Historie Sesame Street - History of Sesame Street

Tento článek pojednává o historii americké předškolní vzdělávací televizní show. U jiných produkcí viz Mezinárodní koprodukce Sesame Street.

Logo Sesame Street

Předškolní vzdělávací televizní program Sezame, otevři se byl poprvé vysílán dne veřejnost televizních stanic 10. listopadu 1969 a dosáhl své 51. sezóny v roce 2020. Historie Sezame, otevři se odráží měnící se postoje k vývojová psychologie, výchova v ranném dětství, a kulturní rozmanitost. Představovat Jim Henson Muppets, animace, živé šortky, humor a vystoupení celebrit, to byl první televizní program svého druhu, který založil své obsahové a produkční hodnoty na laboratorním a formativním výzkumu, a první, který obsahoval učební plán „podrobný nebo vyjádřený měřitelnými výsledky“.[1] Počáteční reakce na show zahrnovaly pochvalné recenze, některé kontroverze[2] a vysoká hodnocení. Ke svému 40. výročí v roce 2009, Sezame, otevři se byl vysílán ve více než 120 zemích a bylo vyrobeno 20 nezávislých mezinárodních verzí.[3] Vyhrálo jedenáct Grammy a přes 150 Emmy ve své historii - více než kterákoli jiná dětská show.

Přehlídka byla koncipována v roce 1966 během diskusí mezi televizním producentem Joan Ganz Cooney a Carnegie Corporation víceprezident Lloyd Morrisett. Jejich cílem bylo vytvořit dětská televizní show který by „zvládl návykové vlastnosti televize a udělal s nimi něco dobrého“,[4] například pomoci malým dětem s přípravou na školu. Po dvou letech výzkumu získala nově vytvořená Dětská televizní dílna (CTW) kombinovaný grant ve výši 8 milionů USD od společnosti Carnegie Corporation, Fordova nadace a federální vláda USA k vytvoření a produkci nové dětské televizní show.

K desátému výročí přehlídky v roce 1979 to sledovalo devět milionů amerických dětí do šesti let Sezame, otevři se denně a několik studií ukázalo, že to mělo pozitivní dopad na vzdělávání. Herci a štáb se během této doby rozšířili, včetně najímání žen v posádce a dalších menšin v obsazení. V roce 1981 federální vláda stáhla financování, a tak se CTW obrátila na další zdroje, jako je divize časopisů, autorské honoráře, licencování produktů a zahraniční příjmy. V 80. letech Sezame, otevři se'Kurikulum bylo rozšířeno o témata jako vztahy, etika a emoce. Mnoho příběhů přehlídky bylo převzato ze zkušeností jejích redakčních pracovníků, herců a štábu, zejména ze smrti Will Lee —Který hrál Pane Hoopere —A manželství Luise a Marie.

V posledních desetiletích Sezame, otevři se čelila společenským a ekonomickým výzvám, včetně změn ve zvycích pozorování malých dětí, větší konkurence jiných pořadů, rozvoje kabelové televize a poklesu sledovanosti. Po přelomu 21. století přehlídka provedla velké strukturální úpravy, včetně změny tradičního formátu časopisu na formát vyprávění. Kvůli popularitě Muppeta Elmo, přehlídka zahrnovala populární segment známý jako „Elmův svět Na konci roku 2015, v reakci na „rozsáhlé změny v mediálním průmyslu“,[5] HBO začal vysílat premiérové ​​epizody filmu Sezame, otevři se. Epizody byly k dispozici na stanicích a webech PBS devět měsíců poté, co byly vysílány na HBO. K 50. výročí v roce 2019 Sezame, otevři se produkoval více než 4500 epizod, 35 televizních speciálů, 200 domácích videí a 180 alb. Jeho kanál YouTube měl téměř 5 milionů předplatitelů a show měla 24 milionů sledujících na sociálních médiích.

Pozadí

Na konci 60. let vlastnilo televizi 97% všech amerických domácností a děti předškolního věku sledovaly v průměru 27 hodin televize týdně;[6] programy pro ně vytvořené byly široce kritizovány za to, že jsou příliš násilné a odrážejí komerční hodnoty.[7][8] Výrobce Joan Ganz Cooney nazvala programování dětí „pustinou“ a ve své kritice nebyla sama.[9][poznámka 1] Mnoho dětských televizních programů bylo produkováno místními stanicemi, s malým ohledem na vzdělávací cíle nebo kulturní rozmanitost.[11][poznámka 2] Jak uvedl spisovatel David Borgenicht, používání dětského programování jako vzdělávacího nástroje bylo „neprokázané“ a „revoluční koncept“.[7]

Podle dětských mediálních odborníků Edwarda Palmera a Shaloma M. Fische dětské televizní programy v 50. a 60. letech duplikovaly „předchozí mediální formy“.[12] Například měli tendenci zobrazovat jednoduché záběry z pohledu kamery na místo plné dětí, nebo znovu vytvořili pohádkové knihy se záběry obálek knih a nehybných ilustrovaných stránek.[Poznámka 3] Hostitelé těchto programů byli „nesnesitelně blahosklonní“,[12] ačkoli jedna výjimka byla Kapitán Klokan, vytvořil a hostil Bob Keeshan, který autor Michael Davis popsal jako „pomalejší tempo a idealismus“, který většině ostatních dětských pořadů chyběl.[14][poznámka 4]

Výukové výzkumy v raném dětství ukázaly, že když byly děti připraveny uspět ve škole, získaly vyšší známky a učily se efektivněji. Děti z rodin s nízkými příjmy měly na přípravu do školy méně zdrojů než děti z rodin s vyššími příjmy. Výzkum ukázal, že děti z menšinového prostředí s nízkými příjmy byly testovány „podstatně níže“[18] než děti ze střední třídy, pokud jde o školní dovednosti, a že po celou školu měly i nadále vzdělávací nedostatky.[19] Pole vývojová psychologie během tohoto období vzrostl a vědci začínali chápat, že změny ve vzdělávání v raném dětství mohou zvýšit kognitivní růst dětí. Kvůli těmto trendům ve vzdělávání, spolu s velkými společenskými změnami, ke kterým ve Spojených státech během této éry došlo, nastal čas na vytvoření show jako Sezame, otevři se.[20]

Předvýroba (1966–1969)

Začátky

"Co když? se stala jejich operativní frází. Co kdybyste mohli vytvořit obsah, který by byl zábavný i poučný? Co kdyby to šlo dolů víc jako zmrzlina než špenát? “

Michael Davis, hovořící o vývoji Sezame, otevři se[4]

Od roku 1962 Cooney vyráběl talk show a dokumenty v vzdělávací televize stanice WNDT, a v roce 1966 vyhrál Emmy pro dokument o chudobě v Americe.[21] Na začátku roku 1966 uspořádala Cooney a její manžel Tim ve svém bytě v New Yorku večeři; experimentální psycholog Lloyd Morrisett, který byl povolán Sezamová ulice "finanční kmotr",[22] a jeho manželka Mary byli mezi hosty. Cooneyho šéf, Lewis Freedman, kterého Cooney nazýval „dědečkem“ Sezame, otevři se",[22] strany se zúčastnili také jejich kolegyně Anne Bowerová.[23] Jako viceprezident v Carnegie Corporation, Morrisett poskytl granty několika milionům dolarů organizacím, které vzdělávaly chudé a menšinové předškolní děti. Morrisett a další hosté cítili, že i při omezených zdrojích může být televize účinným způsobem, jak oslovit miliony dětí.[24]

Lloyd Morrisett s talířem koláčků Cookie Monster, 2010
Lloyd Morrisett, spolutvůrce Sezame, otevři se a spoluzakladatel společnosti Sezamová dílna, zobrazené zde v roce 2010.

Několik dní po večeři se Cooney, Freedman a Morrisett setkali v kancelářích Carnegie Corporation, aby vytvořili plány; chtěli využít návykovou sílu televize pro své vlastní účely, ale ještě nevěděli jak.[4] Následující léto, navzdory Cooneyho nedostatku zkušeností v oblasti vzdělávání,[25] Morrisett ji najal, aby provedla výzkum vývoj dětství, vzdělávání a média, a navštívila odborníky v těchto oblastech po celých Spojených státech a Kanadě. Zkoumala jejich představy o zvycích pozorování malých dětí a napsala zprávu o svých zjištěních.[26]

Cooneyho studie s názvem „Potenciální využití televize pro předškolní vzdělávání“,[19] vysvětlil, jak lze pomocí televize pomoci malým dětem, zejména z rodin s nízkými příjmy, připravit se na školu.[27][28] Zaměření na novou přehlídku bylo zaměřeno na děti ze znevýhodněného prostředí, ale Cooney a tvůrci přehlídky si uvědomili, že aby dosáhli požadovaného úspěchu, musí být stejně přístupné dětem ze všech sociálně-ekonomických a etnických prostředí.[18] Zároveň chtěli, aby show byla tak přitažlivá pro děti z města, že by jim pomohla učit se stejně jako děti s více vzdělávacími příležitostmi.[29][30]

