Klavírní koncert č. 3 (Bartók) - Piano Concerto No. 3 (Bartók)

Bély Bartóka Klavírní koncert č. 3 E dur, Sz. 119, BB 127 je hudební skladba pro klavír a orchestr. Bartók složil dílo v roce 1945 během posledních měsíců svého života jako překvapivý narozeninový dárek pro svou druhou manželku Ditta Pásztory-Bartók. Skládá se ze tří pohybů.

Kontext

Klavírní koncert č. 3 byl jedním ze skladeb, které po odchodu složil Bartók Maďarsko po vypuknutí druhá světová válka. Bartókova migrace z Evropy do Ameriky předcházela migraci jeho hudby. Nedostatek místního zájmu v kombinaci s Bartókovou delší bitvou s leukémie a obecný pocit nepohodlí v americké atmosféře zabránil Bartókovi v tom, aby v počátečních letech v Americe hodně skládal. Skladatel byl naštěstí pověřen vytvořením svého Koncert pro orchestr což bylo mimořádně dobře přijato a snížilo skladatelovy finanční potíže.[Citace je zapotřebí ]

To, v kombinaci se snížením jeho zdravotního stavu, umožnilo změnu v obecných dispozicích skladatele. Změny v emocionálním a finančním stavu skladatele jsou několika považovány za hlavní příčiny zdánlivě lehkého, vzdušného, ​​téměř třetího klavírního koncertu neoklasicistní tón, zejména ve srovnání s Bartókovými dřívějšími pracemi.[1][2]

Nicméně, zatímco složení kusu jako dárek (jeho manželka Ditta Pásztory-Bartók nadcházející 42. narozeniny 31. října 1945), na rozdíl od provize, nepochybně ovlivnil proces skládání, někteří si myslí, že[kým? ] je pravděpodobnější, že dílo bylo místo toho vyvrcholením trendu snižování a zjednodušování, který začal téměř před deseti lety, s Druhý houslový koncert, a který uzavřel Bartókův průzkum tonality a složitosti.[3]

Bartók zemřel 26. září 1945, koncert byl nedokončený. Úkol dokončit orchestraci posledních 17 taktů, čerpající z Bartókových poznámek, byl nakonec vykonán skladatelovým přítelem, Tibor Serly. Třetí klavírní koncert byl později vydán v edici Serly and Erwin Stein, editor pro Boosey & Hawkes.[4]

To mělo premiéru v Philadelphie 8. února 1946 pod maďarským dirigentem Eugene Ormandy s György Sándor jako sólista na klavír. Kus byl od té doby upraven pro dva klavíry Mátyás Seiber.[Citace je zapotřebí ]

Počínaje 90. léty syn skladatele, Peter Bartók ve spolupráci s argentinským hudebníkem Nelson Dellamaggiore, pracoval na opětovném tisku a revizi minulých vydání třetího klavírního koncertu, aby odstranil mnoho zjištěných tiskových chyb, které však jeho otec nikdy neopravil.[5][6] Přestože je ve skutečném počtu málo, změny provedené v Klavírním koncertu ovlivnily obsah tónu, šlapání a tempa několika klíčových pasáží.[4] V roce 1994 Andrey Kasparov byl sólistou filharmonie Columbus Indiana (dříve Columbus Pro Musica)[7] ve světové premiéře revidovaného vydání. Podle dirigenta Davida Bowdena a Petera Bartóka, který se zúčastnil: „Tyto změny obecně zpřístupňují klavírní part nebo objasňují otázky chordální struktury ...“[8]

Revidovaná vydání redukce pro dva klavíry a orchestrální partitury Klavírního koncertu č. 3 jsou nyní k dispozici od Boosey & Hawkes.[5][9][10]

Hudba

Klavírní koncert č. 3 se skládá ze tří vět:

  1. Allegretto
  2. Adagio religioso
  3. Allegro vivace

které se kombinují po dobu přibližně 23 minut. Skladba byla původně hodnocena 2 flétny (2. zdvojnásobení pikola ), 2 hobojové (2. zdvojnásobení anglický roh ), 2 klarinety v A a B♭ (2. zdvojnásobení basklarinet ), 2 fagoty,4 rohy ve F, 2 trubky v C, 3 pozouny, tuba, tympány, poklep, struny,a klavír.

Allegretto

První věta, založená v podstatě v E dur, představuje původní maďarské „lidové téma“ podobné maďarštině z devatenáctého století verbunkos tanec. Téma je poprvé představeno klavírem.

