Maud Cuney Hare - Maud Cuney Hare

Maud Cuney Hare
Zajíc Maud Cuney čelí straně 132 Norris Wright Cuney 1913.jpg
narozený(1874-02-16)16. února 1874
Galveston, Texas, USA
Zemřel13. nebo 14. února 1936, věk 61 let
Boston, Massachusetts, USA
OdpočívadloHřbitov Lakeview, Galveston
29 ° 16'52 ″ severní šířky 94 ° 49'33 "W / 29,28111 ° N 94,82583 ° W / 29.28111; -94.82583
Ostatní jménaMaud Cuney
Alma materNew England Conservatory of Music
Známý jakoDokumentování afroamerické kultury
Manžel (y)William Parker Hare
Rodiče)Norris Wright Cuney, Adelina Dowdie Cuney

Maud Cuney Hare (rozená Cuney, 16. února 1874 - 13. února[1][2]:xvi nebo 14,[2]:xxviii[3] 1936) byl americký pianista, muzikolog, spisovatel a afroamerický aktivista v Boston, Massachusetts ve Spojených státech. Narodila se v Galveston, dcera slavného vůdce občanských práv Norris Wright Cuney, který vedl Texaská republikánská strana během a po Éra rekonstrukce a jeho manželka Adelina (rozená Dowdie), učitelka. V roce 1913 zveřejnila Cuney-Hare biografii svého otce.[4]

Cuney Hare, který byl po emancipaci v podstatě součástí druhé generace, studoval na New England Conservatory of Music v Bostonu a stal se uznávaným pianistou. Bydlela uvnitř Jamajka Plain, čtvrť Bostonu, většinu svého dospělého života. Muzikolog, sbírala hudbu z celého jihu a Karibiku při studiu folklóru a byla první, kdo studoval Kreolská hudba. Ona je nejvíce si pamatoval pro její finální práci, Černošští hudebníci a jejich hudba (1936), který dokumentuje vývoj afroamerické hudby.[2]:xv

raný život a vzdělávání

Maud se narodila v roce Galveston, Texas 16. února 1874 Adelině (Dowdy nebo Dowdie v alternativním hláskování) a jejímu manželovi Norris Wright Cuney. Oba rodiče byli z smíšený závod; její otec byl většinově bílého původu. Její matka, jedna z „hezkých Dowdy dívek“, pocházela z Woodville, Mississippi. Předci jejího otce byli afričtí, indičtí, evropští a švýcarsko-američtí. Cuneyovy děti byly „druhou rodinou“ příbuznou velké, bohaté a politicky silné bílé rodiny v čele s gen. Philip Minor Cuney z Austin County v Texasu, který se narodil v Louisianě.[2]:xix Norris Cuney byl jedním z osmi smíšených dětí narozených Cuneymu a jeho smíšené rase otrokyně Adeline Stuartové. Philip Cuney uznal a osvobodil své děti a Stuarta před občanskou válkou. Do roku 1850 byl Cuney jedním z největších plantážníků a otrokářů v Texasu, s 2 000 akrů a více než 100 otroky. Měl osm bílých dětí narozených jeho „legálním“ bílým manželkám: tři děti jeho druhé manželky Elizy (Ware) Cuneyové, která zemřela mladá; a pět jeho třetí manželkou, Adaline (Spurlock) Cuney.

Philip Cuney poslal své smíšené rasy syny Josepha a Norrise Pittsburgh, Pensylvánie před válkou za jejich vzdělání. Poté Norris pracoval na parnících na řece Mississippi. Po válce se stal etablovaným vůdcem v Texasu Republikánská strana. Sloužil na celním úřadu a později byl jmenován sběratelem cel v přístavu Galveston.[5][6] Založil firmu stevedore dělníci, kteří zaměstnávají asi 500 mužů v docích a organizují odbory.[7]:xii

Zájem o Shakespeara a další skvělé spisovatele, Norris Wright Cuney zpíval a hrál na housle;[4]:4 Adelina Dowdy Cuney byla sopranistka a hrála na klavír.[5] Maud a její bratr Lloyd vyrostli v domě plném hudby a literatury.[2]:xix-xx

Po dokončení školy na střední střední škole v Galvestonu v roce 1890 odešla Maud Cuney do Bostonu studovat na New England Conservatory of Music. Tam studovala hru na klavír u Edwina Klahra[8] a hudební teorie s Martinem Roederem.[2]:xx Také studovala na Harvard Lowellův institut literatury.[7]:xii

