Out of Doors (Bartók) - Out of Doors (Bartók)

Ze dveří
Klavírní hudba podle Béla Bartók
Nativní jménoSzabadban
Katalog
Složen1926 (1926)
ObětavostDitta Pásztory-Bartók
Pohyby5

Ze dveří je sada pěti klavírních sólových skladeb, Sz.. 81, BB 89, napsal Béla Bartók v roce 1926. Ze dveří (Maďarský: Szabadban, Německy: Jsem Freien, Francouzsky: En Plein Air) je jednou z mála instrumentálních skladeb Bartóka s programovými názvy.

Kousky

Ze dveří obsahuje následujících pět kusů s přibližnou dobou trvání podle označení metronomu:

  1. „S bubny a trubkami“ - Pesante. 1 min 45 s
  2. "Barcarolla" - Andante. 2 min 17 s
  3. „Musettes“ - Moderato. 2 min 35 s
  4. „The Night's Music“ - Lento - (Un poco) più andante. 4 min 40 s
  5. „The Chase“ - Presto. 2 min - 2 min 12 s

Doba a okolnosti složení

Po první světová válka (1914–1918) bylo Bartókovi z velké části zabráněno pokračovat v terénním výzkumu lidové hudby Maďarsko.[1] To zvýšilo rozvoj jeho vlastního osobního stylu, poznamenaného sublimací lidové hudby na hudbu uměleckou. Složil Bartók Ze dveří v „klavírním roce“ roku 1926,[2] společně s jeho Klavírní sonáta, jeho První klavírní koncert, a Devět malých kousků. Tento obzvláště plodný rok následoval po období malé kompoziční aktivity. Hlavním spouštěčem, který měl znovu začít skládat, byla Bartókova účast na představení z 15. března 1926 Stravinskij je Koncert pro klavír a dechové nástroje (a Le Rossignol a Petrushka ) v Budapešti se skladatelem jako pianistou.[3] Tento kus a Bartókovy skladby z roku 1926 jsou poznamenány zpracováním klavír jako bicí nástroj. Bartók na začátku roku 1927 napsal:

Zdá se mi, že přirozenost [klavírního tónu] se stává skutečně expresivní pouze pomocí současné tendence používat klavír jako bicí nástroj.[4]

Dalším vlivem na styl jeho klavírních skladeb z roku 1926 bylo studium a úpravy francouzštiny a italštiny (před) -Barokní klávesová hudba na počátku 20. let.[5]

Napsal práci pro svou novou manželku, pianistku Ditta Pásztory-Bartók, kterého si vzal v roce 1923 krátce po rozvodu se svou první manželkou a který mu v roce 1924 dal svého druhého syna.

Vztah těchto pěti kusů

Ačkoli je sada často označována jako a apartmá, Bartók obvykle nehrál set jako celek. Premiéroval první, čtvrtý a pátý kus v maďarském rozhlase dne 8. prosince 1926 a čtvrtý díl hrál samostatně při mnoha příležitostech. Soubor označil v dopise svému vydavateli jako „pět poměrně obtížných klavírních skladeb“,[6] tj. ne jako sada. An oblouková forma v sadě bylo navrženo, s následnými tonálními centry E-G-A-G-E,[7] ale také byla navržena různá tonální centra, např. D-G-D-G-F.[8] Nissman ukazuje, jak motivy a konce jednotlivých kousků logicky vedou k následujícímu dílu v sadě.[9] Původně, Ze dveří vyšlo ve dvou svazcích: jeden obsahoval první tři díly a druhý dva poslední.

Kompoziční proces vrhá světlo na vzájemný vztah těchto pěti kusů. První náčrtky Bartóka ukazují kusy 1 a 2, jak byly konečně zveřejněny. Třetí kus byl přidán později, na základě nepoužitého materiálu pro třetí pohyb Klavírní sonáta. Je pozoruhodné, že dva poslední kousky, 4 a 5, tvoří jeden souvislý kus, v náčrtcích očíslovaný „3“.[10] Bartók aplikoval toto srovnání „The Night's Music“ v pomalém tempu s presto sekcí v jednom kusu / větě také ve druhé (střední) větě svého Druhý klavírní koncert.[11]

Diskuse k jednotlivým dílům

„S bubny a trubkami“

Lidová píseň Gólya, gólya, gilice který obsahuje fragment Bartók použitý jako hlavní motiv S bubny a trubkami. Maďarský název díla je Síppal, dobbal, ..., první dvě slova třetího systému.

