Tintin v Americe - Tintin in America

Tintin v Americe
(Tintin en Amérique)
Tintin a Snowy byli zajati indiánskými indiány.
Obálka anglického vydání
datum
  • 1932 (černobílá)
  • 1945 (barevně)
SérieTintinova dobrodružství
VydavatelLe Petit Vingtième
Kreativní tým
TvůrceHergé
Původní publikace
Publikoval vLe Petit Vingtième
Datum zveřejnění3. září 1931 - 20. října 1932
Jazykfrancouzština
Překlad
VydavatelMethuen
datum1973
Překladatel
  • Leslie Lonsdale-Cooper
  • Michael Turner
Chronologie
PředcházetTintin v Kongu (1931)
NásledovánDoutníky faraóna (1934)

Tintin v Americe (Francouzština: Tintin en Amérique) je třetí svazek Tintinova dobrodružství, komiksový seriál belgického karikaturisty Hergé. Na objednávku konzervativních belgických novin Le Vingtième Siècle za příplatek pro děti Le Petit Vingtième, byl serializován každý týden od září 1931 do října 1932, než byl publikován ve sebraném vydání Éditions du Petit Vingtième v roce 1932. Příběh vypráví o mladém belgickém reportérovi Tintin a jeho pes Zasněžený kteří cestují do Spojených států, kde Tintin informuje o organizovaném zločinu v Chicagu. Pronásleduje gangstera po celé zemi a narazí na kmen Blackfoot Domorodí Američané než porazil zločinecký syndikát v Chicagu.

Po zveřejnění Tintin v Kongu, Hergé prozkoumal příběh ze Spojených států a přál si odrážet jeho obavy ohledně zacházení s domorodými komunitami vládou USA. Posílený reklamním kouskem, Tintin v Americe měl obchodní úspěch v Belgii a brzy byl znovu publikován ve Francii. Pokračovala Hergé Tintinova dobrodružství s Doutníky faraóna, a série se stala definující součástí Francouzsko-belgická komiksová tradice. V roce 1945 Tintin v Americe byl u Hergé znovu nakreslen a zbarven ligne-claire styl pro opětovnou publikaci Casterman, s dalšími úpravami provedenými na žádost jeho amerického vydavatele pro vydání z roku 1973. Kritický příjem díla byl smíšený a komentátoři byli Tintinova dobrodružství tvrdí, že ačkoli představuje zlepšení oproti předchozím dvěma splátkám, stále odráží mnoho problémů, které v nich byly viditelné. Příběh byl upraven pro 1976-7 West End hrát si Tintinovo velké americké dobrodružství a 1991 Elipsa /Nelvana animovaná série Tintinova dobrodružství.

Synopse

V roce 1931 Tintin, reportér pro Le Petit Vingtième, jde se svým psem Zasněžený na úkolu Chicago, Illinois, aby podal zprávu o městském syndikátu organizovaného zločinu. Je unesen gangstery a postaven před šéfa gangstera Al Capone, jehož zločinecké podniky v Kongu byly dříve zmařeny autor: Tintin. S pomocí Snowyho Tintin podmanil své únosce, ale policie jeho tvrzení odmítla a gangsteři unikli. Poté, co přežil pokusy o svůj život, se Tintin setkal s Caponeovým soupeřem Bobby se usmívá, který stojí v čele Gangsterského syndikátu v Chicagu. Tintin je nepřemožitelný Smilesovým pokusem ho najmout, a poté, co Tintin organizuje zatčení svého gangu, Smiles unikne a zamíří na západ.[1]

Tintin sleduje úsměvy k Středozápadní město Redskin City. Zde úsměv přesvědčí kmen Černé nohy Domorodí Američané že Tintin je jejich nepřítel, a když Tintin dorazí, je zajat a hrozí mu poprava. Po útěku Tintin objeví zdroj podzemní ropy. Americká armáda poté domorodce vytlačí ze své země a ropné společnosti na místě postaví město do 24 hodin. Tintin se vyhýbá a lynčovat mob a požár před objevením Smilesovy vzdálené skrýši; po krátké hádce zajme gangstera.[2]

