Dům květin (TV seriál) - The House of Flowers (TV series) - Wikipedia

Dům květin
španělština	La Casa de las Flores
Žánr	Tisíciletá telenovela Černá komedie
Vytvořil	Manolo Caro
Napsáno	Manolo Caro Mara Vargas Monika Revilla Gabriel Nuncio Hipatia Argüero Mendoza Alexandro Aldrete Kim Torres
Režie:	Manolo Caro Alberto Belli Santiago Limón Yibrán Asuad
V hlavních rolích	Verónica Castro Cecilia Suárez Aislinn Derbez Darío Yazbek Bernal Arturo Ríos Paco León Juan Pablo Medina Luis de la Rosa María León Isela Vega
Vyprávěl	Claudette Maillé
Tématický hudební skladatel	Yamil Rezc
Úvodní téma	La Casa de las Flores
Země původu	Mexiko
Původní jazyk	španělština
Ne. ročních období	3
Ne. epizod	34 (seznam epizod )
Výroba
Výkonní producenti	Mariana Arredondo Manolo Caro María José Córdova Rafael Ley Stacy Perskie
Výrobce	Carlos Taibo
Výrobní místa	Mexico City Madrid
Kinematografie	Pedro Gómez Millán
Editor	Yibran Asuad
Provozní doba	27–37 minut
Produkční společnost	Kino Noc Noc
Uvolnění
Původní síť	Netflix
Formát obrázku	1.85:1
Původní vydání	10. srpna 2018 (2018-08-10) – 23. dubna 2020 (2020-04-23)
Chronologie
Související pořady	Dům květin představuje: Pohřeb (2019)

Dům květin (španělština: La Casa de las Flores) je Mexické Černá komediální drama televizní seriál vytvořený Manolo Caro pro Netflix. Zobrazuje nefunkční mexickou rodinu vyšší třídy, která vlastní prestižní společnost květinářství a bojující kabaret, oba zvaný „Dům květin“. Seriál, téměř celý napsaný a režírovaný jeho tvůrcem, hraje hvězdy Verónica Castro, Cecilia Suárez, Aislinn Derbez, Darío Yazbek Bernal, Arturo Ríos, Paco León, Juan Pablo Medina, Luis de la Rosa, María León, a Isela Vega.

13-epizoda první sezóna byla vydána 10. srpna 2018. A druhý a Třetí sezóna série byla vyhlášena v říjnu 2018; Verónica Castro opustil obsazení před obnovením přehlídky a neobjevuje se v pozdějších obdobích. Sezóna 2 měla premiéru 18. října 2019 a poslední sezóna byla vydána 23. dubna 2020. Volal se speciální speciální film Dům květin představuje: Pohřeb premiéru 1. listopadu 2019 a Youtube Televizní speciál byl vydán 20. dubna 2020. První sezóna se odehrává výhradně v Mexiku, zatímco druhá a třetí sezóna obsahují také scény Madrid a pohřební speciál má scénu nastavenou na Hranice Texas-Mexiko.

Obsahuje několik LGBT + hlavních postav, se zápletkami, které se zabývají homofobií a transfobií. Viděno jako satirizující telenovela žánr, ve kterém zachovává prvky, také podvrací stereotypní prezentace rasy, třídy, sexuality a morálky v Mexiku. Jeho žánr byl popsán jako nový výtvor, „tisíciletá telenovela ",^{[Odkazy 1]} štítek podporovaný Carem a Suárezem.

Přehlídka byla obecně kriticky dobře přijata, také získala několik ocenění. Cecilia Suárez a její postava, Paulina de la Mora, byli zvláště chváleni; popsal jako Mexičan ikona pop,^[6][7] hlas postavy byl předmětem popularity a diskuse, což vedlo k jeho použití pro marketing show. Aspekty show byly porovnány s prací Pedro Almodóvar, a to bylo analyzováno různými učenci, včetně Paul Julian Smith a Ramon Lobato.

Synopse

Sezóna 1

Na začátku sezóny 1 se milenka Ernesto de la Mora Roberta oběsila; krátce nato je Ernesto poslán do vězení kvůli podvodu, kterého se dopustila na jeho jméno. Nejstarší de la Mora dítě, kontrolní blázen Paulina, převezme jejich kabaret a vydělává hlavy s Robertiným synem Claudiem. Zbytek rodiny byl po celá léta držen ve tmě, matriarcha Virginie byla v šoku, když se dozvěděla o jejím kabaretu, který nese stejné jméno, „La Casa de las Flores“ („Dům květin“). květinářství. Ačkoli je zatčení Ernesta v tajnosti, rodinné účty jsou zmrazené a reputace poškozena, když se nejmladší dítě, syn Julián, rozhodne vyjít tak jako bisexuální; po celou dobu se prostřední dcera Elena trapně držela svého afroamerického snoubence Dominique od nepořádku. Virginie jeskyně a žádá Paulinu, aby zavolala její právník ex-manžel María José, který byl vykázán z rodiny pro vyjít jako transgender.

Žárlivost a hněv způsobují, že se s ním Juliánův přítel, rodinný účetní Diego, rozešel; Elena se bojí usadit se a naváže vztah s Claudiem a rozejde se s Dominique těsně po improvizované svatbě. Paulině je řečeno, že Dr. Cohen, její dětský terapeut, je její biologický otec, a začne ho a jeho pomocníka Chuy znovu navštěvovat. Začíná také znovu padat za Maríu José. Mezitím Virginie začala prodávat domácí marihuana a Julián navrhuje zavést do kabaretu striptéry, aby získal peníze. Poté, co na konci sezóny konečně získal dostatek peněz, zmizel a zdá se, že ho Diego ukradl. Ernesto je však na večírek včas osvobozen. Virginia odhalí, že prodala květinářství svým soupeřům, Chiquisovi, a řekne Paulině, aby šla za Maríou José, než záhadně odejde.

Série 2

Osm měsíců před začátkem sezóny 2, krátce po událostech sezóny 1, Virginie umírá. Po její pohřeb, děti se rozcházejí. Ernesto, přemožen zármutkem, se připojil k Scientologie -šikovný kult podvodu a výzva k dlouho očekávané Virginii přivede rodinu zpět dohromady, Paulina se vrací ze Španělska, aby se postarala o podnikání. Chce si ctít svou matku, podporovat její sourozence a pomstít se Diegu; aby udělala všechny tři, musí znovu koupit květinářství od Chiquis. Diego se znovu objeví a koupí si kabaret, aby si získala její důvěru. Rovněž platí za účty spojené s narozením Juliánova dítěte s ex Lucíou. Paulina uzavře s Juliánem povrchní dohodu eskortní agentura pro kabaret, připnout dohodu na Diega. Potkává také záhadnou Katalánština muž jménem Alejo, který říká, že byl přítelem její matky, zatímco oba dostávali léčbu rakoviny, a přiblíží se k němu.

Julián znovu nastartuje svůj vztah s Diegem a pracuje a rentboy shon v tajnosti. Ernesto stoupá v jeho kultu a Micaéla vstupuje do televizní soutěže Talento México, přičemž Bruno za svého strážce; Bruno se podíval na Rositu, docela dospívající soutěžící. Elena se snaží zvládnout svou pozici starší architektky, zatímco ji stále více rozptylují muži, a uvědomuje si, že má závislost na vztahu. María José nalézá štěstí, že podporuje trans ženy a táhne královny v kabaretu, i když její vztah s Paulinou zlomí a ona se vrací do Španělska, pronásledována její vládnoucí sestrou Purificación. Paulina nakonec přijme Diegovu nevinu a loajalitu ke své rodině a odevzdá se policii za žádání o kabaret.

Sezóna 3

Paulinu vyhrožují různé gangy ve vězení, včetně gangu vedeného tajemnou Chivou, a přestože byla Purificación vyslána jako její právník spolupracovat s místním právníkem Kimem, chce Paulinu držet ve vězení. Elena je těhotná s Diegovým dítětem jako náhrada a v kómatu po vraku svého auta. Jejich babička, Victoria Aguirre, přijde převzít. Micaéla prohrává finále Talento México Rosita, ale je pozvána, aby byla součástí skupiny lip-sync s ní a Brunem. Alejo vycítí něco s Purim špatně a zavolá Maríu José, která přijde do Mexika a nechá Paulinu osvobodit. Ernesto dává kabaret drag queens. Diego je přesvědčen svou rodinou, aby se zúčastnil gay konverzní terapie, aby splnil svůj sen být rodičem - když si Julián uvědomí, že chce děti, dostane ho z terapie. Když se Elena probudí z kómatu, Victoria se pokusí oddělit sourozence od sebe, ale oni odolat; Elena navazuje vztah s bývalým kolegou Pablem. María José navazuje vztah s Kim, a zároveň pomáhá Paulině zjistit Chivu.

V roce 1979 Virginia utíká, aby oslavila své narozeniny Acapulco, přičemž LSD s Ernestem, Salomónem a nejlepším gay kamarádem Patem. Když chce Virginie přijít o panenství, Salomón nevystoupí a obrátí se k Pato. V a přetahovací lišta, nová sousedka Carmelita se přiblíží Ernestovi a z Pata se stane drag queen zvaná Paulina. Virginia si uvědomuje, že je těhotná, a svěřuje se Chivě, sestře svého záhadně nemocného otce, kterého Victoria brzy zabije. Nechala Chivu poslat do vězení za falešnou krádež: Chiva řekla Patovi o vraždě. Pato a Virginie se vzdalují, když vystupuje, kvůli tajnému vztahu s uzavřeným Agustínem, který Victoria chce, aby se Virginie provdala. Na zásnubní večírek Agustín a jeho přátelé gay bash Pato, zabil ho. Virginie je rozrušená; Ernesto, který nechce, aby byl jeho přítel uvězněn s Agustínem, se rozejde s Carmelitou a navrhuje Virginii.