Toto je jediný kus v sadě, který lze vysledovat ke konkrétní lidové písni, Gólya, gólya, gilice (viz obrázek). Bartók svůj kousek nazval maďarsky Síppal, dobbal, ..., doslovně přeloženo S píšťalkou, s bubnem, ..., což je pro Maďary dodnes zřejmým citátem z této lidové písně. Hlavní motiv Bartókova díla se nachází v pruzích 9 a 10. Tento motiv je převzat z pruhů 5 a 6 lidové písně. Jedinou změnou, kterou Bartók udělal, bylo přizpůsobení synkopace. Text písně v doslovném překladu:

Čáp, čáp, [srbský pro hrdličku], co ti zkrvavilo nohu?

Turecké dítě to rozřezalo, maďarské dítě vyléčilo.

S píšťalkou, s bubnem a s rákosovými houslemi.

Károly Viski cituje tuto píseň s odkazem na šamanistický původ textu:

Pokud si pamatujeme, že Maďaři, stejně jako mnoho jiných lidí, byli v určitém období své dávné historie přívrženci šamanismu, lze těmto zbytkům snadno porozumět. Šaman, kněz pohanského šamanismu, však není jen věštec [….], Je také lékařem a kouzelníkem, který zahání nemoci a neléčí je léky, ale kouzelnými kouzly a písněmi. A pokud se „chce skrýt“ - to je v moderní řeči - pokud chce upadnout do transu, mimo jiné se připravuje tancem, zpěvem a vystoupením za doprovodu obřadních cvičení na bubny [...] Stopy toho lze nalézt dodnes v maďarském folklóru; samozřejmě […] v dětských hravých rýmech: [citát písně] Ve hře, která jde s tímto malým rýmem, se navzájem bijí s velkým hlukem a rychlou gestikulací.[12]

Citát z lidové písně, který Bartók použil, obsahuje v písni pouze trichord na druhém stupni tonálního středu: E, F♯a G. V Bartókově díle tento motiv činí tonální střed (zdá se) E. Přesto, stejně jako lidová píseň, se skladba vrací domů do prvního stupně: tonální střed D se objeví později v díle na konci sekce legato B (míra 64) a opakování sekce A.[13]

Kus je v ternární formě s coda. Sekce otevírání, zavírání a coda se skládají z imitací bubnů a dolních dechových nástrojů - „trubek“. Méně perkusní, legato zacházení s klavírem je požadováno ve střední části ve středním a vyšším registru, napodobujícím jemnější dechové nástroje.[14] Bartók vytvořil náčrt orchestrace pro tento kus v roce 1931, přičemž pro úvodní sekci tympány a gran cassa („bubny“) a (dvojnásobek )-fagoty a pozouny („potrubí“).[15]

"Musettes"

Název odkazuje na musette, druh malého dudy. Bartók se nechal inspirovat Couperin, který napsal klávesové nástroje napodobující tento nástroj.[5] Skladba se skládá převážně z napodobování zvukových efektů špatně vyladěné dvojice muškátů. Je tu málo melodie. S bubny a trubkami a Tamburína Bartókův Devět malých kousků podobně se skládají ze zvukových napodobenin lidových nástrojů.[16]

Přečte se pozoruhodná instrukce Kvůli tre volte ad libitum (hrát volitelně dvakrát nebo třikrát), což dává umělci určitý stupeň svobody vzácný v partiturách klasické hudby a zdůrazňuje improvizační a spontánní povahu lidové dudácké hudby. The Sostenuto pedál křídla je nezbytné pro správné vykreslení posledních čtyř taktů.

„Noční hudba“

Tento kus byl v Maďarsku okamžitě dobře přijat, na rozdíl od mnoha jiných Bartókových skladeb.[17] Stevens již ve své rané biografii zaměřuje pozornost na kvalitu a důležitost této práce.[18] Je to „locus classicus jedinečně Bartókianova příspěvku do jazyka hudební moderny“.[19]

Forma je v literatuře popsána různě, např. Volné rondo ABACABA[20] nebo jako ternární, se středem jako „vývojová“ sekce.[21]

Rozlišujeme tři druhy materiálu:[22]