Po návratu do Chicaga se svým vězněm je Tintin chválen jako hrdina, ale gangsteři unesou Snowyho a pošlou Tintinovi výkupné. Pátrá po únoscích do místního sídla, Tintin se skrývá v brnění a osvobodí Snowyho ze žaláře. Následujícího dne je Tintin pozván na a konzervárna, ale je to past nastražená gangstry, kteří ho přimějí k pádu do mlýnku na maso. Tintin je zachráněn, když strojní dělníci vstoupí do stávky a poté zatknou mafiány. Na poděkování je pozván na banket na jeho počest, kde je unesen a vržen Michiganské jezero utopit se. Tintin přežije vyplutím na hladinu, ale gangsteři, kteří se vydávají za policii, ho zajmou. Znovu je přemůže a předá je úřadům. Nakonec Tintinův úspěch proti gangsterům slaví a ticker-tape parade, po kterém se vrací do Evropy.[3]

Dějiny

Pozadí

Georges Remi - nejlépe známý pod pseudonymem Hergé —Byl redaktorem a ilustrátorem Le Petit Vingtième ("Malý dvacátý"),[4] dětský doplněk k Le Vingtième Siècle ("Dvacáté století"), a konzervativní Belgické noviny se sídlem v rodné Hergé Brusel. Spustit Abbé Norbert Wallez, se článek popsal jako „Katolické noviny pro nauku a informace“ a šířil krajně pravicový fašistický názor.[5] Podle Harry Thompson „Takové politické myšlenky byly v Belgii ve 30. letech běžné a Hergéovo prostředí bylo prostoupeno konzervativními myšlenkami, které se točily kolem„ vlastenectví, katolicismu, přísné morálky, disciplíny a naivity “.[6]

Černobílá fotografie. Na pozadí hor a lesů je řada osmi týpí.
Tipis v Blackfoot osídlení v roce 1933

V roce 1929 začala Hergé Tintinova dobrodružství komiks pro Le Petit Vingtième, o zneužívání fiktivního mladého belgického reportéra Tintina. Poté, co byl fascinován venkovním světem Skauting a způsob života, který od dětství nazýval „červenými indiány“, chtěl Hergé připravit Tintinovo první dobrodružství mezi domorodými Američany ve Spojených státech.[7] Wallez mu však nařídil, aby zahájil své první dobrodružství v Sovětský svaz jako kus protisocialistický propaganda pro děti (Tintin v zemi Sovětů )[8] a druhá byla zasazena do Belgické Kongo povzbudit koloniální sentiment (Tintin v Kongu ).[9]

Tintin v Americe byl třetí příběh v sérii. V té době byla belgická krajní pravice hluboce kritická vůči USA, stejně jako vůči Sovětskému svazu.[10] Wallez - a v menší míře Hergé - sdílel tyto názory a pohlížel na kapitalismus, konzum a mechanizaci země jako na hrozbu pro tradiční belgickou společnost.[11] Wallez chtěl, aby Hergé použil tento příběh k odsouzení amerického kapitalismu, a měl malý zájem o zobrazení domorodých Američanů, což byla Hergého primární touha.[12] Výsledkem bylo, že Tintinovo setkání s domorodci zabralo jen šestinu vyprávění.[13] Hergé se snažil demystifikovat „krutý divoký“ stereotyp domorodců, který byl široce udržován v západní filmy.[10] Jeho zobrazení domorodců bylo do značné míry sympatické, přesto je také zobrazoval jako naivní a naivní, stejně jako v minulých letech zobrazoval konžany. Dobrodružství.[13]

Výzkum

Hergé se pokusil o větší výzkum Spojených států, než to udělal pro Belgické Kongo nebo Sovětský svaz.[14] Chcete-li se dozvědět více o domorodých Američanech, přečtěte si Hergé Paul Coze a René Thévenin kniha z roku 1928 Mœurs et histoire des Indiens Peaux-Rouges ("Zvyky a historie indiánů Redskin")[15] a navštívil Bruselské etnografické muzeum.[16] Výsledkem bylo, že jeho vyobrazení domorodých Američanů Blackfoot bylo „v podstatě přesné“ s artefakty jako např týpí a tradiční kostým zkopírovaný z fotografií.[16] Ačkoli Hergé je zobrazení domorodých Američanů na sobě válečné kapoty lze považovat za stereotypní, Blackfeet byl jedním z mála kmenů, který je vlastně nosil.[17]