Cooney navrhl, aby veřejnoprávní televize, i když měla slabé výsledky v získávání diváků z města,[31] lze použít ke zlepšení kvality programování dětí. Navrhla použít „nejvíce poutavé rysy“ televizního média,[32] včetně vysokých produkčních hodnot, sofistikovaného psaní a kvalitního filmu a animace k oslovení co největšího publika. Podle slov kritika Petera Hellmana: „Kdyby [děti] dokázaly recitovat Budweiser znělky z televize, proč jim nedat program, který by učil ABC a jednoduché číselné koncepty? “[6] Cooney chtěl vytvořit program, který by šířil hodnoty upřednostňující vzdělání i pro ty, kdo neuvidí - včetně jejich rodičů a starších sourozenců, kteří měli tendenci ovládat televizi.[33] Za tímto účelem navrhla zahrnout humor zaměřený na dospělé,[34] který, jak uvádí Lesser, „se může ukázat jako docela dobrý systém, jak donutit malé dítě, aby rozumělo programům určeným pro starší publikum“.[35] Cooney také věřil, že kulturní odkazy a hostující vystoupení celebrit povzbudí rodiče a starší sourozence, aby společně sledovali show.[25][poznámka 5]

Rozvoj

V důsledku Cooneyho návrhu jí společnost Carnegie Corporation v roce 1968 udělila grant ve výši 1 milion dolarů na založení Dětského televizního workshopu (CTW). [37] poskytnout podporu tvůrčímu personálu nové show.[38] Morrisett, který byl zodpovědný za získávání finančních prostředků,[39] obstaral další granty od federální vlády USA, USA Corporation for Public Broadcasting a Fordova nadace pro počáteční rozpočet CTW, který činil 8 milionů USD;[4][40] získávání finančních prostředků z této kombinace vládních agentur a soukromých nadací chránilo CTW před ekonomickými tlaky ze strany komerčních sítí.[41] Sezame, otevři se byl nákladný program na výrobu, protože tvůrci se rozhodli, že musí konkurovat jiným programům, které investovaly do profesionální a vysoce kvalitní produkce.[42]

Jim Henson ve smokingu, 1989
Jim Henson, (1989), tvůrce Muppets. Henson se zpočátku zdráhal zapojit se do dětské show, ale souhlasil, že tak učiní.[43]

Producenti strávili osmnáct měsíců přípravou nové show, což je v dětské televizi něco nevídaného.[44] Přehlídka měla rozpočet 28 000 $ na epizodu.[45] Poté, co byl jmenován výkonným ředitelem CTW,[46][poznámka 6] Cooney začal sestavovat tým producentů:[27] Jon Stone byl zodpovědný za psaní, casting a formát; David Connell převzal animaci a objem; a Samuel Gibbon sloužil jako hlavní prostředník přehlídky mezi produkčním personálem a výzkumným týmem, zatímco Cooney najal Joe Raposo skládat hudbu pro show, protože ho znal z jeho práce na hudebním divadle.[48] Stone, Connell a Gibbon pracovali Kapitán Klokan společně, ale nebyli zapojeni do dětské televize, když je Cooney rekrutoval.[49][poznámka 7] Zpočátku Cooney plánovala rozdělit produkci přehlídky pěti epizod týdně mezi několik týmů, ale poradil jí viceprezident CBS Mike Dann použít pouze jeden. Tento produkční tým vedl Connell, který během svých jedenácti let práce na filmu získal zkušenosti s produkcí mnoha epizod v krátkém časovém období, což je proces zvaný „objemová produkce“. Kapitán Klokan.[51][52]

CTW najal Harvardská Univerzita profesor Gerald S. Lesser navrhnout vzdělávací cíle přehlídky a zřídit a vést Národní radu poradců.[53] Místo toho, aby Lesser nazýval „oblékání oken“,[54] rada se aktivně podílela na tvorbě vzdělávacích cílů a kreativních metod.[55] Na pokyn správní rady uspořádal Lesser v létě 1968 v Bostonu a New Yorku pět třídenních seminářů o plánování kurikula.[54][56][poznámka 8] Účelem seminářů bylo zjistit, na jaké školní přípravné dovednosti je třeba v nové show zdůraznit. Producenti shromáždili profesionály s různým zázemím, aby získali nápady pro vzdělávací obsah. Uvedli, že semináře byly „široce úspěšné“,[56] a vyústil v dlouhé a podrobné seznamy možných témat pro zařazení do EU Sezame, otevři se osnovy;[56] ve skutečnosti semináře přinesly více navrhovaných vzdělávacích cílů, než jaké by kdy mohl jeden televizní seriál řešit.[57]

Místo toho, aby se producenti soustředili na sociální a emocionální aspekty vývoje, rozhodli se řídit se návrhy účastníků semináře a zdůraznit kognitivní dovednosti, rozhodnutí, které považovali za odůvodněné požadavky školy a přání rodičů.[57] Cíle vypracované během seminářů byly shrnuty do klíčových kategorií: symbolická reprezentace, kognitivní procesy a fyzické a sociální prostředí.[58][poznámka 9] Semináře představily politiku nové show týkající se rasových a sociálních problémů[59] a poskytlo produkčnímu a kreativnímu týmu přehlídky „nárazový kurz“ psychologie, vývoje dítěte a vzdělávání v raném dětství.[60] Také označili začátek roku Jim Henson zapojení do Sezame, otevři se. Cooney se na jednom ze seminářů setkal s Hensonem a spřátelil se s ním, aby pro něj vyrobil loutky; Stone, který Hensonovu práci znal, měl pocit, že pokud ho nemohou přivést na palubu, měli by si „vystačit bez loutek“.[27][poznámka 10]

Producenti a spisovatelé se rozhodli postavit novou show kolem a hnědý kámen nebo ulice města, kterou Davis nazval „bezprecedentní“.[62] Stone byl přesvědčen, že k tomu, aby se děti z města mohly vztahovat Sezame, otevři se, bylo třeba jej umístit na známé místo.[51] Navzdory městskému prostředí se producenti rozhodli vyhnout se zobrazování větší negativity, než jaké již byla přítomna v prostředí dítěte. Lesser to komentoval: „[navzdory] své drzosti a grotesce, Sezame, otevři se se stala sladkou show a její zaměstnanci tvrdí, že na tom není nic špatného “.[63]

Nová show se v propagačních materiálech nazývala „Předškolní vzdělávací televizní show“; producenti se nedokázali dohodnout na jménu, které se jim líbilo, a čekali na rozhodnutí do poslední chvíle. V krátkém, neuctivém propagačním filmu, který byl uveden manažerům veřejnoprávní televize, producenti parodovali své „dilema pojmenování“.[64] Producenti byli údajně „šílení po titulu“;[62] nakonec se usadili na jménu, které se jim nejméně nelíbilo:[65] Sezame, otevři se, inspirovaný Ali Baba magická fráze,[64] i když existovaly obavy, že by bylo pro malé děti příliš těžké to vyslovit. Stone byl jedním z producentů, kterému se toto jméno nelíbilo, ale řekl: „Byl jsem přehlasován, za což jsem mu hluboce vděčný.“[66][poznámka 11]

Odpovědnost castingu za Sezame, otevři se připadl Jonu Stoneovi, který se rozhodl vytvořit obsazení, kde byli bílí herci v menšině.[51] Začal konkurzy až na jaře 1969, několik týdnů předtím, než mělo být vyrobeno pět zkušebních představení. Natočil konkurzy a Palmer je vzal do pole, aby otestoval reakce dětí. Herci, kteří dostali „nejvíce nadšený palec nahoru“, byli obsazeni.[62] Například, Loretta Long byl vybrán ke hře Susan když děti, které viděly její konkurz, vstaly a zpívaly spolu s jejím vydáním „Jsem Čajová konvice ".[67] Stone uvedl, že casting byl jediným aspektem, který byl „zcela náhodný“.[68] Většina herců a štábů našla práci Sezame, otevři se prostřednictvím osobních vztahů se společností Stone a dalšími producenty.[68] Kámen najal Bob McGrath (herec a zpěvák nejlépe známý v té době pro jeho vystoupení na Mitch Miller zpívat show na NBC ) hrát Boba, Will Lee hrát pana Hoopera a Garrett Saunders hrát Gordona.[69][poznámka 12]

Využití výzkumu ve výrobě

Hlavní článek: Výzkum sezamové ulice

Sezame, otevři se byl první dětský televizní program, který používal osnovy s jasnými a měřitelnými výsledky,[1] a jako první použil výzkum při tvorbě designu a obsahu přehlídky.[70] Výzkum v Sezame, otevři se měl tři funkce: otestovat, zda je show přitažlivá pro děti, zjistit, co lze udělat, aby byla show přitažlivější, a informovat veřejnost a investory o tom, jaký dopad měla show na její mladé diváky. Deset až patnáct procent z původního rozpočtu přehlídky ve výši 8 milionů dolarů bylo věnováno výzkumu,[71] a vědci byli vždy přítomni ve studiu během natáčení show.[18] "Writer's Notebook" byl vyvinut, aby pomohl autorům a producentům převést cíle výzkumu a produkce do televizního materiálu;[70] to spojovalo cíle kurikula přehlídky a vývoj scénáře.[72] Znaky Muppet byly vytvořeny tak, aby splňovaly konkrétní potřeby kurikula: Oscar brblání byl například navržen tak, aby učil děti o jejich pozitivních a negativních emocích.[73] Lesser nazval spolupráci mezi výzkumnými pracovníky a producenty, jakož i myšlenku využití televize jako vzdělávacího nástroje, „CTW model“.[74] Cooney souhlasil a komentoval: „Od začátku jsme - plánovači projektu - navrhli show jako experimentální výzkumný projekt s pedagogickými poradci, výzkumníky a televizními producenty spolupracujícími jako rovnocenní partneři“.[7]

Velká dřevěná cedule s „vzdělávací zkušební službou“ bílými písmeny, na zákoně před ústředím ETS.
Uvítací cedule u vchodu do ústředí ETS. ETS provedl první souhrnné studie o Sezame, otevři se.