V roce 2019 Puri dostane angažovaný poté, co se stali naprosto klamnými, zatímco Paulina a María José se znovu přiblížili, když vyslýchali dobré a špatné ve svých minulých vztazích; Alejo odchází, když je vidí líbat. Ernesto říká Paulině, že jejím skutečným otcem byl Pato, a ženy se o Pato dozvěděly, než to řekly Chivě a dokázaly ji osvobodit. Varuje je, aby dostali Victoria pryč od rodiny. Díky hrubosti Victorie se Delia během sezóny stává nepřátelskou, což vede ke konfrontaci, kdy Victoria padne a zemře těsně po varování Chivy. Julián, Diego, Elena a Pablo se rozhodli sdílet nové dítě, kterému dali jméno Pato. Paulina navrhuje María José; s Puri se zdálo, že se zlepší, řekli jí o svatbě, ale ona se vymanila z nemocnice, aby zabila Paulinu. Duch Virginie ji však zastaví včas.

Obsazení

Několik seznamů obsazení bylo publikováno oběma Netflix a média; seznamy herců se také nacházejí v titulcích každé epizody.^{[Odkazy 2]}

Přehlídka se točí kolem rodiny de la Mora. Matriarchu Virginii de la Mora, tvář obchodu, hraje Verónica Castro v sezóně 1 a do Isabel Burr v sezóně 3. Cecilia Suárez hraje Paulina de la Mora Virginie je nejstarší dcera, neurotický typ s výrazným řečovým vzorem, který se stane hlavní postavou po sezóně 1, a Paco León hraje její partner María José Riquelme, vášnivá španělská trans žena, která je také rodinným právníkem. Ostatní děti jsou Aislinn Derbez jako Elena de la Mora, prostřední dítě, které se na začátku show vrací domů z New Yorku a je zabaleno zpět do rodinného nepořádku, a Darío Yazbek Bernal jako Julián de la Mora, milované, ale závislé nejmladší dítě, které je bisexuální a chodí s rodinným účetním Diego, kterého hraje Juan Pablo Medina.^{[Odkazy 2]}

Arturo Ríos hraje jejich tichého otce Ernesta de la Mora (také vylíčený Tiago Correa v sezóně 3), který udržuje polotajnou druhou rodinu s milenkou Robertou, kterou hraje Claudette Maillé. Roberta má dospělého syna z předchozího vztahu, jednoduchého Claudia, kterého hraje Lucas Velázquez. Další generace rodiny zahrnuje mladou dceru Roberty a Ernesta, Micaélu, kterou hraje Alexa de Landa, a dospívajícího syna Pauliny a Maríi José Bruno, kterého hraje Luis de la Rosa. Crazy teta Purificación Riquelme hraje María León. Rodinný psychiatr a bývalý virginský Salomón Cohen hrají David Ostrosky a Javier Jattin, a Paulinina otce královny homosexuálů Patricia hraje Christian Chávez. Rodinnou služebnou a důvěrnicí Delii hrají Norma Angélica a Maya Mazariegos, zatímco jejich nosnou, ale dobrosrdečnou sousedku Carmelitu hrají Verónica Langer a Ximena Sariñana. Virgíninu vlastní manipulativní a vražednou matku Victoria Aguirre hraje Isela Vega a Rebecca Jones.^{[Odkazy 2]}

Výroba

Vývoj a témata

A narcis květ; symbolizující lži, tato květina je titulem první epizoda.

V říjnu 2016 byla oznámena nová originální série Netflix, kterou má Caro vytvořit,^[24] s titulem a hlavním obsazením byl oznámen v lednu 2017.^[25] Dům květin byla třetí mexická originální série Netflix po Club de Cuervos a Neúspěšný,^[26] a první televizní seriál, který Caro vytvořil.^[27] Druhá a třetí sezóna série byla vyhlášena v říjnu 2018.^[28][29] 9. května 2019 podepsala Caro exkluzivní smlouvu se společností Netflix a přihlásila se k vytvoření dalších pořadů pro streamovací službu;^[13] stal se teprve druhým španělsky mluvícím showrunnerem, který získal takovou dohodu.^[30] Caro řekl, že show je něco, „co může existovat pouze na Netflixu“,^{[transl. 1]} berouce na vědomí, že témata a zápletky současných telenovelas produkovaných pro mexickou televizi jsou homofobní, macho a udržování násilí na ženách.^[31] Přehlídka byla popsána jako „a dekonstrukce nebo satira latinskoamerických telenovelas ",^{[32][transl. 2]} a Catenacci poznamenává, že ve srovnání s některými epizodami telenovely, které obsahují více než 300 odkazů na domácí násilí, jsou epizody této série pojmenovány po květinách.^[33]

Tematicky přehlídka zkoumá některé kulturní problémy v mexické společnosti, včetně příležitostného rasismu a homofobie^[34][35][36] a třídní rozmanitost země s kontrastními zařízeními House of Flowers používanými k ilustraci sociálně-ekonomických a rasových rozdílů v dnešní době Mexico City,^[5][37] a zavést diskuse o etice, která stojí za penězi.^[32] Kromě těchto témat je přehlídka poháněna zastřešujícím konceptem rodiny, přičemž herečka Suárez ji popsala jako hlavní zaměření.^[38] Řada Juego de navrhl přehlídka se také zaměřuje na myšlenku, že věci utajované nemusí být nutně tak špatné, jak si to strážce tajemství myslí.^[39] Na téma sociální fasády Suárez uvedl, že „lži jsou opakujícím se prvkem celé práce Manola [Cara] již od jeho prvního krátkého filmu. Myšlenka předstírat, že je jedna věc, a říkat druhou, je něco, co ho posedne.“ .^[30] Druhá sezóna zahrnuje také složitější diskuse o sexu,^[38][40] a třetí sezóna obsahuje výraznější témata transgender a bisexualita.^[41][42] Romero říká, že ústředním tématem finální sezóny je „odpouštět a oslavovat komplikovaný charakter Virginie de la Mora“.^[43]

V srpnu 2018 Castro oznámila, že v potenciálních budoucích sezónách nebude opakovat roli Virginie, protože měla pocit, že její „cesta postavy skončila“,^[28][44] s Carem později potvrdil přátelský odchod a vysvětlil, že pokud by se show obnovila, zaměřila by se na děti de la Mora.^[28][45] Jak druhá sezóna začala vydávat propagační materiály, Castro potvrdila, že byla použita její podoba, ale nebyla do toho zapojena.^[46] Bez Castra v čele recenzenti viděli, že „nejbližší věc, kterou má divoce zábavná komedie nyní ústřední postavě“, byla Paulina Cecilie Suárezové, která se snaží převzít kontrolu nad věcmi a která již byla oblíbeným fanouškem.^[47]

Caro v roce 2019 vysvětlil, že autoři již dříve načrtli příběhy pro děti nezávislé na Virginii, protože věděli, že Castro má smlouvu pouze na jednu sezónu;^[13] také uvedl, že zkoumání toho, jak rodina funguje bez přítomnosti matriarchy, je důležitým tématem.^[48] V roce 2019 se část produkce přesunula do nového madridského sídla společnosti Netflix, přičemž vývoj byl rozdělen mezi Španělsko a Mexiko.^[49] 25. února 2020 Netflix oznámil, že třetí sezóna bude poslední show;^[50] Caro řekl, že pokud výroba proběhla dobře, produkce očekávala jen tři sezóny,^[51] a že plánoval konec série, když ji psal poprvé v roce 2017,^[27] ale že by nechal dveře otevřené pro návrat do show.^[52] Třetí sezóna obsahuje příběh z roku 1979, který Caro uvedl, že měl dva důvody, proč jej zahrnout: je velkým fanouškem přehlídek z té doby a chtěl způsob, jak přivést zpět Virginii de la Mora.^[53]

Obsazení a charakterizace

Cecilia Suárez hraje hlavní a oblíbenou postavu Pauliny de la Mora

Obsazení Verónica Castro, označované jako „mexická královská telenovela“, považoval Manuel Betancourt za skutečný úspěch ze strany tvůrce Manola Cara, který ji ve skutečnosti „vysadil z důchodu“.^[54] Castro uvedl, že návrat do herectví s touto show pomohl jejímu duševnímu zdraví.^[55]

Cecilia Suárez před hraním Pauliny hrála v mnoha dalších dílech vytvořených Carem. Postava byla kritizována jako dokonalá pro show, protože má „osobnost, která ospravedlňuje přechod od dramatu k nedobrovolné komedii“,^{[transl. 3]} se stejnou recenzí naznačující, že Suárez musel „opustit svoji komfortní zónu“^{[transl. 3]} hrát Paulinu, ale dělá to úspěšně.^[56] Caro řekl, že si myslel, že Paulina bude „polarizovat“, když jí napíše, že ji lidé budou buď milovat, nebo nenávidět, aniž by očekávali popularitu, které se jí dostalo.^[57] Koncept druhé šance je „páteř“^{[transl. 4]} charakteru Pauliny, podle Suáreze, který v roce 2019 uvedl, že Caro se tímto konceptem zabýval během prvních dvou sezón.^[38] Jít do druhé sezóny přehlídky, Móda popsal Suárez jako „novou královnu telenovely“.^{[31][transl. 5]}

