Seznam narativních technik - List of narrative techniques - Wikipedia
A narativní technika (známý jako literární fiktivní příběhy jako a literární technika, literární nástrojnebo fiktivní zařízení) je některá z několika konkrétních metod, které tvůrce a příběh používá k vyjádření toho, co chtějí[1]—Jinými slovy, strategie použitá při výrobě a příběh předávat informace publiku a zejména „rozvíjet“ vyprávění, obvykle proto, aby bylo úplnější, komplikovanější nebo zajímavější. Literární techniky se odlišují od literární prvky, které neodmyslitelně existují v dílech psaní.
Nastavení
| název | Definice | Příklad |
|---|---|---|
| Nastavení | Nastavení je jak časové, tak geografické umístění v příběhu nebo v beletristickém díle. A literární prvek, nastavení iniciuje hlavní kulisu a náladu příběhu, často označovaného jako svět příběhu. | Román Ulysses podle James Joyce je zasazen Dublin, Irsko Akce se odehrává v jediný den, 16. června 1904. Akce románu se odehrává z jedné strany Dublin Bay do druhého a otevírá se dovnitř Sandycove na jih od města a dál Howth Head na sever. Zatímco román odpovídá příběhu Odysseus, hrdina Homere epická báseň Odyssey, jehož roli nese Leopold Bloom, velká část nastavení je popsána realisticky s velkou pozorností věnovanou detailům. Místa v Dublinu také představují místa v Odyssey. Bloom je doma 7 Eccles Street a zároveň Ithaca, domov Odysea. Pošta, Westland Row a Swenyho lékárna na Lombard Street představují místo v Dublinu Epizoda 5, Lotus Eaters; the Irská národní knihovna paralely Epizoda 9, Scylla a Charybdis a tak dále. |
Pozemky
| název | Definice | Příklad |
|---|---|---|
| Backstory | Příběh, který předchází událostem ve vyprávěném příběhu - minulé události nebo pozadí, které přidávají význam současným okolnostem | Ačkoli Pán prstenů trilogie se odehrává v relativně krátkém období ke konci Třetího věku, který trvá 3021 let, vyprávění poskytuje záblesky mytologických a historických událostí, které se odehrály dříve ve třetím věku a vedly k akci v románu a v prvním a druhého věku. |
| Čechovova zbraň | Dramatický princip, který vyžaduje, aby každý prvek v příběhu byl nenahraditelný a vše bylo odstraněno. | „Odstraňte vše, co pro příběh nemá žádnou souvislost. Pokud v první kapitole řeknete, že na zdi visí puška, ve druhé nebo třetí kapitole to bezpodmínečně musí zmizet. Pokud nebude vystřeleno, nemělo by nebudu tam viset. “ - Anton Čechov |
| Cliffhanger | Vyprávění končí nevyřešeno, aby diváky přitáhlo zpět k budoucí epizodě řešení. | Téměř každá epizoda televizních pořadů jako Dexter a Perníkový táta[2] končí u jedné z postav v nesnázích (chystají se být chyceni kriminálníky, odhaleni úřady nebo rodinný příslušník nebo přítel zjistí špinavé tajemství hlavní postavy). |
| Deus ex machina (machinace nebo čin boha; rozsvícený „bůh ze stroje“) | Řešení primárního konfliktu prostředky, které nesouvisí s příběhem (např. Se objeví bůh a vše vyřeší). Toto zařízení pochází z starořecké divadlo, ale může to být nemotorná metoda, která frustruje publikum. | Fráze pochází z Medea, starořecké drama. Příklad se vyskytuje v Mocná Afrodita a tamilský film Inga Enna Solluthu. |