Výrobci Sezame, otevři se věřili, že vzdělávání prostřednictvím televize je možné, pokud zaujmou a udrží pozornost dětí;[75][76] to znamenalo, že show potřebovala silné odvolání.[77] Edward Palmer, první ředitel výzkumu CTW[78] a muž Cooney se zasloužil o vybudování základu výzkumu CTW,[40] byl jedním z mála akademiků na konci 60. let, kteří zkoumali dětskou televizi.[79] Byl najat CTW, aby otestoval, zda se osnovy vypracované na bostonských seminářích dostaly k jejich publiku efektivně.[79] Palmer měl také za úkol navrhovat a provádět vlastní výzkum CTW a spolupracovat s Vzdělávací testovací služba (ETS).[78] Jeho výzkum byl pro Sesame Street tak zásadní, že Gladwell tvrdil: „... bez Eda Palmera by přehlídka nikdy netrvala přes první sezónu“.[79][poznámka 13]

Palmer a přístup jeho týmu k výzkumu efektivity přehlídky byly inovativní; bylo to poprvé, co byl takto proveden formativní výzkum.[80] Například Palmer vyvinul „distraktor“,[79] kterou použil k otestování, zda je materiál uveden na Sezame, otevři se upoutal pozornost mladých diváků. Do laboratoře byly přivedeny dvě děti najednou; byla jim ukázána epizoda na televizním monitoru a prezentace vedle ní. Snímky se měnily každých sedm sekund a vědci zaznamenali, kdy byla pozornost dětí odkloněna od epizody.[81][82] Byli schopni zaznamenat téměř každou sekundu Sezame, otevři se tudy; pokud by epizoda zaujala děti v 80–90% případů, producenti by ji vysílali, ale pokud by testovali pouze 50%, znovu by stříleli. Ve čtvrté sezóně show se epizody zřídka testovaly pod 85%.[83]

Testovací epizody z července 1969

Během výroby Sezamová ulice V první sezóně vytvořili producenti pět hodinových epizod, aby otestovali přitažlivost pořadu k dětem a zkoumali jejich porozumění materiálu. Nebyly určeny k vysílání, byly představeny předškolním dětem v 60 domácnostech po celé Filadelfii a v centrech denní péče v New Yorku v červenci 1969.[84] Výsledky byly „obecně velmi pozitivní“;[85] děti se z představení poučily, jejich přitažlivost byla vysoká a jejich pozornost byla udržována po celou hodinu.[84] Vědci však zjistili, že ačkoliv byla pozornost dětí během segmentů Muppet vysoká, jejich zájem kolísal během segmentů „Street“, kdy na obrazovce nebyli žádní Muppets. Důvodem bylo to, že se producenti řídili radami dětských psychologů, kteří se obávali, že by děti byly zmatené, kdyby byli společně představeni lidští herci a Muppets. V důsledku tohoto rozhodnutí byla přitažlivost testovacích epizod nižší než cíl.[85][86]

Pouliční scény, jak je popsal Palmer, byly „lepidlem“, které „spojilo show“,[87] takže producenti věděli, že je třeba provést významné změny. Na základě svých zkušeností dne Kapitán Klokan„Cannell, Stone a Gibbon považovali názory odborníků za„ nesmysl “;[88] Cooney souhlasil.[73] Lesser nazval jejich rozhodnutí vzdorovat doporučením jejich poradců „mezníkem v historii společnosti Sezame, otevři se".[87] Producenti přestřelili segmenty ulice; Henson a jeho spolupracovníci vytvořili Muppety, kteří mohli komunikovat s lidskými aktéry,[87][89] konkrétně Oscar brblání a Velký pták, který se stal dvěma z nejtrvalejších postav přehlídky.[80] Producenti navíc zjistili, že Saundersova role Gordona není pro děti, které sledují show, tak sympatická, což má za následek přepracování postavy Matt Robinson, který byl původně producentem natáčených segmentů přehlídky. Tyto testovací epizody byly přímo zodpovědné za to, co Gladwell nazval „podstatou“ Sezame, otevři se„Rafinovaná směs načechraných příšer a vážných dospělých“.[87][poznámka 14]

Premiéra a první sezóna (1969–1970)

Dva dny před premiérou přehlídky, třicetiminutový náhled s názvem This Way to Sesame Street vysílal dál NBC. Přehlídka byla financována z grantu ve výši 50 000 USD od xerox. Napsal Stone a produkoval publicista CTW Bob Hatch, byl nahráván den před vysíláním.[91] Newsday nazval náhled „jedinečným projevem spolupráce komerčních a nekomerčních provozovatelů vysílání“.[91]

Joan Ganz Cooney, 1985
Joan Ganz Cooney, spolutvůrce Sezame, otevři se a spoluzakladatel dětské televizní dílny (nyní známé jako Sesame Workshop) v roce 1985

Sezame, otevři se premiéru 10. listopadu 1969.[poznámka 15] To bylo široce chválen pro jeho originalitu, a byl dobře přijat rodiči i dětmi.[65][92] Přehlídka dosáhla pouze 67,6% národa, ale vydělala 3,3 Hodnocení Nielsen, což znamená 1,9 milionu domácností a 7 milionů dětí to sledovalo každý den. v Sezamová ulice V první sezóně ETS uvedlo, že děti, které sledovaly pořad, dosáhly v testech vyššího skóre než méně časté diváky.[93]

V listopadu 1970, obálka Čas Časopis uváděl Big Bird, který obdržel více fanouškovských zpráv než kterýkoli z lidských hostitelů přehlídky. Časopis prohlásil: „... Není to jen nejlepší dětská show v historii televize, je to také jedna z nejlepších show rodičů.“[94] Výkonný pracovník v ABC, přičemž to uznává Sezame, otevři se nebyl dokonalý, uvedl pořad „otevřel dětskou televizi vkusu, vtipu a obsahu“ a „upravil klima na zlepšení“.[95] Jiní recenzenti předpovídali, že komerční televize bude nucena zlepšit programování svých dětí, k čemuž došlo podstatně až v 90. letech.[96][97] Sezame, otevři se vyhrál Peabody Award, tři Emmy a Prix ​​Jeunesse cena v roce 1970. Prezident Richard Nixon poslal Cooney blahopřejný dopis,[98] a Dr. Benjamin Spock předpovídal, že program bude mít za následek „lépe vycvičené občany, méně nezaměstnatelných v příští generaci, méně lidí na sociálních dávkách a menší populace vězení“.[94]

"Sezame, otevři se je ... s výpadky, nejinteligentnější a nejdůležitější program v televizi. To znamená, že zatím nic moc. “

Renata Adler, Newyorčan, 1972[99]

Sezame, otevři se nebyl bez kritiků; v měsících následujících po premiéře byla přehlídka málo kritizována, ale na konci první sezóny a na začátku druhé sezóny se zvýšila.[100][poznámka 16] V květnu 1970, státní komise v Mississippi hlasoval, že nebude vysílat show na nově zahájeném státě veřejnoprávní televizní síť. Člen komise prozradil hlasování The New York Times, s uvedením, že „Mississippi ještě nebyla připravena“ pro show integrovaný obsazení.[8] Cooney označil zákaz za „tragédii pro bílé i černé děti z Mississippi“.[8] Po hlasování o celostátních zprávách státní komise změnila své rozhodnutí.

