Lydianský režim - Lydian mode
Moderní Lydianský režim je sedm tónů hudební měřítko vytvořený z rostoucího vzorce hřiště obsahující tři celé tóny, a půltón, další dva celé tóny a poslední půltón.
- Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.
Z důvodu důležitosti hlavní stupnice v moderní hudbě je lydiánský režim často popisován jako stupnice, která začíná na čtvrtém stupnice hlavní stupnice, nebo alternativně, protože hlavní stupnice se stupněm čtvrtého stupnice zvedla půl kroku. Tato posloupnost výšek zhruba popisuje měřítko, které je základem páté z osmi Gregoriánské (církevní) režimy, známý jako režim V nebo autentický režimu na F, teoreticky pomocí B♮ ale v praxi častěji představovat B♭ (Powers 2001 ). Použití B.♭ na rozdíl od B♮ udělal by takový kus v moderní době F hlavní stupnice.
Starořecký Lydian
Jméno Lydian odkazuje na starověké království Lýdie v Anatolie. V řecké hudební teorii existovala lydiánská stupnice nebo „oktávové druhy "sahající od parhypate hypaton na trite diezeugmenon, ekvivalent v diatonický rod do středověku a moderní doby Jónský režim (dále jen hlavní stupnice ) (Barbera 1984, 233, 240).
- Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.
V chromatický a enhanarmonické rody, Lydianova stupnice byla ekvivalentní C D♭ E F G♭ A B C a C C E
F F
A
B
C, respektive (Barker 1984–1989, 2:15), kde "
" znamená zvýšení hřiště přibližně o a čtvrt tónu.
- Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.
- Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.
Středověký režim Lydian
Ve středověku a renesanci byl tento režim popsán dvěma způsoby. První způsob je diatonický oktávové druhy od F do F o oktávu výše, rozdělené na C, aby vznikly dva segmenty:
- Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.
Druhý je jako režim s finálem na F a ambitus sahající k F o oktávu výše a ve kterém byla nota C považována za mající důležitou melodickou funkci. Mnoho teoretiků období pozorovalo, že B♭ se používá častěji než B♮ ve skladbách v režimu Lydian (Powers 2001 ).
Moderní Lydian režim
Lydiánskou stupnici lze popsat jako a hlavní stupnice se čtvrtým stupnice zvedl půltón, což z něj dělá rozšířené čtvrté nad tonikem, např F-dur měřítko s a B♮ spíše než B♭. Tento režim je rozšířen o čtvrté a Lokánský režim Zmenšená pátá jsou jediné režimy, které mají triton nad tonikem.
- Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.
V režimu Lydian je tonikum, dominantní, a supertonické trojice jsou všechny hlavní, důležitý. The subdominant je zmenšil. Triády postavené na zbývajících třech stupních jsou Méně důležitý.
Pozoruhodné skladby v režimu Lydian
Klasická (starořečtina)
The Paean a Prosodion k Bohu, známý jako Druhý Delphic Hymn, složený v roce 128 př Athénaios Athenaíou je převážně v Lydian tonos, diatonické i chromatické, se sekcemi také v Hypolydian (Pöhlmann a West 2001, 85).
Středověký
„Chvalozpěv na svatého Magnuse“ z 12. století od Orknejské ostrovy, odkazování Magnus Erlendsson, hrabě z Orkneje, je v Gregoriánský režim nebo církevní režim V (F bílé noty),[Citace je zapotřebí ] sahající od E níže do oktávy výše, s B♮po celou dobu, ve dvoudílné harmonii většinou paralelních třetin. Sanctus, Agnus Dei a Ite, missa est z Guillaume de Machaut je Messe de Nostre Dame mají rozsáhlé využití F♮ a B♮, stejně jako F♯ a B♭.[je zapotřebí objasnění ][Citace je zapotřebí ]
Romantický
Vzácné rozšířené použití režimu Lydian v Klasický repertoár je Simon Sechter rok 1822 Messe in der lydischen Tonart (Mass in the Lydian Mode) (Řezbář 2005, 76). Slavnějším příkladem přibližně ve stejné době je třetí věta Ludwig van Beethoven je Smyčcový kvartet č. 15 a moll op. 132 (1825), nazvaný skladatelem „Heiliger Dankgesang eines Genesenen an die Gottheit, in der lydischen Tonart“ („Svatá píseň díkůvzdání rekonvalescentem božství, v lydiánském režimu“). Střídavé pasáže v F používají výhradně Lydianovu stupnici s ostrým čtvrtým stupněm stupnice.
Charles-Valentin Alkan je Allegro barbaro (Étude op. 35, č. 5, publikováno v roce 1848) je psán přísně F Lydian, bez B♭je vůbec přítomný (Smith 2000,[stránka potřebná ]).
Anton Bruckner použil ve svém motetu naostřenou čtvrtinu lydiánské stupnice Os justi (1879) přísněji než renesanční skladatelé, když kdy psali v tomto režimu (Řezbář 2005, 74–75).
Moderní
Ve 20. století začali skladatelé znovu s určitou frekvencí využívat modální stupnice. George Enescu například zahrnuje pasáže v režimu Lydian ve druhé a třetí větě roku 1906 Decet for Winds, Op. 14 (Hoffman a Rațiu 1971 319). Příkladem z poloviny století je scherzo hnutí Carlos Chávez je Symfonie č. 3 (1951–54). Pohyb se otevírá a fuga předmět s extrémně širokými skoky v C Lydian s následujícími položkami v F a G Lydian (Orbón 1987, 90–91).
