paul (ed.), „Maso a slovo ve svetrech“, Tom Stoppard: Morální vize hlavních her, Londýn: Palgrave Macmillan UK, s. 36, doi:10.1007/978-1-349-20603-2_3, ISBN  978-1-349-20603-2, vyvoláno 2020-10-22
  7. ^ A b Christiansen, Richard (1987-02-27). „JUMPERS` A GOOD EFFORT, but FALLS SHY OF STOPPARD`S MARK“. Chicago Tribune. Citováno 2020-10-22.
  8. ^ Tynan, Kenneth (1977-12-19). „Tom Stoppard, odstoupení ve stylu z chaosu“. Newyorčan. Citováno 2020-10-23.
  9. ^ A b C Sabo, Theresa Montana (1989). Jazyk a pravda v dílech Toma Stopparda (Teze). Lehigh University. Citováno 14. října 2020.
  10. ^ Hinden, Michael (1981). „Propojky: Stoppard a divadlo vyčerpání“. Literatura dvacátého století. 27 (1): 1–15. doi:10.2307/441082. ISSN  0041-462X.
  11. ^ Purse, Nigel (01.01.2017). Stoppardova divadelnost. Brill Rodopi. 427–559. ISBN  978-90-04-31965-3.
  12. ^ „Informace o: Jumpers Toma Stopparda'". Nezávislý. 1999-07-15. Citováno 2020-10-23.
  13. ^ Wintour, Patrick; Dyer, Clare (2003-06-13). „Blairova reformní reforma“. Opatrovník. Citováno 2020-10-23.
  14. ^ Hanks, Robert (2003-06-20). „Jumpers, Lyttelton, National Theatre, London“. Nezávislý. Citováno 2020-10-23.
  15. ^ Billington, Michael (2003-06-20). „Propojky, Národní divadlo, Londýn“. Opatrovník. ISSN  0261-3077. Citováno 2020-10-27.
  16. ^ Gardner, Elysa (2004-04-25). „USATODAY.com -„ Propojky “, které stojí za to“. USA dnes. Citováno 2020-10-23.
  17. ^ Brantley, Ben (2004-04-26). „DIVADELNÍ RECENZE; Divní Britové skákali s těly nebo mozky (publikováno 2004)“. The New York Times. ISSN  0362-4331. Citováno 2020-10-27.
  18. ^ Kloppers, Gabrielle (2016-04-15). „Absurdly Funny: Bwog Reviews CUPlayers 'Jumpers“. Bwog. Citováno 2020-10-22.
  19. ^ Isherwood, Charles (2004-04-25). "Svetry". Odrůda. Citováno 2020-10-27.
  20. ^ Bennett, Jonathan (leden 1975). „Filozofie a pan Stoppard“. Filozofie. 50 (191): 5–18. doi:10.1017 / S0031819100059064. ISSN  1469-817X.
  21. ^ Finkle, David (26.04.2004). "Propojky | TheaterMania". TheaterMania. Citováno 2020-10-23.
  22. ^ Johnson, Malcolm (2004-04-28). „STOPPARDOVA MYSLIVÁ„ JUMPERS “JE VÝBUŠNÁ ZÁBAVA“. Hartford Courant. Citováno 2020-10-22.
  23. ^ A b „Jumpers, a CurtainUp review“. www.curtainup.com. Citováno 2020-10-26.

externí odkazy