Výrobci Sezame, otevři se ve své druhé sezóně provedl několik změn. Segmenty, které obsahovaly děti, se staly spontánnějšími a umožňovaly improvizovanější dialog, i když to znamenalo vyříznout další segmenty.[95] Vzhledem k tomu, federální fondy byly použity k výrobě show, více segmentů populace trval na tom, aby byly zastoupeny Sezame, otevři se; například, přehlídka byla kritizována hispánskými skupinami pro nedostatek latino postav v raných létech výroby.[8] Volal výbor hispánských aktivistů pověřený CTW v roce 1970 Sezame, otevři se „rasistické“ a uvedlo, že dvojjazyčné aspekty přehlídky byly „nekvalitní a sponzorské“.[2] CTW reagovala na tyto kritiky tím, že najala hispánské herce, produkční personál a výzkumníky. V polovině 70. let Morrow uvedl, že „show zahrnovala členy obsazení Chicana a Portorika, filmy o mexických svátcích a jídlech a karikatury, které učily španělská slova“.[101]

Zatímco New York Magazine uvedli kritiku přítomnosti silných svobodných žen v pořadu, organizace jako Národní organizace pro ženy (NYNÍ) vyjádřila obavy, že show musí být „méně orientovaná na muže“.[51][95] Například členové NYNÍ vzali výjimku z postavy Susan, která byla původně v domácnosti.[102] Stěžovali si na nedostatek „důvěryhodných ženských Muppetů“ v pořadu, jak to Morrow uvedl; Morrow uvedl, že Hensonova odpověď byla, že „ženy nemusí být dostatečně silné, aby udržely loutky po dlouhé hodiny nahrávání“.[103] Producenti přehlídky odpověděli tím, že ze Susan udělali zdravotní sestru a najali si spisovatelku.[95]

Sedmdesátá léta

V polovině 70. let Sezame, otevři sese podle Davise stala „americkou institucí“.[104] ETS provedlo dva „mezníky“[105] studie výstavy v letech 1970 a 1971, které prokázaly Sezame, otevři se mělo na své diváky pozitivní vzdělávací dopad.[105] Výsledky těchto studií vedly k tomu, že producenti zajistili financování show v příštích několika letech,[104] a poskytla CTW další způsoby, jak ji propagovat. Do druhé sezóny Sezame, otevři se se stala tak populární, že design experimentů ETS ke sledování vzdělávacích výsledků přehlídky musel být změněn:[106] namísto porovnávání diváků s kontrolní skupinou nevidících vědci zkoumali rozdíly mezi úrovněmi sledování. Zjistili, že děti sledovaly Sezame, otevři se častěji měli lepší porozumění předloženému materiálu.[107]

Producent Jon Stone se během těchto let podílel na vedení show. Podle Davise Stone „dal Sezame, otevři se jeho duše ";[104] bez něj „by nebylo Sezame, otevři se jak to víme “.[108] Frank Oz považoval Stone za „otce Sezame, otevři se",[109] a Cooney považovali Stone za „klíčový tvůrčí talent Sezame, otevři se[109] a „pravděpodobně nejskvělejší spisovatel dětského materiálu v Americe“.[109] Stone byl schopen rozpoznat a mentorovat talentované lidi pro svou posádku. Aktivně najímal a propagoval ženy v době, kdy několik žen získalo špičkové produkční pozice v televizi. Jeho politika poskytla show sérii ženských producentek a spisovatelek, z nichž mnohé pokračovaly v rozmachu programování dětí na Nickelodeon, Disney Channel a PBS v 90. a 2000. letech. Jedna z těchto žen byla Dulcy Singer, která se později stala první výkonnou producentkou společnosti Sezame, otevři se.[110]

Po počátečním úspěchu přehlídky začali její producenti přemýšlet o jejím přežití nad rámec jejího vývoje a první sezóny a rozhodli se prozkoumat další zdroje financování.[111] CTW se rozhodla záviset na vládních agenturách a soukromých nadacích, aby tuto show vytvořily. To by ji ochránilo před finančními tlaky, které zažívají komerční sítě, ale způsobovalo to problémy při hledání trvalé podpory.[41] Tato éra v historii přehlídky byla poznamenána konflikty mezi CTW a federální vládou; v roce 1978 americké ministerstvo školství odmítlo vydat šek ve výši 2 milionů dolarů až do posledního dne fiskálního roku CTW. Výsledkem je, že se CTW rozhodla spoléhat na licenční ujednání, publikování a mezinárodní prodej svého financování.[112] Henson vlastnil ochranné známky postavám Muppetů: zpočátku se zdráhal je uvádět na trh, ale souhlasil, když CTW slíbila, že zisky z hraček, knih a dalších výrobků budou použity výhradně k financování CTW. Výrobci požadovali úplnou kontrolu nad všemi výrobky a rozhodnutími o výrobcích; jakákoli produktová řada spojená s přehlídkou musela být vzdělávací, levná a během jejího vysílání nesmí být inzerována.[113] CTW se přiblížil Random House založit a spravovat divizi nevysílaných materiálů. Random House a CTW pojmenovaný Christopher Cerf pomáhat CTW při vydávání knih a jiných materiálů, které zdůrazňovaly kurikulum.[114] V roce 1980 CTW začala produkovat putovní divadelní produkci založenou na show, napsanou Connell a provedenou Ice Follies.[115]

„Abych byl upřímný, byl jsem opravdu překvapen, protože jsme si mysleli, že vytváříme zásadní americkou show. Mysleli jsme si, že Muppets jsou zásadně američtí, a ukázalo se, že jsou nejvíce mezinárodními postavami, jaké kdy byly vytvořeny.“

Joan Ganz Cooney, když už mluvíme o mezinárodní koprodukce Sesame Street[116]

Krátce po premiéře Sezame, otevři se, CTW byl osloven producenty, pedagogy a úředníky v jiných zemích, požadující, aby verze pořadu byla vysílána v jejich zemích. Bývalý CBS výkonný ředitel Mike Dann opustil komerční televizi, aby se stal viceprezidentem CTW a Cooneyho asistentem;[poznámka 17] Dann začal to, co Charlotte Cole, viceprezidentka pro mezinárodní výzkumné oddělení CTW, nazvala „globalizací“ Sezame, otevři se.[117] Byl vyvinut flexibilní model založený na zkušenostech tvůrců a producentů původní show. Přehlídky začaly být volány „koprodukce“ a obsahovaly původní soubory, postavy a cíle kurikula. V závislosti na potřebách a zdrojích každé země byly vyrobeny různé verze, včetně dabovaných verzí původní show a nezávislých programů.[118] Do roku 2016 bylo vytvořeno a vyrobeno 39 různých koprodukcí, „každá s vlastním místním názvem, vlastními Muppety ... a svými vlastními vzdělávacími cíli navrženými tak, aby splňovaly vzdělávací potřeby místních dětí“.[119] K 50. výročí v roce 2019 si 150 milionů dětí prohlédlo více než 150 verzí Sezame, otevři se v 70 jazycích.[120][36] The New York Times v roce 2005 uvedl, že příjem z mezinárodní koprodukce pořadu CTW činil 96 milionů $.[118]

Sezamová ulice obsazení se rozšířilo v 70. letech a lépe plnilo původní cíl přehlídky větší rozmanitosti v lidských i Muppetových postavách. Členové obsazení, kteří se k show připojili, byli Sonia Manzano (Maria), která také psala pro show,[121] Severní Calloway (David), Alaina Reed (Olivia), Emilio Delgado (Luis), Linda Bove (Linda) a Buffy Sainte-Marie (Buffy).[122] V roce 1973 Roscoe Orman se stal třetím hercem, který hrál Gordone.[123]

Nové postavy Muppet byly představeny v 70. letech. Hrabě von Count byl vytvořen a proveden uživatelem Jerry Nelson, který také vyjádřil Pane Snuffleupagus, velký Muppet, který vyžadoval operaci dvou loutkářů.[124] Richard Hunt, který, slovy Jon Stone, se připojil k Muppetům jako „osmnáctiletý divoký pohled a vyrostl v mistra loutkáře a inspirovaného učitele“, vytvořil Kráva Gladys, Zapomnětlivý Jones, Don Music a stavební dělník Sully.[125] Telly Monster provedl Brian Muehl; Marty Robinson převzal roli v roce 1984.[126] Frank Oz vytvořeno Sušenková příšera. Matt Robinson vytvořil „kontroverzní“ postavu (jak jej nazýval Davis) Roosevelt Franklin.[poznámka 18] Fran Brill, první loutkářka pro Muppets, vstoupila do organizace Henson v roce 1970,[127] a vytvořil postavu Prairie Dawn. V roce 1975 vytvořil Henson Muppet Show, který byl natočen a vyroben v Londýně; Henson s sebou přivedl mnoho umělců z Muppet, takže se otevřely příležitosti pro nové umělce a loutky, aby se objevily Sezame, otevři se.[128]

CTW chtěla přilákat ty nejlepší skladatele a textaře Sezame, otevři se, takže skladatelé rádi Joe Raposo, hudební ředitel a spisovatel přehlídky Jeff Moss jim bylo ponecháno právo na písně, které napsali. Spisovatelé vydělali lukrativní zisky a show dokázala udržet veřejný zájem.[129] Raposova skladba „I Love Trash“, napsaná pro Oscara Groucha, byla uvedena na prvním albu roku Sezame, otevři se písně, Sesame Street Book & Record, zaznamenaný v roce 1970.[130][131] Moss '“Rubber Duckie “, zpívaný Hensonem pro Ernie, zůstal na Top-40 Plakátovací tabule grafy po dobu sedmi týdnů téhož roku.[132] Další Hensonova píseň, napsaná Raposem pro Kermit žába v roce 1970, “Bein 'Green “, což Davis nazval„ nejuznávanější písní Raposo Sezame, otevři se",[129] byl později zaznamenán Frank Sinatra a Ray Charles. "Zpívat ", který se stal hitem pro Tesaři v roce 1973 a „Somebody Come and Play“ napsal také Raposo pro Sezame, otevři se.[133][134]

V roce 1978, Stone a Singer produkoval a psal první speciální přehlídku, "triumfální" Štědrý večer na Sesame Street,[135] který zahrnoval Ó Henry -inspirovaný příběh, ve kterém Bert a Ernie se vzdal jejich cenného majetku - Ernie jeho gumová kačenka a Bert svou sbírku sponek - aby si navzájem kupovali vánoční dárky. Bert a Ernie hráli Frank Oz a Jim Henson, kteří ve skutečnosti byli, stejně jako loutky, které hráli, kolegy a přáteli. Davisovi to prokázalo pozoruhodnou schopnost loutkářů hrát „Odd Couple“ v loutkářství.[136] Podle Singerova názoru speciální - který Stone také napsal a režíroval - demonstroval Stoneovu „duši“ a Sonia Manzano to nazvala dobrým příkladem toho, co Sezame, otevři se bylo o.[137] Special vyhrál Emmy pro Stone a Singer v roce 1979, když porazil mimo jiné i nezávisle vyrobené Speciální Sesame Street Christmas pro CBS.[137]