Když se bílí studenti dozvěděli, že Maud Cuneyová a další afroameričanka, Florida L. Des Verneyová, bydleli v koleji, někteří z nich se pokusili vyloučit mladé ženy. V obavě z finančního tlaku bílých jižních rodin požádala konzervatoř, aby si ženy našly jiné ubytování, z čehož vyplývá, že nelze zaručit jejich bezpečnost. Maud Cuneyová řekla škole, že se odmítla přestěhovat. Její otec ji také odmítl přestěhovat a kritizoval školu za zneuctění „šlechtických mužů a žen“ abolicionistů z Massachusetts, kteří bojovali proti předsudkům. Členové černošské komunity v Bostonu vystupovali proti konzervatoři, stejně jako černošští studenti, včetně studentky Harvard Cambridge W.E.B. Du Bois. Barevná národní liga se této záležitosti chopila a konzervatoř nakonec obrátila svůj postoj. Ačkoli se Des Verney vzdálil, Maud Cuney zůstala.[7]:100–101 Později napsala: „Odmítla jsem opustit noclehárnu a kvůli tomu jsem byla vystavena mnoha malicherným pohoršením. Trvala jsem na řádném zacházení.“[4]

Boston měl živou černou komunitu. Během studia v Bostonu se Cuney stal součástí Charles Street Circle (nebo West End Set), kde se setkal v domě Josephine St. Pierre Ruffin.[7]:98 Stala se její blízkou přítelkyní W. E. B. Du Bois, který nějaký čas sídlil v Massachusetts, a byli krátce zasnoubení.[9] Du Bois živě popsal Maud jako „vysokou panovačnou brunetku se zlato-bronzovou pletí, zářivými očima a stočenými vlasy.“[7]:98

Po absolvování konzervatoře se Cuney vrátil do Texasu a soukromě studoval u klavíristy Emila Ludwiga[2]:xx v Austinu. V letech 1897 a 1898 učila na Texaském hluchém, hloupém a nevidomém institutu pro barevné mládež. Rozhodla se postavit proti rasovým předsudkům, když vedení Austinské opery požadovalo, aby černoši v publiku přicházejícím na její představení byli odděleni a usazeni v balkony. S Emilem Ludwigem zrušili plánovaný koncert a místo toho vystoupili na Texaském institutu pro barevné mládež, kde nebyl aplikován žádný rozdíl barev.[7]:103–104

Manželství

Maudova matka Adelina Dowdy Cuney zemřela 1. října 1895 tuberkulóza. její otec zemřel 3. března 1898 na stejnou nemoc, která byla v té době považována za nevyléčitelnou, protože nebyla objevena antibiotika.[7]:95 Později téhož roku se Maud provdala za o 20 let staršího lékaře J. Franka McKinleye, který stejně jako Maud byl smíšené rasy.[7]:104

McKinleyovi se přestěhovali do Chicago kde dr. McKinley trval na tomprojíždějící „jako španělsko-americká. Když se jim v roce 1900 narodila jejich dcera Vera, její rodný list ji označil za španělsko-americkou. Maud, která byla vychována, aby prosadila své černé dědictví, považovala podvod za bolestivý. Na nějaký čas ji skryla totožnost, jak požadoval její manžel, což kompenzuje prací v hnutí osídlení na African Methodist Episcopal Institucionální kostel v Chicagu. Nakonec opustila svého manžela, vzala svou malou dceru a vrátila se do Texasu. Učitelské zaměstnání získala na Prairie View Agricultural and Mechanical College, an historicky černá vysoká škola. McKinley podala žádost o rozvod v roce 1902. Maud se vrátila do Chicaga kvůli velmi viditelné bitvě o opatrovnictví, která vyústila v soudní udělení péče o jejich dceru jejímu manželovi, což bylo pro tuto dobu typické.[7]:105–106 [9]

Po rozvodu se Maud vrátila do Bostonu. 10. srpna 1904 se provdala za Williama Parkera Hare,[10] a od té doby používá společné příjmení "Cuney Hare".[9] Pár se usadil na ulici Sheridan 43, Jamajka Plain.[11] Jejich dům je označen plaketou Bostonské společnosti jako součást Bostonská stezka pro dědictví.[12] V roce 1906 získala Maud přístup k své dceři během letních měsíců, ale Vera zemřela v roce 1908.[7]:105–106