| Eucatastrophe | Vytvořil J. R. R. Tolkien, vrcholná událost, během níž se zdá, že protagonista čelí katastrofické změně. Tato změna se však neuskutečnila a protagonista se ocitl jako mecenáš takové vrcholné události; kontrast peripety /peripateia. | Na konci Pán prstenů, Glum násilím odnáší Prsten od Froda, což tomu nasvědčuje Sauron nakonec ovládne Středozem. Glum však slaví příliš dychtivě a neohrabaně padá do lávy, čímž je prsten zničen a spolu s ním i Sauronova síla. Svým způsobem Glum dělá to, co Frodo a Společenstvo Prstenu zamýšleli, přes celou zápletku trilogie, která měla hodit prsten do ohnivého jezera v srdci Mount Doom. |
| Flashback (nebo analeptický odkaz) | Obecný termín pro změnu časových sekvencí, například převzetí znaků zpět na začátek příběhu | Příběh o "Tři jablka " v arabské noci příběh začíná objevením mrtvého těla mladé ženy. Poté, co se vrah později odhalí, vypráví své důvody vraždy jako vzpomínku na události vedoucí k objevení jejího mrtvého těla na začátku příběhu. |
| Flashforward | Také zvaný prolepsis, scéna, která dočasně přeskočí příběh v čase. Flashforwards často představují očekávané, projektované nebo představitelné události v budoucnosti. Mohou také odhalit významné části příběhu, které dosud nenastaly, ale brzy budou podrobněji. | Vyskytuje se v Vánoční koleda když pan Scrooge navštíví ducha budoucnosti. To je také časté v pozdějších obdobích televizního seriálu Ztracený. |
| Předzvěst | Implicitní, přesto úmyslné úsilí autora navrhnout události, které se v procesu vyprávění ještě nestaly. Viz také opakované označení a Čechovova zbraň | Vyprávění by mohlo začít s mužskou postavou, která musí rozbít školní boj mezi některými chlapci, kteří soupeří o pozornost dívky, která byla představena, aby předznamenala události vedoucí k hádce mezi večeří a postavou jeho dvojčete žena, které oba dvoří současně. |
| Rámový příběh nebo příběh v příběhu | Hlavní příběh, který pokrývá spojovací sérii kratších příběhů. | Mezi první příklady patří Panchatantra, Kalila a Dimna, arabské noci, a Dekameron. Modernější příklady jsou Brian Jacques rok 1999 The Legend of Luke a Ramsay Wood rok 2011 Kalila a Dimna aktualizovat, titulky Bajky o konfliktu a intrikách. |
| Rámovací zařízení | Jedna akce, scéna, událost, prostředí nebo jakýkoli důležitý prvek na začátku a na konci díla. Použití rámovacích zařízení umožňuje existenci rámových příběhů. | v arabské noci„Šeherezáda, novomanželka krále, je rámovací zařízení. Jako postava vypráví „1 001 příběhů“ králi, aby oddálila její popravu noc co noc. Jako rámovací zařízení však jejím účelem pro stávající je vyprávět čtenáři stejné příběhy 1 001. |
| MacGuffin | A plot zařízení vytvořil Alfred Hitchcock s odkazem na nějaký cíl, požadovaný objekt nebo jiný motivátor, který protagonista sleduje, často s malým nebo žádným narativním vysvětlením, proč je považována za tak důležitou. | The Maltézský sokol je mocný MacGuffin ve filmu stejného jména, údajně černý pták pokrytý černým ptákem, který vytváří chamtivost, která pohání každou postavu, dokonce i hrdinu. |
| In medias res | Začátek příběhu uprostřed sledu událostí. Specifická forma narativního háku. | The Ilias a Odyssey Homera jsou ukázkovými příklady. Druhá práce začíná návratem Odysea do jeho domova Ithaka a poté v retrospektivách vypráví o jeho deseti letech putování po trojské válce. |
| Narativní háček | Zahájení příběhu, které „zahákne“ pozornost čtenářů, aby mohli číst dál | Každá literatura faktu je často uváděna se zajímavým faktoidem. |