Cisgender herec Paco León, který hraje trans-ženu Maríu José Riquelme, uvedl, že produkce chtěla ve své roli vytvořit nestereotypní trans-postavu,^[35] Caro řekl, že si myslí, že média musí „demystifikovat“^{[transl. 6]} skuteční lidé ze stereotypů LGBT +.^[58] León v rozhovorech zmínil, že neví, proč nebyla obsazena trans herečka, a že rozumí kontroverzi jeho obsazení;^[59] Caro vysvětlil, že pro tuto roli chce Leóna kvůli hercově vlastní práci, která by více zviditelnila a nabídla lidem LGBT + zábavu.^[2] Po odvysílání show bylo oznámeno, že trans lidé se zahřáli na postavu, zejména na její linii: „Měl jsem změnu pohlaví, ne srdce“.^{[60][transl. 7]} Ačkoli byl Leónův obraz přijat, herec řekl, že nepřijme více trans rolí, aby podpořil více trans aktérů,^[4] ale bude pokračovat jako María José v show.^[61]

León se také vyjádřil k použití charakterizace Maríi José, přičemž je trans žena, jako součást vyprávěcího oblouku přehlídky, když řekl, že „[ona] se řídí odmítnutím, které se jí dostává, ale v průběhu celé série si uvědomujete, že je nejvíce rozumná a soustředěná, je emočně stabilnější, její duševní rovnováha je větší než ve zbytku rodiny. Takto zjistíte, že postavy, které mají zjevně dokonalý život a jsou společensky přijímány, jsou těmi, které mají nejvíce emocionálních problémů. “^{[62][transl. 8]}

Španělští sourozenci María a Paco León zahrajte si v show sestry Riquelme

V rozhovoru León uvedl, že byl nadšený, když mu byla nabídnuta role, že si „oholil nohy a začal z něj být María José“,^{[transl. 9]} rovnou letět do Mexika; on však bědoval nad tím, že si musel každý den holit obličej a brát si léky proti bolesti, aby se vypořádal s podprsenkami a podpatky.^[59] Pokud jde o jeho přístup ke hře María José, také potvrdil, že „nechal komedii za sebou“^{[transl. 10]} od doby, kdy předtím hrál ženské postavy v představení o předstírání jiné identity Homo Zapping [es ], zacházet s rolí vážně.^[63] V říjnu 2019 León potvrdil, že se objevil v sezóně 3 show, žertoval, že se stává „nejdelším portrétem vůbec“;^{[63][transl. 11]} jeho role měla být portrét „pouze patnáct minut“,^{[transl. 12]} poprvé projednáno v neformální zmínce při setkání s Carem.^[64]

Pro sezónu 2, herečka María León byl obsazen jako Purificación Riquelme, sestra María José. Casting byl oceněn španělskými médii za použití skutečné sestry herce María José, což naznačuje, že kromě podobného pohledu mají sourozenci velmi nápadné světlé oči a nemělo by smysl vrhat někoho jiného, ​​když je María León také dokonalá herec.^[65] Casting pro sezónu 2 byl oznámen, jakmile začalo natáčení, nejprve 5. února se španělskými členy obsazení a poté s mexickými herci 18. února.^[13] David Chaviras se také vrátil jako populární postava El Cacas v sezóně 2 s větší rolí.^[66]

6. března 2020 vyšlo najevo, že sezóna 3 bude mít „úplně nové obsazení“,^{[transl. 13]} představovat herce hrající mladší verze mnoha zavedených postav.^[67] Christian Chávez byl uveden jako součást obsazení třetí sezóny v prosinci 2019,^[68] s jeho postavou oznámenou v dubnu 2020, před premiérou finální sezóny, s příběhem a identitou, kterou herec považoval za zajímavou a důležitou, a také za výzvu.^[22]

Isabel Burr (vpravo) vypadá podobně jako mladý Verónica Castro (vlevo, odjet); herečky hrají Virginii de la Mora v různých věkových kategoriích.

Chilský herec Tiago Correa jako mladý Ernesto byl oznámen v listopadu 2019 a objevil se na fotografii s mladou Virginií a Salomonem v závěrečné epizodě sezóny 2;^[19] 6. března 2020 byli Isabel Burr a Javier Jattin odhaleni jako mladí Virginie a Salomón, přičemž bylo oznámeno také zapojení Ximeny Sariñany.^[67] Burr již dříve vylíčil Castra sama, v roce 2016 životopisný film Hasta que te conocí.^[69] Na castingu pro mladou Virginii se podílela Verónica Castro vypadat jako herečky,^[70] hledání herců, kteří vypadali a vypadali jako starší postavy.^[51]

Vystoupení herců vracejících se pro třetí sezónu potvrdila Caro prostřednictvím řady příspěvků na Instagram v listopadu 2019,^[20] a další nové castingy budou potvrzeny počátkem roku 2020.^[71][72][73] Miguel Bosé, který má ve finální epizodě portrét, byl Carem požádán o účast čtyři dny před natáčením scény; Caro předtím diskutoval o show s Bosém a jeho matkou, Lucia Bosè, kteří byli „super fanoušky“.^[52]

Natáčení

Natáčení seriálu začalo 24. července 2017.^[8][74] Hlavní dům House of Flowers a de la Mora house sets are in San Andrés Totoltepec, malé městečko v Tlalpan region blízko okraje Mexico City.^[75] Natáčení pro sezónu 1 bylo zastaveno na několik týdnů v září a říjnu 2017 po 2017 zemětřesení v Pueble. Přehlídka se natáčela v Condesa jak zemětřesení nastalo a výroba se zastavila, zatímco čekali na stabilizaci míst natáčení. Suárez byl také zraněn při zemětřesení a nemohl se vrátit k nastavení po dobu jednoho měsíce po obnovení výroby.^[76] Sezóna 1 dokončila natáčení na konci listopadu 2017.^[77]

Natáčení sezóny 2 začalo počátkem února 2019, výroba ve Španělsku začala od 5. února a skončila 9. července 2019.^[13] Části druhé sezóny byly natočeny na místě v Madridu v únoru 2019.^[65][78][79] Natáčení sezóny 2 v Mexiku se převážně odehrálo v domě z 19. století v Condesa.^[31] Druhá a třetí sezóna byly natočeny současně.^[52] Některé ze sezóny 3 byly natočeny v dubnu 2019,^[80] zatímco hlavní fotografování pro ni začalo v červnu 2019.^[81] V říjnu 2019 společnost Caro oznámila, že třetí sezóna již ukončila výrobu.^[82]

Hudba

Mexický zpěvák Gloria Trevi Funkce v soundtracku k seriálu a objeví se v roli portrétu v sezóně 2.

Série' hudební supervizor byl Lynn Fainchteinová [es ] a skladatelem byl Yamil Rezc; oba dříve pracovali s Carem Příběhy nemorálního páru.^[83][84] Fainchtein vysvětlil, že vzhledem k tomu, že se filmová a televizní hudební produkce věnuje hodně týmové práce, snaží se pracovat pouze s lidmi, které zná, protože hudbu pro Caro vyrábí mnoho let.^[85] Řekla Caro iHeartRadio že "hudba se stala důležitou součástí Dům květin, protože, co je to pohřeb, aniž by Pau zpíval „muévelo, muévelo, qué sabroso“? “^{[86][transl. 14]}

Rezc složil téma seriálu, nazývané také „La Casa de las Flores“, stejně jako jeho scénická hudba. V úzké spolupráci s Carem na výstavě byl Rezc popsán jako „odborník, který identifikuje [z Carova příběhu] nejlepší podněty k oblékání scény nebo sekvence“.^{[83][transl. 15]} Rezcovo zahajovací téma popsal hudební kritik Julián Téllez jako „velkolepou zahajovací oponu, která je jako úvod do příběhu“,^{[transl. 16]} což byl Carův záměr; režisér řekl, že „příběh musel mít určitou dávku fantazie“^{[transl. 17]} takže to mohlo být stále intenzivní s jeho směsí realistických aspektů.^[83]

Caro používá ve svých pracích spoustu hitů z osmdesátých let, přičemž většina hudby na pozadí se používá Dům květin pocházející z této doby. K dispozici jsou také písně napříč různými epochami a žánry, které sestavili Caro, Fainchtein a Rezc, včetně balad a tanečních skladeb Selena, Yuri, Mecano, a Gloria Trevi; A Christian Castro také se používá píseň, kterou zpívá Virginie - kterou hraje Verónica Castro, Christianova matka. Kromě toho Fainchtein a Rezc hledali nový a vznikající hudební talent pro svůj výběr.^[83][85] Jedna z možností hudby vedla k náhodné poctě; ve finále sezóny 2 Alexa de Landa jako Micaéla předvedla cover filmu José José píseň "El Triste “, přičemž José zemřel krátce před vydáním sezóny, v září 2019.^[39]

