Rekonstrukce hudby Johanna Sebastiana Bacha - Reconstruction of music by Johann Sebastian Bach

Ztracené verze skladeb od Johann Sebastian Bach lze rekonstruovat na základě existujících verzí podobné hudby. Důvody takových rekonstrukcí zahrnují rozšíření repertoáru a testování hypotéz o historii geneze známých skladeb. Například na konci 19. století se zjistilo, že Bach pravděpodobně přepsal svůj Koncert pro dvě cembala c moll, BWV 1060, ze ztracené dřívější verze pro housle a hoboj.[1][2] Rekonstrukce BWV 1060 na jeho předpokládanou původní verzi, publikovaná od 20. let 20. století, rozšířila repertoár Bacha pro hobojisty.[3][4]

Komplikovanějším počinem byla rekonstrukce Bachových ztracených Vášeň svatého Marka, BWV 247: jeho libreto, vytištěné v roce 1732, přežilo bez hudby.[5] Bachovy dvě přežívající vášně (St Matthew a St John ) patří k skladatelům nejčastěji uváděným vokálním dílům a Bachovo nejoblíbenější oratorium The Vánoční oratorium, napsaný počátkem třicátých let 20. století jako Vášeň svatého Marka, byl zjevně do značné míry založen na dřívějších skladbách Bacha: podobný předpoklad byl učiněn pro St Mark.[6] Od druhé poloviny 20. Století došlo k několika pokusům o rekonstrukci St Mark na základě existujícího materiálu z Bachovy hudební knihovny.[7]

Od 19. století se navrhuje model houslového koncertu Bachův první cembalový koncert, BWV 1052: Zdá se, že houslové koncerty vyplývající z různých pokusů o rekonstrukci přinejmenším podle Peter Wollny [skóre ], že pro tento koncert na cembalo pravděpodobně neexistoval žádný model houslového koncertu.[8] V 80. letech Peter Williams navrhl, že známý Toccata a fuga d moll, BWV 565, pro varhany, mohl být založen na skladbě pro housle: v tomto případě se rekonstrukce houslové verze zdála být přesvědčivější.[9][10] V úvodu druhého vydání 1990 Bach-Werke-Verzeichnis (BWV), Wolfgang Schmieder navrhl označit rekonstrukce přidáním „R“ k číslu BWV existující verze skladby, na které byla rekonstrukce založena, tedy např. verze koncertu BWV 1060 pro housle a hoboj bude očíslována BWV 1060R.[11]

Vokální hudba

Rekonstrukce Bachovy vokální hudby jsou často založeny na přežívajících textech, jako jsou libreta, která vykazují podobnosti s existující hudbou, takže lze alternativní text kombinovat se známou hudbou.

Ve vokální hudbě recitativové jsou často obzvláště obtížnou výzvou pro rekonstrukci: když Bach parodován jeho vlastní vokální hudba, on znovu použil hudbu árie, duety a sbory pro nové dílo, ale recitativy s různými texty byly pro takové přepisy méně vhodné. Například když se přizpůsobil Vereinigte Zwietracht der wechselnden Saiten, BWV 207, jeden z jeho světské kantáty,[12] do Auf, schmetternde Töne der muntern Trompeten, BWV 207a, pro jinou příležitost, znovu použil hudbu všech vět kromě hudby recitativních vět 2, 4 a 6: složil novou hudbu pro recitativy pozdějšího díla.[13] Zdá se, že výjimkou bylo, když parodoval Michaelmas kantáta BWV 248a, recitativům a všem, do šestá část jeho Vánoční oratorium: jak přesně s touto úpravou postupoval, však nelze zjistit, když se text kantáty BWV 248a ztratil.[14] Rekonstrukce recitativů může záviset na zapůjčení hudby recitativů s poněkud podobnými texty (např. Simon Heighes 1995),[15] nebo re-skládání recitativů ve stylu Bacha (např. Ton Koopman 2000).[16]

Rekonstrukce chorál pohybům ztracené církevní hudby pomáhá skutečnost, že stovky Bachovy čtyřdílné chorály přežít, včetně samostatných chorálů, jako je BWV 253–438 a 1122–1126, což jsou pravděpodobně téměř výlučně chorálová nastavení z jinak ztracených větších vokálních děl. S některými vzdělanými dohady Bachovi učenci jako např Friedrich Smend [de ] a Klaus Häfner spojili dochovaná nastavení chorálu s hymnickými verši v libretách jinak ztracených děl.[17]

Kantáty

Bach pravděpodobně složil kolem 300 církevní kantáty, z nichž je asi 200 dochovaných. Jinými slovy, téměř dva z jeho pěti kantátové cykly byly ztraceny: větší část toho, co je běžně označováno jako jeho čtvrtý a páté cykly je ztracen. Pro jeho světské kantáty, méně než polovina z přibližně 50 známých děl je plně dochována. Několik desítek Bachových kantátových libret přežije bez hudby, mnoho z nich Picander, publikované v jeho Ernst-Schertzhaffte und Satyrische Gedichte: některé z nich jsou alespoň částečně rekonstruovatelné na základě známých děl.

