Il furioso allisola di San Domingo - Il furioso allisola di San Domingo - Wikipedia

Il furioso all'isola di San Domingo
Opera podle Gaetano Donizetti
Gaetano Donizetti c. 1835
Libretista	Jacopo Ferretti
Jazyk	italština
Premiéra	2. ledna 1833 (1833-01-02) Teatro Valle, Řím

Il furioso all'isola di San Domingo (Šílenec na ostrově San Domingo) je „romantik melodramma "^[1] Ve dvě^[2] působí skladatelem Gaetano Donizetti. Jacopo Ferretti, který od roku 1821 napsal pět libretti pro Donizettiho a dva pro Rossini (počítaje v to La Cenerentola ), navrhl neobvyklý předmět^[3] a byl smluvně napsán italština libreto založené na pětaktové hře stejného titulu od neznámého autora v roce 1820, která „byla uvedena ve stejném divadle [...] a kterou Donizetti okamžitě miloval“.^[4] Jak však bylo uvedeno v Charles Osborne „konečná derivace hry i libreta je epizoda v 1. části Don Quijote podle Miguel de Cervantes "Publikováno v roce 1605", což je příběh Cardenia a Lucindy.^[5]

Opera měla premiéru na Teatro Valle v Římě dne 2. ledna 1833 a byl velmi úspěšný v celé Evropě - byl představen na více než 100 místech - ale zmizel po roce 1889, aby se znovu objevil až v roce 1958.^[5]

Historie složení

Jacopo Ferretti, italský libretista a básník, 1784—1852

Po dokončení L'elisir d'amore pro Milán a byl přítomen na svém prvním představení 12. května 1832, kde byl okamžitě úspěšný, Donizetti a jeho manželka Virginie odešli do Říma. Během několika týdnů po svém příjezdu podepsal smlouvu o psaní Parisina pro Florencii a pro Řím, Il Furioso s libretistou Ferretti. Jak poznamenává Battaglia, pro skladatele:

Právě drama hlavního hrdiny ho skutečně zaujalo: konečně muž, po tolika smutných ženských obrazech na pokraji šílenství, jako nevinné oběti předsudků a krutosti lidí. Nyní [to byl] muž “.^[4]

Poté se pár přesunul do nabitého programu v Neapoli, který zahrnoval přípravu na to, co se stalo Sancia di Castiglia na listopadovou premiéru.

První splátka Il Furioso Libreto dorazilo v srpnu a začal proces složení a úpravy.^[6] S představením Sancia skladatel odešel do Říma s Furioso 'První akt a část druhého aktu dokončeny. Velká část „diskuse“ mezi Donizetti a Ferretti proběhla prostřednictvím dopisů během předchozích měsíců (neobvyklý postup pro tohoto skladatele, protože obvykle pracoval s přítomným libretistou).^[7] Je důležité, jak zdůrazňuje Ashbrook, že skladatel „radí maximum ve prospěch Ferrettiho:„ Dobro spočívá v tom, že děláme věci malými a krásnými, a ne hodně zpívat a být nudný “.^[6]

Ve složení této opery vyniká jedna věc: síla barytonu, 23letého Giorgia Ronconiho, pro kterého oba muži psali roli Cardenia. Furioso je první opera, ve které má Donizetti jako hrdina baryton.

Historie výkonu

19. století

Il Furioso byl následně představen na La Scala (Říjen 1833 a dále pro 36 představení), Teatro Regio di Parma a v Benátkách v San Benedetto^[8] (oba v roce 1834), Teatro Comunale di Bologna (1835) Teatro della Canobbiana (1835) Teatro Nacional de São Carlos (1835) a Teatro di San Carlo (1836)^[9] pouze pro 70 prezentací v jiných operních domech v Itálii,^[10] stejně jako v nejméně 25 dalších evropských městech od Barcelony (květen 1834) do Bruselu (březen 1844),^[11] včetně Londýna dne 17. prosince 1836.^[12]

Jak však zdůrazňuje Martin Deasy, největší pozornost upoutaly představení v Neapoli z roku 1834, která poznamenala, že při představení v tomto městě dne 11. května opera:

vrhl se na Neapol jako supernova a otevřel se ve třech divadlech ve stejnou noc ... Tyto simultánní místní premiéry - fenomén v Itálii nevídaný - zachytily kolektivní představivost a vyvolaly městské šílenství, které zametalo město déle než čtrnáct dní [dva týdny ]: několik opojných jarních týdnů se zdálo, že vše, o čem může Neapol mluvit, bylo Il Furioso.^[13]

