Hollis Frampton - Hollis Frampton

Hollis Frampton
narozený(1936-03-11)11. března 1936
Wooster, Ohio, Spojené státy
Zemřel30.03.1984(1984-03-30) (ve věku 48)
Buffalo, New York, Spojené státy
obsazeníUmělec, filmař, spisovatel, fotograf.
Pozoruhodná práce
Manžel (y)Marion Faller

Hollis William Frampton, Jr. (11. března 1936-30. Března 1984) byl Američan avantgarda filmař, fotograf, spisovatel, teoretik a průkopník digitálního umění. On byl nejlépe známý pro jeho inovativní a nelineární strukturální filmy který definoval pohyb, včetně Citrón (1969), Zorns Lemma (1970) a (nostalgie) (1971), stejně jako jeho sborník, Kruhy zmatku: Film, fotografie, video: texty, 1968-1980 (1983).

Životopis

Osobní život

Hollis Frampton se oženil s Marcií Steinbrecherovou v září 1966. Pár se rozvedl v roce 1971 a rozvedli se v roce 1974. Později se oženil Marion Faller, fotograf, se kterým se seznámil a začal žít počátkem roku 1971.[1] Společně Frampton a Faller spolupracovali na několika sériích, včetně „Vegetable Locomotion“ a „False Impressions“. Frampton měl nevlastního syna Fallera jménem Will.

Raná léta

Frampton se narodil 11. března 1936 v Hollis William Frampton, Jr. Wooster, Ohio Nellie Cross Frampton a Hollis William Frampton. Jako jedináček byl vychován především svými prarodiči z matčiny strany Johnem a Fanny Cross. Fanny Cross je předmětem Framptonova filmu „Gloria!“ Z roku 1979.[2] Ve věku 15 let vstoupil Phillipsova akademie v Andover, Massachusetts, kde byl přijat na plné stipendium. V Andoveru zahrnovali malíře i Framptonovi spolužáci a přátelé Frank Stella a sochař Carl Andre.[3] Dobře čtený jako mladík, měl v Andoveru pověst „mladého génia“[4][5] Nepodařilo se mu absolvovat Andover, a tak propadl národnímu stipendiu Harvardská Univerzita. Neuspěl na závěrečné zkoušce z historie v sázce, kterou by zvládl, aniž by si přečetl učebnici.[6] Zadávání Western Reserve University v roce 1954 Frampton absolvoval různé třídy (latinský, Řecký, Němec, francouzština, ruština, Sanskrt, čínština, matematika), ale nevyhlásil obor. Vyprávěl, že když byl po tři a půl letech studia a 135 hodinách kreditů povolán před děkana, a znovu se zeptal, jestli má v úmyslu získat titul, bylo mu řečeno, že pokud ano, musí si vzít řeč, západní civilizace a ocenění hudby. Odpověděl: „Už vím, jak mluvit, už vím, kdo byl Napoleon, a už mám rád hudbu.“ Poznamenal, že „Z tohoto důvodu nemám bakalářský titul. Bylo mi velmi špatně ze školy. “ [7] Během této doby měl krátký rozhlasový pořad WOBC v Oberlin College.

Ezra Pound - Washington D.C. a New York

V roce 1956 Frampton zahájil korespondenci s Ezra Pound poté, co se začal zajímat o literární generaci 80. let. Na podzim roku 1957 se přestěhoval do Washingtonu, kde téměř denně navštěvoval Ezra Pounda v nemocnici sv. Alžběty, kde Pound dokončoval část svého Cantos. Frampton tam píše, že „byl zasvěcen do nejvýznamnější expozice básnického procesu autentickým členem„ generace 80. let “. Zároveň jsem pochopil, že nejsem básník.“ [8] Na začátku příštího roku se Frampton přestěhoval do New Yorku. Obnovil přátelství s Andreem a Stellou, přičemž nejprve sdílel byt s nimi dvěma a poté pouze s Andreem. Začal fotografovat přátele umělců; rané projekty zahrnovaly dokumentaci Andreovy práce,Tajný svět Franka Stelly 1958–1962 a portréty umělců jako např Larry Poons a James Rosenquist.

Smrt

Frampton zemřel rakovina 30. března 1984, několik týdnů po jeho 48. narozeninách.