Příklady alespoň částečně rekonstruovaných Bachovy kantáty zahrnout:

Vášně, oratoria a církevní hudba v latině

Rekonstrukce sahají od drobných oprav (např. Poslední opatření z chválí „D“ Magnifikátu Es dur, BWV 243a ),[19] k rekonstrukci celých vášní (např. několik rekonstrukcí Vášeň svatého Marka, BWV 247 ).[20]

Instrumentální hudba

Schmiederův návrh přidat „R“ do a BWV číslo, které označuje rekonstrukci, bylo v praxi téměř použito pouze u některých rekonstrukcí koncertu.[11]

Solo kusy

Rekonstrukce Bachovy instrumentální hudby zahrnují přepracování Toccata a fuga d moll, BWV 565, pro varhany, jako předpokládaná přední verze pro sólové housle.[9][10]

Koncerty

Viz také: Koncert (Bach) § Rekonstrukce

Rekonstrukce založené na Bachovy cembalové koncerty zahrnout:

  • BWV 1050a: raná verze pátý Braniborský koncert, BWV 1050, byl odeslán pouze neúplně. Například violone část posledních dvou pohybů této rané verze zmizela. Alfred Dürr zrekonstruoval violonový part na základě falešného violoncellového partu pro pozdější verzi koncertu.[21]
  • BWV 1052 R: na základě BWV 1052, 1052a a / nebo na pohybech kantáty BWV 146 / 1 (Sinfonia) a / 2 (Chorus) a / nebo o tom, co je známo o ztracené úvodní Sinfonii BWV 188 (varianta třetí věty BWV 1052 hodnocená pro hoboj, smyčce a obligátní orgán):
    • Houslový koncert d moll[22]
    • Varhanní koncert d moll[23][24]
  • BWV 1053 R: na základě BWV 1053 a / nebo kantátových pohybů BWV 169 / 1 (Sinfonia), / 5 (Aria) a 49 / 1 (Sinfonia):
    • Hoboj Koncert D dur
    • Hoboj Koncert F dur
    • Varhanní koncert D dur
  • BWV 1055 R: na základě BWV 1055:
    • Koncert pro hoboj d'amore A dur
  • BWV 1056 R: na základě BWV 1056 a / nebo (pro střední pohyb) BWV 156 / 1 (Sinfonia):
    • Houslový koncert g moll
    • Koncert pro hoboj g moll
  • BWV 1059 R: na základě fragmentu BWV 1059 a pohybů kantáty BWV 35 / 1 (Sinfonia části I), 156/1 (Sinfonia) nebo 35/2 (Aria) a 35/5 (Sinfonia části II):
    • Cembalový koncert d moll
    • Koncert pro hoboj d moll
    • Varhanní koncert d moll
  • BWV 1060 R: na základě BWV 1060:
    • Koncert pro housle a hoboj c moll
    • Koncert pro housle a hoboj d moll
    • Koncert pro dvě housle c moll
  • BWV 1063 R: na základě BWV 1063:
    • Koncert pro housle, hoboj a flétnu d moll
    • Koncert pro tři housle d moll
  • BWV 1064 R: na základě BWV 1064:
    • Koncert pro tři housle D dur
Legenda ke stolu
sloupecobsah
01BWVBach-Werke-Verzeichnis (lit. „Bach-works-catalogue“; BWV). Anhang (Příloha; Anh.) Čísla jsou označena takto:
  • předchází I: v Anh. Já (ztracená díla) z BWV1 (1950 první vydání BWV)
  • předchází II: v Anh. II (pochybné práce) BWV1
  • předchází III: v Anh. III (falešná díla) BWV1
  • předchází N: nový Anh. čísla v BWV2 (1990) a / nebo BWV2a (1998)
022aSekce, ve které se kompozice objevuje v BWV2a:
  • Kapitoly hlavního katalogu označené arabskými číslicemi (1–13)
  • Anh. části označené římskými číslicemi (I – III)
  • Rekonstrukce zveřejněné v NBE označeno „R“
03datumDatum spojené s dokončením uvedené verze složení. Přesná data (např. Pro většinu kantát) obvykle označují předpokládané datum prvního (veřejného) představení. Pokud za datem následuje zkratka v závorkách (např. JSB pro Johanna Sebastiana Bacha), znamená to datum, kdy se tato osoba podílela na skladbě jako skladatel, písař nebo vydavatel.
04názevNázev skladby: pokud je skladba známa Němci incipit, před německým názvem předchází typ skladby (např. kantáta, chorál předehra, motet, ...)
05KlíčKlíč složení
06BodováníVidět bodovací tabulka níže pro zkratky použité v tomto sloupci
07BGBach Gesellschaft -Ausgabe (BG edition; BGA): čísla před dvojtečkou označují objem v daném vydání. Za dvojtečkou označuje arabská číslice číslo stránky, kde začíná skóre skladby, zatímco římská číslice označuje popis skladby v Vorwort (Předmluva) svazku.[25]
08NBENové Bachovo vydání (Němec: Neue Bach-Ausgabe, NBA): Římské číslice pro sérii, za nimi lomítko a číslo svazku v arabských číslicích. Číslo stránky za dvojtečkou odkazuje na část svazku „Skóre“. Bez takového čísla stránky je kompozice popsána pouze v části svazku „Kritický komentář“. Svazky seskupují Bachovy skladby podle žánru:[26]
  1. Kantáty (Sv. 1–34: církevní kantáty seskupeny podle příležitosti; Sv. 35–40: sekulární kantáty; Sv. 41: Varia)
  2. Mše, vášně, oratoria (12 svazků)
  3. Motety, Chorály, Lieder (4 svazky)
  4. Varhanní díla (11 svazků)
  5. Klávesnice a loutna funguje (14 svazků)
  6. Komorní hudba (5 svazků)
  7. Orchestrální díla (7 svazků)
  8. Kánony, Hudební nabídka, Umění fugy (3 svazky)
  9. Dodatky (přibližně 7 svazků)
09Doplňující informacemůže zahrnovat:
  • "po" - označení modelu pro složení
  • „by“ - označuje skladatele skladby (pokud se liší od Johanna Sebastiana Bacha)
  • "in" - označující nejstarší známý zdroj skladby
  • "pasticcio "- označující složení s částmi různého původu
  • „see“ - složení přečíslované v pozdějším vydání BWV
  • "text" - autor textu, nebo ve zdroji

