Skenování - Scansion

tento článek vyžaduje pozornost odborníka na literaturu nebo lingvistiku. Přidejte prosím důvod nebo a mluvit parametr k této šabloně pro vysvětlení problému s článkem. Literatura WikiProject nebo Jazykověda WikiProject může pomoci při náboru odborníka. (Srpna 2011)

Skenování (/ˈsk…n.ʃən/ SKAN-shən, rýmuje se s sídlo; sloveso: skenovat), nebo a systém skenování, je metoda nebo praxe určování a (obvykle) grafického znázornění metrický vzor řady verš.^[1] V klasické poezii jsou tyto vzorce kvantitativní na základě různých délky každého slabika.^[2] V anglické poezii jsou založeny na různých úrovních stres umístěné na každé slabice. V obou případech má měřič často pravidelnou hodnotu chodidlo. V průběhu let bylo založeno mnoho systémů, které označují skenování básně.

Přehled

Systémy skenování a předpoklady (často tiché nebo dokonce podvědomé), které je jejich základem, jsou natolik početné a protichůdné, že je často těžké říci, zda rozdíly ve skenování naznačují protikladné metrické teorie, protichůdné chápání lingvistického charakteru linky, odlišné praktické cíle , nebo zda představují pouze triviální spor o to, kdo má „lepší ucho“ pro verš. Mezi vědci dokonce probíhá debata o tom, jaké systémy byly zděděny po řecké a římské poezii.^[3]

Abychom porozuměli jakékoli formě skenování, je nutné ocenit rozdíl mezi metrem a rytmem.

The rytmus jazyka je nekonečně rozmanitý; přispívají k tomu všechny aspekty jazyka: hlasitost, výška tónu, doba trvání, pauza, syntaxe, opakované prvky, délka frází, frekvence víceslabičných slov ... jako C.S. Lewis podotýká: „Pokud skenování řádku znamenalo všechna fonetická fakta, žádné dva řádky nebudou skenovat stejným způsobem“.^[4]

Metr je jiná věc. Jde o uspořádání jazyka pomocí extrémně omezené podmnožiny jeho vlastností. V angličtině (a v mnoha moderních jazycích) je jazyk seřazen podle slabičného stresu. Všechny ostatní aspekty jazyka jsou přítomny, skutečně jsou životně důležité pro rytmus verše; ale nejsou řazeny metrem.

Napětí značení však není stejné jako značkovací metr. Dokonale pravidelná řada jambický pentametr může mít kdekoli od 2 do 9 napětí,^[5] ale stále je cítit, že vykazuje 5 pulzů nebo úderů. To lze nejsnadněji pochopit na základě principu relativního stresu: nepřízvučná slabika mezi 2 i mírně slabšími slabikami může být vnímána jako rytmus; a naopak platí pro zdůrazněnou slabiku mezi 2 i mírně silnějšími slabikami. Tyto jevy se nazývají „propagace“ a „degradace“. Tedy slabika, bez ohledu na úroveň stresu, která si uvědomuje, že rytmus je ledový; a slabika, bez ohledu na úroveň stresu, to není nonictic. Ictus odkazuje na pozici v řádku, který je vnímán jako rytmus, nebo na slabiku, která ji vyplňuje.

T.V.F. Brogan vydává přísné varování o pokušení příliš podrobného skenování:

Jelikož metr je systém binárních opozic, ve kterém jsou slabiky buď označené nebo neoznačené (dlouhé nebo krátké; zdůrazněné nebo nepřízvučné), k přepisu je zapotřebí pouze binární kód. . . . Je přirozené chtít skenování obohatit o další druhy analýz, které zachycují více fonologické a syntaktické struktury linky. . . Všechna taková úsilí však překračují hranice přísné metrické analýzy, přecházejí do popisu lingvistického rytmu, a slouží tak k rozmazání nebo rozpuštění rozdílu mezi metrem a rytmem. Přísně vzato, skenovací značky, které slabiky jsou metricky výrazné - tj. Ictus a Nonictus - ne kolik. Skenování, které bere v úvahu více úrovní metrického stupně než dvě, nebo intonace nebo načasování slabik, je způsobeno nadměrnou specifikací.^[6]

Prosodists málokdy výslovně uvedou, co ve svých skenech označují. Pro přehlednost budou skeny, které označují pouze ictus a nonictus, nazývány „metrické skeny“^[7]a ty, které označují stres nebo jiné jazykové vlastnosti, se budou nazývat „rytmické skeny“.

