Fausta (opera) - Fausta (opera) - Wikipedia

Fausta
Opera podle Gaetano Donizetti
Giuseppina Ronzi de Begnis, pro koho titul napsal Karl Briullov
Libretista	Domenico Gilardoni
Jazyk	italština
Na základě	Tommaso Sgricci je Crispo
Premiéra	12. ledna 1832 (1832-01-12) Teatro San Carlo, Neapol

Fausta je melodramma nebo opera seria, ve dvou aktech od Gaetano Donizetti. Ital libreto byl částečně napsán uživatelem Domenico Gilardoni, který přitom zemřel: zbytek napsal Donizetti. Literárním zdrojem libreta opery je Crispotragédie improvizovaná Tommaso Sgricci dne 3. listopadu 1827.^[1]

Opera úspěšně debutovala 12. ledna 1832 na výstavě Teatro di San Carlo v Neapoli a byla napsána primadonou Giuseppina Ronzi de Begnis na mysli. O De Begnisovi se říkalo, že je královou milenkou.

Ačkoli libreto naštvalo hlavního cenzora, výroba pokračovala, údajně kvůli vlivu De Begnise na vysokých místech. Donizetti napsal tuto operu k narozeninám krále Ferdinand II. Z Obě Sicílie. Walter Scott byl přítomen na premiéře a bylo navrženo, aby ho král představil skladateli; Scott si to myslel Fausta byl „bez jakékoli pozoruhodné hudby.“^[2] Opera znamenala začátek důležité a plodné spolupráce s Ronzi de Begnis. Pouze 18 dní odděluje premiéru Belliniho Norma na La Scala a Donizettiho nová opera - obě odehrávají starověký Řím a její říše. Donizettiho cílem nebylo konkurovat Belliniho opeře, ale pouze rozšířit jeho úspěch Anna Bolena z roku 1830.

Opera založená na historických událostech zahrnuje komplikace, které nastanou, když Fausta, manželka Císař Konstantin I. zamiluje se do jejího nevlastního syna. Historická přesnost ponechává něco požadovaného; ve skutečnosti Maximian (Massimiano) zemřel mnohem před krvesmilným skandálem Fausta a Crispus (Crispo) explodoval.

Historie výkonu

Těstoviny Giuditta,
podle Kriehuber

Adelaide Tosi

Luigi Lablache

Když byla opera uvedena v Teatro del Fondo ve dnech 30. srpna a 2. září 1832, Donizetti přidal duet pro Luigi Lablache který nahradil Tamburiniho v roli Costantina. Donizetti nebyl spokojen s jeho výkladem; to však byl jeden z velmi vzácných případů, kdy skladatel učinil negativní poznámku o slavné basy.

Fausta bylo provedeno poprvé v La Scala V Miláně 26. prosince 1832 jako premiéra prestižní sezóny; veřejnost si to zamilovala a výsledkem bylo celkem 31 představení. Pro tuto příležitost Donizetti přidal předehra a cavatina „Par che mi dica ancor“ pro soprán Adelaide Tosi. Skladatel si to vypůjčil aria di sortita (vstupní árie) od jeho dřívějšího Il castello di Kenilworth a změnil slova v „Ah, se d'amor potessi“. Kromě toho byla bez souhlasu Donizettiho přidána árie pro tenorista „Se crudel cosi m'estimi“.

Nicméně texty byly později recyklovány Donizetti pro tenorovou árii přidanou k produkci v lednu 1834 na Teatro Regio di Torino. V roce 1833 Fausta bylo provedeno v La Fenice v Benátkách, s Giuditta těstoviny jako Fausta a Domenico Donzelli jako Crispo přijímá smíšené recenze. Pro tuto příležitost Donizetti na začátku přidal novou scénu s novou árií pro Faustu a ve 2. dějství nový duet „Per te rinunzio al soglio“ pro Fausta a Crispo. Tento duet byl později použit pro Buondelmonte a nakonec v Maria Stuarda k milánské premiéře této opery jako duetu pro Marii a Leicester „Ben io comprendi“; později, v roce 1865 byla u neapolské produkce změněna slova na ta, která se používala od té doby: „Da tutti abbandonata“. Navíc pro benátskou inscenaci Donizetti napsal duet (2. dějství) pro Costantina a Crispa „T'amo ancora“, který nahradil barytonovou árii „Se di regnar desio“; a nakonec ária tenora (také ve 2. dějství) „Ah! perche dirmi crudel“.