Aby se dozvěděl o Chicagu a jeho gangsterech, četl Georges Duhamel kniha z roku 1930 Budoucnost Scènes de la vie ("Scény z budoucího života"). Napsáno v kontextu Wall Street Crash z roku 1929 „Duhamelovo dílo obsahovalo silné antikomunistické a anti-modernistické cítění, kritizující zvýšenou mechanizaci a standardizaci USA z pozadí evropského konzervatismu; to by rezonovalo jak z pohledu Walleza, tak z pohledu Hergého. Mnoho prvků Tintin v Americe, tak jako jatka scéna, byly převzaty z Duhamelových popisů.[18]

Chicago gangster Al Capone byl zařazen jako antagonista do skupiny Tintin v Americe.

Hergé byl také ovlivněn zvláštním vydáním radikálního antikonformního časopisu Le Crapouillot (Maltová mušle), který byl publikován v říjnu 1930. Byl věnován Spojeným státům a obsahoval řadu fotografií, které ovlivnily jeho zobrazení země.[19] Hergé použil své obrazy mrakodrapů jako základ pro své zobrazení Chicaga a přijal svůj popis vystěhování domorodých Američanů z jejich země, když tam byla objevena ropa.[20] Zvláště se zajímal o články v časopise napsané reportérem Claude Blanchard, který nedávno cestoval po USA. Informoval o situaci v Chicagu a New Yorku a setkal se s domorodými Američany Nové Mexiko.[21] Blanchardův článek pojednával o gangsterovi George Moran, kterého literární kritik Jean-Marie Apostolidès věřil poskytl základ pro postavu Bobbyho úsměvy.[22]

Hergého zobrazení země ovlivnilo také americké kino,[23] a mnoho z jeho ilustrací bylo založeno na filmových obrazech.[24] Jean-Marc Lofficier a Randy Lofficier si myslel, že Tintinovo zatčení úsměvů bylo ovlivněno Buffalo Bill příběhy a že myšlenka gangsterů, kteří odvedli Tintina v autě, pochází Malý Caesar.[25] Navzdory rozsáhlému výzkumu amerického života Hergé náhodou kreslil volanty na pravé straně automobilů v některých panelech komiksu.[26] Bylo navrženo, že silný muž Arthur Saxon, který zemřel deset let před serializací Tintin v Americe, může mít vliv na postavu Billyho Bolívara.[27]

Jedním z jedinců, o kterých se Hergé mohl dozvědět prostřednictvím Blanchardova článku, byl americký gangster se sídlem v Chicagu Al Capone.[23] V předchozím příběhu Tintin v Kongu, Capone byl představen jako postava v seriálu. Tam byl odpovědný za provozování pašerácké rakety, kterou Tintin odhalil, a připravil se na další konfrontaci v Tintin v Americe.[13] Capone byl jedním z pouhých dvou skutečných jedinců, kteří byli jmenováni Tintinova dobrodružství,[23] a byla jedinou skutečnou postavou, která se objevila jako postava v seriálu.[25] V původní verzi se Hergé vyhýbal přímému zobrazení, ilustrující zadní část hlavy nebo schovávající tvář za šálu; toto bylo změněno ve druhé verzi, ve které byla zobrazena Caponeova tvář.[28] Není známo, zda se Capone někdy dozvěděl o svém zařazení do příběhu,[29] i když během počátečního serializace by byl zaměstnán svým procesem a následným uvězněním.[30]