Film

Když se Framptonova fotografie posunula směrem k objevování myšlenek seriálů a scén, začal točit filmy. Mnoho svých raných filmů založil na koncepcích. Všechna jeho velmi raná díla byla buď vyřazena, nebo ztracena. Jeho nejstarší dochovanou prací byla Information (1966). Jeho raná díla byla v konstrukci rozumně jednoduchá. Několik z nich včetně Maxwellův démon, Povrchové napětí, a Kníže prince Ruperta byly založeny na koncepcích z vědy, předmětu, o kterém měl znalosti. Jak pokračoval, jeho filmy postupně rostly co do rozsahu i ambicí. Byl viděn jako tvůrce strukturálních filmů, styl zaměřený na podstatu samotného filmu. V rozhovoru s Robertem Gardnerem uvedl, že tento termín je nepohodlný, protože je příliš široký a neodráží přesně povahu jeho práce. Podzimní rovnodennost (1974) byl natočen uvnitř závodu na balení masa a byl natočen pomocí 30 mm filmu, který obsahoval bovinní želé.

Jeho nejvýznamnější práce je pravděpodobně Zorns Lemma (1970), film, který drasticky změnil vnímání experimentálního filmu v té době. Je vytvořen ve třech různých částech. Prvním z nich je čtení (Joyce Wieland) z Bay State Primer, puritánské dílo pro děti, které se učí abecedu. Použité věty měly předtuchu jako „V Adamsově pádu jsme zhřešili všichni.“ Druhá část je založena na textové práci Carla Andreho, která začala abecedním seznamem slov pro každé písmeno v abecedě. Každý následující seznam je nahrazen písmenem, dokud nejsou pouze písmeny. V Zorns Lemma je koncept obrácen. Začíná to čtyřiadvacetipísmenovou abecedou (I / J a U / V jsou považovány za jedno písmeno), každé písmeno je zobrazeno na jednu sekundu a poté opakováno. Druhý cyklus nahradí každé písmeno slovem, které začíná každým písmenem. Fotografie jsou postupně nahrazovány aktivním filmovým výstřelem, jako je mytí rukou nebo loupání mandarinky, dokud nejsou k dispozici pouze pohyblivé obrazy. Třetí část obsahuje zdánlivě jediný snímek páru kráčícího po zasněžené louce. Zvuk vychází ze šesti žen, které čtou jedno slovo po druhém z Teorie světla. Jedna interpretace Zorns Lemma bylo, že to byl komentář k životním etapám, morálce Bay State Primer v dětství, množinám čísel představujících zrání a interakci se světem a třetí část představující stáří a smrt.

Po Zorns Lemma, vyrobil Hapax Legomena filmy, série sedmi filmů (nostalgie) je nejznámější. Některé z těchto filmů prozkoumaly vztah mezi zvukem a kinematografií, což je oblast, která se v americkém avantgardním filmu často přehlíží, tím, že prokázaly nesouvislý vztah mezi nimi. Poetická spravedlnost zkoumá „kino mysli“, ve kterém se film odehrává v představivosti diváků při čtení titulních karet. Mimořádně vzácné knižní vydání umělce Poetická spravedlnost byl vytištěn Workshop vizuálních studií. Jeho posledním velkým filmovým projektem byl monumentální projekt s názvem Magellan, pojmenoval podle průzkumníka, který nejprve obešel svět. Magellan měl být zobrazen jako kalendářní cyklus, jeden film pro každý den v roce. Jeden film z cyklu, Magellan: Koncepty a fragmenty, je příkladem Framptonovy ambice vytvořit osobní „meta-historii“ filmu; v Koncepty a fragmenty, předělal kino Lumieres v 51 1minutových filmech.

Posledních několik let svého života učil Frampton na SUNY Buffalo, psal a pracoval na Magellan a pokračující fotografické projekty s dalšími umělci a manželkami Marion Faller a zkoumání vztahu mezi počítači a uměním. Počáteční práci s reprodukcí videa a zvuku provedl pomocí IMSAI 8080 počítač.[9]

Studium filmu, restaurování a dostupnost tisku prostřednictvím Filmmakers Co-op NY, Anthology Film Archives a NY MoMA. Hodně z Frampton práce byl propuštěn Sbírka kritérií 26. dubna 2012 jako speciální edice disků Blu-ray a DVD.[10] Jeho archiv udržuje Harvardský filmový archiv.