Cuney Hare byla politicky aktivní a byla jednou z prvních žen, které se připojily k Niagarské hnutí v roce 1907 organizace založená proti segregaci.[10] Byl to předchůdce Národní asociace pro povýšení barevných lidí (NAACP), která byla založena v roce 1909.[9] Během své kariéry učitele, performerky a muzikologky věděla Cuney-Hare, že její práce přispěla k „rasovému pozvednutí“ jejího lidu.[7]:137

Kariéra

Jako učitel hudby učil Cuney v letech 1897 a 1898 na Texas Deaf, Dumb and Blind Institute for Colored Youths; v programu sídelního domu Institucionální církve v Chicagu v letech 1900 a 1901; a v Prairie View, Texas v letech 1903 a 1904.[6]

Jako vystupující pianista a lektor spolupracoval s Cuney Hare William Howard Richardson, kanadský barytonový zpěvák, začínající kolem roku 1913. Společně se zajímali o hudbu africké diaspory a společně cestovali po dobu 20 let.[9][13] V roce 1919 byli prvními barevnými hudebníky, kteří vystoupili v koncertně-přednáškovém cyklu na festivalu Veřejná knihovna v Bostonu.[11]

Cuney Hare založil Centrum spojeneckých umění v Bostonu, aby podpořilo vzdělání a výkon v umění. Kromě toho, že poskytovala finanční prostředky a sloužila jako manažerka, zde vystupovala a přednášela.[9] Středisko mělo skupinu „malého divadla“ a nabízelo kurzy a představení v oblasti umění, hudby a dramatu. Ačkoli byla otevřená všem, jejím zaměřením byl rozvoj a podpora mladých černých umělců, skladatelů a dramatiků.[13] Cuney Hare napsal a režíroval hru Antar of Araby (1929) o preislámském básníkovi, Antar Bin Shaddad. Předehru složil Clarence Cameron White a scénická hudba od Montague Ring.[13][14]

Cuney Hare provedl rozsáhlý výzkum jako muzikolog. Odcestovala do Mexiko, Kuba, Panenské Ostrovy, a Portoriko sbírat a studovat folklór a hudební tradice. Byla „prvním hudebním vědcem, na kterého upoutala pozornost veřejnosti Kreolská hudba, "vydávající sbírku Šest kreolských lidových písní s komentářem v roce 1921.[6] Její osobní sbírka hudby a artefaktů byla rozsáhlá a sloužila jako základ exponátů.[13]

Cuney Hare napsal řadu článků o černé hudbě a umění. Po celý život byla blízkou přítelkyní a důvěrnicí významného autora a aktivisty W. E. B. Du Bois. Upravila sloupek o hudbě a umění pro Krize, časopis, který Du Bois upravoval pro Národní asociace pro povýšení barevných lidí (NAACP).[15] Přispěla také články na tato témata do Christian Science Monitor, Hudební čtvrtletně, Hudební pozorovatel, a Hudební Amerika.[7]:95

Její psaní o hudbě vyvrcholilo její nejznámější prací, Černošští hudebníci a jejich hudba (1936). Cuney Hare v něm dokumentoval vývoj afroamerické hudby a kontextualizoval ji na národní i mezinárodní úrovni. Píše přesvědčivě o historii afroamerické hudby, od jejích počátků v Africe, přes diaspora do Spojených států a jinde, k rozvoji amerických tradic černošských duchovních a nakonec k novějším formám blues a jazzu. Neměla ráda ragtime a nedůvěřovala nestrukturované povaze Jazz hudbu, upřednostňovat klasické tradice, ve kterých byla trénována. Rejstřík knihy neobsahuje žádné odkazy na Duke Ellingtona, Scotta Joplina nebo Louise Armstronga.

Kniha obsahuje rozsáhlé podrobnosti o životě a hudbě černošských hudebníků v Americe i v zahraničí, v rozsáhlých poznámkách pod čarou i v hlavním textu. Druhá kniha, která se zabývá černošskou hudbou, a první od hudebního učence, ji popsal Josephone Harreld Love jako „neocenitelný odkaz dokonalé dokumentace ... cenný pro pečlivé, citlivé vzdělání, rozlišovací schopnost a oddanost“.[2]:xv Cuney Hare publikovanou knihu nikdy neviděl. Trpěla rakovinou, která jí bránila ve hře na klavír, ale ne v korektuře jejího rukopisu, zemřela před tím, než byla vydána.[2]

Maud Cuney Hare zemřel buď 13. února nebo 14. února 1936 v roce Boston, Massachusetts. Vzpomínková bohoslužba se konala v Bostonu 17. února 1936.[3] Maud Cuney Hare je pohřbena v neoznačeném hrobě vedle svého otce a matky Hřbitov Lakeview, Galveston, Texas.[16]