Původní publikace, 1931–32

Tintin v Americe zahájil serializaci v Le Petit Vingtième dne 3. září 1931 pod názvem Les Aventures de Tintin, reportér z Chicaga (Dobrodružství Tintina, reportéra, v Chicagu). Použití „Chicaga“ nad „Amerikou“ odráželo Wallezovu touhu, aby se příběh zaměřil na kritiku amerického kapitalismu a zločinu, pro kterou bylo město mezinárodně proslulé.[31] V polovině serializace, když Tintin opustil Chicago a zamířil na západ, změnil Hergé název seriálu na Les Aventures de Tintin, reportér, en Amérique (Dobrodružství Tintina, reportéra, v Americe).[32] Pes Snowy dostal zmenšenou roli Tintin v Americe, který obsahoval poslední instanci v Dobrodružství ve kterém Tintin a Snowy vedou konverzaci, kde si navzájem rozumějí.[33] Na banketové scéně se odkazuje na slavnou herečku jménem Mary Pickford, narážka na herečku z reálného života Mary Pickford.[34] Stejná scéna také představovala prototyp postavy Rastapopoulos, který byl řádně představen v následujícím textu Doutníky faraóna příběh.[35]

Sociální komentář byl ve druhém vydání zmírněn, o čemž svědčí tato scéna.[13]

Serializace pásu se shodovala s vydáním dalšího Hergého komiksu z USA: Les Aventures de "Tim" l'écureuil au Far-West (Dobrodružství veverky Tima na západě), kterou v šestnácti splátkách vydal bruselský obchodní dům L'Innovation. Série, která se vyráběla každý čtvrtek, připomínala Hergého dříve Totor série.[36] Vedle těchto příběhů se Hergé podílel na produkci svého týdeníku Rychle a Flupke komiks a přední kresby pro Le Petit Vingtième, jakož i poskytnutí ilustrací pro další z Le Vingtième Siècle 's doplňky, Votre "Vingtième" Madamea podnikáním na volné noze při navrhování reklam.[30] V září 1931, v průběhu pokračování příběhu, si Hergé vzal krátkou dovolenou ve Španělsku se dvěma přáteli a v květnu 1932 byl na dva týdny povolán na vojenskou službu.[37] 20. července '32 se Hergé oženil Germaine Kieckens, který byl Wallezovým tajemníkem. Ačkoli ani jeden z nich nebyl s odborem úplně spokojený, povzbudil je k tomu Wallez, který požadoval, aby se všichni jeho zaměstnanci oženili a kdo osobně provedl svatební obřad.[38] Po líbánkách v Vianden, Lucembursko se manželé přestěhovali do bytu v ulici Knapen, Schaerbeek.[39]

Stejně jako u předchozích dvou DobrodružstvíWallez uspořádal reklamní kousek k vyvrcholení Tintin v Americe, ve kterém herec ztvárňující Tintina přijel do Bruselu; ukázalo se to dosud nejpopulárnější.[29] V roce 1932 byla série shromážděna a publikována v jednom svazku Les Éditions de Petit Vingtième,[40] současně s jejich zveřejněním prvního sebraného svazku Rychle a Flupke.[41] Druhé vydání bylo vyrobeno ve Francii společností Éditions Ogéo-Cœurs-Vaillants v roce 1934, zatímco téhož roku vydal Casterman vydání, první z Tintinova dobrodružství které vydali.[42] V roce 1936 požádal Casterman Hergé o přidání několika nových barevných desek do dotisku Tintin v Americe, s čím souhlasil. Také ho požádali, aby vyměnil kryt za jeden zobrazující honičku za autem, ale on to odmítl.[32]

Druhá verze, 1945

Ve čtyřicátých letech minulého století, kdy Hergého popularita vzrostla, překreslil mnoho originálních černobílých Tintinových dobrodružství barevně pomocí ligne claire („jasná čára“) styl kreslení, který vyvinul, takže vizuálně zapadají do novějších Tintinových příběhů. Tintin v Americe byl přeformátován a barevný v roce 1945[42] a viděl publikaci v roce 1946.[13]