K desátému výročí přehlídky v roce 1979 to sledovalo devět milionů amerických dětí do šesti let Sezame, otevři se denně. Čtyři z pěti dětí to sledovaly po dobu šesti týdnů a 90% dětí z domovů s nízkými příjmy ve městech pravidelně sledovalo tuto show.[138]

1980

V roce 1984 Federální komise pro komunikaci (FCC) deregulovala obchodní omezení pro dětskou televizi. Reklama během dětských programů v síti se téměř zdvojnásobila a deregulace vedla ke zvýšení komerčně orientovaného programování. Sezame, otevři se byl úspěšný během této éry deregulace navzdory skutečnosti, že vláda Spojených států ukončila veškeré federální financování CTW v roce 1981.[112] V roce 1987 si show vydělala 42 milionů dolarů ročně z divize časopisů, licenčních poplatků, licencování produktů a zahraničních příjmů - dost na pokrytí dvou třetin jejích výdajů. Zbývající rozpočet plus přebytek ve výši 6 milionů USD byl pokryt výnosy z vysílání PBS.[6]

„Podívat se zpět na toto období [osmdesátá léta] znamená ocenit hluboký dopad událostí životního cyklu na show, v zákulisí i na nich. Došlo k narození a smrti, lásce a ztrátě, námluvám a pohromě, bolesti a potěšení, vše z malé show, jejímž cílem bylo zpočátku jednoduše otestovat schopnost televize stimulovat mozek. To, že se dotkne i srdce, nebylo jejím původním záměrem, ale jak každý rok uplynul, Sezame, otevři se se pro děti stala stejně emocionální cestou jako intelektuální. “

Michael Davis, Street Gang, str. 277

Podle Davise, Sezame, otevři se'Druhé desetiletí strávilo „obracením se dovnitř a rozšiřováním světa mladých diváků“.[138] Osnovy přehlídky začaly zahrnovat více „afektivní“ výuky - vztahy, etiku a pozitivní a negativní emoce.[51] Mnoho příběhů přehlídky bylo převzato ze zkušeností jejích redaktorů, herců a štábu. V roce 1982 Will Lee, který hrál Pane Hoopere od premiéry show zemřel. Pro sezónu 1983 se producenti a výzkumní pracovníci přehlídky rozhodli, že vysvětlí smrt pana Hoopera jejich předškolnímu publiku, místo aby přepracovali roli: spisovatel této epizody, Norman Stiles, řekl: „Cítili jsme, že jsme něco dlužni muži, kterého jsme si vážili a milovali“.[51] Svolali skupinu psychologů, náboženských vůdců a dalších odborníků v oblasti zármutku, ztráty a odloučení. Výzkumný tým provedl před epizodou sérii studií, aby zjistil, zda děti dokážou porozumět zprávám, které chtěly sdělit o smrti pana Hoopera; výzkum ukázal, že většina dětí to pochopila. Reakce rodičů na epizodu byly podle vlastních zpráv CTW „převážně pozitivní“.[139] Epizoda, která zvítězila Emmy,[140] vysílal dál Díkůvzdání Den v roce 1983, aby rodiče mohli být doma a diskutovat o tom se svými dětmi. Autor David Borgenicht nazval epizodu „uštěpačnou“;[141] Davis called it "a landmark broadcast"[142] a „skutečně nezapomenutelná epizoda, jedna z nejlepších v seriálu“.[143] Caroll Spinney, who played Big Bird and who drew the caricatures prominently used in the episode, reported the cast and crew were moved to tears during filming.[poznámka 19]

In the mid-1980s, Americans were becoming more aware of the prevalence of zneužívání dětí, tak Sezame, otevři se's researchers and producers decided to "reveal" Pane Snuffleupagus in 1985. "Snuffy" had never been seen by any of the adults on the show and was considered Big Bird's "imaginary friend".[144] The show's producers were concerned about the message being sent to children; "If children saw that the adults didn't believe what Big Bird said (even though it was true), they would be afraid to talk to adults about dramatic or disturbing things that happened to them".[145]

For the 1988 and 1989 seasons, the topics of love, marriage, and childbirth were addressed when the show presented a storyline in which the characters Luis and Maria fall in love, marry, and have a child named Gabi. Sonia Manzano, the actress who played Maria, had married and become pregnant; according to the book Sesame Street Unpaved, published after the show's thirtieth anniversary in 1999, Manzano's real-life experiences gave the show's writers and producers the idea.[146] Before writing began, research was done to gain an understanding of what previous studies had revealed about preschoolers' understanding of love, marriage, and family. The show's staff found that at the time that there was very little relevant research done about children's understanding of these topics, and no books for children had been written about them.[139] Studies done after the episodes about Maria's pregnancy aired showed that as a result of watching these episodes, children's understanding of pregnancy increased.[147][poznámka 20]

90. léta

Davis called the 1990s a "time of transition on Sesame Street".[148] Several people involved in the show from its beginnings died during this period: Jim Henson in 1990 at the age of 53 "from a runaway strep infection gone stubbornly, foolishly untreated";[149][poznámka 21] songwriter Joe Raposo from non-Hodgkinův lymfom fifteen months earlier;[150] long-time cast member Northern Calloway of srdeční zástava v lednu 1990;[148][poznámka 22] puppeteer Richard Hunt of AIDS in early 1992;[125] CTW founder and producer David Connell of bladder cancer in 1995;[152] director Jon Stone of Amyotrofní laterální skleróza v roce 1997;[153] and writer Jeff Moss of rakovina tlustého střeva v roce 1998.[154]

Počátkem 90. let Sezame, otevři se was, as Davis put it, "the undisputed heavyweight champion of preschool television".[22] Přehlídkový časopis reported in 2019 that the show's music had been honored with 11 children's Grammy.[36] The show's dominance, however, was soon challenged by another PBS television show for preschoolers, Barney a přátelé, a Sezamová ulice ratings declined. Výrobci Sezame, otevři se responded, at the show's twenty-fifth anniversary in 1993, by expanding and redesigning the show's set, calling it "Around the Corner".[155] With Michael Loman as the new executive producer of the show, new human and Muppet characters were introduced, including Zoe (provádí Fran Brill ), baby Natasha and her parents Ingrid and Humphrey, and Ruthie (played by comedian Ruth Buzzi ).[156] The "Around the Corner" set was dismantled in 1997. Zoe, one of the few characters that survived, was created to include another female Muppet on the show, to break stereotypes of girls, and to provide female viewers with a positive role model.[157][158] According to Davis, she was the first character developed on the show by marketing and product development specialists, who worked with the researchers at the CTW.[159] (The quest for a "break-out" female Muppet character continued into 2006 with the creation of Abby Cadabby, who was created after nine months of research.)[160] In 1998, for the first time in the show's history, Sezame, otevři se pursued funding by accepting corporate sponsorship. Obhájce spotřebitelů Ralph Nader urged parents to protest the move by boycotting the show.[161]

Kevin Clash drží Elmo na obědě Peabody Awards 2010
Elmo and his portrayer, Kevin Clash, v roce 2010.

Pro Sezame, otevři se'Při 30. výročí v roce 1999 jeho producenti zkoumali důvody nižšího hodnocení pořadu. Poprvé od debutu show analyzovali producenti a tým výzkumníků Sezame, otevři seje content and structure during a series of two-week-long workshops. They also studied how children's viewing habits had changed since the show's premiere. They found that although Sezame, otevři se was produced for three -to five-year olds, children began watching it at a younger age. Preschool television had become more competitive, and the CTW's research showed the traditional magazine format was not the best way to attract young children's attention. The growth of home videos during the '80s and the increase of thirty-minute children's shows on cable had demonstrated that children's attention could be sustained for longer periods of time, but the CTW's researchers found that their viewers, especially the younger ones, lost attention in Sezame, otevři se after 40 to 45 minutes.[162][163]

Beginning in 1998, a new 15-minute segment shown at the end of each episode, "Elmův svět ", used traditional elements (animation, Muppets, music, and live-action film), but had a more sustained narrative.[164] "Elmo's World" followed the same structure each episode, and depended heavily on repetition.[165][poznámka 23] Unlike the realism of the rest of the show, the segment took place in a stylized crayon-drawing universe as conceived by its host.[166] Elmo, who represented the three- to four-year-old child, was chosen as host of the closing segment because he had always tested well with this segment of their audience.[165] He was created in 1980 and originally performed by Brian Muehl, and later Richard Hunt, but did not become what his eventual portrayer, Kevin Clash, called a "phenomenon"[7] until Clash took over the role in 1985.[167] Eventually, Elmo became, as Davis reported, "the embodiment" of Sezame, otevři se, and "the marketing wonder of our age"[168] when five million "Tickle Me Elmo " dolls were sold in 1996. Clash believed the "Tickle Me Elmo" phenomenon made Elmo a household name and led to the "Elmo's World" segment.[169]