Funguje

Prostředky knihovny o
Maud Cuney Hare
Autor: Maud Cuney Hare

Mezi mnoha uměleckými a literárními díly Cuney Hare patří:

  • Norris Wright Cuney: Tribuna černých lidí (1913), biografie jejího otce.[4]
  • Poselství stromů: Antologie listí a větví (1918), sbírka přírodních básní, které Cuney Hare upravil.[7]:95
  • Šest kreolských lidových písní: s originálním kreolským a přeloženým anglickým textem (1921)
  • „Portugalské lidové písně, z Provincetown, Cape Cod, Massachusetts“, The Musical Quarterly [0027-4631], 1928, svazek: 14 iss: 1, str. 35–53
  • Antar of Araby (1929), hra točící se kolem života arabského / habešského básníka, jehož „srdnatost“ zastínil jeho postavení otroka[7]:95[9]
  • Černošští hudebníci a jejich hudba (1936),[17] historie afroamerických hudebních tradic od Afriky po Ameriku jazzový věk

Viz také

Reference

  1. ^ Bílá, Clarence Cameron (1936). "Představení". Černošští hudebníci a jejich hudba. Washington, D.C .: Associated Publishers, Inc.
  2. ^ A b C d E F G h i Láska, Josephine Harreld, ed. (1996). "Úvod". Černošští hudebníci a jejich hudba. New York: G. K. Hall & Co.
  3. ^ A b Hales, Douglas (2000). The Cuneys: Jižní rodina v bílé a černé barvě. Texas Tech University (disertační práce).
  4. ^ A b C d Zajíc, Maud Cuney (1913). Norris Wright Cuney: Tribuna černých lidí. Krizová vydavatelská společnost. ISBN  0-7838-1397-X.
  5. ^ A b Maud Cuney Hare papers, 1843-1936 Knihovna Roberta W. Woodruffa z Atlanta University Center, Inc.
  6. ^ A b C McArthur, Judith N. „Cuney-Hare, Maud“. Handbook of Texas Online. Státní historická asociace v Texasu. Citováno 9. prosince 2013.
  7. ^ A b C d E F G h i j k l m n Hales, Douglas (2003). Southern Family in White & Black: The Cuneys of Texas. Texas A&M University Press. ISBN  1-58544-200-3.
  8. ^ Bacon, Edwin M .; Herndon, Richard (1896). Muži pokroku; tisíc životopisných skic a portrétů lídrů v obchodním a profesním životě ve společenství Massachusetts. Boston: New England Magazine. str. 783.
  9. ^ A b C d E F G Hussen, Aida Ahmed (2009). „Cuney-Hare, Maud“. V Gates, Jr., Henry Louis; Higginbotham, Evelyn Brooks (eds.). Harlem Renaissance žije z afroamerické národní biografie. Oxford: Oxford University Press. 138–140. ISBN  978-0195387957. Citováno 24. září 2015.
  10. ^ A b Bracks, Lean'tin L .; Smith, Jessie Carney (2014). Černé ženy z harlemské renesanční éry. [S.l.]: Rowman & Littlefield. 56–58. ISBN  978-0810885424. Citováno 24. září 2015.
  11. ^ A b "Afroameričanky na Jamajce, prostá historie". Jamaica Plain Historical Society. Citováno 24. září 2015.
  12. ^ „Historic Markers: Jamaica Plain“. Bostonská společnost. Citováno 24. září 2015.
  13. ^ A b C d Wintz, Cary; Finkelman, Paul (2004). Encyklopedie harlemské renesance. New York: Routledge. str. 281–282. ISBN  9781579584573. Citováno 24. září 2015.
  14. ^ Peterson, Jr., Bernard L. (1990). Raní černošští američtí dramatici a dramatičtí spisovatelé: Životopisný adresář a katalog her, filmů a skriptů vysílání (1. vyd.). New York: Greenwood Press. str. 56. ISBN  978-0313266218.
  15. ^ Beaulieu, Elizabeth Ann (2006). Psaní afroameričanek: Encyklopedie literatury o barevných ženách (1. vyd.). Westport: Press Greenwood. ISBN  978-0313331961.
  16. ^ „Maud Cuney-Hare“. Texaské metro. Citováno 15. září 2015.
  17. ^ Zajíc, Maud Cuney (1936). Černošští hudebníci a jejich hudba. Washington, D.C .: Associated Publishers, Inc.

externí odkazy