Ve druhém vydání byly provedeny různé změny. Některé sociální komentáře týkající se špatného zacházení s domorodými Američany ze strany vlády byly zmírněny.[13] Název domorodého kmene byl změněn z Orteils Ficelés („Svázané prsty na nohou“) Pieds Noirs („Černé nohy“).[25] Možná proto, že Al Caponeova síla v uplynulých letech poklesla, Hergé zobrazil Caponeovu zjizvenou tvář ve verzi z roku 1945.[25] Odstranil zmínku o Mary Pickfordové ze scény slavnostní večeře a odstranil dva čínské chuligány, kteří se pokusili sníst Snowyho.[43] Byly také odstraněny odkazy na Belgii, což umožnilo příběhu mít větší mezinárodní přitažlivost.[20]

Pozdější úpravy a vydání

Když Michael Turner a Leslie Lonsdale-Cooper přeložili druhou verzi příběhu do angličtiny, provedli několik úprav textu. Například monsieur Tom Hawke, jehož jméno bylo hříčka na tomahawku, byl přejmenován na pana Maurice Oylea a továrna Swift byla přejmenována na Grynd Corp.[44] Byly provedeny další změny, aby se příběh stal kulturněji srozumitelnějším pro anglofonní čtenáře; zatímco továrna původně prodávala směs psů, koček a krys jako zajíce paštika - jídlo neobvyklé v Británii - anglický překlad vykreslil mix jako salám.[44] V jiném případě byl do směsi přidán česnek, pepř a sůl ve francouzské verzi, ale u anglické verze to bylo změněno na hořčici, pepř a sůl, což opět odráželo britské kulinářské chutě.[44]

V roce 1957 Hergé zvažovala, že pošle Tintina zpět do Severní Ameriky na další dobrodružství s domorodými obyvateli. Rozhodl se proti tomu, místo aby produkoval Tintin v Tibetu.[45] Ačkoli Tintin v Americe a hodně z Hergého dřívější práce protiamerický sentiment, později se stal příznivějším pro americkou kulturu, spřátelil se s jedním z nejvýznamnějších umělců v zemi, Andy Warhol.[46] Sám Hergé poprvé navštívil USA v roce 1971 v doprovodu své druhé manželky Fanny Rodwell a setkat se s Edgarem Red Cloudem, pravnukem náčelníka válečníka Červený mrak. S doporučujícím dopisem od svého přítele otce Galla byl pozván, aby se oddal své touze z dětství setkat se se skutečnými „červenými indiány“ - členy Oglala Lakota Na jejich Rezervace Pine Ridge v Jižní Dakota —A zúčastnit se a pow wow.[16]

Američtí vydavatelé Tintin v Americe byli znepokojeni scénou, ve které jsou domorodci Blackfoot násilně odstraněni ze své země. Hergé to přesto odmítl odstranit.[47] U vydání z roku 1973 publikovaného v USA vydavatelé přiměli Hergé odstranit z knihy afroamerické postavy a překreslit je jako bělochy nebo hispánce, protože nechtěli podporovat rasovou integraci dětí.[48] Téhož roku byla původní černo-bílá verze znovu publikována ve francouzském jazyce shromážděném svazku s Tintin v zemi Sovětů a Tintin v Kongu, první část Archivy Hergé sbírka.[42] V roce 1983 vydal Casterman faksimile originálu.[42]

Kritická analýza

Fotografie muže středního věku mluvícího do mikrofonu.
Hergé životopisec Benoît Peeters považováno Tintin v Americe vystavovat „kvalitu lehkosti“.

Jean-Marc Lofficier a Randy Lofficier se domníval, že s ním Hergé udělal „další skok vpřed“ Tintin v Americes tím, že i když stále „bloudí“, je „těsněji vynesen“ než jeho předchůdci.[25] Věřili, že ilustrace ukazují „výrazný pokrok“ a že poprvé lze na několik rámců pohlížet jako na „jednotlivá umělecká díla“.[49] Věřili, že to bylo první dílo s „nehmotnou epickou kvalitou“, kterou považovali za charakteristickou Tintinova dobrodružství, udělili mu dvě z pěti hvězdiček.[49] Bobbyho úsměvy považovali za „prvního velkého padoucha“ série,[25] a také si myslel, že nekompetentní hotelový detektiv v komiksu očekával Thomson a Thompson, zatímco další postava, opilý šerif, očekával Kapitán Haddock.[25] Lofficiers věřili, že Hergé úspěšně syntetizoval všechny „klasické americké mýty“ do jediného příběhu, který „vydrží srovnání s vizí Ameriky“ prezentovanou v Gustave Le Rouge a Gustave Guitton La Conspiration Des Milliardaires (Spiknutí miliardářů). Mysleli si, že Hergého zobrazení vykořisťování domorodých Američanů je „úžasnou částí vyprávění“.[50]