Elementy

Grafické skenování vyžaduje minimálně pouze dva symboly, které označují iktické a nektické slabiky. Tyto symboly jsou obvykle umístěny nad první samohláskou v každé slabice. Někteří prosodisté ​​označují pouze slabiky (nebo při rytmickém skenování pouze zdůrazněné) slabiky, ale to není ideální, protože počet, poloha a charakter neitických slabik jsou také metricky významné.

Mnoho prozodistů navíc dělí linii na chodidla —Minimální opakované jednotky - pomocí symbolu potrubí (|). Když jsou nohy takto označeny, slova, která se táhnou od nohou, jsou rozdělena bez pomlček a jakákoli interpunkce, která nastane při zlomení nohy, je obvykle vynechána.

  × / × / × / × / × / Když jsem | consid | jak | moje světlo | je utraceno[8]

Ne všichni prozodisté ​​souhlasí s tím, že skenování nohou je užitečné.^[9]Například v trisyllabických opatřeních (anapestic, amphibrachic, dactylic) je často docela libovolné, když jeden rozděluje nohy, a hlavním faktem se zdá být počet nektických slabik - v tomto případě dvou - mezi každým iktem, spíše než zda je opakovaný vzorec představen jako ××/, ×/×nebo /××. Analýza chodidla má tendenci naznačovat, že mezi slabikami v chodidlech existuje zvláštní vztah, který neplatí pro chodidla, ale to je pochybné. Kromě toho může být jambický pentametr (navzdory svému názvu) lépe popsán jako série 10 pozic než 5 stop, zejména proto, že posloupnost ××// lze interpretovat jako záměnu polních a nektických poloh přes nohy, což naznačuje, že pokud nohy vůbec představují jakýkoli druh hranice, pak je to skutečně porézní.

Nakonec a césura může být uvedeno. Ve velké většině veršů v angličtině nejsou caesurae součástí metrického vzoru a obecně je lepší je nezahrnovat do anglického skenování. Jestliže oni jsou být označen: (1) pokud jsou nohy označeny trubkou (|), pak budou caesurae označeny dvojitou trubkou (||) a nahradí značku chodidla, pokud se vyskytnou na stejném místě; (2) pokud nohy nejsou označeny, pak mohou být caesurae označeny jedinou trubkou. The čtrnáctiletý typicky dělá mít metrickou caesuru; příklady stylu (1) a (2) jsou uvedeny níže:

      × / × / × / × / × / × / × / (1) Princ | ly kamarád | eso | slunce || stál gor | geous to | viz × / × / × / × / × / × / × / (2) Na majestátních sloupech vysoko postavených | žlutého leštěného zlata[10]

Běžné 2- a 3-úrovňové notace

2úrovňové notace

Metrické skenování výslovně vyžaduje dvouúrovňový zápis. Vzhledem k rozmanitosti úrovní stresu v jazyce není dvouúrovňový zápis dostatečný pro rytmické skenování jakékoli citlivosti. Přesto kvůli záměně mezi rytmem a metrem není počet použitých úrovní jistým znamením prozodistického záměru.

Klasický: Tento zápis jednoduše zachovává klasické symboly pro „dlouhé“ a „krátké“ slabiky - macron (nebo longum ) a breve (nebo brevis) - a nahradí je za „ictic“ a „nonictic“ (nebo „ve stresu“ a „bez stresu“). Protože to doslova neznamená, co říká, je to u metristů obecně v laskavosti.^{[Citace je zapotřebí ]} Tuto notaci použil George Saintsbury a Edgar Allan Poe.