| Ochi | Náhlé přerušení toku slovní hry naznačující konec a rakugo nebo kobanashi. | Rakugo je japonská slovní zábava obvykle trvající 30 minut, která končí překvapivou pointou, narativní kousek známý jako ochi (pokles) nebo šalvěj (snížení). Kodifikováno a uznáno je dvanáct druhů ochi. Čím dříve kobanashi byla krátká komická viněta končící na ochi. |
| Zápletka | Neočekávaná změna („zvrat“) ve směru nebo očekávaném výsledku zápletky. Viz také kroucení končí. | Časným příkladem je arabské noci příběhTři jablka Zamčená truhla nalezená rybářem obsahuje mrtvé tělo a dva různí muži tvrdí, že jsou vrahy, což se ukázalo být vlastním vyšetřovatelským otrokem. |
| Poetická spravedlnost | Ctnost byla nakonec odměněna, nebo potrestána neřestí, ironickým zvratem osudu souvisejícím s vlastním chováním postavy | Wile E. Coyote přichází s mašinkou, aby chytil Road Runnera, jen aby byl zmařen a chycen jeho vlastními zařízeními. Trest za každý hřích Dante Peklo je symbolickým příkladem poetické spravedlnosti. |
| Paradox předurčení | Paradox cestování v čase, kdy je cestovatel v čase zachycen ve smyčce událostí, které je „předurčují“ k cestování zpět v čase | v Doktor kdo, hlavní postava se opakovaně ocitá v povinnosti cestovat zpět v čase kvůli něčemu, co udělala jeho budoucí postava. |
| Slovíčkaření | Vyneste zařízení na základě argumentu, že zamýšlený význam dohody nemá žádnou právní hodnotu a že platí pouze přesná doslovná slova, na kterých se dohodnete. | Například William Shakespeare použil hašteření Kupec benátský: Portia zachrání Antonia před soudem poukazem na to, že dohoda požadovala libru masa, ale žádnou krev, takže Shylock může sbírat pouze v případě, že žádnou krev nevylije. |
| Sledě červené | Odvádění pozornosti od důležité položky. | Například v beletrii tajemství může být nevinná strana záměrně vržena jako vysoce podezřelá prostřednictvím důrazu nebo popisných technik, které mají odvrátit pozornost od skutečné strany vinné. |
| Sebe naplňující proroctví | Předpověď, která se tím, že se dělá, stává skutečností. | Brzy příklady zahrnují legendu o Oidipus a příběh o Krišna v Mahábhárata. Existuje také příklad toho v Harry Potter když lord Voldemort uslyšel proroctví (vyslovené Sybill Trelawneyovou Brumbálovi), že chlapec narozený na konci července, jehož rodiče se Voldemortovi třikrát vzepřeli a přežil, bude označen za rovnocenného. Kvůli tomuto proroctví vyhledal lord Voldemort Harryho Pottera (věřil mu, že je tím chlapcem, o kterém se mluví) a pokusil se ho zabít. Jeho rodiče zemřeli, aby ho ochránili, a když se Voldemort pokusil vrhnout na Harryho smrtící kletbu, odskočilo mu to a vzalo mu většinu síly, což Harrymu Potterovi poskytlo jedinečnou schopnost a spojení s Temným pánem, což ho označilo za rovnocenného. |
| Příběh v příběhu (Hypodiegéza) | Příběh vyprávěný v jiném příběhu. Viz také rámový příběh. | U Stephena Kinga Vítr klíčovou dírkou, z Temná věž V seriálu protagonista vypráví příběh ze své minulosti svým společníkům a v tomto příběhu vypráví další relativně nesouvisející příběh. |
| Scénář tikající časované bomby | Hrozba hrozící katastrofy - často se používá v thrillerech, kde je základním prvkem spása a únik | V televizní show 24Jack Bauer, hlavní hrdina, se často ocitne u výslechu teroristy, který je chycen za účelem odzbrojení bomby. |