Ve třetí sezóně bylo použito více hudby ze sedmdesátých let, a to díky části příběhu z roku 1979. Popsáno jako „nezapomenutelné“^{[87][transl. 18]} a „nezapomenutelný“,^[85] hudba zahrnuje María Daniela y su Sonido Lasser, Baccara, Boney M., a Leo Dan.^[87] Plakátovací tabule Griselda Flores uvedla, že výběr skladeb třetí sezóny „zachytí ducha 70. let v Mexiku“.^[85] Fainchtein uvedl, že získání části hudby bylo obtížné, protože ne veškerá španělská hudba ze sedmdesátých let je snadno použitelná a některá nejsou dobře zaregistrována, aby to umožňovala. Řekla Plakátovací tabule jak musel být tým kreativní, když našli písně, které byly perfektní pro scény, ale nemohly být použity, i když již jako hudební supervizorka prošla mnoha výzkumy španělské hudby ze sedmdesátých let Romové, který byl také stanoven v tomto desetiletí.^[85] Kromě přidání hudby ze sedmdesátých let do třetí sezóny Fainchtein vysvětlil, že hudební tým se pokusil vytvořit kontinuitu opětovným použitím hudby na pozadí z dřívějších sezón.^[85]

Rodinné portréty

Velké portréty rodiny de la Mora, které visí v atriu domu, se používají jako body zápletky v show a verze uměleckých děl pro každou sezónu jsou animovány v příslušných titulních sekvencích.^[88][89] The olej na plátně portréty vytvořil Mexičan-Američan surrealistický malířka Roberta Lobeira.^[88] Portrét pro první sezónu je dílo s názvem Retrato de una familia normální (Angličtina: Portrét normální rodiny),^[88] umění pro druhou sezónu se nazývá La vida después de ti (Angličtina: Život po tobě),^[90] a volá se portrét pro finální sezónu El final del cuento (Angličtina: Konec příběhu).^[91] Caro si ponechal portrét třetí sezóny a producent Rafael Ley si ponechal portrét druhé sezóny, a to navzdory tomu, že ho sběratel chtěl koupit od nich.^[92]

MódaEugenia González de Henn píše, že portréty obsahují prvky magický realismus, konzistentní téma v Lobeirově práci.^[88] Lobeira poznala Suáreze „celý život“^{[93][transl. 19]} a už na filmu pracoval s Carem a Leyem Žádné sé si cortarme las venas o dejármelas largas; řekla, že jí bylo před komisí řečeno, že mohou požádat, aby využila některé její práce v show Netflix, a to ji dojalo, ale nerozuměla dosahu a síle platformy v té době. Pokud jde o inspiraci, Lobeira uvedla, že „ráda sleduje vlnu, že [ji] chytí postava a poté ji vyjádří v magickém světě“,^{[transl. 20]} a tak poznala postavy, aby „zachytily [jejich] podstatu“:^{[94][transl. 21]} předtím, než navrhla první portrét, jí byly zaslány popisy postav a shrnutí příběhu.^[93] Řekla, že třetí portrét je její oblíbený, protože v době, kdy to udělala, už postavy velmi dobře znala a mohla si z nich vzít více inspirace,^[92] a protože pózy byly zábavné.^[95]

Ilustrace od John Tenniel z Mateřská škola "Alice": surrealistické snímky Alenka v říši divů inspiroval rodinný portrét.

S Retrato de una familia normálníGonzález tvrdil, že Lobeira „napomohla iluzi“^{[transl. 22]} dokonalé rodiny, ale také odhalil dvojí život; bere na vědomí snímky Pauliny modrá krev a Virginie oblečená ve zlatě s korunou a Julián s dvojitou tváří, zatímco Ernesto je roztrhán na dvě části.^[88] Lobeira uvedla, že dílo bylo inspirováno Alenka v říši divů,^[96] a také poukázal na to, že každá postava kromě Virginie je oblečená v černém.^[93] Portrét byl v té době jejím největším dílem,^[88] měřící 1,9 m × 3 m (6,2 ft × 9,8 ft),^[97] a byla dokončena za méně než měsíc. Lobeira by na tom pracovala až šestnáct hodin denně.^[88] Podle ní je obraz Juliána - záměrně v Černý a bílý - bylo nejtěžší malovat, protože každá referenční fotografie Yazbeka Bernala, kterou poslala, měla jiný výraz,^[93] zatímco Ernesto byla výzva, protože Ríos ještě nebyla obsazena, když začala pracovat.^[96]

Lobeira měla také málo času na práci na La vida después de ti portrét pro druhou sezónu, a řekl Quién že Caro často žádal, aby se věci změnily během designu portrétu, na kterém společně pracovali. Některé snímky na tomto portrétu zahrnují Paulinu kouřící a churro s planetami vycházejícími z kouře - Lobeira říká, že to odráží to, jak postava „žije v jiném světě“^{[transl. 23]} - a kniha o hlavě Maríi José kvůli jejímu postavení právníka.^[94] Ukazuje také Juliána s transparentem s nápisem „Chtíč“ a loutku Diega a Paulina hrudník má uvnitř pilulky.^[89] Nejtěžší částí portrétu byl obraz Bruna a Rosity na kolotoči, přičemž postava Rosity byla vysoká asi 3 cm (1,2 palce).^[92] Během hodiny poté, co byl nový portrét sdílen Netflix Latinoamérica na sociálních médiích, byl zobrazen více než 6000krát.^[98]

Portrét třetí sezóny, měřící 1,8 m × 2,8 m (5,9 ft × 9,2 ft),^[99] byla také dokončena asi za tři týdny. Lobeira řekla, že i když byla Caro stále náročným partnerem, dokázala své nápady projít a naplánovala všechny detaily a tóny portrétu.^[92] Caleb Torres García pro Quién napsal, že snímky ukazují Paulinu jako „matriarchu a mučedníka“^{[transl. 24]} protože je umístěna uprostřed a zdobena jako svatá.^[91] Poznamenal také, že ukazuje těhotného Diega; María José s maskou jiné ženy; elegantně vypadající Ernesto s „dveřmi“ ve tváři, což naznačuje, že tato postava najde novou romantiku; Elena měla styl jako postava Sněhurka, což naznačuje, že se ji někdo pokusí otrávit a odkazuje na její kóma; Delia s květinami, které z ní pramení, což naznačuje, že je tou, která se věnuje floristice; Bruno pokrytý medem a Rosita s hlavou v akváriu; a odkaz na Diegovo rodné město Celaya, Guanajuato se žabami.^[91]

V říjnu 2018 Carmen Melgar z El País uvedl, že rodinný portrét de la Mora byl „jedním z nejsledovanějších obrazů na světě za posledních několik měsíců“.^{[100][transl. 25]} Harperův bazar napsal, že show je „extrémně malebná“^{[transl. 26]} styl byl poutavý od první epizody, a že vyčníval zejména rodinný portrét,^[96] zatímco Denisse Marina z San Diego Red uvedl, že portréty jsou „základní součástí estetiky série“.^{[101][transl. 27]}

Epizody a vysílání

Celá první epizoda 13 epizod byla vydána na Netflixu 10. srpna 2018.^[102] Sezóna 2 měla premiéru 18. října 2019,^[103] a sezóna 3 byla vydána 23. dubna 2020.^[104] La Verdad napsal, že datum vydání třetí sezóny bylo dříve, než se očekávalo, a navrhl, že to může být způsobeno Uzávěry pandemie COVID-19.^[105] Na Día de Muertos (1. listopadu) 2019 byla vydána překvapivá speciální epizoda ukazující pohřeb Virginie, poté, co byly diváky populární odkazy na tuto událost přes sezónu 2. Tato epizoda také spojuje další zápletkové body z druhé sezóny.^{[13][106][107]} Pohřební epizoda byla vydána jako speciální samostatná kolekce hlavní série na Netflixu, která je uvedena jako film. 10. dubna 2020 Netflix oznámil, že bude vydán televizní speciál v hlavní roli s herci i kritiky Youtube na 420 (20. dubna);^[108] Mexický televizní kritik Álvaro Cueva popsal televizní speciál jako „parodii na to, čím byly v minulosti velké speciální telenovelové finálové speciály“.^{[109][transl. 28]}

V prvním týdnu vysílání sledovalo druhou sezónu 6 219 547 účtů z celého světa; stala se nejlépe sledovanou show na Netflixu v několika španělsky mluvících zemích a překonala mexický rekord v sledovanosti druhé sezóny.^[110] Série skončila v roce 2019 jako druhá nejsledovanější show na Netflixu v Mexiku.^[30] Učenec Paul Julian Smith, i když měl obavy z mezinárodního a streamingového úspěchu, který narušuje názory na jeho důležitost, což naznačuje, že celostátně vysílané telenovely hrají v každodenním mexickém životě důležitější roli, zejména s tím, že mnoho mexických domácností nemůže pravidelně přistupovat k internetu a sledovat Netflix.^[111]

V rozhovoru na začátku roku 2020, mezi vydáním druhé a třetí sezóny, Paco León uvedl, že si myslí, že je druhá sezóna show „nekonzistentní“, ale měl své dobré okamžiky, když řekl, že třetí sezóna bude “acojonante "(" kurva úžasné ").^[112] V dubnu 2020, před premiérou finální sezóny, byla show osmou nejsledovanější sérií Netflix v Mexiku.^[113] Within hours of the final season's release, the series was the number one most-watched on Netflix in Mexico.^[114]

Marketing

Before the first season was released, a trailer for the series debuted on June 12, 2018.^[115]

