Proporce těla - Body proportions

Tento článek pojednává o proporcích lidského těla v umění. Pro lékařské použití viz tvar těla. Pro širší téma měření těla viz antropometrie. O módě a šatech viz velikosti oblečení.
Madona s dlouhým krkem, c. 1534-1540, autor Parmigianino. Jako v jiných Manýrista funguje, proporce těla - zde krk - jsou přehnané pro umělecký efekt.

I když existují značné rozdíly v anatomických poměrech mezi lidmi, jistě tělesné proporce stal se kanonický v figurativní umění. Studium tělesných proporcí jako součást studia umělecké anatomie zkoumá vztah prvků Lidské tělo navzájem i celému. Tyto poměry se používají při zobrazování lidské postavy a mohou se stát součástí umělecký kánon proporce těla v rámci kultury. Akademické umění devatenáctého století požadovali důsledné dodržování těchto referenčních metrik a někteří umělci na počátku dvacátého století tato omezení odmítli a vědomě je mutovali.

Základy lidských rozměrů

Lidské proporce vyznačené na ilustraci z učebnice anatomie 20. století. Hermann Braus, 1921
Kresba lidského muže ukazující pořadí měření v rámci přípravy na figurální umělecké dílo (Lantéri, 1903)[1]

Je to důležité v kresba postavy nakreslit lidskou postavu proporcionálně. I když mezi jednotlivci existují jemné rozdíly, lidské proporce zapadají do poměrně standardního rozsahu, ačkoli umělci se historicky pokoušeli vytvořit idealizované standardy, které se v různých obdobích a regionech značně lišily. V moderní figurální kresbě je základní měrnou jednotkou „hlava“, což je vzdálenost od horní části hlavy k bradě. Tato jednotka měření je připsána[2] řeckému sochaři Polykleitos (páté století př. n. l.) a umělci ji již dlouho používají ke stanovení proporcí lidské postavy. Staroegyptské umění použil kánon proporce založený na „pěst“, měřeno napříč klouby, s 18 pěstmi od země po vlasovou linii na čele.[3] Toto již bylo stanoveno Narmerova paleta od asi 31. století BC, a zůstal v použití dokud ne přinejmenším dobytí Alexandr Veliký asi o 3000 let později.[3]

Jedna verze proporcí použitých v moderní kresbě postavy je:[4]

  • Průměrný člověk je obvykle vysoký 7 a půl hlavy (včetně hlavy).
  • Ideální postava, která se používá při snaze o dojem ušlechtilosti nebo milosti, je nakreslena na 8 hlavách vysokých.
  • A hrdinný postava, použitá při vyobrazení bohové a super hrdinové, je osm a půl hlavy vysoký. Většina další délky pochází z většího hrudníku a delších nohou.

Měření

Hlavní články: Antropometrie a Obrys lidské anatomie

Mezi referenčními body může umělec měřit a dodržovat několik důležitých vzdáleností:[1] Jedná se o vzdálenost od podlahy k čéška;[A] z čéšky dopředu kyčelní hřeben;[b] vzdálenost přes žaludek mezi kyčelními hřebeny; vzdálenosti (které se mohou lišit v závislosti na póze) od kyčelních hřebenů po nadpřirozený zářez mezi klíční kosti;[C] a vzdálenost od zářezu k základnám uší (která se opět může lišit podle pozice).

Někteří učitelé zastarávají mechanická měření a důrazně doporučují umělci, aby se naučil odhadovat poměr pouhým okem.[5]

Právě při čerpání ze života bude kánon pravděpodobně umělci překážkou; ale není to metoda indického umění, která by vycházela z modelu. Téměř celá filozofie indického umění je shrnuta ve verši Śukrācāryi Śukranĩtisāra který nařizuje meditace nad imagerem: „Aby forma obrazu mohla být zcela a jasně přednesena mysli, měl by imager léčit; a jeho úspěch bude úměrný jeho meditaci. Žádný jiný způsob - ne skutečně vidět samotný objekt - dosáhne svého účelu. “ Kánon je tedy užitečný jako pravidlo, zbavuje ho části technických obtíží a ponechává mu volnost, aby soustředil své myšlenky více na zprávu nebo zátěž své práce. Pouze tak to muselo být používáno v dobách velkých úspěchů nebo velkými umělci.

— Ananda K. Coomaraswamy, Proměna přírody v umění[6]

Poměry

[Proporce] by neměla být zaměňována s poměrem zahrnujícím dvě velikosti. Moderní použití má tendenci nahrazovat „poměr“ za srovnání zahrnující dvě velikosti (např. Délku a šířku), a proto chybuje pouhé seskupení jednoduchých poměrů pro celý poměrný systém, často s lineárním základem v rozporu s areál přístup řecké geometrie.