| Nespolehlivý vypravěč | Vypravěč příběhu není upřímný, nebo zavádí zaujatost ve svém vyprávění a možná zavádí čtenáře v omyl tím, že skrývá nebo minimalizuje události, postavy nebo motivace. | Příkladem je Vražda Rogera Ackroyda. Román zahrnuje nečekané zápletka na konci románu. V poslední kapitole Sheppard popisuje, jak byl nespolehlivý vypravěč. |
Perspektivní
| název | Definice | Příklad |
|---|---|---|
| Náhradní publikum | Postava, která vyjadřuje otázky a zmatek publika, s nimiž se publikum může identifikovat. Často se používá v detektivní fikci a sci-fi, kde se postava zeptá ústřední postavy, jak dosáhl určitých skutků, za účelem podněcování této postavy k vysvětlení (pro zvědavé publikum) své metody, nebo postava žádající relativně vzdělaný člověk, aby vysvětlil, co odpovídá příběhu. | Dr. Watson v příbězích Sherlocka Holmese. Scott Evil, kterého hraje Seth Green, syn Dr. Filmy Austina Powerse. |
| Náhradní autor | Postavy, které jsou založeny na autorech, obvykle na podporu jejich osobních názorů. Někdy jejich záměrně nebo neúmyslně idealizovaná verze. Varianta je Mary Sue nebo Gary Stu, který primárně slouží jako idealizované vlastní vložení. | Sokrates ve spisech Platóna. Platón ve svých dialozích nikdy nemluví vlastním hlasem. V Druhé písmeno, píše se v něm: „Platónovo psaní neexistuje ani nikdy nebude existovat, ale ti, o nichž se nyní říká, že jsou jeho, jsou ti, kteří jsou Socratovy, krásnými a novými“. |
| Prolomení čtvrtá zeď | Autor nebo postava oslovuje publikum přímo (také známé jako přímá adresa ). To může uznat čtenáři nebo publiku, že to, co je prezentováno, je fikce, nebo se může snažit rozšířit svět příběhu a poskytnout iluzi, že jsou do něj zahrnuti. | Postavy v Sezame, otevři se často prolomí čtvrtou zeď, když oslovují své diváky jako součást probíhajícího děje, což je možné kvůli vysoké míře pozastavení víry, kterou poskytuje její publikum - děti. Americká politická dramatická show Domeček z karet také často používá tuto techniku, aby diváci věděli, co je hlavní postava Frank Underwood je myšlení a plánování. Ferris Bueller v Den volna Ferrise Buellera často oslovuje publikum. |
| Defamiliarizace | Vezmeme každodenní předmět a představíme ho způsobem, který je podivně neznámý, abychom objekt viděli novým způsobem. Vytvořil ruský literární kritik z počátku 20. století Viktor Shklovsky v „Umění jako technika“. | Ve Swiftu Gulliverovy cesty, když Gulliver navštíví zemi obrů a vidí kůži obří ženy, vidí ji při pohledu zblízka jako něco jiného než hladkého a krásného.[3] Další běžnou metodou defamiliarizace je „udělat z podivného“ příběh (fabula ) vytvořením deformovaného grafu (syuzhet). Tristram Shandy je defamiliarizován Laurence Sterne neznámé spiknutí,[4] což způsobí, že čtenář věnuje pozornost příběhu a vidí ho nepřekonatelným způsobem. |
| Vyprávění z pohledu první osoby | Text předložený z pohledu postavy, zejména protagonisty, jako by postava sama vyprávěla příběh. (Prolomení čtvrté zdi je možností, ale není nutností, tohoto formátu.) | Mark Twain je Dobrodružství Huckleberryho Finna používá titulní postavu jako vypravěče, zatímco Sherlock Holmes je primárně řečeno z Watsonova pohledu. Film, Vlk z Wall Streetu, používá tuto techniku, kdy protagonista vypráví události filmu po celou dobu a poskytuje jasnost, kterou nelze získat pouze z obrazu a dialogu. |