Jazz
v Lydianský chromatický koncept tonální organizace, George Russell vyvinul teorii, která se stala v jazzovém světě velmi vlivnou a inspirovala díla lidí jako např Miles Davis, John Coltrane, Ornette Coleman, a Woody Shaw (Anon. n.d. )
Oblíbený
- „Waltz # 1“ z alba z roku 1998 XO podle Elliott Smith (D.♭ Lydian).[Citace je zapotřebí ]
- Pasáž začínající slovy „Docela jistě si užívám samotu“ v písniMožná možná "od Björk (Hein 2012 ).
- XTC "Jason a Argonauti" od jejich Anglické vyrovnání album (Preston 2012 ).
- "Odejdi Renée "od The Left Banke
Lidově
- Mnoho polských lidových písní, včetně mazurka, jsou v režimu Lydian; prvních šest not tohoto režimu bylo někdy označováno jako „polský režim“ (Trochimczyk n.d. ).
Viz také
- Lydianský akord, akord, který souvisí s lydiánskou stupnicí
- Lydianská dominantní stupnice
- Kalyani (raga), ekvivalentní stupnice (melakarta ) v Karnatická hudba
Reference
- Anon. n.d. "Často kladené otázky o Lydianově chromatické koncepci tonální organizace George Russella ". www.georgerussell.com (Přístup 23. února 2012).
- Barbera, André. 1984. „Octave Species“. The Journal of Musicology 3, č. 3 (červenec): 229–41. JSTOR 763813 (Přístup k předplatnému). doi:10,1525 / jm.1984.3.3.03a00020
- Barker, Andrew. 1984–89. Řecké hudební spisy. 2 obj. Cambridge Reading in the Literature of Music. Cambridge a New York: Cambridge University Press.
- Carver, Anthony F. 2005. „Bruckner and the Phrygian Mode“. Hudba a dopisy 86, č. 1: 74–99. doi:10,1093 / ml / gci004 (Přístup k předplatnému).
- Hein, Ethane. 2012. “Hlavní režimy stupnice ". Blog Ethana Heina: Hudba, technologie, evoluce (přístup 26. ledna 2012).
- Hoffman, Alfred a Adrian Rațiu. 1971. „Succese ale simfonistului (1900–1906)“. v George Enescu: Monografie, 2 obj., Editoval Mircea Voicana, 237–329. Bukurešť: Editura Academiei Republicii Socialiste România.
- Orbón, Julián. 1987. „Las sinfonías de Carlos Chávez.“ (část 2). Pauta: Muzikál Cuadernos de teoría y crítica 6, č. 22 (duben – červen): 81–91.
- Pöhlmann, Egert a Martin L. West. 2001. Dokumenty starořecké hudby: Dochované melodie a fragmenty, editoval a přepsal s komentářem Egert Pöhlmann a Martin L. West. Oxford: Clarendon Press. ISBN 0-19-815223-X.
- Powers, Harold S. 2001. „Lydian“. The New Grove Dictionary of Music and Musicians, druhé vydání, editoval Stanley Sadie a John Tyrrell, 15: 409–10. 29 obj. London: Macmillan Publishers. ISBN 978-1-56159-239-5 (soubor) ISBN 978-0-19-517067-2 (soubor) OCLC 44391762 (soubor) OCLC 248649842 (v. 15) OCLC 249589729 (v. 15, dotisk s menšími opravami) LCCN 00-55156 nebo 00055156 (sada).
- Preston, William. 2012, s. 25. "Funk Pop a Roll: Stylistická evoluce XTC Portland, Oregon: Lewis and Clark College.
- Smith, Ronald. 2000. Alkan, muž, hudba. London: Kahn & Averill. ISBN 9781871082739.
- Trochimczyk, Maja. n.d. "Mazur (Mazurka) Webové stránky polského hudebního centra University of Southern California (přístup k 12. listopadu 2018).
Další čtení
- Beato, Ricku. 2018. "Co dělá tuto píseň skvělou? Ep. 2: Policie ". YouTube (26. ledna; přístup 28. března 2018).
- Benward, Bruce a Marilyn Nadine Saker. 2009. Hudba v teorii a praxi, osmé vydání, roč. 2. Boston: McGraw-Hill. ISBN 978-0-07-310188-0.
- Chase, Wayne. 2006. Jak hudba opravdu funguje!: Hudební a lyrické techniky mistrů, druhé vydání. Vancouver: Roedy Black Publishing Inc. ISBN 1-897311-55-9; ISBN 1-897311-56-7.
- Hewitt, Michael. 2013. Hudební váhy světa. Note Note. ISBN 978-0957547001.}}[chybí místo ]
- Jones, George Thaddeus. 1974. Hudební teorie: Základní pojmy tonální hudby, včetně notace, terminologie a harmonie. Barnes & Noble Outline Series 137. New York, Hagerstown, San Francisco, Londýn: Barnes & Noble. ISBN 9780064601375.
- Miller, Scott. 2002. Mel Bay se dostává do ... Jazz Fusion Guitar. Pacific, Missouri: Publikace Mel Bay. ISBN 0-7866-6248-4.