Slash & breve: Tento zápis nahradí macron lomítkem (nebo graficky podobným) akutní přízvuk ), častější symbol pro iktus nebo stres. Ačkoli klasický breve je stále přítomen, jeho spárování s lomítkem naznačuje, že byl zbaven svého původního „krátkého“ významu. Tato notace má tu výhodu, že její symboly mohou být začleněny do slov jako diakritiky („áccĕntĕd sýllăblĕ“). Ale přísně vzato to lze považovat za odesílání smíšené zprávy, že slabiky jsou označeny jako zdůraznil nebo krátký což by bylo nesmyslné skenování. Tuto notaci použil Paul Fussell a Miller Williams.

Slash & x: Tento zápis je jednoznačný (kromě otázky, zda „/“ označuje stres nebo ictus), snadno se píše a často se používá. Toto je notace upřednostňovaná Poezie WikiProject pro články Wikipedie zobrazující skenování. Nelze jej použít jako diakritiku, a proto vždy vyžaduje 2 řádky (1 pro verš a 1 pro skenování). Tuto notaci použil James McAuley, Timothy Steele Robert B. Shaw a Princetonská encyklopedie poezie a poetiky; a jako sekundární metoda Derek Attridge.

  × / × / × / × / × / Když se Ajax usiluje, obrovská váha některých kamenů k házení, × / × / × / × / × / Hranice také pracuje a slova se pohybují pomalu;[11]

Toto metrické skenování se nepokouší ukázat různé rytmické rysy, které by se vyskytly při kompetentním čtení. Neznamená to ani to, že by měl být řádek čten monotónně pouze ve 2 registrech („kdy Ajax ÚSILÍ nějaký ROCK obrovský HMOTNOST na HÁZET"). Jeho jednoduchou funkcí je ukázat, jak tyto řádky souvisejí s jinými veršovými řádky, a to tak, že označí, zda slabiky vyplňují iktické nebo neiktické polohy v řádku.

3úrovňové notace

Ačkoli obě výše citované linie papeže jsou metricky identické pravidelné pentametry, vytvářejí stejný základní metrický vzor velmi odlišnými způsoby. K tomu je třeba si uvědomit rytmus řádků, nejen metr, a je třeba se uchýlit k dalším úrovním notace. V níže uvedeném příkladu označuje třetí symbol () zdůrazněné, ale degradované slabiky:

  × / × /  /  / × / Když se Ajax usiluje, obrovská váha některých kamenů se hodí, × /  / × × × /  / Hranice také pracuje a slova se pohybují pomalu;

Pokud jsou významy všech 3 symbolů definovány a používány dostatečně přísně, tříúrovňové skenování umět být metrický i rytmický; ale obvykle to bude gravitovat směrem k rytmickému, jak to dělá toto skenování. Ve druhém řádku jsou „a“ nepřízvučné i mléčné, ale skenování je označuje pouze jako nepřízvučné. Ačkoli toto je nyní lepší reprezentace rytmus z řady se Broganova kuřata vrátila domů: tříúrovňové skenování prvního řádku může mít tendenci zakrývat základní metrický vzor, ​​ale skenování druhého řádku ho ve skutečnosti falšuje. (Obsahuje druhý řádek 4 nebo 6 metrických výčnělků? Odpověď je stále 5, ale to nelze z tohoto rytmického skenování odvodit.)

Enid Hamerova notace byla také použita Harveyem Grossem a Susanne Woodsovou a je grafickým základem pro složitější notaci Dereka Attridga (níže).

4úrovňové notace

Čtyřúrovňové skenování je obecně známkou lingvisticky orientovaného prozodistu v práci. Otto Jespersen představil svou číselnou notaci v roce 1900 (v dánštině; anglický překlad v roce 1933). Příležitostně přidal 5. úroveň, což naznačuje plně zdůrazněnou slabiku dále zdůrazněnou frázovým stresem. V roce 1951 Trager & Smith navrhl 4 fonemické úrovně stresu v angličtině. To bylo v širokém jazykovém kontextu, konkrétně se netýkalo veršů; nicméně v padesátých a šedesátých letech se lingvisticky orientovaní prosodisté ​​(jako John Thompson, Harold Whitehall a Seymour Chatman) pokusili použít tyto 4 úrovně stresu k formulaci úplnějšího vysvětlení metru. Chomsky & Halle Práce se konkrétně nezabývala verši, ale vlivná byla i jejich notace stresu (ve skutečnosti se Jespersen obrátil vzhůru nohama); Chomsky & Halle předpokládali více než 4 úrovně stresu, ale při skenování se obvykle používají pouze 4 úrovně.