The Maďarská žába Unka Bombina bombina, jehož hovor je napodoben v Noční hudba. Po prvním hlučném vystoupení v pruhu 6 je vystupován po celém díle, bez ohledu na metr a tonalitu, naposledy pásek v pruhu 70, než konečně skočí.
  1. A Imitace zvuků v noci v maďarském létě,[23] tonální centrum G nebo nejednoznačná tonalita. Vysoce disonantní arpeggiovaný klastrový akord (E.♯,F♯, G, G♯, A) se opakuje v celé části rytmu. Kromě toho šest napodobenin přírodních zvuků (ptáci, cikády a konkrétní maďarský unka žába ) jsou hodnoceny náhodně. Tento materiál se nachází v pruzích 1–17, 34–37, 48 a 67–71. Tam a malé uvozovky v pruzích 25–26 a 60, zatímco arpeggiovaný klastrový akord je často vložen do materiálu B a C.
  2. B Chorál v G. Tento materiál se nachází v pruzích 17–34 a 58–66.
  3. C Rolnická imitace flétny přísně v Dorianův režim na C.♯. Bartók často skládal kontrastní sekce s tonálním středem, který je a triton kromě C.♯-G z předchozí sekce. Tento materiál se nachází v pruzích 37–58, 61–67 a 70–71.

K pozoruhodnému překrytí dochází v taktech 61–66, kde materiály chorálu (B) a rolnické flétny (C) zní společně. To není zdaleka tradiční duet, protože postavy, tempa a tonální centra obou částí se velmi liší, jak často v Bartókově noční hudbě.[24]

Náhodné skórování zvuků přírody v materiálu A extrémně ztěžuje zapamatování. Ukázalo se však, že memorování není nutné, jak o tom svědčí anekdota Márie Comensoli, studentky klavíru Bartóka. Užasla, když hrála poprvé Noční hudba zpaměti (jak bylo požadováno na Bartókových hodinách) a Bartók poznamenal

Hrajete přesně stejný počet ozdob, které napodobují noční zvuky, a přesně na stejném místě, kde jsem je naznačil? To nemusíte brát tak vážně, můžete je umístit kamkoli a hrát si s nimi, kolik chcete.[25]

Mnoho přesných dynamických a stresových znaků svědčí o tom, jak Bartók usiloval o velmi specifický výkon a zvukové efekty.[26] Tři poznámky pod čarou ve skóre se zabývají přesným provedením arpeggia a milost figurace. Čtvrtá poznámka pod čarou dává pianistovi pokyn hrát klastrový akord E, F, F♯, G, G♯, A, B♭, C.♭ dlaní.

"Honička"

Tato skladba se skládá z pěti melodických epizod. Jsou upraveny a odděleny (kromě čtvrté a páté epizody) opakovanými částmi typu „ritornello“ shlukové akordy v střetávajícím se rytmu (duplety v 6
8 opatření).

Skladba souvisí s pantomimou Zázračný mandarín, charakterem pronásledované scény a harmonicky důležitým dvěma stavebním kamenům, které jsou představeny přímo na začátku pantomimy:[27]

  1. Třítónový akord skládající se z pozemní noty a tritonu a hlavní sedmé výše, např. F, B, E.[28]
  2. Stupnice zahrnující rozšířenou oktávu

Levá ruka hraje ostinato arpeggiovaný pětice akord F, G.♯, PŘED NAŠÍM LETOPOČTEM♯, E, z nichž E je v rytmu (6
8 opatření). Tento údaj se skládá z akordu „pantomimy“ F, B, E, ke kterému čtvrtý z G♯, C.♯, je přidáno. Toto ostinato se mění při každé nové epizodě:

  1. Ve druhé epizodě, C♯ se posune o oktávu dolů, čímž se celá postava rozprostírá o malou desetinu (C.♯, F, G.♯, B, E).
  2. Ve třetí epizodě se B posune o oktávu dolů B, F, G♯, C.♯, E, přivolávající Bartókův vlastní prstoklad na změnu polohy ruky při provádění tohoto obrázku (1, 5, 4, 2, 1).
  3. Ve čtvrté epizodě je postava rozšířena na B, D, G, A♯, F, G.♯, C.♯, E (ve dvou čtyřčata za dva údery). Tento údaj lze interpretovat různými způsoby. Nejprve jako dva akordy „pantomimy“ (F, B, E & B, F, A♯; nebo F, B, E & D, G♯, C.♯), ke kterým jsou přidány čtyři nebo dvě noty (D, G, G♯, C.♯; a G, A♯ příslušně). Akordy jsou pozoruhodně symetricky rozloženy po figuře. Za druhé, dva akordy „pantomimy“ (F, B, E a G♯, D, G) se dvěma přidanými poznámkami (A♯, C.♯). Za třetí, figurka se skládá ze dvou figurek se čtyřmi notami, přesně od sebe oddělených tritonem. Nakonec inventář výšky tónu sestává ze dvou zmenšených sedmých akordů, na B a G, symetricky rozdělených na figuru.
  4. Ve čtvrté epizodě je číslo omezeno na A♯„B, D, G pro několik opatření. To se zdá být většinou nutností z pianistických důvodů, ale výsledný údaj je docela podobný tomu, který překlenuje čtvrtou a pátou epizodu
  5. Překlenující čtvrtou a pátou epizodu, pouze u jednoho měření se postava změní na B, D, F, G, A♯. Tento údaj je první polovinou kadence, která řeší rekapitulaci prvního tématu.
  6. V páté epizodě je postava stejná jako v první epizodě, kromě toho, že je natažena na deset not přes dvě oktávy ve dvou rytmech, F, G♯, PŘED NAŠÍM LETOPOČTEM♯, E, F, G♯, PŘED NAŠÍM LETOPOČTEM♯, E.

