Režim Flamenco - Flamenco mode
v hudební teorie, režim flamenco (taky Major-Phrygian) je harmonizované režimu nebo měřítko abstrahuje od jeho použití v flamenco hudba. Jinými slovy, sbírka hřiště ve vzestupném pořadí s doprovodem akordy představuje výšky a akordy používané společně ve flamenkových písních a skladbách. The podpis klíče je stejný jako u Frygický režim (na E: žádné náhodné; na C: čtyři byty), přičemž vyvýšený třetí a sedmý je zapsán podle potřeby s náhodné. Jeho modální /tónový charakteristiky jsou prominentní v Andaluská kadence.
Existují tři základní prvky, které mohou pomoci definovat, zda něco skutečně je či není plamenem: režim flamenco - nebo hudební tonalita -; the compás - rytmus - a umělec ... kdo by měl být Flamenco! ... Například pokud skladatel napíše skladbu pomocí klávesy flamenco - obvykle se nazývá režim - [bez dalších dvou prvků, pak skladatel] nebude psát skladbu flamenco.[1]
Flamenco, což je harmonický systém falešných vztahů, představuje Manuel de Falla, „jedna z divů přírodního umění.“ Pouze flamencová kytara, jak poznamenal de Falla, „se dokáže pružně přizpůsobit ozdobě melodické ozdoby [počítaje v to melismas ] režimu flamenco. “[2]
Přesné akordy závisí na formě písně (palo ) a kytarový akord pozic[3] protože akordové hlasy ve flamencu často zahrnují netriadická hřiště, zejména otevřené struny.[4] Je příznačné, že III, ♭II a vypadám jako disharmonický akordy s minimem čtyř tónů[3] (například sedmý akordy nebo smíšený třetí akord ). Protože tetrachord počínaje tonikem může stoupat nebo sestupovat buď s G-ostrým, nebo přirozeným (frygickým tetrachordem), kdy se smíšené třetiny střetnou mezi hlavním třetím stupněm (G♯) v melodie a vedlejší třetí stupeň (G♮) v doprovodném harmonie se vyskytuje často a je charakteristický pro estetiku flamenca, stejně jako u bluesová stupnice na hlavní akord.[5]



Tento tetrachord může být zkopírován ve druhém, čímž vznikne D.♯ a umožnění rozšířený šestý akord na druhém stupni: B7♭5/F.[8]
Lou Harrison složil „Sonátu v Ishartu“ (1974 nebo 1977),[9] který byl uspořádán uživatelem Tolgahan Çoğulu (2001),[10] část jeho Suite. V raném stipendiu týkajícím se babylonské ladicí tabulky klínového písma z osmnáctého století před naším letopočtem byl „Ishartum“ přirovnáván k modernímu Phrygian, ale nyní je považován za ekvivalent jónského režimu / durové stupnice.[11] Çoğuluovo uspořádání je přinejmenším režim bílé noty na E v Pythagorově ladění, následovně (Hrát si (Pomoc ·informace )): F.-, C.-, G.-, D-, A, E, B (Ž♯+, C.♯+, G♯+) nebo E (1/1), F- (256/243), G- (32/27), A (4/3), B (3/2), C- (128/81), D (16/9), E (2/1), s G♯+ je 81/64.[12]
Viz také
externí odkazy
Zdroje
- ^ Martinez, Emma (2011). Flamenco: Vše, co jste chtěli vědět, s. 6. Mel Bay. ISBN 9781609744700.
- ^ George, David (1969). Kytara Flamenco: Od jeho narození v rukou Guitarrera po jeho konečnou oslavu v rukou kytaristy Flamenco, str. 111. Společnost španělských studií. [ISBN nespecifikováno].
- ^ A b Fernández, Lola (2005). Teorie hudby flamenca: rytmus, harmonie, melodie, forma, str.77. ISBN 84-609-3514-0.
- ^ Tenzer, Michael (2006). Analytická studia ve světové hudbě, str. 97. ISBN 0-19-517789-4.
- ^ Fernández (2005), s. 78.
- ^ Kaufman, Gabrielle (2016). Gaspar Cassadó: violoncellista, skladatel a přepisovatel, str.134. Taylor & Francis. ISBN 9781317130963.
- ^ Michale, Ulrich (1982). Atlas de Músical, str.87. citovaný ve Fernández (2005), s. 79.
- ^ Fernández (2005), s. 79.
- ^ Josephson, David Lou Harrison: Sonáta v Ishartu; Hudba pro sólovou kytaru v podání Davida Tanenbauma v Other Minds 8, 2002 ", archive.org.
- ^ Greve, Martin (2018). Makamsiz: Individualizace tradiční hudby v předvečer kemalistického Turecka, str.187. Ergon Verlag. ISBN 9783956503719.
- ^ Alves, Bill a Campbell, Brett (2017). Lou Harrison: American Musical Maverick, str. 515, č. 12. Indiana University Press. ISBN 9780253026439.
- ^ Çoğulu, Tolgahan (14. dubna 2010). Lou Harrison - Sonáta v Ishartum - Pythagorovo ladění / mikrotonová kytara na Youtube „Kus je v„ Pythagorově ladění “s čistými pětinami.“