Kromě 4 úrovní stresu Trager & Smith navrhl 4 úrovně výšky tónu a 4 úrovně spojení (v zásadě plynulost přechodu mezi slabikami). Všechny 3 suprasegmentální byly použity prozodisty k mapování veršových linií; toto se blíží co nejblíže „všem fonetickým faktům“ C.S. Lewise a představuje (jak výslovně Chatman výslovně uvádí) ani metr, ani „fonetická fakta“ textu, ale přepis jednoho čtení textu. Zde horní číslice označují výšku tónu a znak „|“ a „#“ označují spojení.

   ˘ ˘ / ˘ ˘ ^ ˘ ^ ˘ / ˘ / ²Nebyl ³nikdy zvuk2 | ²bez dřeva2 | ²ale ³jeden # [12]

Jespersen nebyl první, kdo použil číslice k označení stresu, Alexander John Ellis používal je (počínaje 0 pro minimální stres) již v roce 1873. Ani nebyly W.K. Wimsatt & Monroe Beardsley první, kdo používá více lomítek: nikdo jiný než Thomas Jefferson použil 5úrovňový notový systém s akcenty („////“ pro nejsilnější napětí, až „/“ pro malé napětí a žádná značka pro „žádný“ stres).^[13]

Steele a McAuley použili Jespersenovu čtyřstupňovou notaci jako sekundární metodu. Wimsatt, Woods a Nová Princetonská encyklopedie poezie a poetiky použili notaci Chomsky & Halle jako sekundární metodu.

Jednou z hlavních výhod čtyřúrovňového skenování je to, že pomáhá objasnit překvapivě konkrétní - a překvapivě kontroverzní - debatu. Vezměte rytmicky složitou linii:

Kdy na zasedání sladké tiché myšlenky[14]

Někteří prosodisti slyší „-iony sladkého si-“ jako velmi lehký jamb, následovaný velmi těžkým jambem, což vede k 2úrovňovému metrickému skenování:

  / × × / × / × / × / Kdy k tomu ionty sladkých si | zapůjčil myšlenku

(Značky „Foot“ se zde používají pouze ke zdůraznění dotyčných slabik. Připomeňme, že tento metrický sken neznamená, že „of“ je nutně mluveno s větším důrazem než „sladké“, pouze to, že vyplňují iktické a neiktické pozice. )

Jiní prozodisté ​​si však myslí, že stejně jako byl přepnut obvyklý 2.polohový iktus na 1.polohu, tak i obvyklý 6.polohový iktus byl přepnut na 7., čímž se získá:

  / × × / × × / / × / Kdy k tomu ionty sladkých si | zapůjčil myšlenku

V tomto případě se „ionty sladkých si-“ někdy berou jako a pyrrhický noha následovaná a spondee, a někdy jako jediná jednotka 4 slabiky (menší nebo stoupající iontová), která nahradí 2 jambické stopy. To je případ, kdy se zdá, že dvouúrovňové skenování postrádá něco zásadního, dokonce i u některých poměrně přísných prozodistů. Vlastně Groves^[15] ukázal, že v takových případech, kdy se ictus pohybuje vpřed (na rozdíl od dozadu jako v „Kdy“) každý 4 dotyčných pozic má mírně odlišná omezení, která musí být splněna, aby byla linka vnímána jako metrická. Laicky řečeno, tato omezení jsou nejčastěji realizována jako 4 rostoucí pozice; v Jespersenově zápisu:

  3 2 1 4 1 2 3 4 1 4Kdy se obrátit | ionty sladkých si | zapůjčil myšlenku

V tomto případě má každý něco do pořádku: 4 pozice jsou jako světlo pak těžký jamb, a jako pyrrhic následovaný spondee, a jako čtyřslabičná „vzestupná noha“, která funguje jako jednotka.

