Hlasová výměna - Voice exchange - Wikipedia

Zvláště v hudbě Schenkerianova analýza, a hlasová výměna (Němec: Amazingtausch; také zvaný hlasová výměna) je opakování a kontrapunktický průchod s vyměněnými částmi hlasů; například melodie jedné části se objeví ve druhé části a naopak. Liší se od invertibilní kontrapunkt v tom, že není posunutí oktávy; proto vždy zahrnuje nějaké hlasový přechod. Pokud je bodován u stejných nástrojů nebo hlasů, může to být k nerozeznání od a opakovat, i když se opakování neobjevuje v žádné části, může to hudbu udělat pro muzikanty zajímavější.[1] Je to charakteristický rys kola, i když se tak obvykle neříká.[2]

Vzory výměny hlasu jsou někdy schematizovány pomocí písmen pro melodické vzory.[3] Dvojitá hlasová výměna má vzorec:

Hlas 1: a b Hlas 2: b a

Byla by tedy napsána trojitá výměna:

Hlas 1: a b c Hlas 2: c a b Hlas 3: b c a

První použití výrazu „Amazingtausch„byl v letech 1903-4 v článku od Friedrich Ludwig, zatímco jeho angličtina calque byl poprvé použit v roce 1949 společností Jacques Handschin.[4] Termín je také používán, se souvisejícím, ale odlišným významem, v Schenkerianově teorii.

"Když je dílo zcela koncipováno podle systému Amazingtausch, patří k typu rondellus. “[5]

Dějiny

Výměna hlasu se objevila v repertoáru 12. století Svatá bojová škola jako důsledek imitace.[6] Hlasová výměna se poprvé stala běžnou v Škola Notre Dame, kteří ve službě používali jak dvojitou, tak trojitou výměnu organa a vodivost (zejména bez slov caudae ).[3][7] Ve skutečnosti, Richard Hoppin považoval hlasovou výměnu za „základní zařízení, ze kterého skladatelé Notre Dame vyvinuli způsoby organizace a integrace souběžných melodií polyfonie,“[8] a má značný význam jako prostředek symetrie a designu v polyfonní hudbě i jako výchozí bod pro složitější kontrapunktický zařízení.[6] Důležitost neztratila ani tehdejší teoretici Johannes de Garlandia uvedl příklad, který nazval „repetitio variety vocis“, a poznamenal jej do „tří a čtyřdílných organů a dirigenta a mnoha dalších věcí“.[4]

v Pérotin čtyřdílné organum "Sederunt principes ", vyměňované úseky se značně liší co do délky, od dvou do více než deseti opatření,[1] a části, které jsou vyměňovány, jsou někdy vnořené (tj. dochází ke krátké hlasové výměně mezi dvěma částmi ve větší části, která se následně opakuje pomocí hlasové výměny).[9] Propracované vzory výměny hlasu v dílech jako „Sederunt“ dokazují, že je Perotin složil jako celek, nikoli postupným přidáváním hlasů.[8]

Ve 13. století byla tato technika používána anglickými skladateli Worcesterská škola jako konstrukční zařízení.[2] V žánru rondellus, jak popsal teoretik Walter Odington (c. 1300), střední část díla byla zcela založena na hlasové výměně. Obvykle, ale ne vždy, se text vyměňuje spolu s melodií.[10] Objevuje se také ve spodních částech (pes) z „Sumer Is Icumen In ", zatímco horní části místo skutečné hlasové výměny vždy obsahují novou melodickou frázi.[11]

Hlasová výměna po roce 1300 postupně vymizela v důsledku postupného oddělování hlasové rozsahy a rozšíření ambitus složení.[4] Občas se však objevila omezeně v jednoduché polyfonii patnáctého a šestnáctého století a byla například běžná v horních částech Barokní trio sonát.[2]

Použití v Schenkerianově teorii

Hlasová výměna se také používá v Schenkerianova analýza odkazovat se na a třída hřiště výměna zahrnující dva hlasy napříč registry, z nichž jeden je obvykle bas. V tomto smyslu jde o běžný sekundární strukturální rys, který se nachází v hudbě široké škály skladatelů.[12] V analýzách to představuje dvě křižující čáry s dvojitými hroty šípů označující vyměněné výšky tónu. Běžná výměna tohoto druhu zahrnuje postup třetiny pomocí procházejícího tónu, výměnu notovanou intervalovou posloupností 10-8-6 (pokud je to s basem, třetí akord je první inverzí prvního). Toto je ve skutečnosti a prodloužení třetí (obvykle jako součást triády), zachování harmonie v časovém rozpětí.[13] Jiný typ výměny má intervalovou posloupnost 10-10-6-6 (nebo 6-6-10-10) a zahrnuje pár bankovek vyměňovaných mezi částmi.[14]

Poznámky

  1. ^ A b Donald J. Grout a Claude Palisca, Historie západní hudby, 5. vydání, New York: Norton, 1996, 86.
  2. ^ A b C Willi Apel, Harvardský hudební slovník, Cambridge: Harvard University Press, 1972, str. 920.
  3. ^ A b Apel, 919.
  4. ^ A b C Ernest H. Sanders, „Voice Exchange,“ ve společnosti New Grove Dictionary of Music and Musicians, Staley Sadie, ed, sv. 20. London: MacMillan, 1980, 65-66.
  5. ^ JSTOR (1929). Hudební doba a kruhový zpěv, Svazek 70, s. Novello.
  6. ^ A b Richard Hoppin, Středověká hudba, New York: Norton, 1978, 205.
  7. ^ Hoppin, 505.
  8. ^ A b Hoppin, 241.
  9. ^ Claude Palisca, vyd. Norton Antology of Western Music, sv. 1, 3. vyd. New York: Norton, 1996, str. 69-70.
  10. ^ Grout a Palisca, 132.
  11. ^ Hoppin, 346.
  12. ^ Allen Forte a Steven E. Gilbert, Úvod do Schenkerianovy analýzy, New York: Norton, 1982, 110.
  13. ^ Forte a Gilbert, 111.
  14. ^ Forte a Gilbert, 113.