2000s

In 2000, the Children's Television Workshop changed its name to Sesame Workshop to better reflect its entry into non-television and interactive media.[170] V roce 2002 Sezame, otevři se's producers went further in changing the show to reflect its younger demographic by fundamentally changing the show's structure, which had relied on "Street scenes" interrupted by live-action videos and animation. The target age for Sezame, otevři se shifted downward, from four years to three years, after the show's 33rd season. As co-executive producer Arlene Sherman stated, "We basically deconstructed the show".[171] The producers expanded upon the "Elmo's World" by changing from a magazine format to a narrative format, which made the show easier for young children to navigate. Sherman called the show's new look "startlingly different".[171] Following its tradition of addressing emotionally difficult topics, Sezamová ulice producers chose to address the útoky z 11. září during this season on its premiere episode, which aired February 4, 2002.[8] This episode, as well as a series of four episodes that aired after hurikán Katrina in 2005, were used in Sesame Workshop's Community Outreach program.[172]

V roce 2006 Ministerstvo zahraničí Spojených států volala Sezame, otevři se "the most widely viewed children's television show in the world".[3] Over half of the show's international co-productions were made after 2001; according to the 2006 documentary Svět podle sezamové ulice, the events of 9/11 inspired the producers of these co-productions. V roce 2003 Takalani Sesame, a Jihoafričan co-production, elicited criticism in the United States when its producers created Kami, první HIV -positive Muppet, whose purpose was educating children in South Africa about the epidemic of AIDS. The controversy, which surprised Sesame Workshop, was short-lived and died down after Kofi Annan a Jerry Falwell praised the Workshop's efforts.[116] Do roku 2006 Sezame, otevři se had won more Ceny Emmy than any other children's show, including winning the outstanding children's series award for twelve consecutive years—every year the Emmys included the category.[173] By 2009, the show had won 118 Emmys throughout its history, and was awarded the Outstanding Achievement Emmy for its 40 years on the air.[174][poznámka 24]

The 2008–2009 recession, which led to budget cuts for many nonprofit arts organizations, severely affected Sezame, otevři se; in spring 2009, Sesame Workshop had to lay off 20% of its staff. By the show's 40th anniversary, it was ranked the fifteenth most popular children's show on television. When the show premiered in 1969, 130 episodes a year were produced; in 2009, because of rising costs, twenty-six episodes were made.[8] Podle Hollywood Reporter, corporate funding "dried up" and DVD sales "bottomed up".[176] Also by 2009, Sesame Workshop started a new website containing a large library of classic and more recent free video clips, as well as a series of podcasty.[8]

Starting in 2009, the producers of Sezame, otevři se took steps to bring back older viewers; it was also successful in increasing its audience viewership among 3-to-5 year-olds by the end of the 40th season. In 2012, the show's 43rd season, Elmův svět byl nahrazen Elmo the Musical, which was targeted at the program's older viewers.[177]

2010s

In 2014, in response to increased online and mobile viewing and to the increase in competition from other preschool programs, Sesame Workshop and PBS began producing, airing, and streaming a half-hour version of the program. The hour-long version continued to air on PBS in the mornings and the new version, which consisted of fewer segments, aired in the afternoons, when more children watched television. PBS also began to stream full-length episodes on its website, mobile app, and Roku kanál.[178][179] Also in 2014, Sesame Workshop began an online streaming subscription service called Sesame Go, which aired both old and new episodes of the show.[180][poznámka 25]

In late 2015, as part of a five-year programming and development deal, it was announced that prémiová televize servis HBO would air first-run episodes of Sezame, otevři se. Episodes became available on PBS stations and websites nine months after they aired on HBO. The move came after "sweeping changes in the media business".[5] Sezame, otevři se was operating at a loss of $11 million in 2014; podle Hollywood Reporter in 2019, it was one of the reasons for the move to HBO the following year.[176] The deal allowed Sesame Workshop to produce more episodes, about 35 new episodes per season, compared to the 18 episodes per season it aired previously, and provided the opportunity to create a spinoff series with the Sezame, otevři se Muppets and a new educational series.[182] Steve Youngwood, SW's Chief Operating Officer, called the move "one of the toughest decisions we ever made".[176] Podle The New York Times, the move "drew an immediate backlash".[182] Critics claimed that it favored privileged children over less-advantaged children and their families, the original focus of the show. They also criticized choosing to air first-run episodes on HBO, a network with adult dramas and comedies.[182][183] In 2017, in response to the changing viewing habits of toddlers, the show's producers decreased its length of episodes presented on all platforms from one hour to thirty minutes, focused on fewer characters, reduced the pop culture references "once included as winks for their parents", and focused "on a single backbone topic".[184]

V dubnu 2017 Sezame, otevři se introduced Julia, the first Muppet with autismus. Her puppeteer, Stacey Gordon, is the mother of an autistic son.[185] The character had already been featured in digital and printed storybooks since 2015.[186]

As of its 50th anniversary in 2019, Sezame, otevři se produkoval více než 4500 epizod, 35 televizních speciálů, 200 domácích videí a 180 alb.[36] Své Youtube kanál měl téměř 5 milionů předplatitelů a show měla 24 milionů sledujících na sociálních médiích.[120][187] As part of its 50th anniversary PR campaign, Sezame, otevři se conducted a traveling show, featuring some Muppets, between February and December 2019. The "unofficial slogan" of the show's anniversary was "50 Years and Counting", which Underwood called "a nod that we are still going strong".[187]

20. léta 20. století

Reference

Informační poznámky

  1. ^ Federální komise pro komunikaci (FCC) chairman Newton Minow had famously called American television a "obrovská pustina " in 1961.[10]
  2. ^ See Davis, pp. 30–41, and Palmer & Fisch in Fisch & Truglio, pp. 6–7, for a discussion about the state of children's television programming.
  3. ^ Reading a book on television is ineffective because of its "static visual quality and its total reliance on still pictures and spoken words".[13]
  4. ^ Many of Keeshan's staff, including Jon Stone, Tom Whedon, Norton Wright, David Connell, Sam Gibbon,[15] a Kevin Clash[16] would later work on Sezame, otevři se. According to historian Robert Morrow, many in the press saw Sezame, otevři se as not only a model for educational television, but for the improvement and reform of television as a whole.[17]
  5. ^ By 2019, 80% of parents watched Sezame, otevři se with their children, and 650 celebrities had appeared on the show.[36]
  6. ^ Cooney was one of the first female executives in American television; her appointment was called "one of the most important television developments of the decade".[47]
  7. ^ Cooney later said about Sesame Street's original team of producers, "collectively, we were a genius".[50]
  8. ^ See Lesser, pp. 42–59, for Lesser's lengthy description of the seminars.
  9. ^ See Lesser, pp. 62–74 for a detailed list of the CTW's learning objectives.
  10. ^ Initially, Henson was reluctant to join the show, but agreed for humanitarian reasons. He also agreed to waive his performance rights for full ownership of the Sezame, otevři se Muppets and to split the revenue they generated with the CTW. By 2008, this revenue accounted for $15 million—17 million in licensing and merchandising fees.[61]
  11. ^ Several names were suggested, including Stone's favorite, 123 Avenue B; it was rejected because it sounded too much like a New York City address.[62]
  12. ^ For a detailed discussion about Sezamová ulice first cast, see Davis, pp. 172–182
  13. ^ Cooney called Palmer and Lesser "two of the original architects of CTW research".[78]
  14. ^ Lesser later reported that there was no evidence this combination of fantasy and reality confused children, but rather held "considerable appeal".[90]
  15. ^ See Davis, pp. 192–194 for a description of the first episode, which was sponsored by the letters W, S, a E a čísla 2 a 3.
  16. ^ See Lesser, pp. 175–201, for his response to the early critics of Sezame, otevři se.
  17. ^ Dann called the creation of the CTW "one of the most important breakthroughs in the history of the mass media".[52]
  18. ^ See Davis, pp. 247–250, for a discussion about Roosevelt Franklin.
  19. ^ Popis této epizody viz Borgenicht, str. 42 a Davis, s. 281–285.
  20. ^ See Truglio et al. in Fisch & Truglio, pp. 74–76, for a more detailed discussion. For a description of the wedding episode, which was written by Jeff Moss, see Hellman, p. 53 and Davis, pp. 293–294. Borgenicht, pp. 80–81, gives descriptions of the wedding and of Gabi's birth.
  21. ^ Davis described Henson's death as "shocking". See Davis, pp. 300–307 for a description of Henson's "moving" memorial service, held at the Katedrála svatého Jana Božského in Manhattan on May 21, 1990.
  22. ^ Calloway had suffered from mental illness for many years.[151]
  23. ^ Zpočátku se stejný segment opakoval denně po dobu jednoho týdne, ale tato praxe byla na konci první sezóny „Elmo's World“ upuštěna.[165]
  24. ^ Od roku 2018 Sezame, otevři se has won a total of 189 Emmys.[175]
  25. ^ A year later, in the wake of Sesame Workshop's deal with HBO in 2015, Sesame Workshop began phasing out its subscription service.[181]