Rhythmi-metrické skenování

Výsledkem dvou hlavních přístupů ke skenování je hlavolam: metrické skenování nutně ignoruje významné rozdíly ve stresu, samotný signál, který měřič objednává; přesto rytmické skenování zakrývá metr a má tendenci být příliš subjektivní. Jespersen poskytl komponenty řešení tohoto problému tím, že (1) označil více úrovní napětí slabiky a (2) definoval metr jambického pentametru jako sérii 10 slabičných pozic, diferencovaných rostoucí nebo klesající úrovní stresu. Číselné úrovně stresu jsou popsány výše a představují „a“ a „B“ slabý a silný pozice v řadě; alternativně (3) představuje „a / b a / b ...“ poměrně stresované nebo nepřízvučné polohy, kde lomítko a zpětné lomítko jednoduše indikují zvyšování nebo snižování úrovní stresu.

(1) 2 4 1 4 3 4 3 4 1 4 Když se Ajax snaží, obrovskou váhu některých kamenů hodí, (2) a B a B a B a B a B

(1) 1 4 3 4 1 2 1 4 3 4 Řádek také pracuje a slova se pohybují pomalu; (3) a / b  a / b  a / b  a / b  a / b

Jespersen však svou notaci plně neintegroval (dokonce na úroveň předpokládanou výše uvedenými skenováními). Ruské lingvisticko-statistické škole zůstalo, aby ji systematizovala; ve své studii ruského verše z roku 1968, A. N. Kolmogorov a A. V. Prochorov použili systém, který současně zdůrazňoval jak stres, tak ictus.^[16] Tento základní přístup byl následně použit ke skenování anglického verše pomocí Marina Tarlinskaja, Derek Attridge, a Peter L. Groves, i když se jejich systémy liší v detailech a účelu.

Kromě rozlišování rytmu a metru poskytují všichni tři prozodisté ​​explicitní pravidla pro přiřazování úrovní stresu, takže se to, pokud je to možné, stává objektivním procesem poháněným lexikonem a syntaxí, spíše než v závislosti na „uchu“ skeneru. Jejich práce musí být konzultovány pro podrobnosti, ale zjednodušená verze pravidel Groves^[17] může poskytnout první přiblížení:

• Hlavní stres: primárně zdůrazněná slabika ve slovech obsahu (podstatná jména, slovesa, přídavná jména a příslovce).
• Sekundární stres: sekundárně zdůrazněné slabiky slov s víceslabičným obsahem; nejsilněji zdůrazňovaná slabika ve víceslabičných funkčních slovech (pomocná slovesa, spojky, zájmena, předložky); vedlejší stres ve složených slovech.
• Nepřízvučný: nepřízvučné slabiky víceslabičných slov; jednoslabičná funkční slova.

Pro srovnávací účely je v následující tabulce poněkud zjednodušené ztvárnění těchto skenovacích systémů. Attridge (1982) a Groves skenují ictus / nonictus na samostatném řádku.

Tarlinskaja, Attridge a Groves vykazují odlišné koncepce týkající se dispozic iktus a nonictus.

Marina Tarlinskaja

Tarlinskaja používá skenování jako základ pro statistickou analýzu veršů. Použila několik verzí úrovní skenování zobrazených výše, některé více a některé méně jemnozrnné a jiné redukované na číselné hodnoty; ale všechny se týkají této základní struktury 3 × 2. V metrické složce svého skenování (podobně jako Jespersen) označuje iktické a neiktické polohy Metr, ne z čára. To jí umožňuje statisticky porovnávat vzory napříč stovkami nebo tisíci veršových čar pomocí konzistentní matice pozic. Tedy v řadě

  ∈ - ∪ ⊥ ∪ - ∈ ⊥ ∪ ⊥Když na zasedání sladké tiché myšlenky

kde by Attridge i Groves (a většina prosodistů) řekli, že první slabika je mléčná, Tarlinskaja pevně udržuje Ictus na druhé pozici, což je její „průměrná“ poloha napříč jambickým pentametrem.

Derek Attridge

Attridge's scansion má být široce použitelný, pomocí několika symbolů a pravidel k důslednému popisu široké škály anglických řádků, bez a priori jejich redukce na jeden metrický systém. Stejně jako Tarlinskaja se domnívá, že ictus a nonictus (ve své notaci B pro "beat" a Ó pro „nekonvenční“) vždy střídat, ale porovnává beaty s prominentními slabikami tím, že umožňuje vyplnění nekonvenčních pozic 0, 1 nebo 2 slabikami (představovanými ô, o a ǒ). Horní řádek představuje jeho „jednořádkový“ sken z roku 1995 a spodní řádek využívá jeho původní dvouřádkový systém z roku 1982 (jedná se o teoreticky pouze identické graficky odlišný).