The release date of season 2 was announced on August 15, 2019, in a tweet that also showed the new family portrait; the season's marketing had begun earlier in the month^[13] with videos using Paulina's voice.^[116] These included Paulina leaving a threatening voicemail in the style of Přijato;^[13][117] A WhatsApp voice note where she announced the character of Virginia had died, with the hashtag "#QDEPVirginiaDeLaMora" ("RIP Virginia de la Mora"); a ASMR video recap made by the character.^[13] The first official trailer was released on September 23, showing scenes from the first episode in both Madrid and Mexico City.^[13] A press tour for season 2 was held a few weeks before it was released to Netflix.^[118]

Some of the show's posters were critically discussed. Left: Imitating conservative messages, drag queens from the show are pictured with "This is a sin ... we put on heels and you can't even see them" written across the poster.^[119] Right: The season 3 poster has been positively critiqued based on its reference to the related trailer and its own artistic style.^[120]

Shortly before the second season aired, promotional posters were launched in a campaign mocking those of conservative Mexican groups, particularly the National Front for the Family, which has criticized the show.^[121] The posters feature slogans which satirize homophobic and transphobic ones, including an image of trans character María José and her partner Paulina accompanied by "This is not natural ... we are obviously wearing make-up", among others.^[121] This campaign was run with the hashtag "#NoTeMetasConMiFamilia" ("Don't Mess With My Family"), playing on the National Front's own campaign.^[119][122] Ana Carolina, writing for UniCable, noted that the campaign was embraced by fans but also prompted surprise across Mexico because of how explicitly it attacked the intolerance of the National Front.^[119] The posters were discussed at the 2019 Mezinárodní filmový festival Huelva in relation to social media and marketing influencing the public view of films, particularly in terms of social criticism.^[123]

The only marketing for the surprise funeral episode came shortly after its release to the platform, in a tweet from Manolo Caro; it also has its own Netflix poster.^[124] The third and final season's first teaser trailer was released on March 6, 2020, set in 1979.^[67] On March 17, 2020, Netflix shared the opening title sequence for the final season, and announced the release date as April 23, 2020.^[9] The final trailer was released on April 2, 2020, picking back up with the original main cast from the end of the second season.^[10] Ashley Falls of Clio Entertainment examined the marketing for the third season, writing that the "bold typography[,] floral full-frame graphics [and] groovy music" of the trailer made every second of it work, and that the "color scheme and floral pattern" of the poster matched graphics with the video.^[120] She also noted that the combination of these poster graphics with its "family portrait and mural-like illustration" made it "remarkable".^[120]

A virtual press junket was held in the days leading up to the release of the final season, with the cast completing many video interviews^{[Refs 3]} or interviewing over the phone,^[136] and answering fan questions live in a moderated živý přenos discussion called "La Fiesta de las Flores", which took place from 8:00pm in Mexico City (CDT /UTC - 05:00 ) on April 23.^[137] Suárez pre-recorded a message for "La Fiesta de las Flores" from Madrid (where the time zone was SELČ /UTC + 02:00 ). At the end of the stream, Caro announced that at midnight that night, the show's soundtrack would be released for purchase.^[138] Another video-based interaction for the show happened shortly after its end: on April 26, a social media 'wedding reception' was held, with cut scenes and behind the scenes images shared on Instagram, and fans invited to dress up and celebrate at home.^[139]

Soundtrack

A soundtrack for the series, called "La Música Que Inspiró La Serie Original De Netflix, La Casa De Las Flores (Creada por Manolo Caro)" (Angličtina: "The Music That Inspired The Original Netflix Series, La Casa De Las Flores (Created by Manolo Caro)"), was released on April 24, 2020 by Universal Music Mexico,^[140] available for digitální stahování na Apple Music a iTunes, Spotify, Hudba YouTube a Deezer.^[141]

Two of the songs on the soundtrack are original to the series: the main theme by Yamil Rezc, and the "El Triste" cover by Alexa de Landa, which she performed as character Micaéla in the second season.^[141]

Líder Informativo said that the soundtrack compilation was a greatest hits list, including tracks from the eighties through to contemporary music and covers.^[141]

Analýza

Smith notes that beyond merely being an openly transgressive telenovela, the show "boasted a self-conscious and ironic reference" to the tradition it was leaving behind by taking the veteran actress Verónica Castro as its star.^[142] However, he does note that the three main areas of novelty within the show's production had already been shown by indie producers Argos in the 1990s, some preceding even the new wave of Mexican cinema; he particularly looks at the show Mirada de mujer, a successful late-90s "avowedly feminist telenovela" that he considers the predecessor of Dům květin based on their renovations to the genre and, in content, many similarities.^[142] As Smith's Film Čtvrtletní editor on the subject, B. Ruby Rich commented that Dům květin owes "a big debt" to Mirada de mujer.^[143] Despite such similarities, Smith concedes that "the tone of Netflix's series is much more playful", that it makes use of color where Argos' telenovelas did not, and is less harsh to the bourgeois family at its heart.^[144]

Raciel D. Martínez Gómez also notes one similarity that the show bears with traditional telenovelas, being that it uses Mexico City and its elite neighborhoods to express a lightness within the story; Martínez Gómez suggests that of recent popular Mexican output the only work to use the city in a more sociální realista way was Alfonso Cuarón je Romové.^[145] In terms of color, Grosso Cortes et al. note that the teplota of the series is between neutral and cold (in the 5000K. to 7000K range), which they suggest shows a work as being "hostile"^{[transl. 29]} but also "everyday",^{[transl. 29]} by not being too cold.^[147] They also note that, in Dům květin, the cold temperature makes the show more colorful, "due to the combination of colors present in the flowers":^{[transl. 30]} the cold tone is "embellished by the different colors of the flowers that appear".^{[147][transl. 31]}

Jacqueline Avila looks at the use of music in the show, comparing it to the inherently musical form of telenovelas, saying that it "plays a significant and meaningful role in the developing narratives, highlighting and magnifying elements that reflect both the local and the global and incorporating past practices into a new format for a new generation of audience members who attempt to transcend borders";^[148] she also examines the relationship of Spanish-language broadcasting with the Netflix digital platform, viewing habits, and their influences on the form of the telenovela.^[149] Noting that the use of music in streaming series is necessarily different from films and scheduled television because of unpredictable viewing habits, and interacting with Rick Altman teorie o tok,^[150] Avila writes that Dům květin uses music to underscore the narrative and to help signify aspects of the Mexican telenovela in the show.^[151] She gives the example of the diegetická hudba used during Roberta's funeral in the second episode, as it provides campy elements of telenovelas while reflecting the grief, pain, and character relationships.^[152] Despite having connected the show with the telenovela, and noting that the music selection taps into Mexico's popular culture, Avila ultimately concludes that "the strategic use of music [...] provides a more cinematic approach" than "older traditions", saying that this "encourages a more prolonged and attentive listening strategy rather than relying on shorter episodes and pauses for commercials".^[153]

Avila discusses other aspects of the show: non-musical sound and the function of the cabaret. She describes the voice-over narration from Roberta as "a ghostly omnipresent voice [that] is strikingly similar to the narrator in Alfonso Cuarón's [...] Y tu mamá también " and believes it fulfills the purpose of Michel Chion 's "textual speech" concept.^[154] Teresa Piñeiro Otero further discusses this narration. She writes that, along the same lines as Sunset Boulevard a Zoufalé manželky, the series employs a posthumous narrator: Roberta. In the midst of Ernesto's birthday party, a female figure is visually highlighted among the crowd, raising the curiosity of the audience by pohled directed through the camera. With the audience's curiosity sated at the moment of Roberta's suicide, the character then begins narrating, with her voice seeming to be released from the body, presenting characteristics of the "incorporeal voice"^{[transl. 32]} proposed by Linda Kreger Silverman.^{[155][CN 1]} Piñeiro Otero also compares the similar situations initiating both Dům květin a Zoufalé manželky to reiterate the former's genre as black comedy, writing that while the dead woman of Zoufalé manželky was well-respected and an equal member of their rich neighborhood, Roberta is not and often simply called "the hanged lady"^{[transl. 33]} by the de la Mora family.^[156]

Corresponding with feministická teorie, Piñeiro Otero then asserts that with Roberta's voice free of her body, it is free of patriarchal control. Thus, there is a rupture between Roberta as character and Roberta as narrator: the first is subject to her image and constrained by her role of "jiný ", the second is free to wander and is subversive in front of the patriarchal discourse. By not being contained in any body this voice is empowered and is omniscient, able to provide information that she lacked while living and even about characters she did not know.^{[155][CN 1]} Having discussed the classical artistic conventions that have created an entrenched association between women and death,^[155] Piñeiro Otero expands on her feminist reading of the series, writing that when faced with the silence and stillness of death, which have objectified female beauty, Roberta rebels through the word. Only as a voice, Roberta dares to challenge Virginia de la Mora, the official wife and her former boss.^{[156][CN 1]} Piñeiro Otero concludes that the voice-over in Dům květin reveals the truth, rather than just appearances. In some cases the narrative underlines Roberta's omniscient character and předzvěsti much later events as a nod to the most observant audience. In addition to empowering her as a voice, Roberta's actions give her a continuous and destabilizing presence in the story.^{[156][CN 1]}

Writing on another voice, a section of Avila's article is given to describing the cultural impact of Paulina's diction and comparing it against the similar speech of Cuca, la telefonista in Neposlušný syn. Avila suggests that Paulina has reclaimed the voice from the lazy Cuca character's portrayal to instead give it to Paulina, "a funny woman who is more capable and present".^[157] Avila finds that "[Paulina's] voice and delivery [...] creates a fascinating sound synthesis".^[157] Avila also writes that the use of the cabaret as a focus in the show provides a history of Mexican popular culture, a space to examine queer narratives, and a symbol for further identity politics that present discourses on politics and economics; she notes that the name 'La Casa de las Flores' when applied to the cabaret is a reference to the Caló terms for gay men (florecita a floripondio ).^[158]

Near the end of season 1 episode 2, Paulina and Ernesto (foreground) break their 'important' conversation to take notice of the drag performer (center), in a moment critically discussed by multiple scholars.