První akord první věty, který se skládá ze čtyř výšek, E, F♯, A a B, z čehož vyplývá, že E Dorian a E. Mixolydian,[je zapotřebí objasnění ] je relativně tonální, zvláště ve srovnání s prvním akordem Klavírní koncert č. 1. Akord se dále vyvíjí přidáním C♯ ve druhé liště, což má za následek pentatonický, který je následován G♯, opouštět a hlavní stupnice krátký D♯. Bartók pokračuje v přidávání D k dokončení Mixolydianovy stupnice, následuje G natural, aby navrhl Dorianův režim. Nakonec Bartók v pruhu šest zobrazí Lydianský režim přes G♯ a A.♯.[Citace je zapotřebí ] Tento složitý melodický vzor je příkladem toho, co Bartók nazval „polymodální chromatičnost, "rychlá posloupnost mnoha režimů prostřednictvím chromatické úpravy k vytvoření a chromatický textura.[3]

Adagio religioso

Druhá věta se sídlem v C dur Zdá se, že odráží styl a Beethoven chorál. Strunový úvod, po kterém následuje chorál na klavír, je jasnou narážkou na třetí větu hry Beethovenovo smyčcové kvarteto a moll.[11][12]

Bartók zahrnuje harmonii související s Tristanův akord, sada intervalů od Richard Wagner je Tristan a Isolda označované jako "charakteristicky smutná a toužící harmonie Romantismus."[3] Konečné rozlišení akordu Tristan přichází jako C pentatonický Jak bylo známo, Bartók považoval pentatonii za hlavní charakteristiku staromaďarského lidového zpěvu, lze jej považovat za hudební symbol jeho maďarské vlasti. Prostřední část je v Bartókově Noční hudební styl. Obsahuje napodobeniny přirozených zvuků hmyz a pták volá.[11]

Allegro vivace

Třetí a poslední věta ukazuje a joie de vivre a zdánlivý optimismus často nalezený v Bartókových závěrečných větách, i když se značně silnější lidovou inspirací se zjevnou maďarskou lidovou melodií a její rondo -jako vracející se téma. Bylo řečeno, že toto hnutí „zachycuje nakažlivého temperamentního ducha lidové písně“.[13] K dispozici je také centrální fugato část v téměř barokním stylu.

Reference

  1. ^ Morgan, Robert P., Hudba dvacátého stoletíW. W. Norton & Company, Inc., New York, str. 179-186, [1991]
  2. ^ Antokoletz, Elliott, Hudba Bély Bartóka: Studie tonality a pokroku v hudbě dvacátého století, Univ. of California Press, Berkeley, [1984]
  3. ^ A b C Gillies, Malcolm, "Závěrečné komorní dílo", v Bartókův společník, editoval Malcolm Gillies (Portland, Oregon: Amadeus Press, 1993), str. 538–553.
  4. ^ A b Kasparov, Andrey. "Třetí klavírní koncert v revidovaném vydání z roku 1994: Nově objevené opravy skladatele." Maďarská hudba čtvrtletně 11, č. 3-4 (2000): 2-11.
  5. ^ A b Bartók, Peter (srpen 2008). „Práce Bély Bartóka, opravená vydání“. Bartokrecords.com. Citováno 2013-05-21.
  6. ^ Somfai, László. Béla Bartók: Složení, koncepty a zdroje podpisů. Berkeley: University of California Press, 1996.
  7. ^ Filharmonie Columbus Indiana (17. 9. 2011). "Filharmonie Columbus Indiana | Historie filharmonie Columbus Indiana". Thecip.org. Archivovány od originál dne 22.02.2014. Citováno 2013-05-21.
  8. ^ Sluder, Claude K. „Revidovaná Bartókova skladba zdůrazňuje koncert Pro Musica.“ Republika 16. února 1994.
  9. ^ Boosey & Hawkes. „Béla Bartók - Klavírní koncert 3 (1994)“. Boosey.com. Citováno 2013-05-21.
  10. ^ Boosey & Hawkes. „Béla Bartók - Klavírní koncert 3“. Boosey.com. Citováno 2013-05-21.
  11. ^ A b Kovács, János, „Koncert pro klavír a orchestr č. 3“ Brožura pro Hungaroton HCD 31888-91 (2000)
  12. ^ Whittall, Arnold, Koncert v moderní době: střední Evropa ve dvacátém století v Průvodce po koncertě, editoval Layton, Robert, Oxford University Press, str. 284, [1996]
  13. ^ Nissman, Barbara, Bartók a klavír: Pohled umělce, The Scarecrow Press, Inc., Lanham, str. 274-283, [2002]

Nahrávky

Média