Provenience standardních textů a melodií, jako např Luteránské hymny a jejich chorálové melodie, Latinské liturgické texty (např. Magnifikat ) a běžné melodie (např. Folia ), nejsou v tomto sloupci obvykle uvedeny. Přehled takových zdrojů, které Bach používá, najdete v jednotlivých článcích o složení a přehledech např. Chorale cantata (Bach) # Bachovy chorálové kantáty, Seznam harmonizací chorálů od Johanna Sebastiana Bacha # Harmonizace chorálů v různých sbírkách a Seznam varhanních skladeb Johanna Sebastiana Bacha # Chorale Preludes.

10BDBach Digital Pracovní stránka
Legenda ke zkratkám ve sloupci „Bodování“
Hlasy (viz také SATB )
AAbBsStTprotiPROTI
alt (sólová část)alt (sborová část)bas (sólová část)bas (sborová část)soprán (sólová část)soprán (sborová část)tenor (sólová část)tenor (sborová část)hlas (zahrnuje části pro nespecifikované hlasy nebo nástroje jako v některých kánonech)vokální hudba pro nespecifikované typ hlasu
Větry a baterie (tučně = sólista)
BasBelCntFlHnObObaOdcTaiTbnTdtTmpTr
fagot (může být součástí Bc, viz níže)zvonek (s) (hudební zvony )cornett, cornettinoflétna (traverso, flauto dolce, pikola, flauto basso )přírodní roh, corno da caccia, corno da tirarsi, lituohobojhoboj d'amorehoboj da cacciaocaspozountromba da tirarsitympánytromba (přírodní trubka, clarino trubka )
Struny a klávesnice (tučně = sólista)
Před naším letopočtemHcKbLuLwOrgStrVaVcVdgVlVne
basso continuo: Vdg, Hc, Vc, Bas, Org, Vne a / nebo Lucembaloklávesnice (Hc, Lw, Org nebo klavichord )loutna, teorbaLautenwerck (loutna-cembalo)orgán (/ man. = manualiter, bez pedály )řetězce: Vl I, Vl II a Vaviola (s), viola d'amore, violettavioloncello, violoncello pikolaviola da gambahousle (s), violino pikolaviolone, violone grosso
Rekonstrukce zveřejněné v Nové Bachovo vydání
BWV2adatumnázevKlíčBodováníBGNBEDoplňující informaceBD
1052RR1970KoncertD min.Vl Str BcVII / 7: 3Fischer; po BWV 1052[27]01236
1055RR1970KoncertMaj.Oba Str BcVII / 7: 33Fischer; po BWV 1055[27]01240
1056RR1970KoncertG min.Vl Str BcVII / 7: 59Fischer; po BWV 1056[27]01241
1060RR1970KoncertC min.Vl Ob Str BcVII / 7: 75Fischer; po BWV 1060[27]01245
1064RR1970KoncertD maj.3Vl Str BcVII / 7: 103Fischer; po BWV 1064[27]01250