V roce 1841 přidal Donizetti pro produkci La Scaly duet pro tenor a baryton „E che mi valse ...“, půjčující si od dřívějších oper Pia de Tolomei a Il diluvio universale.^[3] Mezi další významné premiéry patří Madrid v roce 1833, Lisabon a Barcelona v roce 1834; Palermo, Janov a Bologna také v roce 1834; Berlín v roce 1835; Havana v roce 1837; Vídeň v roce 1841; Londýn v roce 1841 (popsán jako „selhání“); a Rio de Janeiro v roce 1850.

Opera se dočkala svého prvního představení v moderní době, kdy byla znovu oživena na Římská opera v roce 1981 s Raina Kabaivanska v titulní roli.^[4]

Role

Antonio Tamburini

Synopse

Čas: 326 n.l.

Místo: Řím^[5]

Císařovna Fausta: mramorová busta z Turecka, 325 nl v muzeu Spurlock

1. dějství

Scéna 1: The Náměstí Capitol Square, s Chrám Jupitera v pozadí

Obyvatelstvo vítá návrat vítězného Crispa, syna císaře Konstantina a jeho první manželky Minerviny. Velekněz u oltáře čeká na korunu Crispa, který byl úspěšný ve svém tažení proti Galům. Fausta, druhá manželka Konstantina, a její otec Massimiano (archiv císaře), stejně jako Licinia, sám Constantine a desítky vězňů jsou svědky triumfu Crispa. Fausta se na něj podívá a cítí bodnutí její incestní lásky; Constantine se raduje a Beroe, jeden z vězňů, si pamatuje svou lásku na první pohled ke Crispovi. Constantine si ji všimne a zajímá se o vězně; Crispo vysvětluje, že je dcerou prince, a prohlašuje svou lásku k ní. Fausta je vývojem ohromená a Císař říká Beroe, aby vystoupil; prohlásí svou lásku a Constantine jí řekne, že si je toho dne vezme. Fausta je z toho oznámení zdrcena a řekne svému manželovi, že svatba bude muset být stanovena na následující den, protože to vyžaduje bohyně Vesta. Licinia a účastníci konference se radují. Po radosti všichni odcházejí kromě Massimiana, který se spikl proti císaři, a přestože neuspěl při svém prvním pokusu zabít otce i syna, tentokrát si je jistý, že uspěje.

Scéna 2: Nádherné císařské apartmány

Služebnice císařovny se diví, proč se už neusmívá. Fausta je v hlubokém zamyšlení v depresi a žádá sluhy a Licinii, aby odešli. Osamělá Faustu znepokojuje její neopětovaná láska ke Crispovi a cítí, že její jedinou odměnou jsou slzy a nekonečné zoufalství.

Scény 3, 4, 5 a 6: Pavilon

Licinia doprovází Crispa do pavilonu, kde se s ním Fausta plánuje setkat. Po příjezdu se ujistí, že nikdo není v dohledu, a řekne svému nevlastnímu synovi, že musí odhalit tajemství, které jí způsobilo velké utrpení. Není to žádné státní tajemství, ale její láska k někomu.