| Magický realismus | Popisující události v reálném prostředí, ale s kouzelnými ozdobami, často zahrnující místní zvyky a vymýšlené víry. Odlišný od městská fantazie v tom, že samotná magie není středem příběhu. | Obzvláště oblíbené u Latinskoameričan autorům se líbí Gabriel García Márquez a Jorge Luis Borges. Jinde jsou práce Salmana Rushdieho dobrým příkladem. |
| Multiperspectivity | Příběh vyprávěný z hledisek více postav, které začleňují různé pohledy, emoce a pohledy svědků nebo herců na různé konkrétní události nebo okolnosti, které by jiné postavy v příběhu nemuseli pociťovat. | Filmy z Robert Altman. 2666 podle Roberto Bolano představuje evropské literární kritiky, chilského profesora filozofie, afroamerického novináře, detektivy vyšetřující vraždy Santa Teresy a temného německého spisovatele jménem Benno Von Archimboldi. Bledý oheň Vladimíra Nabokova představí profesor literatury John Shade, Charles Kinbote, soused a kolega Shade's a Charles Milovaný, král Zembla. Kinbote je konečný nespolehlivý komentátor. |
| Vyprávění z druhé osoby | Text napsaný ve stylu přímé adresy ve druhé osobě. | Homestuck. |
| Proud vědomí | Autor používá narativní a stylistické prostředky k vytvoření pocitu neupravenosti vnitřní monolog, charakterizovaný skoky ve syntaxi a interpunkci, které sledují fragmentární myšlenky a smyslové pocity postavy. Výsledkem je vysoce jasná perspektiva se zápletkou. Nesmí být zaměňována s volné psaní. | Příkladem je Ulysses. V jednom okamžiku se Leopold Bloom procházel po Dublinu a přemýšlel o „Ananasové skále, citronové desce, máslové skotské. Cukrově lepkavá dívka, která lopatou nabírala krémy pro křesťanského bratra. Nějaká škola se chová. |
| Vyprávění z pohledu třetí osoby | Text psaný jako by neosobním vypravěčem, který není ovlivněn událostmi v příběhu. Může být vševědoucí nebo omezený, přičemž druhý je obvykle vázán na konkrétní postavu, skupinu postav nebo umístění. | Píseň ledu a ohně je napsán v několika omezených vypravěčích třetích osob, které se s každou kapitolou mění. Pán a Margarita používá vševědoucího vypravěče. |
Styl
| název | Definice | Příklad |
|---|---|---|
| Alegorie | Symbolická fikce v příběhu | C. S. Lewis Lev, čarodějnice a skříň je věřící alegorie s Aslanem jako Kristus a Edmundem jako Judas.[5] |
| Aliterace | Opakování stejného písmene nebo souhlásky na začátku sousedních nebo úzce souvisejících slov. | Ve filmu V jako vendeta hlavní postava předvádí několik monologů s velkým využitím aliterace, např. „Voilà! Předpokládá se, že skromný vaudevillianský veterán, vržený zástupci osudu jako oběť a padouch. Tato vizáž, žádná pouhá dýha marnosti, je pozůstatkem vox populi, nyní prázdný, zmizel, protože kdysi životně důležitý hlas věrohodnosti nyní ctí to, co kdysi hanobili. Tato chrabrá návštěva minulé mrzačení je však živá a slíbila, že tyto jedovaté a virulentní hávymy porazí předváděcí neřest a rušení násilně brutálního a nenasytného porušování vůle. Jediným verdiktem je pomsta; msta, která je konána jako votivní, ne nadarmo, protože její hodnota a věrohodnost jednoho dne obhájí bdělé a ctnostné. vichyssoise of verbiage veers most verbose vis-à-vis an Introduction, and so am am very good honor to meet you and you may call me V. " |
