Divertimento pro smyčcový orchestr (Bartók) - Divertimento for String Orchestra (Bartók)

Divertimento pro smyčcový orchestr Sz.113 BB.118 je třívětové dílo složené z Béla Bartók v roce 1939 skóroval za celé orchestrální smyčce. Paul Sacher, švýcarský dirigent, mecenáš, impresario a zakladatel komorního orchestru Basler Kammerorchester, pověřil Bartóka složením Divertimento, o kterém je nyní známo, že je posledním společným dílem této dvojice.[1]

Divertimento

Termín "Divertimento „(Italsky pro„ diversion “) označuje dílo určené především pro zábavu posluchačů i umělců. Divertimento bylo v klasickém období popularizováno Haydn, Boccherini, a Mozart. Jedná se o neoklasické dílo postavené na modálních tonalitách, ale nelze jej jednoduše definovat jako modernistické dílo nebo přísně neoklasické dílo. Jednou z nejviditelnějších neoklasicistních vlastností je ošetření textury. Malá skupina sólistů často kontrastuje s celým orchestrem a výrazně mění strukturu díla. To připomíná barokní žánr Koncert Grosso, kde je malá skupina sólistů, concertino, byl kontrastován a doprovázen tutti orchestrem nebo ripieno. Zatímco barokní tonalita je na dosah, práce je z větší části tonálně modernistická. Dynamicky se práce vyznačuje ostrými kontrasty. Práce také využívá fugal prvky imitace, fugato a obsahuje tři hlasy fuga.[2]

Přístrojové vybavení a skóre

Bartókův Divertimento je bodován smyčcový orchestr: Housle Já, II, Viola, Violoncello, a Kontrabas, z nichž všechny obsahují divisi sekce. Na rozdíl od většiny orchestrálních partitur je minimální počet hráčů v každé smyčcové sekci specifikován: 6 1. houslí, 6 2. houslí, 4 violy, 4 violoncella, 2 kontrabasy.[3]

Allegro non troppo

Otevírací pohyb je obvykle 8 minut dlouhý a je představen jako valčík se specifickými cikánskými vlivy evidentními melodicky, s využitím různých režimů a netradičních měřítek, a rytmicky, s využitím nepravidelně umístěných akcentů a rozšířených synkopovaných rytmů. Metricky je pohyb nastaven v posunujících se pravidelných složených metrech, které občas evokují jasné nebo stejně temné umístění rytmu. Pohyb je uveden ve standardní sonátové formě ve spojení s Bartókovým pokusem o neoklasické dílo. Bartókova pocta baroknímu období je jasná v jeho zpracování orchestrace v tomto hnutí. Mezi malou skupinou sólistů a tutti orchestrem existuje jasný kontrast textur, který připomíná barokní koncertní groso. Melodický materiál představený skupinou sólistů je obvykle imitativní fugato. Bartókův harmonický jazyk v celém hnutí je typicky velmi chromatický a obsahuje modální skloňování. Existuje několik míst v hnutí, kde se zdá, že harmonie napodobuje běžnou barokní harmonii, explicitní důkazy podporující neoklasicismus díla.[4]

Molto adagio

8minutová sekundová věta je velmi pomalá a temná hudba. Pohyb je prezentován v ternární formě, další neoklasicistní vliv. Harmonicky a melodicky je méně tradiční a méně orientovaný na neoklasický styl než předchozí věta, někdy táhnoucí tonalitu až na pokraj atonality. Tři témata hnutí jsou napodobována, často, zatímco jiný hlas ještě musí dokončit svou melodickou frázi. Tato technika vytváří disonantní předzvěstný zvuk, který je podporován ostrými dynamickými kontrasty. Bartók požaduje v tomto pohybu některé rozšířené techniky, píše mnoho dvojitých zastávek a několik instancí harmonických. Textura je opět obměňována kontrasty sólistů s plným orchestrem, i když v menší míře než v předchozí větě.[5]

Allegro assai

6minutové finále je rychlé, taneční a v rondo formě. Harmonicky je toto hnutí jasněji modální a méně disonanční než předchozí hnutí. Toto hnutí je plné napodobování jak samostatných sólových hlasů, tak celého souboru. Variace textury je opět dosaženo kontrastem sólových hlasů a plného orchestru. Uvnitř hnutí je plná tříhlasá fuga, která vrcholí recitativní sólovou kadencí pro housle. Toto sólo evokuje cikánskou kvalitu prostřednictvím svých rytmických, harmonických a stylistických skloňování. Kus se uzavírá rychlým úsekem připomínajícím pozdější Bartókovy smyčcové kvartety.[5]

Pozadí a druhá světová válka

Divertimento pro smyčcový orchestr je Bartókovo poslední dílo složené těsně před jeho útěkem Maďarsko a emigroval do Spojené státy během vypuknutí druhá světová válka. Kvůli pohrdání Bartókem pro nacistický režimu a nepopulárního politického postoje Maďarska, Bartók přerušil koncertní vystoupení a ukončil smlouvu o vydávání v Německu. V roce 1938 začal Bartók pomalu posílat své nejcennější rukopisy a v roce 1940 se Bartók a jeho manželka Ditta Pásztory přestěhovali do New Yorku.[6] Téhož roku se Maďarsko připojilo k alianci Osy a 1. července 1941 vstoupilo do války po boku Německa.