Pokračuje v diskusi o skutečnosti, že frustrace se vytvořila během bezprostředního třítýdenního období kvůli uzavření všech neapolských divadel pro náboženské obřady, včetně Teatro San Carlo který se renovoval. Proto byla představena na Teatro del Fondo, Teatro Nuovo a Teatro Fenice. Donizetti hodnotil úspěchy ve třech domech: „u Fondo - tak-tak; u Nuova, velký úspěch; u Fenice, skoro nic“.^[14] Díky své evidentní popularitě byla opera uvedena do 40. let 18. století.^[14]

Později v tomto století byla dána v Paříži dne 2. února 1862 na Théâtre-Italien,^[8] kde Ronconi triumfoval,^[15] v Piacenze na podzim roku 1876,^[8] ale po oživení v Terstu v roce 1889 zmizelo až do roku 1958.^[5]

20. století a dále

Představení opery, která byla všechna zaznamenána, byla uvedena v Sieně (září 1958) jako součást Festival Spoleto v Itálii v červenci 1967 a v Savoně v roce 1987. Dne 4. června 1978 měla USA premiéru Americký festival Spoleto v Jižní Karolíně, po kterém následuje první představení New Yorku na Brooklynská hudební akademie dne 22. února 1979.

Učenec William Ashbrook konstatuje, že v době, kdy se dostalo do Spojených států, došlo k velkému poškození skóre: stěžuje si na omezenou orchestraci, skóre je špatně sestřiženo a znovu uspořádáno a buffo prvky vytaženy z poměru k narušení „jednoho z nejoriginálnějších aspekty Il Furioso - způsob, jakým komedie souvisí a posiluje seriózní zápletku. “^[16]

Další představení se konala v roce 1979: jedno ve Washingtonu, DC a druhé v Londýně na koncertním představení, které 25. listopadu uvedla společnost Pro Opera a Donizetti Society.^[17] Další se konala ve Filadelfii v roce 1982.^[5]

Ve zpravodaji Donizetti Society se objevila recenze prezentace v listopadu 1987 v Teatro Gabriello Chiabrera v italské Savoně:

Toto slyšení v Savoně potvrdilo přesvědčení, že je rozhodně nejintegrovanější z jeho semiseria partitury, kde plácnutí, místo toho, aby zasahovalo, ve skutečnosti ukazuje na tragické dilema šíleného vyvrhele, který se vydal do džungle ... [Mezi silné stránky Donizettiho patří] sled okouzlujících melodií, jeho delikátní orchestrace, někdy ozvěna hlasů, někdy podporovat je, někdy se jim vysmívat; jeho schopnost namalovat scénický obraz se dvěma pruhy hudby, dodávající obratný dotek prchavým emocím, aniž by v této opeře ztratila ze zřetele (nebo zvuk) samotný příběh.^[18]

V září 2006 byl uveden na Musiktheater im Revier, Gelsenkirchen, Německo.^[19] Opera v Bergamu v domovském městě Donizetti uvedla operu v říjnu 2013.^[20]

Role

Lorenzo Salvi
Litho od Josef Kriehuber

Giorgio Ronconi
Litho od Josefa Kriehubera, 1840

Synopse

Čas: 16. století

Místo: Ostrov v Západní Indii^[5]

1. dějství

Na pobřeží ostrova

Marcella s košíkem se vynořila ze své chýše a pozorovala rozbouřené moře, vyjadřuje znepokojení nad „rozzuřeným“ a připravuje se, aby mu svůj koš s jídlem nechala pod keřem: (Freme il mar lontan lontano / "Moře je rozrušené / slyším hrom ..."). Její otec Bartolomeo ji sleduje. Zhruba zpochybňuje její motiv a zatímco ona vysvětluje, že jde o pozorování počasí, ví, že skutečně přišla hledat „zuřivý“. Objeví jídlo ukryté v koši a pochopí, že toto je určeno pro „šílence“, Cardenio, Bartolomeo popisuje bizarní chování tohoto muže a zoufá nad přitažlivostí, kterou ženy podle všeho mají při pomoci šíleným lidem: (Takže za chi. Semper pietose / Fur la femmine con matti / „Vím komu. Ženy byly k šílencům vždy líto.“) Marcella prosí svého otce o pomoc, aby ho ochránila před sebou samým.