— Richard Tobin, Kánon Polykleitos, 1975.[7]

Mnoho učebnic umělecké anatomie doporučuje, aby výška hlavy byla použita jako a měřítko pro jiné délky v těle a jejich poměry k němu poskytují konzistentní a důvěryhodnou strukturu.[8] Průměrný člověk je sice 71⁄2 hlavy vysoké, zvyk Klasické Řecko (od té doby Lysippos ) a renesance umění bylo nastavit postavu na osm hlav: „postava o délce osmi hlav se zdá zdaleka nejlepší; dává postavě důstojnost a také se zdá být nejvhodnější.“[8] Značka na půli cesty je čára mezi vnější kyčelní kosti, těsně nad stydký oblouk.[8]

  • poměr šířky kyčle k šířce ramen se liší podle pohlaví: průměrný poměr u žen je 1: 1, u mužů je to 1: 1,8.[9]
  • nohy (od podlahy k perineum ) jsou obvykle tři a půl až čtyři hlavy dlouhé; paže dlouhé asi tři hlavy; ruce jsou stejně dlouhé jako obličej.[9]
  • Poměr nohy k tělu je považován za indikátor fyzická přitažlivost ale zdá se, že neexistuje žádná přijatá definice délky nohy: opatření „perineum po podlahu“[d] je nejpoužívanější, ale vzdálenost mezi kotníkovou kostí a vnější kyčelní kostí je pravděpodobně přísnější.[11] Na této (druhé) metrice je nejatraktivnější poměr nohy k tělu pro muže (jak ji vidí americké ženy) 1: 1,[11] odpovídající výše uvedenému poměru „čtyři hlavy: čtyři hlavy“. Japonská studie používající dřívější metriku zjistila stejný výsledek pro mužskou atraktivitu, ale ženy s delšími nohami než tělo byly považovány za atraktivnější.[12] Nadměrné odchylky od průměru byly považovány za známky choroby.[12] „Deníky vysoké třídy o módě zobrazují ženy s extrémní délkou končetiny a dekorativní umění dělá to samé pro muže i ženy [...]. Když si umělec přeje zobrazit nižší řády jako takové nebo komiks, kreslí lidé s přehnaně krátkými končetinami a ztuhnou. “[13]
  • Poměr pasu k výšce: průměrný poměr soutěžících plavců na vysoké škole v USA je 0,424 (ženy) a 0,428 (muži); poměr pro (USA) normálně zdravého muže nebo ženu je 0,46–0,53, respektive 0,45–0,49; poměr se pohybuje nad 0,63 u morbidně obézních jedinců.[14]
  • Poměr pasu a boků: Umělcova představa ideálního poměru pas-bok se v průběhu věků lišila, ale u ženských postav „průměrná doba WHR za 2 500 let nikdy neopustila„ úrodnou hranici “(od 0,67 do 0,80).“[15] The Venuše de Milo (130–100 BCE) má WHR 0,76;[15] v Anthony Van Dyck je Venuše žádá Vulkánce, aby zaútočil na jejího syna Aeneasa (1630), odhadovaná VHR Venuše je 0,8;[15] a Jean-Léon Gérôme je Zrození Venuše (1890) má odhadovanou WHR 0,66.[15]

Proporce těla v historii

Venuše z Brassempouy, asi před 25 000 lety

Nejdříve známé reprezentace ženských postav pocházejí z doby před 23 000 až 25 000 lety.[16] Modely lidské hlavy (např Venuše z Brassempouy ) jsou vzácné Paleolitické umění: většina je jako Venuše z Willendorfu - těla s zakrnělou hlavou a končetinami, vyznačující se velmi vysokým poměrem pas: kyčle 1: 1 nebo více.[16] Je možné, že umělcova „zobrazení korpulentních žen středního věku nebyla„ Venušami “v jakémkoli konvenčním smyslu. Místo toho mohou symbolizovat naději na přežití a dlouhověkost v dobře vyživovaných a reprodukčně úspěšných komunitách.“[16]

