Katastrofa (drama) - Catastrophe (drama)

v drama, zejména tragédie z klasická antika, katastrofa je konečné řešení v básni nebo narativním spiknutí, které odhaluje intriku a přibližuje dílo ke konci. V komediích to může být manželství mezi hlavní postavy; v tragédiích to může být smrt jedné nebo více hlavních postav. Je to poslední část hry, která následuje po protáza, epitáza, a katastrofa.

Katastrofa je buď jednoduchá, nebo komplexní, pro kterou také bajka a akce jsou denominovány. Při jednoduché katastrofě nedojde ke změně stavu hlavních postav ani k žádnému objevu či rozluštění; děj byl jen pouhým přechodem z rozrušení, zticha a odpočinku. Tato katastrofa je spíše přizpůsobena povaze epické báseň, než o tragédii.[1]

Ve složité katastrofě prochází hlavní postava změnou štěstí, někdy prostřednictvím objevu, někdy bez ní. Podmínkou této změny je, že je pravděpodobná a nezbytná: aby byla pravděpodobná, musí to být přirozený výsledek nebo účinek výše uvedených akcí, tj. musí pramenit ze samotného subjektu, nebo musí vycházet z incidentů, a nesmí být představen pouze proto, aby sloužil k obratu.[1]

The objev ve složité katastrofě musí mít stejnou kvalifikaci jako katastrofa samotná, jejíž je hlavní součástí: musí být jak pravděpodobná, tak nezbytná. Pravděpodobně musí vyvstávat ze samotného subjektu; není ovlivněn známkami nebo žetony, prsteny, náramky nebo pouhou vzpomínkou, jak se to často děje ve starověku i v moderní době. Aby to bylo nutné, nikdy nesmí nechat postavy, kterých se týká, ve stejných náladách, jaké měli dříve, ale přesto musí vytvářet lásku nebo nenávist atd. Někdy změna spočívá v objevu, někdy následuje na dálku a někdy vyústí okamžitě z toho; poslední byl použit například v Oidipus Rex.[1]

Mezi kritiky se dlouho diskutovalo o tom, zda by katastrofa měla vždy skončit šťastně a příznivě na straně ctnosti, nebo ne; tj. zda ctnost má být při katastrofě vždy odměněna a více potrestána. Aristoteles například upřednostňoval šokující katastrofu před šťastnou; v tomto ohledu pohání teror a lítost, které je cílem tragédie, lépe ovlivňují první a druhé.[1]

René Le Bossu Francouzský kritik ze 17. století rozděluje katastrofu, alespoň pokud jde o eposy, na rozluštění, nebo rozuzlení a dokončovací práce, nebo úspěch; z toho druhého dělá výsledek toho prvního a spočívá v hrdinově odchodu ze stavu potíží a rozrušení, odpočinku a klidu. Toto období je pouhým bodem bez rozsahu a trvání; ve kterém se liší od předcházejícího, který rozumí všemu po položení spiknutí. Dodává, že v kusu je několik rozpletení, každý propojený. The dokončování je konec posledního rozpletení.[1]

Ve dvacátém století J.R.R. Tolkien rozlišoval mezi tím, co nazval katastrofa a eukatastrof. Eukatastrof je klasická katastrofa s neočekávaným pozitivním výsledkem pro protagonistu. Tento termín byl vytvořen proto, aby se distancoval od lidového používání slova „katastrofa“ k označení katastrofy (což v každodenním použití dalo výrazu negativní konotace).

Viz také

Reference

  1. ^ A b C d E Tento článek včlení text z publikace nyní v veřejná doména: Chambers, Ephraim, vyd. (1728). Cyclopædia nebo Univerzální slovník umění a věd (1. vyd.). James a John Knapton a kol. Chybějící nebo prázdný | název = (Pomoc)