Kaidamà, Bartolomeův ostrovní rodný sluha, se připojuje k shromážděným ostrovanům, kteří byli terorizováni Cardeniovým šílenstvím, a popisuje svou zkušenost s útěkem poté, co byl opakovaně zasažen. Nadále se bojí o svůj život a v rozsáhlé árii vyjadřuje svůj strach, že pokud lidé nezabijí šílence, zabije Kaidamà: (Aria: Scelsi la via brevissima / "Zvolil jsem nejkratší cestu / směrem k farmě"). Bartolomeo však nařídí Kaidamovi, aby se vrátil na farmu, oháněl se bičem jako hrozba.

Kaidamà, který se podle pokynů vydal na cestu, se skrývá v jedné z chatrčí, když je Cardenio slyšet v zákulisí. Vstupuje a vyjadřuje smutek, když popisuje ženu, která očividně byla jeho láskou: (Aria: Raggio d'amor parea / Nel anno primo duben degli anni / "Jako záblesk lásky byla / V rozkvětu svého života / Ale byla stejně krásná jako zlá / Paní podvodu / Na tváři měla růže / A ve svém srdci skryty trny"). Tento smutek způsobuje diváci se trápí, zvláště když vidí Cardenia, jak se dívá na možnost skákat z útesu do moře, ale když spatří Marcellu, Cardenio se vzdaluje a skáče. Shromážděná společnost naříká, Bartolomeo nařídí své dceři, aby opustila koš s jídlem, a poté se vydá ke skalám, aby našla šílence.

Jak bouře sílí, Marcella a Kaidamà chatu opouštějí. Vidí, jak loď nebezpečně prochází zuřícími moři, a shromážděná skupina sleduje, jak se loď rozpadá a potápí. Eleonora je hozena na břeh a Marcella a farmáři ji odnesou na skálu. Vyděšená při pohledu na Kaidamu, s hrůzou couvne: „Ach! Extrémní muka! Jsem stále naživu!“: (Aria: Aha! lasciatemi, tiranni! / "Ach! Opusť mě, krutí! / Cítím celkem příliš mnoho zármutků! / Chci zemřít. / Škoda je krutá / K truchlivému srdci"). Když Marcella, Kaidamà a farmáři prohodili slova útěchy, Eleonora přiznává, že svého manžela podvedla, ale že ho stále miluje - „Hořím laskavou láskou“ - a že ji trápí její vina: „Já zaslouží si krutost nebes, “volá. Marcella jí nabídne převlékání, ale když se Bartolomeo vrátí, protože se mu nepodařilo najít Cardenia, požaduje totožnost ženy.

Cardenio dosáhne pláže (Tutto è velen per me! .... Per me sconvolto / È l'ordin di natura! ... Aprile istesso / "Všechno je pro mě jed! Pro mě je povaha Řádu rozrušená! Samotný duben / Je produktivní pouze z trní! Tráva je hořká ..") Ptá se sám sebe, proč byl zrazen, a vyjadřuje svou trvalou lásku k Eleonoře. Kaidamà opouští svoji chatrč a osloví ho klamný Cardenio, který mu nabídne lásku a část jídla, které mu zbývá. Když jedí, Cardenio znovu připomíná svou lásku (Di quei occhi ilampi ardenti / Rispondeano agli occi miei / "Žhavé záblesky jejích krásných očí / odpověděl mi na oči"). Najednou vzbudí jeho hněv. násilně popadne Kaidamu za ruku a požaduje, aby věděl, kde je Eleonora. Sluha má bolesti a ve finále duetu oba muži zpívají o svých frustracích: Cardenio (Era il sorriso giorni miei / „Byla to radost mého života“), zatímco Kaidamà požaduje, aby zůstal sám, a prohlašuje, že uteče. Barolomeo se vynoří ze své chýše, Cardenio odejde a Kaidamà vběhne do chýše.