Starověký řecký sochař Polykleitos (c. 450–420 př. n. l.), známý svým ideálně proporcionálním bronzem Doryphoros, napsal vlivný Kánon (nyní ztracen) popisující proporce, které mají být sledovány v sochařství.[17] The Kánon aplikuje základní matematické pojmy řecké geometrie, jako je poměr, poměr a symetrie (Řek pro „harmonické proporce“) vytvářející systém schopný popsat lidskou podobu prostřednictvím řady souvislých geometrické posloupnosti.[18] Polykleitos možná použil distální falanga z malíček jako základní modul pro určování proporcí lidského těla, zvětšování této délky opakovaně o √2 získat ideální velikost ostatních falangů, ruky, předloktí a paže.[19]

Leonardo da Vinci věřil, že ideální lidské proporce byly určeny harmonickými proporcemi, o nichž se domníval, že ovládají vesmír, takže ideální člověk by se čistě hodil do kruhu, jak je znázorněno v jeho slavné kresbě Vitruviánský muž (kolem 1492),[20] jak je popsáno v kniha od Vitruvia. Leonardův komentář je o relativních proporcích těla - při srovnání délek rukou, nohou a dalších prvků s jinými částmi těla - více než se skutečnými měřeními.[21]

Zlatý řez

Další informace: Matematika a umění a Seznam děl navržených se zlatým řezem

Bylo navrženo, že ideální lidská postava má své pupek na Zlatý řez (, asi 1,618), dělení těla v poměru 0,618 až 0,382 (chodidla k pupku: pupek k temeni hlavy) (1⁄ je -1, asi 0,618) a jako důkaz se uvádí da Vinciho Vitruviánský muž.[22] Ve skutečnosti pupek Vitruviánského muže rozděluje postavu na 0,604 a nic v doprovodném textu nezmiňuje zlatý řez.[22]

V jeho domněnková rekonstrukce kánonu Polykleitos, určil historik umění Richard Tobin √2 (asi 1,1412), což je důležitý poměr mezi prvky, které použil klasický řecký sochař.[23]

Další obrázky

  • Proporce lidské mužské tváře

  • 1½leté dítě

  • dospělý muž

  • Během jeho učitelské kariéry byly vytvořeny kresby Avarda T. Fairbankse. Tento obrázek byl použit v knize Eugene F. Fairbanks o lidských poměrech pro umělce.[24]

  • Avard Fairbanks kresba proporcí mužské hlavy a krku, 1936

  • Avard Fairbanks kresba proporcí ženské hlavy a krku, 1936

  • Růst a proporce dětí, jedna ilustrace z Dětských proporcí pro umělce

Bibliografie

  • Gottfried Bammes: Studien zur Gestalt des Menschen. Verlag Otto Maier GmbH, Ravensburg 1990, ISBN  3-473-48341-9.
  • Édouard Lantéri: Modelování: průvodce pro učitele a studenty. London: Chapman & Hall Ltd. 1902.
  • Fairbanks, Eugene F. (2012). Proporce pro děti pro umělce. Bellingham, WA: Fairbanks Art and Books. ISBN  978-0972584128.

Viz také

Poznámky

  1. ^ čéška
  2. ^ pánevní kosti na obou stranách žaludku
  3. ^ klíční kosti
  4. ^ The poměr sedícího těla Uvádí se také (SBR), kde se kmen měří u subjektu, který sedí na ploché židli nebo stole, a délka nohy se určuje odečtením výšky stolu od výšky ve stoje.[10] To je téměř stejné jako vzdálenost od perinea, ale bez nutnosti dotýkat se intimní oblasti.