| Zesílení (rétorika) | Zesílení odkazuje na literární praxi, při které spisovatel ozdobuje větu přidáním dalších informací, aby zvýšil její hodnotu a porozumění. | Např. Původní věta: Práce byla obtížná. Po doplnění: Diplomová práce byla obtížná: vyžadovala rozsáhlý výzkum, sběr dat, výběrová šetření, rozhovory a spoustu terénních prací. |
| Anagram | Přeskupením písmen slova nebo fráze vytvoříte novou frázi nebo slovo. | Např. Přesmyčka pro „debetní kartu“ je „špatný kredit“. Jak vidíte, obě fráze používají stejná písmena. Smícháním písmen vznikne trochu humoru. |
| Asyndeton | Když věty nepoužívají spojky (např. A, nebo, nor) k oddělení vět, ale spouštějí věty do sebe, obvykle označují oddělení vět s interpunkcí. | Příkladem je, když John F. Kennedy řekl 20. ledna 1961 „... že zaplatíme jakoukoli cenu, poneseme jakékoli břemeno, setkáme se s jakýmikoli útrapami, podpoříme každého přítele, postavíme se proti jakémukoli nepříteli, abychom zajistili přežití a úspěch svobody.“ |
| Bathos | Náhlý přechod ve velkém stylu od vznešeného k běžnému výsledku, který má absurdní efekt. I když je to často nezamýšleno, může být batosus použit záměrně k vytvoření vtipného efektu.[6][7] | Baletka elegantně vstala a pointe a natáhla jednu štíhlou nohu za sebou, jako pes u požárního hydrantu.[8] |
| Césura | Přestávka, zejména smyslová pauza, obvykle blízko středu verše, a vyznačena skenování dvojitou svislou čarou. Tato technika se často vyskytuje v poetické linii, která je gramaticky spojena s koncem předchozí řady obklíčení. | Např. V „Poznej sám sebe. Ume Nepředpokládejme, že by Bůh skenoval.“ |
| Distanční účinek | Záměrně bránící divákům v identifikaci s postavami, aby je bylo možné chladně prozkoumat.[9] | Popularizován dramatikem 20. století Bertolt Brecht. |
| Dramatická vizualizace | Reprezentace objektu nebo postavy s bohatými popisnými detaily nebo mimetické vykreslování gest a dialogů, aby scéna byla divákům vizuálnější nebo nápaditější. | Tato technika se objevuje přinejmenším tak daleko jako arabské noci.[10] |
| Elegance | Umělý, vysoce propracovaný způsob psaní nebo mluvení. Pojmenováno od Euphues (1579) próza románek John Lyly. | „Není mnohem lepší ošklivit hříchy vzpomínkou na chyby druhých než pokáním ze svých vlastních pošetilostí?“ (Euphues, 1, přednáška moudrého Neapolce) |
| Nadsázka | Přehánění vyvolávalo silné pocity nebo vytvářelo dojem, který není míněn doslovně. Hyperbola může být použita pro vážné, ironické nebo komické efekty.[11] | Sally už nemohla skrýt své tajemství. Její těhotné břicho bylo větší než planeta, na které stála. |
| Snímky | Vytváření mentálních obrazů scény pomocí popisných slov, zejména s využitím lidských smyslů. Stejný jako smyslový detail. | Když mu boty stékaly s kožovitým skřípáním, malý stan okamžitě zaplnil zápach kvasnic a rybího trhu. Kůže prstů na nohou byla červená, surová a citlivá. Zapáchající vzduch byl tak toxický, že si myslel, že mu téměř chutnají prsty na nohou. |
| Leitwortstil | Záměrně se opakující slova, která obvykle vyjadřují motiv nebo téma důležité pro příběh. | To sahá přinejmenším do arabské noci.[12] |
| Metonymie | Slovo nebo fráze v řeči, ve které je podstatné jméno označováno něčím, co je s ním úzce spojeno, spíše než výslovně samotným podstatným jménem. To nelze zaměňovat synecdoche, ve kterém část celku znamená věc samotnou. | Metonomie: Boxer hodil ručník. Synecdoche: Podala ruku. |