Referring to a moment later to be noted by Avila,^[159] Ernesto Diezmartínez discusses the show as breaking conventions of the telenovela when the drag queen performing as Gloria Trevi at Roberta's funeral is framed between Ernesto and Paulina de la Mora having a conversation. Diezmartínez writes that while the pair are talking in "typical redundant telenovela dialogue"^{[transl. 34]} but are "supposed to be saying something really important, [Paulina] interrupts the dialogue"^{[transl. 35]} to acknowledge, in a comment directed at Ernesto, how good the performance is; Diezmartínez argues that Caro does this to force the audience to notice the subversive aspect of the show over the expectation.^[160] He also looks at the show as an autor product of Manolo Caro – he compares Paco León's transsexual character to that of Mariana Treviño in Amor de mis amores and the show's soundtrack to those of Amor de mis amores a Žádné sé si cortarme las venas o dejármelas largas, which he also notes are Almodóvar-style – and comments on the writing of the series as compared to classic telenovelas – he says that with a thirteen-episode first season the writers "compress sub-plots that could last weeks in a traditional telenovela to solve them in a couple of episodes",^{[transl. 36]} but also that it still sticks closely enough to the telenovela that it "cannot avoid falling into a certain plot overload"^{[transl. 37]} and suggests that to continue the series for too long would over-extend it in a negative way.^[160]

In his article, Adrián Arjona Bueno looks at transgender representation on Netflix. Choosing María José as a subject of analysis, and noting comparisons between this character and the one of the same name(s) in the 1970s Spanish film Změna pohlaví,^[161] Arjona Bueno writes that despite coming from a typically privileged position – María José is ethnically Spanish (and therefore white), and wealthy and educated, which enabled her to access her job as a lawyer, giving a higher social standing – the character has lived within a conservative family that is concerned with appearances, in Mexico, and so presents as "an oppressed identity, withstanding the tensions, pressures and impudence of [this] society".^{[162][transl. 38]} Arjona Bueno's determination on the representation provided by the character is mixed: he writes that, though she has a good job and social position, María José is mistreated by her family (the de la Moras),^[163] including being deadnamed at times,^[161] and has had surgery to justify her female identity.^[163] Also noting that María José is shown to be a good parent and loyal partner,^[161] Arjona Bueno concludes that transgender representation is improving to show "less stereotyped [and] more inclusive" characters.^[163] Cagri Yalkin names the series as exemplifying the increasing presence of LGBT+ characters, among a selection of shows that she writes are "reflecting both the changes in society and simultaneously acting as change forerunners".^[164]

Ortiz González, in his thesis, also looks at transgender representation; discussing the casting of a cisgender male actor, he notes that while other series sometimes show the character transitioning, María José in Dům květin is long since past this, with the coming out flashback scene "lasting only seconds".^{[165][transl. 39]} He also examines moments of misgendering in the series through the gendered language of Spanish, particularly the use of the generic "los " ("the", množné číslo, neutrum or masculine) when referring to Paulina and María José together, when "las " would be more appropriate. In a similar moment mentioned, María José cannot settle on a name to give to people looking for Bruno and reverts to just saying that she is his father, which Ortiz González says is "a thing that, however much she is a woman, does not cease to be true".^{[166][transl. 40]} In another instance, Bruno uses the masculine form of a curse word when insulting her. Ortiz González also mentions how María José is occasionally deadnamed, but writes that this is usually immediately corrected (particularly by Paulina and Virginia) and seems accidental out of habit.^[166]

On the more technical front, Claudia Benassini Félix has analyzed the success of the series in line with Netflix's strojové učení a user recommendation algorithms, and the company's use of these to develop more profitable original series. From literature reviews, Benassini Félix determined that the past success of Spanish-language Netflix originals was a primary reason for the popularity of the show, based on Netflix's production plans, its targeted recommendations and suggested percentage of enjoyment, and the ability of users to create a 'watchlist'.^[167]

Status as a telenovela

Suárez, Derbez, and Castro as their Dům květin characters in a video parodying telenovelas; the coloring, mizanscéna and acting are styled like a traditional telenovela, serving as a comparative.^[168]

The show has been described as a telenovela, a typical Mexican genre characterized by melodrama and exaggerated plot twists,^[2] though the Ibero-American Observatory of Television Fiction considers it a series, rather than a telenovela.^[169] In 2018, Caro said that people had been worried about using the term 'telenovela', because "they thought it would make [him] angry";^{[transl. 41]} he says that labeling the show as melodramatic is quite accurate, and it did not bother him.^[2] Also in 2018, Netflix created a campaign called 'No es una telenovela' in response to various popular comments about the streaming service becoming like the network Televize, known in Mexico for its telenovelas.^[170] For the campaign, a parody video called La Rosa de la Virgin was shared on social media; in it, characters from Dům květin played by Suárez, Derbez, and Castro appear in a scene in the style of a traditional telenovela, highlighting the differences – it specifically compares the series with the style of Mexican telenovela La Rosa de Guadalupe.^[168][170] At one point, Verónica Castro as Virginia says "esto no es una telenovela" ("this is not a telenovela"), but then closes the video with a suggestive wink to the camera.^[171]

Netflix had previously created a telenovela-esque spoof of Oranžová je nová černá, during a time when it had a deal with Televisa in 2016, borrowing the character Soraya Černá Hora, who had become an Internetový mem representing the excesses of melodrama. Scholar Elia Cornelio-Marí suggests that the two contrasting parodies show "the love-hate relationship that Netflix has with melodrama, making fun of the genre but promoting it at the same time".^[171]

The series has also been called a "millennial telenovela ".^{[Odkazy 1]} The term has been discussed in relation to several series that have kept elements of the telenovela but have been targeted towards the millennial market in style, tone, and content.^[172] Caro and Suárez have said they are proud for Dům květin to be called a millennial telenovela. Caro has also been described as the re-inventor of the telenovela. He has referred to the traditional mode as "obsolete",^{[transl. 42]} criticizing other creators for "not knowing how to evolve";^{[transl. 43]} Suárez has added that a key to the show is still to connect with the "sentimental" response that Mexicans have to a telenovela, part of their culture from childhood.^[1] Arturo Aguilar and Primitivo Olvera for W Radio México agree, saying that it borrows a lot from the telenovela and is "enormously built out of nostalgia".^{[173][transl. 44]}

Cornelio-Marí writes extensively on the telenovela and melodramatic elements of Dům květin, saying that it "is catalogued as a comedy, but in fact is a self-conscious melodrama with an ironic twist",^[175] noting several elements that contribute to this. She explores the same 'nostalgic' references that Suárez, Aguilar and Olvera noted, writing that the series "is using melodrama as a repository of shared references that create emotional attachment in Mexican audiences, exploiting nostalgia for the media culture of past decades";^[171] she additionally suggests that this nostalgia is the reason for the inclusion of the drag queens as famous pop divas.^[171] Other ways in which Cornelio-Marí suggests the show is reflective of the telenovela are the inclusion of Verónica Castro as "a seemingly traditional housewife";^[175] the series' focus on family, characters, and plot twists that are distinctly melodramatic, particularly having a paternity dilemma as a main plot point;^[176] a focus on morals and gender roles;^[177] and "its exaggerated mise-en-scène", said to be reflective of melodramatic tradition.^[177]

Referring to its genre designation as a black comedy, Cornelio-Marí writes that "melodrama is pervasive in Netflix's Mexican productions, although not recognized openly".^[177] She suggests a reason for the obscurity, separating melodrama from the telenovela and saying that "melodrama is still strongly connected to telenovelas and they still carry the connotation of low culture":^[177] Cornelio-Marí argues that the melodrama is "cleverly disguised" so as to attract viewers fond of that culture while not discouraging viewers who would not want to watch something described as a telenovela.^[177] Popisuje Rosa de la Virgen video as Netflix "[going] to great lengths to publicly deny that La Casa de las Flores is a telenovela".^[177]

Susana Guerrero, in discussion with Ramon Lobato, suggested that the traditional telenovela has fallen out of mainstream popularity; she wrote that though the telenovela has been seen as an important genre around the world for a long time, networks have had to make them more marketable. Guerrero said "the modern take on telenovelas is anything but the version of its former self, and that has been key in securing the genre's longevity [because] the genre has lost viewers on traditional television over time", with television broadcasters Telemundo a Univision making more narco-themed telenovelas to recapture the market while Netflix opted instead for "a more contemporary feel", according to Lobato.^[178] In the nine months to February 2020, views of Dům květin grew overall by 5%, spiking after the season 2 release at 15% growth, a similar trend to the series Jane Panna, a telenovela parody.^[178]

While Cornelio-Marí concludes that Netflix has used algorithms to "decode the formula for cultural proximity" in order to create the most internationally marketable telenovela-adjacent television shows and "influence the evolution of melodrama in the years to come",^[179] she also includes that there is a "need to conduct deeper textual analysis of titles like La Casa de las Flores and its paratexts as transmedia expansions (e.g., memes, advertising, viewers' comments, etc.), in order to arrive to more grounded conclusions about the ways in which melodrama is becoming part of Netflix's productions".^[180]