Na břehu je vidět loď. Dorazí na břeh a Fernando a námořníci vystoupí, přičemž ti prohlásí radost z bezpečného příjezdu a Ferrando s tím, že ho jeho matka vyzvala, aby se pokusil najít svého bratra (Aha! dammi, o ciel pietoso /, Ch'io qua non giunga invano / "Ach, žalostné nebe / aby sem nepřijel zbytečně"). Když Fernando prochází skalami a přemýšlí, kdo by mohl najít Cardenia, objeví se Kaidamà a každý je překvapen podivným vzhledem toho druhého. Kaidamà je však rychle přesvědčen o poskytnutí pomoci Fernandovou nabídkou peněz.

Interiér bartolomeovy chaty

Marcella, vedoucí Eleonory, a obyvatelé kraje vstupují. Eleonora přiznává, že je nevinná, ale řekla jí, že její otec k nim přivádí šílence. Oba dorazí, Cardenio požaduje, aby věděl, kam ho berou, a Bartolomeo prohlašuje, že chce slyšet příběh šílence a sdílet jeho smutek. Manželka, jeho žena zůstala mimo dohled, Cardenio popisuje svou lásku k „portugalské panně“ a co se stalo (Le fibre m'arsero / Parea da me diviso / „Zamiloval jsem se / vypadal jsem, že jsem bez sebe“. Oba rodiče to schválili, ale loď, která nesla její věno, se potopila, takže její otec byl zničen a její budoucí tchán odmítl dovolit svému synovi, aby si ji vzal. Vzali se stejně, ale mladý ženich musel odejít na moře a nechat svou novou nevěstu s příbuzným, který ji zradil, svedl ji a nechal ho zbaveného. Po jeho návratu ho urazila a on hledal útěchu skrýváním se na ostrově).

Eleonora, která v davu stála z dohledu, se pokusí osvobodit, aby utekla do Cardenia, ale Marcella ji brzdí. Bartolomeo je soucitný s Cardeniovou nepříjemnou situací, ale jeho slzy jsou odmítnuty, dokud o něm Fernando nedal vědět svému bratrovi. Bratři se objímají, dokud se Eleonora konečně nedokáže ovládnout a uvolní se a zhroutí se k nohám jejího manžela. I když je dojatý jejím vzhledem, rychle ji odmítá a veškerou pomoc, které se mu dostalo.

Každá postava vyjadřuje své pocity ve finále kvarteta: Eleonora Nel mio squardo mezzo-spento / Mira espresso il pentimento / „Podívej, jak mé oči bez života / vyjádř mi lítost“ následuje Cardenio Donna iniqua! E non remmenti / „Zlá žena! Nepamatuješ si / Tvoje podvody, tvoje přísahy?“, Pak Ferandovo V quell volto, v quell'accento / "Na tu tvář, těmi slovy / nevidíš její lítost?" a nakonec Kaidamà, Marcella a venkovští lidé s Aha! fuggir, scappar lo osudu / "Aha! Nechte ho utéct". Shromážděné skupiny na to reagují: „Ach, třesete se a mrznete“, když sledují, jak Cardenio - následovaný Fernandem - utíká ze scény. Eleonora se zhroutí.

Zákon 2

Na pobřeží

Farmáři a Kaidamà, hledající Cardenio, se pohybují podél pobřeží a zmizí. Poté se objeví Cardenio (Lasciatemi! Lasciatemi! ... Tiranni! / "Nechte mě! Nechte mě! .. Kruté!"). Eleonora ho uslyší zevnitř chatrče: „Chci ho znovu vidět,“ vykřikne. Rozpoznal její hlas a začal utíkat, pak padl. Eleonora a Marcella spěchají z chatrče, Eleonora volá: La mia vittima e qui. Cardenio! Oh v quale / Stato feral di morte / "Moje oběť je tady! Cardenio! Ach! V jakém / pohřebním stavu"). I když se postaví, zdá se, že nic nevidí a neví o přítomnosti Eleonory. Když se v zoufalství ptá, kdo mu pomůže, Eleonora vykročí kupředu a řekne mu, že od nynějška je může rozdělit jen smrt. Cardenio si stěžuje na svůj stav (La sventura / Fin la luce m’involo! / „Neštěstí / ukradl i světlo ode mě“), ale když začne znovu vidět, osloví ji laskavě. Najednou ho napadne realita toho, kým je, a on popadne hůl a chystá se ji udeřit, když se k němu vrhne Ferrando, aby mu zabránil. Šílenec se rychle rozběhl a skočil do moře, aby se utopil. Strhl oblečení a jeho bratr se vrhl za ním.