Melodie obsahuje zesílenou oktávovou stupnici.

Tento kousek je technicky obtížný: „Z hlediska techniky a vytrvalosti, zejména pro levou ruku, by tento [kousek] mohl být nejnáročnější v celém Bartókově výstupu.[29]

Vydání partitur a nahrávek

Skóre

Tisk Boosey & Hawkes je faksimile původního vydání z Universal Edition. K dispozici je nové vydání od Boosey & Hawkes od Petera Bartóka a Nelsona Dellamaggiora.

Pozoruhodné nahrávky

  • Bartók plánoval nahrát čtvrtou skladbu sám a napsal, že bude trvat přibližně čtyři a půl minuty. Nyní není známo, že by existovala žádná nahrávka.
  • György Sándor: Béla Bartók: Klavírní hudba. Nahrávání LP, 9 disků ve 3 svazcích: 33⅓ ot./min, stereo. Vox Box SVBX 5425 – SVBX 5427. New York: Vox Records, 1961–63. Sándor byl Bartókův žák.
  • Zoltán Kocsis: Béla Bartók: Pracuje pro klavír. Sonáta pro klavír, BB 88; Ze dveříBB 89; Dva rumunské tanceBB 56; Tři maďarské lidové písně od CšíkaBB 45b; Rumunské vánoční koledy, BB 67; Čtrnáct bagel, BB 50; Sonatina, BB 69. Nahráno v Hamburku, Friedrich-Ebert-Halle, 1991, 1993 a 1996. Nahrávání na CD. 1 disk, stereo. Philips 464 676-2 PM. [Německo]: Philips Classics, 2001. Kocsis nahrál veškerou Bartókovou sólovou klavírní hudbu a pokoušel se zůstat blízko Bartókovy partitury a Bartókova vlastního vystoupení. Tempa jsou přísně sledována skóre, včetně mimořádných 160 tečkovaných čtvrtletí za minutu Honička.[Citace je zapotřebí ]
  • Murray Perahia: Murray Perahia hraje Bartóka. Sonáta; Improvizace maďarských rolnických písní, Op. 20; Suite, op. 14; Ze dveří. LP nahrávání, 1 disk: 33⅓ ot./min, stereo. CBS Masterworks M 36704. New York: CBS Masterworks, 1981.
  • Barbara Nissman: Ze dveří. Bartókův Ze dveříplus hudba od Schuberta, Chopina, Rachmaninova, Hummela, Mendelssohna a Prokofjeva. Nahrávání na CD, 1 disk: stereofonní. Three Oranges Recordings 3OR-19, 2014.