Citace

  1. ^ A b Palmer & Fisch in Fisch & Truglio, p. 9
  2. ^ A b Morrow, str. 3
  3. ^ A b Friedman, Michael Jay (April 8, 2006). "Sesame Street Educates and Entertains Internationally: Honored Children's Show Honored Throughout the World". America.gov. Citováno 9. dubna 2019.
  4. ^ A b C d Davis, str. 8
  5. ^ A b Pallotta, Frank; Stelter, Brian (August 13, 2015). "'Sesame Street 'míří na HBO ". CNN.com. Citováno 23. dubna 2019.
  6. ^ A b C Hellman, str. 50
  7. ^ A b C d Borgenicht, s. 9
  8. ^ A b C d E F G Guernsey, Lisa (May 22, 2009). „Jak Sesame Street změnila svět“. Newsweek. Citováno 26. března 2019.
  9. ^ Cooney, Joan Ganz (1974). "Úvodní slovo". In Gerald S. Lesser (ed.). Děti a televize: Poučení ze Sezame. New York: Vintage Books. str. xv. ISBN  0-394-71448-2.
  10. ^ Minow, Newton N. (May 9, 1961). "Television and the Public Interest (transcript)". Americká rétorika. Citováno 16. března 2019.
  11. ^ Palmer & Fisch in Fisch & Truglio, p. 7
  12. ^ A b Palmer & Fisch in Fisch & Truglio, p. 6
  13. ^ Lesser, s. 115
  14. ^ Davis, str. 30
  15. ^ Davis, pp. 30–60
  16. ^ Lee, Felicia R. (August 23, 2010). "Tickled Red to Be Elmo in a Rainbow World". The New York Times. Citováno 17. března 2019.
  17. ^ Morrow, pp. 65–66
  18. ^ A b C Palmer & Fisch in Fisch & Truglio, p. 5
  19. ^ A b Lesser & Schneider in Fisch & Truglio, p. 26
  20. ^ Morrow, str. 5
  21. ^ O'Dell, str. 68
  22. ^ A b C Davis, str. 317
  23. ^ Davis, pp. 11–13
  24. ^ Hellman, str. 51
  25. ^ A b Hymowitz, Kay S. (Autumn 1995). "On Sesame Street, It's All Show". City Journal. Citováno 17. března 2019.
  26. ^ Davis, str. 65
  27. ^ A b C Finch, str. 53
  28. ^ Truglio & Fisch in Fisch & Truglio, p. xvi
  29. ^ Lesser, s. 81
  30. ^ Lesser, s. 8
  31. ^ Lesser, s. 28
  32. ^ Cooney in Fisch & Truglio, p. xi
  33. ^ Gladwell, str. 89
  34. ^ Gladwell, str. 112
  35. ^ Lesser, s. 80
  36. ^ A b C d Wallace, Debra (February 6, 2019). „Big Bird has 4,000 Feathers: 21 Fun Facts About Sesame Street that Will Blow Your Mind“. Průvod. Citováno 11. dubna 2019.
  37. ^ Palmer & Fisch in Fisch & Truglio, p. 3
  38. ^ Lesser, s. 237
  39. ^ Davis, str. 105
  40. ^ A b Palmer & Fisch in Fisch & Truglio, p. 4
  41. ^ A b Lesser, s. 17
  42. ^ Lesser, s. 103
  43. ^ Finch, str. 54
  44. ^ Lesser, s. 151
  45. ^ Rothman, Lily (November 10, 2014). "5 Things You Didn't Know About the Early (Sunny) Days of Sesame Street". Čas. Citováno 17. března 2019.
  46. ^ O'Neil, William J (2003). Business Leaders and Success: 55 Top Business Leaders and How They Achieved Greatness. New York: McGraw Hill. str.147. ISBN  0-07-142680-9.
  47. ^ Davis, pp. 128–129
  48. ^ Davis, str. 147
  49. ^ Davis, pp. 130–145
  50. ^ Cooney, Joan Ganz (May 29, 1995). "David Connell's Talents Grew with His Gifts to Kids". Proud. Archivovány od originál 5. února 2012. Citováno 19. března 2019.
  51. ^ A b C d E F Hellman, str. 52
  52. ^ A b Lesser, s. 36
  53. ^ Lesser, s. 5
  54. ^ A b Lesser, s. 43
  55. ^ Lesser, pp. 42–43
  56. ^ A b C Lesser & Schneider in Fisch & Truglio, p. 27
  57. ^ A b Lesser, pp. 61–62
  58. ^ Lesser & Schneider in Fisch & Truglio, p. 28
  59. ^ Davis, str. 142
  60. ^ Davis, str. 143
  61. ^ Davis, str. 5
  62. ^ A b C d Davis, str. 156
  63. ^ Lesser, s. 95
  64. ^ A b Gikow, str. 30
  65. ^ A b Lesser, s. 168
  66. ^ Finch, str. 55
  67. ^ Davis, str. 172
  68. ^ A b Davis, str. 167
  69. ^ Morris, Kevin (December 12, 2011). "Sesame Street finally finds mystery actor". Denní tečka. Citováno 20. března 2019.
  70. ^ A b Lesser, s. 154
  71. ^ Lesser, s. 132
  72. ^ Lesser, s. 101
  73. ^ A b Borgenicht, s. 16
  74. ^ Lesser, s. 133
  75. ^ Gladwell, str. 100
  76. ^ Lesser, s. 116
  77. ^ Fisch, Shalom F.; Truglio, Rosemarie T. (2001). "Why Children Learn From Sezame, otevři se". In Fisch, Shalom M.; Truglio, Rosemarie T. (eds.). „G“ je pro růst: třicet let výzkumu dětí a sezamové ulice. Mahweh, New Jersey: Vydavatelé Lawrence Erlbaum. str.235. ISBN  0-8058-3395-1.
  78. ^ A b C Cooney in Fisch & Truglio, p. xii
  79. ^ A b C d Gladwell, str. 102
  80. ^ A b Fisch & Bernstein in Fisch & Truglio, p. 40
  81. ^ Lesser, s. 153
  82. ^ Gladwell, pp. 102–103
  83. ^ Gladwell, str. 103
  84. ^ A b Lesser, s. 164
  85. ^ A b Fisch & Bernstein in Fisch & Truglio , p. 39
  86. ^ Gladwell, str. 105
  87. ^ A b C d Gladwell, str. 106
  88. ^ Davis, str. 363
  89. ^ Fisch & Bernstein, pp. 39–40
  90. ^ Lesser, s. 130
  91. ^ A b Davis, str. 189
  92. ^ Davis, str. 197
  93. ^ Mielke in Fisch & Truglio, p. 87
  94. ^ A b Davis, str. 198
  95. ^ A b C d Kanfer, Stefan (November 23, 1970). "Who's Afraid of Big, Bad TV?". Čas. Citováno 26. března 2019.
  96. ^ Lesser, pp. 168–169
  97. ^ Morrow, str. 127
  98. ^ Davis, pp. 198-199
  99. ^ Lesser, s. 165
  100. ^ Lesser, s. 174
  101. ^ Morrow, str. 155
  102. ^ Davis, str. 213
  103. ^ Morrow, str. 84
  104. ^ A b C Davis, str. 220
  105. ^ A b Mielke in Fisch & Truglio, p. 88
  106. ^ Mielke in Fisch & Truglio, p. 86
  107. ^ Mielke in Fisch & Truglio, pp. 86–87
  108. ^ Davis, str. 271
  109. ^ A b C Gikow, str. 24
  110. ^ Davis, str. 221
  111. ^ Davis, str. 203
  112. ^ A b O'Dell, pp. 73–74
  113. ^ Davis, pp. 203–205
  114. ^ Davis, str. 205
  115. ^ Hoover, Bob (January 16, 1988). "'Sesame Street' Success Travels Well on the Road". Pittsburgh Post-Gazette. str. 13. Citováno 28. března 2019.
  116. ^ A b Knowlton, Linda Goldstein a Linda Hawkins Costigan (producenti) (2006). Svět podle sezamové ulice (dokumentární). Účastnické produkce.
  117. ^ Cole, Charlotte F; Richman, Beth A.; McCann, Brown, Susan A. (2001). "The World of Sezame, otevři se Research". In Fisch, Shalom M (ed.). „G“ je pro růst: třicet let výzkumu dětí a sezamové ulice. Mahweh, New Jersey: Vydavatelé Lawrence Erlbaum. str.148. ISBN  0-8058-3395-1.
  118. ^ A b Carvajal, Doreen (12. prosince 2005). „Sesame Street Goes Global: Pojďme si všechny spočítat příjmy“. The New York Times. Citováno 10. června 2009.
  119. ^ Kwauk, Christina; Petrova, Daniela; Robinson, Jenny Perlman (2016). Sesame Street: Combining Education and Entertainment to Bring Early Childhood Education to Children Around the World (PDF) (Zpráva). Brookingsova instituce. str. 8. Citováno 28. března 2019.
  120. ^ A b Guthrie, Marisa (6. února 2019). „50 let slunečných dnů na„ Sezamové ulici “: zákulisí nejvlivnější televizní show všech dob“. The Hollywood Reporter. Citováno 11. března 2019.
  121. ^ Gikow, str. 74
  122. ^ Davis, pp. 226–237
  123. ^ Begley, Sarah (10. listopadu 2014). „Gordon ze Sesame Street se ohlíží za 45 lety dopadu show“. TIme. Citováno 31. března 2019.
  124. ^ Davis, pp. 239-240
  125. ^ A b Associated Press (January 9, 1992). "Richard Hunt, Henson Protege Who Became a Master Puppeteer". Seattle Times. Citováno 31. března 2019.
  126. ^ Davis, str. 245
  127. ^ Davis, str. 251
  128. ^ Gikow, str. 90
  129. ^ A b Davis, str. 256
  130. ^ Davis, str. 255
  131. ^ "Col Bows 'Sesame Street' Cast LP/Book Package". Plakátovací tabule. 20. června 1970. Citováno 31. března 2019.
  132. ^ Whitburn, str. 259
  133. ^ Whitburn, str. 788
  134. ^ Davis, pp. 257–258
  135. ^ Davis, str. 273
  136. ^ Davis, str. 275
  137. ^ A b Gikow, str. 84
  138. ^ A b Davis, str. 277
  139. ^ A b Truglio, et al. in Fisch & Truglio, p. 74
  140. ^ Gikow, str. 282
  141. ^ Borgenicht, s. 42
  142. ^ Davis, str. 284
  143. ^ Davis, str. 281
  144. ^ Borgenicht, pp. 38–41
  145. ^ Borgenicht, s. 41
  146. ^ Borgenicht, s. 80
  147. ^ Truglio et al. in Fisch & Truglio, p. 76
  148. ^ A b Davis, str. 295
  149. ^ Davis, str. 1
  150. ^ Davis, pp. 307–308
  151. ^ Davis, str. 269
  152. ^ Davis, str. 327
  153. ^ Davis, str. 331
  154. ^ Davis, str. 335
  155. ^ Davis, str. 320
  156. ^ Associated Press (May 24, 1993). "Sesame Street Will Go 'Around the Corner'". Bryan Times. str. 11. Citováno 2. dubna 2019.
  157. ^ Davis, str. 330
  158. ^ Mathews, Jack (November 21, 1993). "Counting to 25 : 'Sesame Street' Heads Into a Watershed Year on an Even More Politically Correct Playground". Los Angeles Times. Citováno 3. dubna 2019.
  159. ^ Davis, str. 321
  160. ^ Dominus, Susan (6. srpna 2006). „Dívčí dívka se připojuje k„ sezamovým “chlapcům“. The New York Times. Citováno 3. dubna 2019.
  161. ^ Frankel, Daniel (October 7, 1998). "Nader Says "Sesame Street" Sells Out". ENews. E! Zábavní televize. Citováno 3. dubna 2019.
  162. ^ Davis, str. 338
  163. ^ Fisch & Bernstein, in Fisch & Truglio, pp. 44–45
  164. ^ Fisch & Bernstein in Fisch & Truglio, p. 45
  165. ^ A b C Whitlock, Natalie Walker. "How Elmo Works". Jak věci fungují. Citováno 8. dubna 2019.
  166. ^ Clash, str. 75
  167. ^ Davis, str. 285
  168. ^ Davis, str. 349
  169. ^ Clash, str. 47
  170. ^ "CTW Changes Name to Sesame Workshop". Muppet Central News. Reuters. 5. června 2000. Citováno 11. dubna 2019.
  171. ^ A b Goodman, Tim (April 2, 2002). „Slovo na„ ulici “: Klasická dětská show, která v této sezóně podstoupí strukturální změny“. San Francisco Chronicle. Citováno 9. dubna 2019.
  172. ^ Gikow, str. 165
  173. ^ Hill, Lee Alan (August 5, 2006). "Sezame, otevři se's Streak Unbroken". Televizní týden. 25 (19): 18.
  174. ^ Eng, Joyce (August 28, 2009). "Guiding Light, Sesame Street to Be Honored at Daytime Emmys". TV průvodce. Citováno 10. dubna 2019.
  175. ^ Jagannathan, Meera (March 16, 2017). "President Trump wants to cut funding to PBS — here are the times 'Sesame Street' roasted him". New York Daily News. Citováno 10. dubna 2019.
  176. ^ A b C Guthrie, Marisa (6. února 2019). „Kam se dostává financování„ Sezamovou ulicí “- a jak se to téměř zlomilo“. The Hollywood Reporter. Citováno 20. dubna 2019.
  177. ^ Jensen, Elizabeth (September 13, 2012). „Hej, Elmo, ten koncept má nohy“. The New York Times. Citováno 11. dubna 2019.
  178. ^ Dockterman, Eliana (June 18, 2015). „Získáváme půlhodinovou verzi Sesame Street“. Čas. Citováno 11. dubna 2019.
  179. ^ Jensen, Elizabeth (June 17, 2014). "PBS plánuje přidat kratší verzi 'Sesame Street'". The New York Times. Citováno 11. dubna 2019.
  180. ^ Luckerson, Victor (April 8, 2014). „Sezamová ulice získává vlastní streamovací službu“. Čas. Citováno 23. dubna 2019.
  181. ^ Fung, Brian (14. srpna 2015). „Sesame Street ukončuje svoji službu streamování předplatného, ​​Sesame Go“. The Washington Post. Citováno 23. dubna 2019.
  182. ^ A b C Steel, Emily (August 13, 2015). "'Sesame Street' to Air First on HBO for Next 5 Seasons". The New York Times. Citováno 23. dubna 2019.
  183. ^ Luckerson, Victor (August 13, 2019). "This Is Why HBO Really Wants Sesame Street". Čas. Citováno 23. dubna 2019.
  184. ^ Harwell, Drew (January 12, 2016). „Sesame Street, nově přepracovaná pro HBO, je zaměřena na batolata v internetovém věku“. Washington Post. Citováno 15. května 2019.
  185. ^ "Sesame Street welcomes Julia, a muppet with autism". BBC novinky. 20. března 2017. Citováno 18. dubna 2019.
  186. ^ Butterly, Amelia (October 21, 2015). "Sesame Street introduces new character who has autism". BBC novinky. Citováno 18. dubna 2019.
  187. ^ A b Bradley, Diana (July 27, 2018). „Opuštění sousedství:„ Sezamová ulice “bude příští rok cestovat po Americe“. PR týden. Citováno 21. dubna 2019.