Nečekaně Beroe dorazí k radosti svého milence, Fausta se zachvěje, a vysvětlí císařovně, že ji Massimiano potřebuje vidět. Fausta řekne své soupeřce, aby odešla. Když jsou zase sami, prosí Crispuse, aby zapomněl na Beroea a nasměroval jeho lásku k někomu, kdo je mu opravdu vášnivě oddaný. Začíná chápat, co tím myslí, tajemstvím a je zděšen jejím odhalením; pokusí se odejít, ale ona ho chytne za ruku a řekne mu, že pokud ji odmítne, Beroe zahyne. Padne na kolena a prosí ji, aby to nedělala.

Přijíždí Constantine, Beroe, Massimiano, členové císařské domácnosti, Licinia a služebné. Císař je podezřelý, když viděl, jak se syn klaní před svou ženou. Když vysvětlí, že k ní vyznává lásku, všichni jsou zděšení a dokonce i Beroe věří, že je vinen. Císařovna šeptá Crispovi, že je ochotna odvolat a zemřít, pokud ji miluje. Massimiano má velkou radost, protože vývoj událostí je velmi příznivý pro jeho plány na svržení Constantina, který je odhodlán syna vyhnat. Crispo zase obviňuje Faustu z kletby, kterou na něj otec uvalil; začíná vidět počáteční příznaky velké tragédie, kterou rozpoutala.

Zákon 2

Scény 1, 2, 3 a 4: Háj poblíž císařského paláce

To je noc. Maximinian, který sní o tom, že se před východem slunce stane císařem, svolal své následovníky, aby zavraždili Crispa i Constantina.

Zatímco se Maximinian a jeho muži připravují na odchod, dorazí Crispo a Beroe. Bývalá zajatá princezna vysvětluje, že Licinia se přiznala k Faustovým machinacím. Massimiano má podezření, že v háji jsou další lidé, a když narazí na Crispa, oba jsou navzájem velmi podezřelí a ohánějí se meči.

V držení pochodní se objevují Massimianovi následovníci spolu s Constantinem. Když ho císař viděl se svým největším nepřítelem, prohlásil, že jeho syn se ho chystá zbavit. Crispo klečí u nohou a říká, že je připraven zemřít. Vyznává svou nevinu u všech obvinění. Otec odpovídá, že soudci a Senát rozhodne o jeho osudu. Crispo je zatčen a unesen pretorians.

Za úsvitu hovoří Beroe a Licinia o blížícím se soudu, který Crispa odsoudí k smrti.

Scény 5 a 6: Senátní síň

Senátoři se shromáždili a císař přijel v doprovodu svých stráží. Constantine si uvědomuje, že k synovi má stále hluboké city, a varuje Massimiana, aby dal věcnou výpověď. Během svého vyprávění však tvrdí, že Crispo plánoval zabít císaře. Crispo odpovídá, že se jedná o lež, a žádá Beroe, aby řekl fakta. Vysvětluje, že Crispo je nevinný a že je připravena být s ním vyhoštěna, pravdou je, že Massimiano a jeho vrahové byli připraveni zabít otce i syna. Crispo toto vysvětlení potvrzuje, ale otec říká senátorům, aby si pamatovali, co právě bylo řečeno. Constantine chce mluvit s Crispem a všichni jsou požádáni, aby odešli, ale i když vyznává lásku k synovi, když nevidí žádné slzy vycházející z očí Crispa, zůstává přesvědčen, že syn je vinen. Crispo odpovídá, že nevinný člověk nemá slzy. Senátoři jsou povoláni zpět do haly a vynesou rozsudek o vině. Constantine si uvědomí, že se chystá poslat svého syna na popravce, a třesoucím se srdcem podepíše rozsudek smrti.

Scény 7, 8, 9, 10 a 11: Atrium vězení

Žalujícímu Albinovi je 20letého Crispa velmi líto. Fausta vstoupí a požádá ho, aby přivedl jejího nevlastního syna; uvědomuje si, že je to její poslední šance. Crispo nemůže uvěřit jeho očím a uším, když k němu vyznává lásku v zoufalém deliriu. Fausta mu řekne, že mohou utéct, ale on jí ukáže jed uvnitř jeho prstenu. Popadne prsten a řekne: „Láska tě zachrání.“

Massimiano a čtyři ozbrojení strážci dorazí. Fausta má rozkaz odejít, ale ona vzdoruje a prosí otce, aby Crispa nepopravil. Jeden ze strážců se vrací z Crispovy cely a potvrzuje, že poprava byla provedena. Fausta požije jed z prstenu a zhroutí se, Massimiano spěchá do cely a slyší hlasy volající po jeho vlastní smrti.

