Kontrasty (Bartók) - Contrasts (Bartók)
Kontrasty (Sz. 111, BB 116) je a 1938 složení skóroval za klarinet-housle-klavírní trio podle Béla Bartók (1881–1945). Je to založeno na maďarský a rumunština tančí melodie a má tři pohyby s celkovou délkou 17–20 minut. Bartók napsal dílo v reakci na dopis od houslista Joseph Szigeti, ačkoli to bylo oficiálně uvedeno do provozu klarinetista Benny Goodman.
Struktura
Práce probíhá ve třech větách:
- Verbunkos (Nábor tanců)
- Pihenő (Relaxace)
- Sebes (Rychlý tanec)
Pohyby kontrastují tempo. První věta obsahuje a kadence pro klarinet a poslední pro housle. Dílo obsahuje příklady alternativních nebo dvoutřetinových (C a C♯ v trojici A):
Tento smíšené třetiny strukturu lze považovat za bitonální v tom hlavní, důležitý a malá tercie a trojice Jsou používány.[Citace je zapotřebí ] Tato struktura může být rozšířena tím, že každá třetina původní triády bude považována za možnou třetinu v triádě o půl kroku v obou směrech. Tedy C.♯/ D♭ je hlavní třetina v trojici A a malá třetina B♭ hlavní triáda:
Do díla jsou začleněny různé maďarské a rumunské taneční melodie. První věta začíná živým houslovým pizzicatem, poté klarinet představí hlavní téma, které je pak obměňováno. Toto téma je příkladem maďarštiny tanec a hudba žánr "verbunkos „Nebo náborový tanec. Žánr hudby se běžně hrál na vojenských náborech. Druhá věta je mnohem introspektivnější a má neustále se měnící náladu bez definovaného tématu. Třetí je šílený tanec, který začíná scordatura (G♯-D-A-E♭) houslová sekce, po které klarinet představuje hlavní téma. Ve středu je v časový podpis 3+2+3+2+3
8, po kterém je obnoven vzor variací tématu.
János Kárpáti hovořil o strukturálních aspektech Kontrasty podrobně.[2] Szigeti si vzpomněl, že mu Bartók řekl, že začátek Kontrasty měl částečnou inspiraci z druhé věty "Blues" z Maurice Ravel je Sonáta pro housle a klavír. F. Bónis dále zaznamenal paralelu mezi krátkou pasáží ve stejném Ravelově pohybu a pasáží v prvním pohybu Kontrasty.[3]
Pohyby
1. Verbunkos
„Verbunkos“ se vyznačuje polymodalitou nebo tím, co Kárpáti nazývá alternativními strukturami. Například rámování motiv z prvních pohybových prvků, ve vztahu ke kořenu, A, vedlejší a hlavní třetina a dokonalá a zmenšená pátá:[4]
E♭ je odhalen jako alternativní pětina akordu A a alternativní třetina akordu C u kánon ve třetím na začátku vývoje, sloupec 58:[4]
Mezi šesti tóny obou triád je sedm třetin.
Verbunkos byl majestátní a stylizovaný maďarský rekrutovací tanec „měřený v rytmu a bohatý na melodické ozdoby charakterizované tématem“:[1]
2. Pihenő
Tento pohyb byl popsán spíše jako vulkanický než relaxační,[5] navzdory svému názvu „relaxace“ nebo „odpočinek“.
3. Sebes
Houslista musí přeladit (scordatura ) dva řetězce pro poslední pohyb, snížení E a zvýšení G o půltón.[5]
Trojice tohoto hnutí obsahuje "Bulharský rytmus " [6] a je v duchu podobný finále první houslové sonáty:[7]
Recepce
Práce říká Kárpáti[4] mít „technickou bravuru a zároveň ... poetickou všestrannost“. Naproti tomu E.R.,[5] předpokládá, že ocenění díla trpí jeho „nedostatkem rozmanitosti nálad“, i když „Bartókova genialita spočívá v tak bohatých rétorických darech, že dokáže tuto jednu náladu šířit a zajímavě ji šířit na partituru nebo více rozsáhlých děl ". Tvrdí, že „kontrasty“ v díle jsou „spíše rychlosti než nálady“.
Seiber [6] považuje to za „méně závažnou a méně důležitou práci v celém Bartókově celku œuvre„ačkoli [7] „psaní pro housle a klarinet“ je „nejúčinnější v celém rozsahu“. Článek popisující program, ve kterém „standardní poznámka o Bartókově Kontrasty... byl nahrazen sekvenčním, schematickým náčrtem, “uzavřel,„ že ve skutečnosti vypadá Bartók tak nevyzpytatelně, jak zní “.[8]
Reference
Zdroje
- Bónis, F. (1963). „Citáty v Bartókově hudbě. Příspěvek k Bartókově psychologii kompozice“. Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae. T. 5 (Fasc. 1/4): 355–382. JSTOR 901555.
- Bradshaw, Susan (2001). "Piano music: recitál repertoár a komorní hudba", Cambridge společník Bartók, str. 116. Amanda Bayley, ed. ISBN 0-521-66958-8.
- Kárpáti, János (1981). „Alternativní struktury v Bartókově Kontrasty". Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae. T. 23 (Fasc. 1/4): 201–207. JSTOR 902112. Centenrio Belae Bartók Sacrum #.
- E. R. (1943). „Recenze: Kontrasty pro housle, klarinet a klavír od Bély Bartóka“, Hudba a dopisy, Sv. 24, č. 1. (leden 1943), s. 61.
- Seiber, Mátyás (1949). "Komorní hudba Bély Bartóka", Tempo, New Ser., No. 13, Bartók Number. (Podzim, 1949), s. 19–31.
Další čtení
- "Poznámky k programu: Lepší nepsané než nepřečtené", Hudební pedagogové Journal, Sv. 54, č. 7. (březen 1968), s. 96–97. Funkce a poslechová skóre pro Kontrasty.
- Kárpáti, János. Bartókova komorní hudba. Stuyvesant, NY: Pendragon Press (1976).
externí odkazy
- ET's Clarinet Studio: Contrasts by Bela Bartok Eric Tishkoff
- Poznámky k programu Sierra Chamber Society: Kontrasty Joseph Way
- Podcasty hudebního souboru Luna Nova: Kontrasty nebo http://www.lunanova.org/pod.html
- Aurelius Ensemble - Bartók: Kontrasty
- Kontrasty pro klarinet, housle a klavír (Mvt I + II) provádí Yehudi Menuhin, Thea King, a Jeremy Menuhin
- Kontrasty pro klarinet, housle a klavír (Mvt III)
- Skladatelův deník, Public Radio International, 8. – 14. Ledna 2007
- Poznámky k záznamu Naxos, 8,550749
- Chamber Music Society of Lincoln Center (21. března 2014). „Inside Chamber Music with Bruce Adolphe: Bartók Contrasts Sz. 111, BB. 116“. Youtube.