Reference

  1. ^ A b Édouard Lantéri (1903). Modelování; průvodce pro učitele a studenty. London: Chapman and Hall. 100–111.
  2. ^ „Hercules: Vliv děl Lysipposa“. Paříž: The Louvre. Citováno 4. října 2020. Ve čtvrtém století př. N. L. Vypracoval Lysippos kánon proporcí pro protáhlejší postavu, kterou definoval Polykleitos v předchozím století. Podle Lysipposa by výška hlavy měla být jedna osmina výšky těla, a ne sedmina, jak Polykleitos doporučil.
  3. ^ A b Smith, W. Stevenson; Simpson, William Kelly (1998). Umění a architektura starověkého Egypta. Penguin / Yale History of Art (3. vyd.). Yale University Press. s. 12–13, poznámka 17. ISBN  0300077475.
  4. ^ Devin Larsen (19. ledna 2014). "Standardní proporce lidského těla". makingcomics.com. Citováno 6. září 2020.
  5. ^ Anthony Ryder (2000). „Používání měření“. The Artist's Complete Guide to Figure Drawing. New York: Watson-Gupthill. 53 až 65. ISBN  0-8230-0303-5.
  6. ^ Ananda Coomaraswamy (1934). "Estetika Śukranĩtisāry". Proměna přírody v umění. Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press. 111–117. citováno v Mosteller, John F (1988). „Studie indické ekonomie v historické perspektivě“. Journal of the American Oriental Society. 108 (1): 99–110. doi:10.2307/603249. JSTOR  603249. Citováno 7. října 2020.
  7. ^ Tobin, Richard (1975). „Canon of Polykleitos“. American Journal of Archaeology. 79 (4): 307–321. doi:10.2307/503064. JSTOR  503064. Citováno 2. října 2020.
  8. ^ A b C Joseph Sheppard (1975). „Proporce“. Anatomy Kompletní průvodce pro umělce. New York: Watson-Gupthill. str. 7 až 13. ISBN  0-8230-0218-7.
  9. ^ A b Stepan Ayvazyan. "Proporce lidského těla". drawingforall.net. Citováno 12. září 2020.
  10. ^ Andrea Chrysanthou (27. července 2017). „Jak měřit poměr nohou k tělu“. Sportsrec.com. Citováno 30. září 2020.
  11. ^ A b Thomas M. M. Versluys; Robert A. Foley; William J. Skylark (16. května 2018). „Vliv poměru nohy k tělu, poměru paží k tělu a poměru uvnitř končetin na atraktivitu mužského člověka“. Royal Society Open Science. Královská společnost Publikování. 5 (5): 171790. Bibcode:2018RSOS .... 571790V. doi:10.1098 / rsos.171790. PMC  5990728. PMID  29892373. S2CID  47018307.
  12. ^ A b Kiire, S (2016). "Vliv poměru nohy k tělu na přitažlivost tvaru těla". Archivy sexuálního chování. 45 (4): 901–910. doi:10.1007 / s10508-015-0635-9. PMID  26474977. S2CID  40574546.
  13. ^ Leitch, I. (1951). „Růst a zdraví“. British Journal of Nutrition. 5 (1): 142–51. doi:10.1079 / BJN19510017. PMID  14886531.
  14. ^ Stephen A. Bernstein, MC USA (Ret.); Michael Lo, MSPH; W. Sumner Davis, PhD (1. března 2017). „Návrh použití poměru pas / výška jako počáteční metriky pro standardy pro posuzování tělesného tuku v americké armádě“. Vojenské lékařství. 182. Citováno 10. září 2020.
  15. ^ A b C d Stephen Heyman (27. května 2015). „Získávání nových perspektiv měřením proporcí těla v umění“. The New York Times. Citováno 10. září 2020.
  16. ^ A b C Alan F. Dixson; Barnaby J. Dixson (2011). „Figurky Venuše evropského paleolitu: symboly plodnosti nebo přitažlivosti?“. Journal of Anthropology. 2011: 1–11. doi:10.1155/2011/569120.
  17. ^ Stewart, Andrew (listopad 1978). „Polykleitos of Argos,“ Sto řeckých sochařů: jejich kariéra a existující díla “. Journal of Hellenic Studies. 98: 122–131. doi:10.2307/630196. JSTOR  630196.
  18. ^ „Umění: Doryphoros (Canon)“. Umění v čase: globální pohled. Annenberg Learner. Citováno 16. září 2020. Ačkoli neznáme přesné podrobnosti Polykleitosova vzorce, konečným výsledkem, jak se projevuje u Doryfora, bylo dokonalé vyjádření toho, co Řekové nazývali symetrie
  19. ^ Tobin, Richard (říjen 1975). „The Kánon Polykleitos ". American Journal of Archaeology. 79 (4): 307–321. doi:10.2307/503064. JSTOR  503064.
  20. ^ „Universal Leonardo: Leonardo Da Vinci online eseje“. 22.dubna 2010.
  21. ^ Richter, Jean Paul (1970). Notebooky Leonarda da Vinciho (Dotisk původního vydání z roku 1883). New York: Dover. ISBN  978-0-486-22572-2.
  22. ^ A b Donald E. Simanek (prosinec 2015). „Fibonacci Flim-Flam“. Lockehaven.edu. Lock Haven University of Pennsylvania. Citováno 13. září 2020.
  23. ^ Tobin, Richard (1975). „Canon of Polykleitos“. American Journal of Archaeology. 79 (4): 307–321. doi:10.2307/503064. JSTOR  503064. Citováno 2. října 2020.
  24. ^ Fairbanks, Eugene F. (2011). Lidské proporce pro umělce. Bellingham, WA: Fairbanks Art and Books. ISBN  978-1467901871.

Další čtení

externí odkazy