Harry Thompson považoval příběh za „něco víc než jen turistickou procházku“ po celých Spojených státech a označil jej za „jen nepatrně sofistikovanější“ než jeho předchůdci.[12] Přesto si myslel, že obsahuje mnoho indikátorů „větších věcí“,[33] poznamenal, že Hergého sympatie k domorodcům byl pro rok 1931 „revolučním přístupem“.[51] Thompson se také domníval, že „vrchol knihy“ byl na straně 29 verze z roku 1945, ve které je objevena ropa v domorodé zemi, po které jsou vyklizeny americkou armádou a do 24 hodin je na místě postaveno celé město .[51] Životopisec Benoît Peeters ocenil ilustrace pásu a cítil, že vykazují „kvalitu lehkosti“, a ukázal, že Hergého Spojené státy fascinovaly navzdory antiamerikanismu jeho prostředí.[52] Přesto to považoval za „ve stejném režimu“ jako dřívější Dobrodružstvía nazval jej „sbírkou klišé a momentek známých míst“.[53] Na jiném místě Peeters poznamenal, že v celém příběhu Tintin spěchá po celé zemi, aby viděl co nejvíce, a přirovnal ho k stereotypnímu americkému turistovi.[54]

„Hergé vykresluje obrázek Ameriky třicátých let, který je vzrušující, hektický, zkorumpovaný, plně automatizovaný a nebezpečný, kde dolar je všemocný. Vypadá dostatečně pravdivě, přinejmenším stejně jako obraz, který v té době promítal Hollywood“.

Michael Farr, 2001.[55]

Hergé životopisec Pierre Assouline věřil Tintin v Americe být „rozvinutější a podrobnější“ než předchozí Dobrodružství,[23] představující „největší úspěch“ karikaturisty za „dlouhou dobu“.[10] Jelikož se domníval, že ilustrace jsou „nadřazené“ díky Hergého nahromaděným zkušenostem, kritizoval případy, kdy příběh vykazoval směrové problémy; například v jedné scéně Tintin vstoupí do tunelu, ale Assouline poznamenává, že zatímco má cestovat dolů, místo toho je zobrazen, jak leze po schodech nahoru.[10] Tyto směrové problémy byly rovněž kritizovány Michael Farr,[20] kteří si přesto mysleli, že příběh je „akční“, s rozvinutějším smyslem pro satiru, a proto s větší hloubkou Sověti nebo Kongo.[34] Považoval vyobrazení Tintinova lezení podél římsy mrakodrapu na straně 10 za „jednu z nejpozoruhodnějších“ ilustrací v celé sérii, navozujících pocit závrať ve čtečce.[46] Rovněž se domníval, že zobrazení domorodců Blackfoot, kteří byli vyhnáni z jejich země, bylo „nejsilnějším politickým prohlášením“ v seriálu, což dokládá, že Hergé měl „ostré politické svědomí“ a nebyl zastáncem rasové nadřazenosti, z níž byl obviněn. bytost.[13] Při srovnání verzí komiksu z let 1932 a 1945 se Farr domníval, že je technicky lepší, ale ztratil „svěžest“ originálu.[20]