Filmografie

  • Mraky jako bílá ovce (1962) 25 min 16 mm (údajně zničeno)
  • Běžící muž (1963) 22 min 16 mm (údajně zničeno)
  • Ten Mile Poem (1964) 33 min 16 mm (údajně zničeno)
  • Obelisk Ampersand Encounter (1965) 1:30 min 16 mm (údajně ztracen)
  • Informace (1966) 4 min 16 mm
  • Manuál zbraní (1966) 17 min 16 mm
  • Zpracovat červeně (1966) 3:30 min 16 mm
  • Heterodyn (1967) 7 min 16 mm
  • Maxwellův démon (1968) 4 min 16 mm
  • Slepá slepota (1968) 5:30 min 16 mm
  • Povrchové napětí (1968) 10 min 16 mm
  • Umělé světlo (1969) 25 min 16 mm
  • Mrkev a hrášek (1969) 5:30 min 16 mm
  • Citrón (1969) 7:30 min 16 mm
  • Palindrom (1969) 22 min 16 mm
  • Princ Rupert kapky (1969) 7 min 16 mm
  • Práce a dny (1969) 12 minut 16 mm
  • Státy (1967, revidováno 1970) 17:30 min 16 mm
  • Zorns Lemma (1970) 60 minut 16 mm
  • Mračna Magellana (1971) 16 mm
  • Kritické množství (1971) 25:30 min 16 mm
  • (nostalgie) (1971) 36 min 16 mm
  • Cestování Matte (1971) 33:30 min 16 mm
  • Appartus Sum (1972) 3 min 16 mm
  • Dáno:. . . (1972) 28 min 16 mm
  • Hapax Legomena (1971–1972) 3 hodiny 22 minut 16 mm
  • Obyčejná záležitost (1972) 36 min 16 mm
  • Poetická spravedlnost (1972) 31:30 min 16 mm
  • Veřejná doména (1972) 18 min 16 mm
  • Dálkové ovládání (1972) 29 min 16 mm
  • Zvláštní efekty (1972) 10:30 min 16 mm
  • Tygří balzám (1972) 10 min 16 mm
  • Žluté prameny (1972) 5 min 16 mm
  • Méně (1973) 1 s 16 mm
  • Podzimní rovnodennost (Solariumagelani) (1974) 27 min 16 mm
  • Prapor (1974) 40 s 16 mm
  • INGENIVM NOBIS IPSA PVELLA FECIT (1974) 61:30 min 16 mm
  • Noctiluca (Magellan's Toys: # 1) (1974) 3:30 min 16 mm
  • SOLARIUMAGELANI (1974) 92 min 16 mm
  • Magellanův průliv (1974) 51:15 min. 16 mm
  • Letní slunovrat (1974) 32 min 16 mm
  • Zimní slunovrat (1974) 33 min 16 mm
  • Buben (1975) 20 s 16 mm
  • Pas de Trois (1975) 4 min 16 mm
  • Pro Gruzii O'Keeffe (1976) 3:30 min 16 mm
  • Magellan: U bran smrti, část I: Červená brána (1976) 54 min 16 mm
  • A & B v Ontariu (1984) 16 min
  • „Magellan: Koncepty a fragmenty“
  • „More Than Meets The Eye“
  • „Jinak nevysvětlitelné požáry“

Viz také

Poznámky

  1. ^ „Archivovaná kopie“. Archivovány od originál dne 2014-02-14. Citováno 2014-02-05.CS1 maint: archivovaná kopie jako titul (odkaz)
  2. ^ Jenkins a Krane (1984), str. 107
  3. ^ Jenkins a Krane (1984), str. 108
  4. ^ Goldensohn (1980), str. 8
  5. ^ V Jenkins & Krane (1984, s. 107) je Frampton popsán jako mluvící zřídka jako dítě, ale když byl testován ve věku devíti let, jedenácti měsíců, bylo zjištěno, že má mentální věk osmnáct let, šest měsíců poté zapsáni do tříd pro nadané děti.
  6. ^ Goldensohn (1980), str. 7; Jenkins & Crane (1984), str. 108
  7. ^ Frampton, přepis „Hollis Frampton on Hollis Frampton“ z kurzu na SUNY v Buffalu, Speciální témata: Filmaři, zasedání 16. září 1977, s. 3–4. Citováno v Jenkins & Krane (1984), str. 120
  8. ^ Artist's resumé, c. 1975–1976, s. 2. Citováno v Jenkins & Krane (1984), str. 120
  9. ^ „Věk rozhraní 197703: bezplatné stahování a streamování“. Internetový archiv. Citováno 2015-09-06.
  10. ^ „A Hollis Frampton Odyssey; Criterion Collection“.

Reference

  • Goldensohn, Barry (1985), Memoir of Hollis Frampton, in Michelson, Annette, (ed.) Hollis Frampton: A Special Issue, říjen 32 MIT Press, Cambridge, Massachusetts (str. 7–16)
  • Jenkins, Bruce & Krane, Susan (1984), Hollis Frampton: Recollections-Recreations (str. 120) The MIT Press, Cambridge MA, ISBN  0-262-10030-4
  • Michelson, Annette, ed. (1985) Hollis Frampton: Zvláštní vydání 32. října MIT Press, Cambridge, Massachusetts

externí odkazy