Bibliografie

  • Borgenicht, David (1998). Sesame Street Unpaved. New York: Hyperion Publishing. ISBN  0-7868-6460-5
  • Clash, Kevin; Gary Brozek and Louis Henry Mitchell (2006). My Life as a Furry Red Monster: What Being Elmo Has Taught Me About Life, Love and Laughing Out Loud. New York: Random House. ISBN  0-7679-2375-8
  • Davis, Michael (2008). Street Gang: The Complete History of Sesame Street. New York: Viking Press. ISBN  978-0-670-01996-0
  • Finch, Christopher (1993). Jim Henson: The Works: the Art, the Magic, the Imagination. New York: Random House. ISBN  0-679-41203-4
  • Fisch, Shalom M .; Rosemarie T. Truglio, Eds. (2001). „G“ je pro růst: třicet let výzkumu dětí a sezamové ulice. Mahweh, New Jersey: Vydavatelé Lawrence Erlbaum. ISBN  0-8058-3395-1
    • Cooney, Joan Ganz, "Foreword", pp. xi–xiv.
    • Truglio, Rosemarie T.; Shalom M. Fisch, "Introduction", pp. xv–xxi.
    • Palmer, Edward; Shalom M. Fisch, "The Beginnings of Sezame, otevři se Výzkum “, s. 3–24.
    • Lesser, Gerald S.; Joel Schneider, "Creation and Evolution of the Sesame Street Curriculum", pp. 25–38.
    • Fisch, Shalom M .; Lewis Bernstein, "Formative Research Revealed: Methodological and Process Issues in Formative Research", pp. 39–60.
    • Truglio, Rosemarie T.; et al., "The Varied Role of Formative Research: Case Studies from 30 Years", pp. 61–82.
    • Mielke, Keith W., "A Review of Research on the Educational and Social Impact of Sesame Street", pp. 83–97.
  • Gikow, Louise A. (2009). Sezamová ulice: Oslava - čtyřicet let života na ulici. New York: Black Dog & Leventhal Publishers. ISBN  978-1-57912-638-4.
  • Gladwell, Malcolm (2000). Bod zvratu: Jak malé věci mohou udělat velký rozdíl. New York: Little, Brown a Company. ISBN  0-316-31696-2
  • Hellman, Peter. (November 23, 1987). "Street Smart: How Big Bird & Co. Do It". v New York Magazine, Sv. 20, No. 46, pp. 48–53.
  • Lesser, Gerald S. (1974). Děti a televize: Poučení ze sezamové ulice. New York: Vintage Books. ISBN  0-394-71448-2
  • Morrow, Robert W. (2006). Sezamová ulice a reforma dětské televize. Baltimore, Maryland: Johns Hopkins University Press. ISBN  0-8018-8230-3
  • O'Dell, Cary (1997). Women Pioneers in Television: Biographies of Fifteen Industry Leaders. Jefferson, Severní Karolína: McFarland & Company. ISBN  0-7864-0167-2.
  • Whitburn, Joel (2004). Billboard Book of Top 40 Hits, 8. vydání. New York: Billboard Books. ISBN  0-8230-7499-4

externí odkazy