Literární kritik Jean-Marie Apostolidès z Stanfordská Univerzita si myslel, že v Tintin v Americe, Hergé úmyslně líčil bohaté průmyslníky jako velmi podobné gangsterům. Poznamenal, že toto negativní zobrazení kapitalistů pokračovalo i později Tintinova dobrodružství s postavami jako Basil Barazov v Zlomené ucho.[56] Považoval to za ukazatel „ambivalentnějšího postoje“ k pravicové agendě, kterého se Hergé dříve držel.[22] Další literární kritik, Tom McCarthy, souhlasil a věřil tomu Tintin v Americe projevil Hergého „levicovou prot tendenci“ útokem na rasismus a kapitalistickou masovou produkci USA[57] McCarthy věřil, že dílo vystavuje společenský a politický proces jako „pouhou šarádu“, podobně jako to dříve Hergé Tintin v zemi Sovětů.[58]

Adaptace

Tintin v Americe byl upraven do epizody z roku 1991 Tintinova dobrodružství televizní seriál francouzského studia Elipsa a kanadská animační společnost Nelvana (v angličtině).[59] Režie: Stéphane Bernasconi, charakter Tintina vyjádřil Thierry Wermuth ve francouzštině a Colin O'Meara v angličtině.[59]

V roce 2002 francouzský umělec Jochen Gerner zveřejnil sociálně-politickou satiru na základě Tintin v Americe s názvem TNT en Amérique. Skládala se z repliky Hergého knihy, přičemž většina obrazů byla blokována černým inkoustem; viditelné jsou pouze ty obrázky, které zobrazují násilí, obchod nebo božství.[60] Při rozhovorech ohledně tohoto projektu Gerner uvedl, že jeho všudypřítomné použití černé bylo odkazem na „cenzuru, noc, nejasnost (zlo), tajemství věcí, které nejsou zcela odhaleny“.[61]

Reference

Poznámky pod čarou

  1. ^ Hergé 1973, s. 1–16.
  2. ^ Hergé 1973, s. 17–43.
  3. ^ Hergé 1973, str. 44–62.
  4. ^ Peeters 1989, s. 31–32; Thompson 1991, s. 24–25.
  5. ^ Peeters 1989, s. 20–32; Thompson 1991, s. 24–25; Assouline 2009, str. 38.
  6. ^ Thompson 1991, str. 24.
  7. ^ Thompson 1991, str. 40,46; Farr 2001, str. 29; Peeters 2012, str. 55.
  8. ^ Assouline 2009, s. 22–23; Peeters 2012, str. 34–37.
  9. ^ Assouline 2009, s. 26–29; Peeters 2012, str. 45–47.
  10. ^ A b C d Assouline 2009, str. 32.
  11. ^ Farr 2001, str. 35; Peeters 2012, str. 56.
  12. ^ A b Thompson 1991, str. 46.
  13. ^ A b C d E F G Farr 2001, str. 29.
  14. ^ Peeters 2012, str. 55.
  15. ^ Farr 2001, str. 30; Lofficier & Lofficier 2002, str. 28; Assouline 2009, str. 31.
  16. ^ A b C Farr 2001, str. 30.
  17. ^ Tett 2011, str. 13.
  18. ^ Thompson 1991, str. 49–50; Farr 2001, s. 33–35; Assouline 2009, str. 31; Peeters 2012, str. 55.
  19. ^ Farr 2001, str. 30, 35; Apostolidès 2010, s. 21–22.
  20. ^ A b C d Farr 2001, str. 36.
  21. ^ Assouline 2009, str. 31; Peeters 2012, str. 55.
  22. ^ A b Apostolidès 2010, str. 22.
  23. ^ A b C d Assouline 2009, str. 31.
  24. ^ Farr 2001, str. 30, 33; Peeters 2012, str. 57.
  25. ^ A b C d E F G Lofficier & Lofficier 2002, str. 28.
  26. ^ Tett 2011, str. 23.
  27. ^ Tett 2011, str. 21.
  28. ^ Farr 2001, str. 36; Lofficier & Lofficier 2002, str. 28.
  29. ^ A b Thompson 1991, str. 49.
  30. ^ A b Goddin 2008, str. 92.
  31. ^ Peeters 1989, str. 36; Thompson 1991, str. 46; Assouline 2009, str. 31.
  32. ^ A b Goddin 2008, str. 96.
  33. ^ A b Thompson 1991, str. 50.
  34. ^ A b Farr 2001, str. 38.
  35. ^ Thompson 1991, str. 50; Farr 2001, str. 38.
  36. ^ Goddin 2008, str. 89.
  37. ^ Goddin 2008, str. 90, 104; Peeters 2012, str. 53–54.
  38. ^ Thompson 1991, str. 49; Assouline 2009, s. 33–34; Peeters 2012, str. 47–48.
  39. ^ Peeters 2012, str. 58.
  40. ^ Farr 2001, str. 29; Lofficier & Lofficier 2002, str. 27.
  41. ^ Goddin 2008, str. 109.
  42. ^ A b C d Lofficier & Lofficier 2002, str. 27.
  43. ^ Farr 2001, str. 36, 38; Lofficier & Lofficier 2002, str. 28.
  44. ^ A b C Farr 2001, str. 35.
  45. ^ Thompson 1991, str. 46; Farr 2001, str. 30.
  46. ^ A b Farr 2001, str. 33.
  47. ^ Peeters 1989, str. 36; Farr 2001, str. 29.
  48. ^ Thompson 1991, str. 48; Farr 2001, str. 38.
  49. ^ A b Lofficier & Lofficier 2002, str. 29.
  50. ^ Lofficier & Lofficier 2002, s. 28–29.
  51. ^ A b Thompson 1991, str. 47.
  52. ^ Peeters 2012, str. 56.
  53. ^ Peeters 2012, str. 56–57.
  54. ^ Peeters 1989, str. 36.
  55. ^ Farr 2001, str. 39.
  56. ^ Apostolidès 2010, s. 19–20.
  57. ^ McCarthy 2006, str. 38.
  58. ^ McCarthy 2006, str. 54–55.
  59. ^ A b Lofficier & Lofficier 2002, str. 90.
  60. ^ McCarthy 2006, str. 186.
  61. ^ Magma Books 2005.

