Šest významných krajin - Six Significant Landscapes

"Šest významných krajin"je báseň z Wallace Stevens první kniha poezie, Harmonium. Poprvé byl vydán v roce 1916, takže je ve veřejné doméně.[1]

Šest významných krajin

Já
Sedí starý muž
Ve stínu borovice
V Číně.
Vidí škovránku,
Modrá a bílá,
Na okraji stínu
Pohybujte se ve větru.
Jeho vousy se pohybují ve větru.
Borovice se pohybuje ve větru.
Voda tedy proudí
Přes plevele.

II
Noc má barvu
Ženské paže:
Noc, žena,
Obskurní,
Voňavé a vláčné,
Skrývá se.
Bazén svítí,
Jako náramek
Otřesen v tanci.

III
Změřím se
Proti vysokému stromu.
Zjistil jsem, že jsem mnohem vyšší,
Protože sáhnu až ke slunci,
Mým okem;
A dosáhnu na břeh moře
Uchem.
Nelíbí se mi to
Způsob, jakým se mravenci plazí
Dovnitř a ven z mého stínu

IV
Když byl můj sen blízko měsíce,
Bílé záhyby šatů
Plněné žlutým světlem.
Chodidla jeho nohou
Zčervenal.
Jeho vlasy se plnily
S určitými modrými krystalizacemi
Z hvězd,
Ne daleko.

PROTI
Ne všechny nože sloupů veřejného osvětlení,
Ani dláta dlouhých ulic,
Ani paličky kopulí
A vysoké věže,
Může vyřezávat
Co může vyřezat jedna hvězda
Prosvítající hroznovými listy.

VI
Racionalisté s hranatými klobouky,
Mysli, ve čtvercových místnostech,
Při pohledu na podlahu
Při pohledu na strop.
Omezují se
Na pravoúhlé trojúhelníky.
Pokud zkusili kosočtverce,
Šišky, mávácí čáry, elipsy -
Jako například elipsa půlměsíce -
Racionalisté by nosili sombrera.

Každá z těchto šesti krajin fantazie je sama o sobě báseň, každá přináší obraz, jednoduše tvarovaný a přesný, přispívá k pastiškovému efektu. První ukazuje vliv haiku a orientalismu na Stevense, druhý evokuje romantické tajemství noci, třetí je ironickým komentářem o dualitě lidských podmínek, sen ve čtvrtém nese srovnání s Klee a Chagall, pátý uznává jemnost přírody a šestá spojuje tuto jemnost s realitou, která se vyhýbá racionalistickému úhlu pohledu. Šestý lze také chápat jako Stevensův jemný příspěvek ke starodávné hádce mezi filozofickým rozumem a básnickou představivostí, doporučující, aby filozofové vyměnili své hranaté klobouky za sombrera. Buttel ve čtvrté krajině oceňuje halucinační efekt, že „se zmenšuje prostor, rozšiřuje se představivost a nelogická perspektiva překvapuje čtenáře v uznání nebeské vznešenosti“.[2] Apropos první krajiny, cituje Earla Minera na podporu myšlenky, že „zdá se, že objektivita, nepřímost a kondenzace haiku techniky měla na jeho styl příznivější a trvalejší účinek než pouhé ozdobné detaily orientalismu“.[3] Buttel čte pátou krajinu jako reakci proti „romantické měkkosti“ ve prospěch „tvrdé jasnosti“ v duchu Imagismus. Ústředním symbolem básně není něco mimo báseň nebo něco, co by ji pouze naznačovalo, ale spíše je ve hvězdězpůsobem Ezra Pound a Symbolisté doporučeno.[4]

Poznámky

  1. ^ Buttel, str. 66. Viz také Librivox Archivováno 2010-10-13 na Wayback Machine a webové stránky Poetry. Archivováno 2008-02-03 na Wayback Machine
  2. ^ Buttel, str. 162.
  3. ^ Buttel, str. 67.
  4. ^ Buttel, str. 132.

Reference

  • Buttel, Robert. Wallace Stevens: The Making of Harmonium. Princeton University Press, 1967.