Poznámky

  1. ^ Somfai, 1996, 18.
  2. ^ Somfai 1993, 173.
  3. ^ Gillies 2006, 317–318 a viz také Schneider 1995, 183–187.
  4. ^ Bartók 1927/1976: 288. Bartókova odpověď na dotazník připravený Musikblätter des Anbruch.
  5. ^ A b Somfai, 1993, 179, 186–187; Nissman, 145; Yeomans, 105–6.
  6. ^ Somfai, 1993, 174.
  7. ^ Nissman 2002, 146; Somfai 1993, 178.
  8. ^ Yeomans 1988, 106–107.
  9. ^ Nissman 2002, 155.
  10. ^ Somfai 1998, 178.
  11. ^ Danchenka, 22.
  12. ^ Viski, 1932, 16. (citováno v prezentaci Na šamanské stezce - Szabadban od Bély Bartóka Dr. Damjana Bratuz během devátého mezinárodního kongresu o hudebním významu, 19. – 23. září 2006)
  13. ^ Somfai, 1993, 178.
  14. ^ Yeomans, 106.
  15. ^ Somfai 1998, 91.
  16. ^ Yeomans, 110.
  17. ^ Schneider 2006, 81–86.
  18. ^ Stevens 1953, 135–37.
  19. ^ Schneider 2006, 81.
  20. ^ Yeomans 1988, 107.
  21. ^ Nissman 2003, 162.
  22. ^ Schneider, 84–87; Somfai, 1993, 180.
  23. ^ Schneider 2006, 84.
  24. ^ Schneider, 116.
  25. ^ Bónis 1995, 148, citováno v překladu Very Lampert v Bayley 2001, 240.
  26. ^ Nissman, 159–163.
  27. ^ Stevens, 1953; Somfai, 1993, 182.
  28. ^ Bartók 1976, 338.
  29. ^ Yeomans 1988, 108.

Zdroje

  • Bayley, Amanda (ed.) (2001). Cambridge společník Bartók. Cambridge společníci hudby. Cambridge a New York: Cambridge University Press. ISBN  978-0-521-66958-0
  • Bartók, Béla (1976). „O problému„ Piano “(1927)“. Eseje Bély Bartóka. editoval Benjamin Suchoff. Londýn: Faber a Faber. p. 288. ISBN  0-571-10120-8. OCLC  60900461.
  • Bónis, Ferenc. 1995. Így láttuk Bartókot: ötvennégy emlékezés. Budapešť: Püski. ISBN  978-963-8256-53-9
  • Danchenka, Gary. „Diatonic Pitch-Class Sets in Bartók's Night Music“ Indiana Theory Review 8, č. 1 1 (jaro 1987): 15–55.
  • Fosler-Lussier, Danielle. (2007). Hudba rozdělená: Bartókův odkaz v kultuře studené války. Kalifornská studia hudby 20. století 7. Berkeley: University of California Press. ISBN  978-0-520-24965-3
  • Gillies, Malcolm (2006). „Bartókovy„ ladem “: Přehodnocení“. Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae Svazek 47, čísla 3–4 / září 2006. Budapešť: Akadémiai Kiadó. ISSN 0039-3266 (tisk) 1588–2888 (online) DOI 10,1556 / SMus.47.2006.3-4.7
  • Nissman, Barbara. (2002). Bartók a klavír: Pohled umělce. Lanham, MD: Strašák Press. ISBN  0-8108-4301-3
  • Schneider, David E. (2006). Bartók, Maďarsko, a Obnova tradice: Případové studie v průsečíku modernity a národnosti. Kalifornská studia hudby 20. století 5. Berkeley: University of California Press. ISBN  978-0-520-24503-7
  • Schneider, David E. (1995). „Bartók a Stravinsky: Respekt, soutěž, vliv a reakce Maďarů na modernismus ve 20. letech 20. století“. v Bartók a jeho svět, editoval Peter Laki, 172–202. Princeton: Princeton University Press ISBN  978-0-691-00633-8
  • Somfai, Laszlo (1993). „„ Klavírní rok “1926“. v Bartókův společník, editoval Malcolm Gillies, 173–188. Londýn: Faber. ISBN  0-571-15330-5 (tkanina), ISBN  0-571-15331-3 (pbk) American printing, Portland, Oregon: Amadeaus Press, 1994. ISBN  0-931340-74-8 (tkanina) ISBN  0-931340-75-6 (pbk)
  • Somfai, Laszlo (1996). Béla Bartók: Složení, koncepty a zdroje podpisů. Přednášky Ernesta Blocha v hudbě 9. Berkeley: University of California Press. ISBN  978-0-520-08485-8
  • Stevens, Halsey. (1953). Život a hudba Bély Bartóka. New York: Oxford University Press. Přepracované vydání. New York: Oxford University Press, 1964. Třetí vydání, připravil Malcolm Gillies. Oxford: Clarendon Press; New York: Oxford University Press. ISBN  978-0-19-816349-7
  • Viski, Károly (1932). Maďarské rolnické zvyky. Budapešť: George Vajna & Co. ASIN: B002LY2XQM (bez ISBN).
  • Yeomans, David (1988). Bartók pro klavír: Přehled jeho sólové literatury. Bloomington: Indiana University Press. ISBN  0-253-31006-7 Paperback reissue, Bloomington: Indiana University Press, 2000. ISBN  0-253-21383-5

externí odkazy