Recepce

Kritický příjem

Reviews of the show were generally positive, and Cecilia Suárez has been repeatedly singled out and praised for her performance as Paulina;^{[Refs 4]} her role on the show was reverently described by Javier Zurro as: "And here she entered, Cecilia Suárez, a whirlwind discovered in La casa de las flores who took everything. She was the star. Her Paulina de la Mora is a revelation, a poster girl buried to the eyebrows in meds who, however, was the most modern and determined character in the story."^{[186][transl. 46]}

Kayla Cobb z Rozhodující volala Dům květin "the Mexican Zoufalé manželky", and praised "its willingness to be seedy."^[182] Cobb's review looks positively on the melodrama and the characterizations of Paulina and Virginia, but concedes that while exciting and fun to watch, it is "not great television".^[182] Brenden Gallagher of Denní tečka similarly called the series light-hearted and adventurous, but he noted that character development was lacking and that the show could have gone further to challenge the usual parameters of the telenovela genre;^[37] Greg Wheeler z Recenze Geek agrees that it does not do much different to other shows, but conversely thinks that it has "a good amount of character development".^[187] In terms of pushing generic conventions, David Lopez of Instinkt wrote that the show, especially considering season 2, marked a turning point in Mexican television and its approach to modernity, keeping the telenovela classics but embracing more open topics both intelligently and humorously.^[40] Guillermo Espinosa of Mujer Hoy said that the show "has shaken the foundations of the telenovela genre".^{[32][transl. 47]}

José Antonio Martínez of Juego de series celebrates that the show gives "a very different image of Mexico to that offered by U.S. cinema",^{[transl. 48]} and noted in particular that Elena's story in the second season is similar to one from the British comedy Fleabag.^[39] Writing about the series in 2020, Odrůda 's John Hopewell said that it confirms Caro's ability "to transfer his auteurist personality from big to small screen", with the series being "one of the first premium series from Mexico to break out internationally".^[30] Hopewell writes that the series has become a kultovní hit ve Španělsku.^[30] Going the other way, María Alba said that the show has made Paco and María León household names in Mexico.^[6]

Several reviews also comment on the show's Španělština nature, suggesting that rather than watch the available dabovaný version, which has been described as "truly horrendous",^[187] the show is better in Spanish anyway, with titulky Pokud je potřeba.^[34][188] Suárez, Yazbek Bernal, and Medina all dub their own characters into English for the show, with Medina also providing other voices. Jonathon Wilson of Ready Steady Cut argued that the show's dub was at least better than that of Vítej v rodině, podobnost Katalánština show picked up by Netflix.^[26]

In November 2018, ABC wrote that the series (season 1) was the latest of Netflix's worldwide successes, and that it was then one of the most-watched current series around the world, marking it as part of the Mexican boom of new media.^[189] Diego Da Costa for Cinemagavia wrote that the "sparkle, mamarrachería " ("craziness") and "visual histrionika " were missing in season 2.^{[190][transl. 49]} Perú.21 's Esther Vargas said that the third season is "a manifesto of love and a cry against homophobia and transphobia",^{[191][transl. 50]} and at the end of April 2020, Film denně reported on the show as one of their 'our obsessions' features, calling it "one of, if not the most underrated Netflix original comedy".^[192]

Populární odpověď

The show has been popular internationally, including in non-Spanish-speaking countries,^[193] and is said to be most watched by tisíciletí.^[60] Britský deník Večerní zprávy z Manchesteru singled it out above all other Netflix shows as a valuable language-learning tool because of how it "switches between English and Spanish and [is] not too fast paced".^[194] Balán's season 2 review said that some viewers saw this season as more boring and forced than the first.^[195] Regarding the show in general, Pere Solà Gimferrer for La Vanguardia wrote that it "works because it's like a meme on legs",^{[transl. 51]} říká, že Caro pravděpodobně záměrně vytvořil každou scénu s něčím, o čem lidé okamžitě chtějí začít mluvit na sociálních médiích. Solà říká, že je to buď dobrá černá komedie, neboSharknado telenovela "spoof.^[196] Na začátku roku 2020 byly de la Moras popsány jako „jedna z nejuznávanějších rodin v Mexiku“.^{[113][transl. 52]} Během 2020 pandemie COVID-19 Falls navrhl, aby lidé mohli sledovat seriál, pokud „nedostávají dostatek rodinného dramatu v karanténě“.^[120]

	Mluvící Paulina de la Mora Záznam Pauliny, která ve svém osobitém stylu říká „Pero estoy enganchadísima con el Tafil, oye“. Po vytvoření internetových memů byl Paulinin hlas ve středu marketingového materiálu pro druhou sezónu přehlídky.
Máte potíže s přehráváním tohoto souboru? Vidět mediální pomoc.

Neobvyklý Paulinův řečový vzor se stal populárním a vytvořil sociální síť #PaulinaDeLaMoraChallenge, kde fanoušci napodobují pomalý, naříkaný způsob mluvení, často s některými liniemi postavy.^[197][198] Výzvu zahájil mexický herec Roberto Carlo s hvězdami Cable Girls vezmeme to.^[199] Když Netflix a Suárez odpověděli vlastní verzí výzvy na Twitteru, stala se na webu oblíbenou událostí založenou na popularitě a pokrytí;^[200][201] do března 2020 to byl jediný případ, kdy Suárez promluvila Pauliným hlasem mimo show, což je podle ní kvůli omezením Netflixu.^[202] Objasnila to jako „návrh“, kterým se snaží neporušit magii fikce.^[203] V době, kdy Suárez odpověděl, bylo sdíleno více než 69 000 videí fanoušků;^[197] jen několik dní po vydání první sezóny byla zahájena petice, která zahrnovala hlas Pauliny jako možnost v navigační aplikaci GPS Waze.^[201] Suárez během pandemie COVID-19 od zveřejnil další video ze sociálních médií karanténa v Madridu, řekla všem v Mexiku, aby zůstali doma, a připomněla jim, že mužští příbuzní se mohou starat také o starší členy rodiny (ve srovnání s Juliánem a jejich babičkou v pořadu) - sledovala příspěvek s jednou ze svých, kde zopakovala požadavek a řekl to situace v Madridu bylo „opravdu děsivé“.^{[204][transl. 53]}

V reakci na to, že Paulina v jedné epizodě řekla, že je „závislá na Tafilovi“,^{[A][transl. 54]} the BBC spustil článek vysvětlující co Tafil také naznačuje, že léky proti úzkosti jsou příčinou pomalé řeči Pauliny, protože je to jeden z nejzávažnějších vedlejších účinků nadužívání drogy. Poznamenal však, že hlas postavy a použití Tafilu jsou kreativně náhodné, protože byly během vývoje show koncipovány samostatně:^[205] Suárez řekl, že hlas prošel během natáčení procesem improvizace,^[32] s Carem se to líbí^[33][199] a nechat ji znovu zaznamenat některé z prvních scén, aby se shodovaly.^[205] Verónica Calderón z Móda rovněž konstatuje, že Paulinin hlas vymezuje fresa stereotyp („Jupí "), s nimiž si její postava hraje, a není neobvyklá v sousedstvích vyšších tříd Las Lomas, což naznačuje, že by to mohlo být použito jako součást sociálně-ekonomického komentáře k přehlídce.^[31] Clarín Pablo Raimondi řekl, že styl dikce ji zakládá jako „otcovu dívku“^{[transl. 55]} a postava, která může znát tajemství každého.^[206]

Scholar Smith vysvětlil, že klipy Pauliných nezapomenutelných linek nahrané fanoušky na internet získaly stovky tisíc zhlédnutí a že trička s citáty byla krátce poté, co byla prodána na Amazonka.^[144] Suárez také navrhl, aby se Paulina stala populární, protože „nediskriminuje“^{[transl. 56]} podle rasy, třídy nebo sexuální identity.^[207] Navzdory tomu, že Suárez získala pokračování, vyvrátila myšlenku, že Paulina může mít spin-off, a ujistila se, že nevěří, že by se to Caro rozhodla udělat, protože postava patří do příběhu přehlídky.^[208]

V opozici vůči Suárezově popularitě Martínez uvedl, že někteří fanoušci Verónica Castra se nelíbili, když Castro opustil show, a nebyli spokojeni s tím, že se Suárez stala vedoucím hercem, kvůli jejím odlišným názorům na tradiční telenovely, jako jsou ty, ve kterých Castro hrál, a podobné odmítnutí zobrazovat typické mexické stereotypy.^[39] The Hollywood Reporter také poznamenal, že Castrova návrat k herectví byl klíčovým přispěvatelem k počáteční popularitě show v Mexiku v roce 2018.^[209] Taibo uvedl, že fanouškům se „moc nelíbilo“^{[transl. 57]} ale díky Caro byla její nepřítomnost „co nejbolestivější“.^{[210][transl. 58]}