Constantine slyšel pravdu od Massimianových najatých vrahů a přijíždí s Beroem, Licinií, císařovnami a jeho pretoriánkami. V ruce má podepsanou milost pro svého syna, ale Massimiano hrdě a cynicky potvrzuje, že jeho syn je mrtvý. Mezitím Fausta znovu získala část své síly a říká Constantinovi o svých lžích. Když rozzuřený císař prokáže, že zaplatí nejvyšší cenu, přizná, že si vzala smrtící jed. Všichni jsou zděšeni a unisono odpovědí: „Zlá žena, na zemi není větší monstrum než ty.“

Nahrávky

Reference

Poznámky

Citované zdroje

• Allitt, John Stewart, Gaetano Donizetti - Pensiero, Musica, Opere, Edizioni Villadiseriane, 2003, Villa di Serio. ISBN  88-88076-42-5
• Bini, Annalisa; Commons, Jeremy (1997), Le prime rappresentazioni delle opere di Donizetti nella stampa coeva, Accademia Nazionale di Santa Cecilia. Milan: Skira.
• Ciarlantini, Paola (2014), „La fonte letteraria della Fausta di Donizetti e la poesia tragica improvvisativa in Italia fino agli anni Trenta dell'Ottocento ", Conservatorio" U.Giordano "Foggia, příspěvek prezentovaný na XX. sympoziu Società Italiana di Musicologia, 19. října 2013 (v italštině) (Publikoval v Musica, Storia, analisi e didattica, Quaderni del Conservatorio di Foggia, Č. 2. 2014, s. 43–60)
• Osborne, Charles, (1994), Bel canto opery Rossiniho, Donizettiho a Belliniho, Portland, Oregon: Amadeus Press. ISBN  0-931340-71-3

Jiné zdroje

• Allitt, John Stewart (1991), Donizetti: ve světle romantismu a učení Johanna Simona Mayra, Shaftesbury: Element Books, Ltd (UK); Rockport, MA: Element, Inc. (USA)
• Ashbrook, William (1982), Donizetti a jeho opery, Cambridge University Press. ISBN  0-521-23526-X
• Ashbrook, William (1998), "Donizetti, Gaetano" v Stanley Sadie (Vyd.), The New Grove Dictionary of Opera, Sv. Jeden. Londýn: MacMillan Publishers, Inc. ISBN  0-333-73432-7 ISBN  1-56159-228-5
• Ashbrook, William a Sarah Hibberd (2001), v Holden, Amanda (Vyd.), Průvodce New Penguin Opera, New York: Penguin Putnam. ISBN  0-14-029312-4. str. 224–247.
• Black, John (1982), Donizettiho opery v Neapoli, 1822—1848. London: The Donizetti Society.
• Loewenberg, Alfred (1970). Annals of Opera, 1597–1940, 2. vydání. Rowman a Littlefield
• Sadie, Stanley, (Vyd.); John Tyrell (Exec. Ed.) (2004), The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2. vydání. Londýn: Macmillan. ISBN  978-0-19-517067-2 (tvrdý obal). ISBN  0-19-517067-9 OCLC  419285866 (eBook).
• Weinstock, Herbert (1963), Donizetti a svět opery v Itálii, Paříži a Vídni v první polovině devatenáctého století, New York: Pantheon Books. LCCN  63-13703

externí odkazy

• Fausta: Skóre na Projekt mezinárodní hudební skóre
• Libreto, v Tutti i libretti delle opere di Gaetano Donizetti (v italštině)
• Libreto