  /   x x /  x x / [X]/ X /Kdy na zasedání sladké tiché myšlenky + s -s ​​-s + s -s ​​-s + s + s -s ​​+ s[18]  B ǒ B ǒ B ô B o B

Peter L. Groves

K dnešnímu dni Groves předložil svůj systém pouze jako vysvětlení jambického pentametru (nebo „anglické hrdinské linie“, jak to raději nazývá), i když prvky mohou být použitelné i pro jiné akcentuální-slabičné metry.

Rytmické skenování začíná tříúrovňovým štítkem pro všechny slabiky, ale jde mnohem dále vypracováním pravidel popisujících, jak na sebe sousedící slabiky narážejí. Výsledkem je mapa lexikálního a syntaktického charakteru slabik linky, která Výsledek ve stresu; spíše než reprezentace samotných úrovní stresu.

Ictus (S pro „silné“) a nonictus (w pro „slabé“) mají omezení, kterými je mohou naplňovat stavy slabik. Tato pravidla pro shodu stavu slabiky a metrické polohy se nazývají „pravidla mapování“ a jsou přísná (např. Alexander Pope ) versus volné (např. William Shakespeare ) styly jambického pentametru lze definovat použitím různých pravidel mapování.

Dále, zatímco jeho metrické skenování začíná jako známý wSwSwSwSwS, umožňuje „w“ a „S“ obchodovat za určitých podmínek, a když tak učiní, změní se jejich pravidla pro mapování, což vyžaduje další symboly. V první (rytmické) linii skenování jsou slabiky, které narážejí na jejich sousedy, spojeny spojovníky; na druhé (metrické) linii jsou polohy, které změnily místa, a proto změnily svá pravidla mapování, spojeny spojovníky.

Kdy na zasedání sladké tiché myšlenky A --- Ō o — A — o Ō ---- a ---- A-o A[19]  Ś --- w w S w W ---- s S w S

Další metody skenování

Hudební skenování

V roce 1880 Sidney Lanier zveřejněno The Science of English Verse, ve kterém vyvinul novou teorii zkoumající souvislosti mezi hudební notací a metrem v poezii. Ačkoli některé údaje, jako je T.S. Osmond a Harriet Monroe chválil to,^[20] ostatní to neviděli laskavě. Například, Vladimir Nabokov v jeho Poznámky k prosodii říká: „V mých příležitostných perusáliích jsem samozřejmě bez dalšího zavrčel jakoukoli takovou práci o anglické prozódii, ve které jsem zahlédl úrodu hudebních not.“ (strany 3–4) Kritika Harveyho Grossa také popsala teorii jako chybějící v dobrém smyslu, když řekla: „rozptyluje písek do očí a sype vosk do uší.“^[20]

Jeden účet uvedl, že hudební skenování bylo experimentální technikou během devatenáctého století, ale bylo zakryto tehdy existujícím konvenčním skenováním.^[21] Interpretace pojmu hudební skenování uvádí tři teorie: 1) rytmy se vyskytují v pravidelných časových intervalech; 2) slabiky verše mohou být seskupeny do měr nebo barů; a 3) rytmy tvoří hierarchii síly.^[22]

Tato sekce potřebuje expanzi. Můžete pomoci přidávat k tomu. (Červen 2008)

Robert Bridges

George R. Stewart

Stewartova notace ovlivněna John Crowe Ransom a John Thompson, ačkoli nevyužili jeho úplný seznam symbolů.

Generativní metriky

Další symboly

• Metrické triseme (⏗), tetraseme (⏘) a pentraseme (⏙) se vyskytují v Různé technické část Unicode standard a zdá se, že se používají při skenování.