Espinosa také navrhl, že show měla pozitivní sociální dopad na rodiny v Mexiku; León potvrdil, že mu byly vyprávěny příběhy rodičů Guadalajara kteří se nyní „již nebojí, že jejich syn je gay“,^{[transl. 59]} se smíchem dodal: „Panika z nich dělá to, že mohou být trans“,^{[transl. 60]} ale potvrzuje, že show přinášla přinejmenším téma transsexuality k diskusi v konzervativnějších mexických rodinách.^[32] Suárez věří, že tyto aspekty byly snáze přijaty díky známému žánru telenovely, ke kterému se vztahují všichni Mexičané, a kvůli Carově inteligentnímu psaní kolem tabuizovaných témat, které jim umožňuje bavit diváky jako úvod do diskuse.^[32]

Drag queens z show si také získaly popularitu a v roce 2019 začaly koncertovat v charakteru s drag show nazvanou „Las Reinas del Cabaret“.^[211] Drag queens účinkoval živě během show a vydával se za jiné umělce mimo jejich postavy, stejně.^[212][213] Před turné bylo propagační otevření a Dům květin- tematický kabaret, probíhající od 16. října do 18. října, který zahrnoval pro fanoušky představení více pohlcujících funkcí, jako je oblast „vězeňské schůzky“, kde si můžete promluvit s El Cacasem, a proměňovací prostor „Drag Lounge“ s umělci z představení. Vstupenky byly k dispozici prostřednictvím propagačních akcí na sociálních médiích.^[214] Části této show byly vysílány živě na seriálu Facebook strana.^[215] Nepřipojený gay klub v Monterrey, který byl otevřen v období od října 2018 do října 2019, se po představení nazýval La Casa de Pau li na.^[216]

V listopadu 2019 představila společnost Netflix řadu knižních společníků k některé ze svých sérií. Z dohody uzavřené s Grupo Planeta v červenci 2019 k výrobě knih ve španělském jazyce pro Španělsko a Latinskou Ameriku,^[217] první čtyři zahájeny 26. listopadu napříč španělsky mluvícím světem.^[218] Jedním z nich je oficiální fanbook společnosti Dům květin, vydaný otiskem Libros Cúpula^[218] a řekl, aby shromáždil všechna zákulisní tajemství show tónem, který odráží styl show.^[219]

Srovnání s Almodóvarem

Styl přehlídky byl široce srovnáván se stylem španělského filmaře Pedro Almodóvar; tvůrce Manolo Caro je považován za „nestydatého obdivovatele“^{[transl. 61]} jeho,^[220] a převzal od něj vliv ve svých vlastních dílech.^[56] Espinosa označuje Caro jako „mladého mexického Almodóvara“.^{[32][transl. 62]}

Na otázku, proč si myslí, že je show úspěšná, herec Paco León řekl, že to řídily postavy a styl, a „jako by Almodóvar v osmdesátých letech natočil televizní seriál“,^{[59][transl. 63]} zatímco Manuel Betancourt to během přípravy před premiérou popsal jako „co by se stalo, kdyby Almodóvar konečně ustoupil a napsal televizní pořad, pokropil některé Las Aparicio rodinné melodrama, a rozhodl se, že potřebuje nějakou podivnou atmosféru, kterou těží vlastní filmy Paca Leóna “.^[54]

Uznávaný španělský filmař Pedro Almodóvar je považován za velký vliv na sérii

Kritik Nader konstatuje, že tato Almodóvarova „estetika“^{[transl. 64]} může otravovat některé diváky, ale to, že si užíval „barvy, tváře a ústa, absurdní situace, mužské akty, zjevně nevkusné kostýmy a scenérie“^{[transl. 65]} díky tomu je tento styl.^[220] Mariana Motta uvedla, že satirický přístup k tropům telenovely umožňoval srovnání s Almodóvarem, sama porovnávala zpracování přehlídky s tématy, která tradiční společnost považuje za zvrácení Kůže, ve které žiji a říká, že „použití úhlů a barev, které vyjadřují více, než může dialog, a použití hudby a intertextuality, překládá pro mexickou zkušenost to, co uznávaný režisér dělá se španělskou společností“.^{[5][transl. 66]} Psaní pro Série Fuera de Marina Such řekla, že temně komediální melodrama a kontrastní nastavení dvou zařízení House of Flowers dodávají show Almodóvar pocit hned od začátku, a upozorňuje, že postava María José mohla být Todo sobre mi madre (Vše o mé matce);^[58] Carlos Aguilar navrhl, že „drama ve stylu Almodóvar“ může být aspektem, který se líčí anglickým mluvčím,^[198] zatímco Andrew Pulver z Opatrovník porovnal estetiku a napsal, že protože show je „silně ovlivněna Pedrem Almodóvarem, je to vizuální zážitek“.^[221]

Ve své kritické recenzi Pavel Gaona tyto dva negativně porovnal s tím, že „existuje obrovský rozdíl mezi tím, když něco [Almodóvar] použijeme jako referenci, a něco jiného v tom, jak prakticky vytvořit kopii a udělat to špatně“,^{[transl. 67]} a že Manolo Caro by měl „hledat svůj vlastní hlas a estetiku“^{[transl. 68]} spíše než napodobovat Almodóvarovy techniky bez stejné přirozenosti.^[56] Smith odkazuje na seriál jako na ukázku inovace v estetice prostřednictvím „apelování na svěží styl„ Almodóvarian “.^[142] Píše však, že „tón seriálu se pro pohodlí příliš blíží časnému Almodóvaru“ se začleněním táhla, zejména toho, který obsahuje španělský pop campy osmdesátých let.^[144]

Ocenění

Ocenění a nominace

Manolo Caro a Verónica Castro (na snímku v roce 2017) získali za show ocenění

Na Ocenění Platino 2019, hlavní mezinárodní filmové a televizní ceny pro Iberoameričan média byla přehlídka nominována do dvou kategorií. Cecilia Suárez, která se také podílela na slavnostním ceremoniálu, byla nominována za nejlepší herečku v kategorii televize, kterou vyhrála. V kategorii Nejlepší minisérie nebo televizní seriál Dům květin byl nominován, ale prohrál s Paco León-vytvořil Arde Madrid.^[222] Na Ocenění španělských herců za rok 2019 (XXVIII) [es ]Paco León byl nominován v kategorii Nejlepší herec v mezinárodní produkční kategorii pro Dům květin, ačkoli nevyhrál; nebyl pozoruhodně nominován za roli Manola v jeho vlastní show, Arde Madrid, který vyhrál v každé kategorii byl nominován.^[223]

Na cenu PRODU Awards 2018/19 byla show nominována v pěti kategoriích, přičemž tři nominace byly na Manolo Caro,^[224] a vyhrál ve dvou. Verónica Castro zvítězila jako nejlepší herečka a Caro jako nejlepší režisér.^[225]

V roce 2020 přehlídka získala nominace na XXIX Ocenění španělských herců v Unii [es ] pro oba sourozence León; Caro byl také nominován v těchto cen, ale pro hraní v Brigada Costa del Sol.^[226] Pro 2020 Platino Awards, přehlídka získala třetí největší televizní herecké nominace (tři), včetně dvou pro Mariana Treviño a Juan Pablo Medina v nových vedlejších kategoriích;^[227] vyhrála pouze Suárezová a zopakovala své vítězství v kategorii Nejlepší herečka z roku 2019.^[228]

Nejlepší seznamy

Přehlídka vytvořila dva seznamy „nejlepších“, které vytvořil The Hollywood Reporter. V roce 2018 byl uveden ve svém vlastním záznamu (odděleně od záznamu pro Originály španělského jazyka Netflix obecně) na seznamu 10 nejlepších mezinárodních televizních momentů roku, které jsou oslavovány pro „[uvedení] do hry a rozhodně modernějšího žánru telenovely“, aby jej zachránil před „ztrátou diváků melodramatickým, akčním narco série".^[209] V roce 2019 byl Caro zařazen na seznam nejlepších showrunnerů pro jeho tvorbu, psaní a režii, přičemž Scott Roxborough řekl, že „má talent [míchat] telenovelové zápletky s ostrým uchem pro dialog a smyslem stand-upu načasování “.^[232][233]

Suárez a její role Pauliny v Dům květin byly zahrnuty do Zábava dnes večer Seznam v prosinci 2018 jako jediná španělská hvězda a přehlídka třinácti přehlídek, o nichž se říká, že v tomto roce přispěly k „vzestupu televizní hvězdy Latinx“.^[234] V únoru 2019 Screen Rant uvedl jej jako osmou nejlepší španělskou show na Netflixu v top 10 a řekl: „s [it] se absolutně nic nepokazí.“^[235]

Seriál byl uveden jako šestý nejlepší cizojazyčný televizní pořad na Netflixu v Denní tečka Je to 15 nejlepších, kteří uvedli, že "v celé show je mrkající komediální hravost, která nabízí dobrý staromódní mýdlový lesk s některými moderními renovacemi".^[236] Recenzenti médií pro La Tercera umístil seriál jako číslo 70 ze své '70 nejlepší série všech dob, kterou můžete sledovat na seznamu Netflixu, s tím, že to „bude určitě klasika“.^{[237][transl. 69]} Dne 17. dubna 2020 byla přehlídka, která měla vydat poslední sezónu, zařazena dne OpatrovníkSeznam „Nejlepší domácí zábavy“.^[221]

Viz také

• Cecilia Suárez filmografie a ceny

Poznámky

Přeložené nabídky

Některé citace v tomto článku byly původně v jiných jazycích než v angličtině a byly přeloženy uživatelem.

Reference

Poznámky pod čarou

Citace

Zdroje

Audiovizuální média

Funkce

Rozhovory

Literatura

Zprávy

tiskové zprávy

Recenze