Reference

  1. ^ Voigt 1886.
  2. ^ Zadek 2015, str. 5.
  3. ^ Seiffert 1920.
  4. ^ Schneider 1924.
  5. ^ Picander Christian Friedrich Henrici. Ernst-Schertzhaffte und Satyrische Gedichte, Díl III. Lipsko: Joh. Theod. Boetii Tochter (1732; 2. tisk 1737), str. 49–69. (v němčině)
  6. ^ Wilhelm Rust. „Vorwort“ (předmluva) z Bach-Gesellschaft Ausgabe, Sv. 20.2: Kammermusik für Gesang - skupina 2. Bärenreiter, 1873, s. VIII – IX. (v němčině)
  7. ^ „St Mark Passion BWV 247“. Bach Digital. Lipsko: Bachův archiv; et al. 2019-05-15.
  8. ^ Wollny 2015, str. 6.
  9. ^ A b Williams, Peter (Červenec 1981). „BWV 565: toccata d moll pro varhany J. S. Bacha?“ str. 330–337 in Stará hudba Sv. 9, č. 3.
  10. ^ A b Rockwell, John (13. září 1984). „Koncert: Akademie staré hudby“. New York Times. Citováno 2011-09-29.
  11. ^ A b Schmieder 1990, str. XXXV.
  12. ^ „Vereinigte Zwietracht der wechselnden Saiten (Dramma per musica) BWV 207.1; BWV 207“. Bach Digital. Lipsko: Bachův archiv; et al. 11.03.2019.
  13. ^ „Auf, schmetternde Töne der muntern Trompeten (Dramma per musica) BWV 207.2; BWV 207a“. Bach Digital. Lipsko: Bachův archiv; et al. 11.03.2019.
  14. ^ Glöckner 2000.
  15. ^ Eduard van Hengel. Johann Sebastian Bach: Markus-Passion (BWV 247, 1731), v rekonstrukci van Simon Heighes (1995) v eduardvh.Domov.xs4all.nl, 2010. (v holandštině)
  16. ^ Ton Koopman & The Amsterdam Baroque Orchestra: Markus Passion (1731) v www.všechnyzáznamy.com.
  17. ^ Spekulace týkající se původních liturgických příležitostí jednotlivých chorálů BWV 253–438 u Luka Dahna www.bach-chorales.com.
  18. ^ OCLC  159405685
  19. ^ Jenkins, Neil (2000). „Bach Magnificat in D & E flat BWV 243 & 243a / (Novello edition ed. N. Jenkins)“ (PDF). www.neiljenkins.info. p. 4.
  20. ^ Markuspassion, BWV 247: rekonstrukce na Projekt mezinárodní hudební skóre
  21. ^ Pieter Dirksen [nl ]. „Pozadí Bachova pátého braniborského koncertu“, str. 157–185 v Cembalo a jeho repertoár: Sborník z mezinárodního symposia o cembale, Utrecht, 1990. Utrecht: STIMU Foundation for Historical Performance Practice, 1992. ISBN  9072786033
  22. ^ Houslový koncert d moll, BWV 1052R: Skóre na Projekt mezinárodní hudební skóre
  23. ^ Cembalový koncert č. 1 d moll, BWV 1052 - pro varhany a orchestr: Skóre na Projekt mezinárodní hudební skóre
  24. ^ André Isoir, Le Parlement de Musique, Martin Gester. Johann Sebastian Bach: L'oeuvre pour orgue et orchester. Calliope 1993
  25. ^ Bach-Gesellschaft Ausgabe, ... / Předmluvy, ... / Tematický katalog: dokumentace a faxy na Projekt mezinárodní hudební skóre
  26. ^ Neue Bach-Ausgabe: dokumentace na Projekt mezinárodní hudební skóre
  27. ^ A b C d E Wilfried Fischer. Verschollene Solokonzerte in Rekonstruktionen: Fünf Konzerte nach BWV 1052, 1055, 1056, 1060, 1064 (Dodatek NBA VII / 7). Bärenreiter 1970.

Zdroje

Další čtení

  • Zadek, Johne. „Rekonstrukce Bacha.“ Stará hudba. Listopad 1998, 673–675.