| Přehánění | Přehánět něco, často kvůli důrazu (také známý jako nadsázka ) | Sallyino těhotné břicho s největší pravděpodobností vážilo tolik jako skútr, na kterém jezdila, než otěhotněla. |
| Onomatopoeia | Slova napodobující / hláskující zvuk nebo hluk. Slovo, které zní stejně nebo podobně tomu, co toto slovo znamená. | „Boom jde dynamit.“ „Zatraceně!“ "Kůra." (komiksy) |
| Oxymoron | Termín složený ze dvou slov, která záměrně nebo shodou okolností znamenají opak toho druhého. | "strašná krása" |
| Paradox | Fráze, která popisuje myšlenku složenou z konceptů, které jsou v rozporu. | „Byla to nejlepší doba, byla to nejhorší doba.“ (Příběh dvou měst) |
| Parodie | Vysmívejte se nadhodnocenému napodobování, obvykle vtipné. | MAD Magazine |
| Pastiche | Používání formulářů a stylů od jiného autora, obvykle jako láskyplný hold. | Například mnoho příběhů Sherlock Holmes nenapsal Arthur Conan Doyle, nebo hodně z Cthulhu Mythos. |
| Patos | Emoční přitažlivost, jedna ze tří způsoby přesvědčování v rétorice, kterou autor používá k vzbuzení lítosti nebo zármutku nad postavou - obvykle nevyvažuje utrpení cílové postavy pozitivním výsledkem, jako v Tragédii. | v Romeo a Julie, obě hlavní postavy spáchají sebevraždu při pohledu na údajně mrtvou milenku, ale diváci vědí, že tyto akce jsou ukvapené a zbytečné. Shakespeare proto přispívá k emoční přitažlivosti zbytečné tragédie, která stojí za ukvapenými interpretacemi mladých postav o lásce a životě. |
| Polyptoton | Slova odvozená ze stejného kořene ve větě. | „Ne jako volání na bitva, ačkoli angažovaný my jsme." John F. Kennedy, Zahajovací adresa, 20. ledna 1961. |
| Polysyndeton | Polysyndeton je použití několika spojek v těsném sledu, což poskytuje pocit nadsázky navržené k opotřebení publika. | Příkladem toho je první kapitola Velká očekávání podle Charles Dickens: "Muž, který byl namočený ve vodě a udusený v bahně a pokřivený kameny, rozřezaný kamínky a bodnutý kopřivy a roztrhaný vřesy; který kulhal, třásl se, zíral a vrčel; a jehož zuby drkotal mu v hlavě, když mě chytil za bradu “ |
| Satira | Použití humoru, ironie nebo nadsázky ke kritice. | Příkladem je Síť. Jedním z prvních příkladů je Gullivers Travels, jehož autorem je Jonathan Swift. Televizní program South Park Je další. |
| Senzorický detail | Zrak, zvuk, chuť, dotek, vůně. Stejný jako snímky. | Boty byly tvrdé a šlachovité mezi jeho tvrdými zuby. Nebyla tu žádná příchuť, o níž by se dalo mluvit, kromě nevýraznosti veškeré špíny, kterou bota po letech nasákla. Jediná věc, kterou mu bota připomínala, byl pach mokrého psa. |
| Podhodnocení | Zmenšení nebo změkčení tématu nebo efektu. | Zlomené konce dlouhé kosti trčely skrz krvácející kůži, ale nebylo to něco, co člověka vždy zabilo. |
Téma
| název | Definice | Příklad |
|---|---|---|
| Ironie | Tento rozpor mezi očekáváním a realitou se vyskytuje ve třech formách: situační ironie, kdy se situace vyznačuje rozporem mezi tím, co se očekává a co se aktualizuje; dramatická ironie, kdy postava neví o klíčových informacích, které již byly publiku odhaleny (rozdíl zde spočívá ve dvou úrovních povědomí mezi postavou a publikem); a slovní ironie, kde jeden říká jednu věc, zatímco má význam jinou. Rozdíl mezi slovní ironií a sarkasmem je mimořádně jemný a často sporný. Koncept ironie je v běžném používání příliš často nepochopen. Nešťastné okolnosti a náhody nepředstavují ironii (ani se nekvalifikují jako bytí) tragický). Viz Kontroverze používání sekce pod ironie a termín tragédie. | Člověk o sobě slyší proroctví. Jeho snaha zastavit naplnění proroctví jej naplňuje. |