Bartókův patron

Paul Sacher je často považován za průkopníka, který provedl a uvedl do provozu přibližně sto děl předních skladatelů dvacátého století. V roce 1936 Sacher zadal Bartókově slavné dílo, Hudba pro smyčce, perkuse a celestu k desátému výročí Basilejského komorního orchestru.[7] Jen o tři roky později Sacher zadal nové dílo, jedno méně náročné a pro soubor dvaceti dvou hráčů. Bartókova předchozí zadaná práce byla shledána mimořádně náročnou a Sacher nyní hledal něco v duchu osmnáctého století, něco jednoduššího. Výsledkem Sacherova požadavku bylo Divertimento pro smyčcový orchestr BB 118. Bartók skladbu složil během úžasných patnácti dnů, od 2. do 17. srpna. Sacher poskytl Bartókovi během jeho komponování život v švýcarské chatě jeho rodiny Chalet Aellen ve švýcarském Saanenu (Bern).[8] Aby pomohl Bartókovi při psaní díla, poskytl Sacher Bartókovi klavír a praktického kuchaře. Jen den poté, co skladbu dokončil, 18. srpna 1939, napsal Bartók svému nejstaršímu synovi Bélovi vzrušení a zprávy o jeho složení.

„Nějak se cítím jako hudebník starověku; pozvaný host mecenáše umění. Protože tady jsem, jak víte, úplně host Sachersů; na všechno dohlíží - z dálky. Jedním slovem „Žiji sám - v etnografickém objektu: opravdová rolnická chata. Vybavení nemá charakter, ale je mnohem lepší, protože je to poslední slovo v pohodlí. Dokonce si pro mě nechali přinést klavír z Bernu… Naštěstí práce šla dobře a já jsem ji dokončil za pouhých 15 dní (asi 25 minut), právě jsem ji dokončil včera ... Noviny jsou plné vojenských článků, přijaly obranná opatření na důležitějších pasech atd. - vojenská připravenost „Také se obávám, zda se odtud dostanu domů, pokud se stane to či ono. Naštěstí mohu tuto starost odstranit ze své mysli, pokud musím…“ -Béla Bartók[9]

Výklad

Snad největší výzvou, které čelí dirigent a soubor, který se zavazuje tuto práci provést, je porozumění této práci v Bartókově díle. Bartókova hudba nyní dosáhla „vážného“ postavení a uvažování, které si zaslouží, a přesto s tímto respektem přichází zaměření na strukturu hudby, její rétorické silné stránky, její vysoce vyvinuté tonální a rytmické prvky.

Rychlý pohled na skóre ukazuje, že i když Bartók napsal Divertimento velmi rychle, přesto poskytl své obvyklé velmi podrobné pokyny k výkonu. Prvních 24 taktů obsahuje dvě vysoce koordinované allargandi, které slouží k zveličování mírně mimokilterového rytmu a smyslu pro melodický pohon. Bartók v tomto pohybu neustále posouvá zabarvení střídáním tutti strun a sólistů. První chybou, kterou může dirigent udělat, je nechat své sólisty hrát s typickým orchestrálním sólovým přístupem „nyní je moje šance být slyšen“. Téměř všechny sólové části první věty jsou označeny jako piano nebo mezzo-piano a jsou často vloženy mezi výroky forte pomocí tutti strun. Je zřejmé, že tím, že drasticky snížil jak hudební síly, tak i psanou dynamiku, usiloval Bartók o nějaké extrémní posuny sluchové hmoty. Tyto posuny slouží ke zvýšení živého, spontánního charakteru pohybu.[5]

Bartók je také dobře známý svými značkami tempa: „... pečlivý v přesném načasování svých děl, až na sekundy, často ukazující trvání každé části pohybu.“[10] Přesné načasování je uvedeno ve skóre Divertimento a označení tempa je přesně uvedeno. Druhá věta obsahuje 14 různých značek metronomů pouze v 74 hudebních pruzích, přičemž míry 50–54 mají každý své vlastní označení metronomů. Nahrávky, které dodržují dané načasování, mají tendenci vykazovat typický bartokovský jas ve vnějších pohybech a vhodně malátnou atmosféru „noční hudby“ ve středním pohybu.[5]

Bibliografie

Reference

  1. ^ Malcolm Gillies, Bartókův společník. (London: Faber and Faber, 1995), str. 3-4.
  2. ^ Hubert Unverricht a Cliff Eisen, „Divertimento“, Grove Music Online. Oxford Music Online; dostupný z http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/07864; Internet; přístup 9. března 2009.
  3. ^ Béla Bartók, Divertimento pro smyčcový orchestr, 1940 (Boosey & Hawkes Ltd, 1940), s. 0.
  4. ^ Béla Bartók, Divertimento pro smyčcový orchestr, 1940, (Boosey & Hawkes Ltd, 1940), s. 1-17.
  5. ^ A b C d Béla Bartók, Divertimento pro smyčcový orchestr, 1940 (Boosey & Hawkes Ltd, 1940).
  6. ^ Malcolm Gillies, Bartók si pamatoval. (London: Faber and Faber, 1990), str. 167.
  7. ^ Everett Helm, Bartók. (London: Faber and Faber Limited, 1971), s. 62-63.
  8. ^ Malcolm Gillies, Bartókův společník. (London: Faber and Faber, 1995), str. 332-333.
  9. ^ János Kárpáti, Bartókova komorní hudba. (New York: Pendragon Press, 1994), str. 459-460.
  10. ^ Neil Butterworth, „Bartók's Tempos“, The Musical Times, 127 (leden 1986): 12.