Poznámky

Reference

• Attridge, Derek (1982), Rytmy anglické poezie, New York: Longman, ISBN  0-582-55105-6
• Attridge, Derek (1995), Poetický rytmus: Úvod, Cambridge: Cambridge University Press, ISBN  0-521-42369-4
• Mosty, Roberte (1921), Miltonova prozodie: S kapitolou o akcentálním verši a poznámkách (Přepracované konečné vydání), Oxford: Clarendon Press
• Brogan, T.V.F. (1999) [1981], Anglická verze, 1570–1980: Referenční příručka s globální přílohou (Hypertext ed.), Baltimore: Johns Hopkins University Press, ISBN  0-8018-2541-5 (odkaz je na edici Hypertext 1999, která je k dispozici online; vydavatel a ISBN jsou pro původní tištěné vydání)
• Chatman, Seymour (1961) [1956], „Mowing“ Roberta Frosta: Dotaz na prozodickou strukturu “, Hemphill, George (ed.), Diskuze o poezii: Rytmus a zvuk, Boston: D.C. Heath, str. 83–92
• Chomsky, Noame; Halle, Morrisi (1968), Zvukový vzor angličtiny, New York: Harper & Row
• Kukuřice, Alfred (2008), Básně Heartbeat: Manuál prozodiePort Townsend, WA: Copper Canyon Press, ISBN  978-1-55659-281-2
• Fussell, Paul (1965), Poetický metr a poetická forma, New York: Random House
• Groves, Peter L. (1998), Strange Music: The Meter of the English Heroic Line, Monografie série ELS č. 74, Victoria, BC: University of Victoria, ISBN  0-920604-55-2
• Halle, Morrisi; Keyser, Samuel Jay (1972), „English III: The Iambic Pentameter“, Wimsatt, W.K. (vyd.), Verze: Hlavní typy jazyků, New York: New York University Press, s. 217–237, ISBN  08147-9155-7
• Halporn, James W.; Ostwald, Martin; Rosenmeyer, Thomas (1963), Měřiče řecké a latinské poezie, Londýn: Methuen
• Hamer, Enid (1930), Měřiče anglické poezie, Londýn: Methuen
• Hollander, John (1975), Vize a rezonance: dva smysly poetické formy, New York: Oxford University Press, ISBN  0-19-501898-2
• Jefferson, Thomas (1961) [1786], „Thoughts on English Prosody“, Hemphill, George (ed.), Diskuze o poezii: Rytmus a zvuk, Boston: D.C. Heath, str. 20–25
• Jespersen, Otto (1979) [1933], „Notes on Meter“, Gross, Harvey (ed.), Struktura poezie (přepracované vydání), New York: The Ecco Press, str. 105–128, ISBN  0-912946-58-X
• Lewis, C.S. (1969), „Meter“, Vybrané literární eseje, Cambridge: Cambridge University Press, s. 280–285
• McAuley, James (1966), Verze: Krátký úvod, Michigan State University Press
• Preminger, Alex; Brogan, T.V.F., eds. (1993), Nová Princetonská encyklopedie poezie a poetiky, New York: Knihy MJF, ISBN  1-56731-152-0
• Steele, Timothy (1999), Veškerá zábava je v tom, jak říkáš věc, Atény, OH: Ohio University Press, ISBN  0-8214-1260-4
• Stewart, George R. (1930), Technika anglického verše, Holt, Rinehart a Winston
• Tarlinskaja, Marina (1976), Anglický verš: Teorie a historie, Haag: Mouton, ISBN  90-279-3295-6
• Tarlinskaja, Marina (1987), Shakespearův verš: Jambický Pentametr a básníkovy výstřednosti, New York: Peter Lang, ISBN  0-8204-0344-X
• Trager, George L.; Smith, Henry Lee (1956) [1951], Nástin anglické struktury (opravené vydání), Washington, DC: American Council of Learned Societies
• Turco, Lewis (1986), The New Book of Forms: A Handbook of Poetics, Hanover, NH: University Press of New England, ISBN  0-87451-381-2
• Woods, Susanne (1984), Přirozený důraz: Anglická verze od Chaucera po Drydena, San Marino: The Huntington Library, ISBN  0-87328-085-7
• Wright, George T. (1988), Shakespearovo metrické umění, Berkeley, CA: University of California Press, ISBN  0-520-07642-7