| Metafora | Vyvolání představivosti pomocí obrazného jazyka. | Její slzy byly řekou stékající po jejích tvářích. |
| Tematické vzorování | Distribuce opakujících se tematických konceptů a moralistických motivy mezi různými událostmi a rámy příběhu. V dovedně vytvořeném příběhu může tematické vytváření vzorů zdůraznit sjednocující argument nebo hlavní myšlenku, kterou mají různé události a rámce společné. | Každá z kapitol Ulysses James Joyce. |
Charakter
| název | Typ | Poznámky |
|---|---|---|
| Antropomorfismus | Druh zosobnění který aplikuje na člověka vlastnosti podobné člověku. | Pinocchiova dobrodružství podle Carlo Collodi nebo Cheshire Cat of Alenka v říši divů podle Lewis Carroll |
| Hamartia | Chyba postavy původně bohatého a mocného hrdiny, která vedla k jeho tragickému pádu. Toto se také označuje jako tragická chyba. | Oidipus zabije svého vlastního otce, protože nechápe svůj pravý původ. |
| Patetický klam | Odráží náladu postavy (obvykle protagonisty) v atmosféře nebo neživých objektech. Souvisí s antropomorfismem a projekce | Například bouře v William Shakespeare je král Lear, což odráží Learovo mentální zhoršení. |
| Zosobnění | Pomocí komparativních metafor a simulací dát charakteristiky abstraktním pojmům | Převzato z dějství I, scéna II z Romeo a Julie: "Když se dobře obléká duben na patě / Kulhající zimní běhouny."[13] |
Reference
- ^ Orehovec, Barbara (2003). Přehodnocení čtenářského semináře: Kompletní průvodce po organizaci a řízení efektivního čtenářského semináře, který staví nezávislé a strategické čtenáře (ilustrované vydání). Scholastic Inc. str. 89. ISBN 0439444047.
- ^ Demchick, Harrison (26. 9. 2013). „Techniky a napětí v zlom. Huffington Post. Citováno 2017-11-14.
- ^ „Literature Glossary - Defamiliarization“. www.shmoop.com. Citováno 2017-11-14.
- ^ Victor Shklovsky, "Sterne's Tristram Shandy: Stylistic Commentary" v Ruská formalistická kritika: Čtyři eseje, 2. vyd., Trans. Lee T. Lemon a Marion J. Reis (Lincoln, NE: University of Nebraska Press, 2012, 25-57.
- ^ „Alegorie příklady“. YourDictionary. Citováno 2017-11-14.
- ^ Fiske, Robert Hartwell (1. listopadu 2011). Robert Hartwell Fiske's Dictionary of Unendurable English: A Compendium of Mistakes in Grammar, Usage, and Spelling with commentary on lexicographers and linguists. Scribner. p.71. ISBN 978-1-4516-5134-8.
- ^ Abrams, Meyer Howard; Harpham, Geoffrey Galt (2009). Glosář literárních pojmů. Cengage Learning. p. 24. ISBN 978-1-4130-3390-8.
- ^ Analogy střední školy
- ^ Graham Allen (2. června 2004). Roland Barthes. Routledge. p. 29. ISBN 1-134-50341-5.
- ^ Heath, Peter (květen 1994), „Recenzované práce: Techniky vyprávění příběhů v Arabských nocích David Pinault ", International Journal of Middle East Studies, Cambridge University Press, 26 (2): 358–360, doi:10.1017 / s0020743800060633
- ^ M. H. Abrams a Geoffrey Harpham, Glosář literárních pojmů, 11. vyd. (Boston: Cengage, 2015), 169
- ^ Heath (1994), str. 360
- ^ „Personifikace - příklady a definice personifikace“. 2013-06-27. Citováno 2016-08-16.