Bibliografie

  • Apostolidès, Jean-Marie (2010) [2006]. Proměny Tintinu nebo Tintinu pro dospělé. Jocelyn Hoy (překladatelka). Stanford: Stanford University Press. ISBN  978-0-8047-6031-7.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Assouline, Pierre (2009) [1996]. Hergé, muž, který stvořil Tintina. Charles Ruas (překladatel). Oxford a New York: Oxford University Press. ISBN  978-0-19-539759-8.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Farr, Michael (2001). Tintin: Kompletní společník. Londýn: John Murray. ISBN  978-0-7195-5522-0.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Goddin, Philippe (2008). The Art of Hergé, Inventor of Tintin: Volume I, 1907–1937. Michael Farr (překladatel). San Francisco: Last Gasp. ISBN  978-0-86719-706-8.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Hergé (1973) [1945]. Tintin v Americe. Leslie Lonsdale-Cooper a Michael Turner (překladatelé). Londýn: Egmont. ISBN  978-1-4052-0614-3.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Lofficier, Jean-Marc; Lofficier, Randy (2002). Kapesní esenciální Tintin. Harpenden, Hertfordshire: Pocket Essentials. ISBN  978-1-904048-17-6.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Knihy Magma (25. října 2005). „Rozhovor s Jochenem Gernerem“. Knihy Magma. Archivovány od originál dne 28. června 2013.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • McCarthy, Tom (2006). Tintin a tajemství literatury. Londýn: Granta. ISBN  978-1-86207-831-4.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Peeters, Benoît (1989). Tintin a svět Hergé. London: Methuen dětské knihy. ISBN  978-0-416-14882-4.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Peeters, Benoît (2012) [2002]. Hergé: Syn Tintin. Tina A. Kover (překladatelka). Baltimore: Johns Hopkins University Press. ISBN  978-1-4214-0454-7.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Tett, Stuart (24. října 2011). Tintin v Americe - skutečná inspirace za Tintinovými dobrodružstvími. New York City: Little, Brown and Company. ISBN  978-0-316-13380-7.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Thompson, Harry (1991). Tintin: Hergé a jeho stvoření. Londýn: Hodder a Stoughton. ISBN  978-0-340-52393-3.CS1 maint: ref = harv (odkaz)

externí odkazy