Bartolomeo a ostrované pocházejí ze břehu a stále hledají Cardenia. (Bartolomeo: Holubice? Holubice Sára? Tutto la selva / Ho invan percorsa / "Kde? Kde je? Marně / prohledal jsem celé dřevo"). Kaidamà vběhne dovnitř a vysvětlí, jak se Cardenio ponořil do moře, ale byl zachráněn Ferrandem. Pak se objeví další skupina ostrovanů s vysvětlením, že šílenec se nyní zdá být zdravý. To okamžitě potvrzuje Ferrando, který vypráví o přání svého bratra vrátit se do své země (Aria: Ne, quel di pria piu non e / „Ne, už není jeho bývalým já“ a vyjadřuje naději, že „jeho srdce ho přiměje k vylití / Ubohá slza z oka. / Pokud zvítězí soucit, láska zvítězí ..“)

S blížícím se večerem je Cardenio, nyní oblečená v nových šatech a oholeně oholená, melancholická (Aria: Qui pianse al pianto mio Qui la rividi / Piu bella del dolor ... Vína Pieta mi ... / "Tady plakala při mých slzách. Tady jsem ji znovu viděl / Krajší v jejím zármutku ... Škoda mě přemohla"). Nevědomý, že to Cardenio sleduje, vstoupí Kaidamà a nese dvě pistole. Najednou se s ním setká Cardenio, který vysvětluje, že jeho šílenství skončilo, a požaduje předání pistolí. Rodákovi říká, že se rozhodl, že jediný způsob, jak může pokračovat, je umírání spolu s Eleonorou (Aria: Rozhodl, e seco spento / Dileguar vedro gli affanni / "Ano, rozhodl jsem se: umírat spolu s ní, / uvidím, jak mé potíže zmizí").

Temnota klesá, protože Ferrando přivede Eleonoru do Cardenia, a když se s pláčem přizná, dá jí jednu z pistolí a nařídí jí, aby ho zastřelila, stejně jako ji zastřelí druhou. Teprve když Ostrované vstoupí s nesoucími pochodněmi, Cardenio je schopen vidět, že Eleonořina pistole není namířena na něj, ale na ni. Uvědomuje si, že ho miluje, a pár je smířen: (Finale, Eleonora a Islanders. Eleonořina cavatina: Se pietoso di un oblio / Copri, o caro, I falli mieri / „Můj drahý, pokud odpouštíš / Mé chyby milosrdně / Jsem plně šťastný / jsi plně šťastný“. Cabaletta: Che dalla gioia / "Za extrémní štěstí / obávám se, že mé srdce / utlačeno takovou radostí / praskne v prsou").^[21]

Nahrávky

Reference

Poznámky

Citované zdroje

• Ashbrook, William (1982), Donizetti a jeho opery, Cambridge University Press. ISBN  0-521-23526-X
• Ashbrook, William (1998), Stanley Sadie, (ed.), The New Grove Dictionary of Opera, Sv. 2, Londýn: MacMillan Publishers, Inc. ISBN  0-333-73432-7 ISBN  1-56159-228-5
• Ashbrook, William a Sarah Hibberd (2001), v Holden, Amanda (Vyd.), Průvodce New Penguin Opera, New York: Penguin Putnam. ISBN  0-14-029312-4. 224 - 247.
• Battaglia, Fernando, Notes tvořící součást brožury doprovázející nahrávku Bongiovani z roku 1987.
• Black, John (1982), Donizettiho opery v Neapoli, 1822–1848. London: The Donizetti Society.
• Deasy, Martin (léto 2008), „Local Color: Donizetti's Il Furioso v Neapoli ", Hudba 19. století, Sv. 32, č. 1, s. 3–25
• Osborne, Charles (1994), Bel canto opery Rossiniho, Donizettiho a Belliniho, Portland, Oregon: Amadeus Press. ISBN  0-931340-71-3
• Weinstock, Herbert (1963), Donizetti a svět opery v Itálii, Paříži a Vídni v první polovině devatenáctého století, New York: Pantheon Books. LCCN  63-13703

Jiné zdroje

• Allitt, John Stewart (1991), Donizetti: ve světle romantismu a učení Johanna Simona Mayra, Shaftesbury: Element Books, Ltd (UK); Rockport, MA: Element, Inc. (USA)
• Loewenberg, Alfred (1970). Annals of Opera, 1597–1940, 2. vydání. Rowman a Littlefield
• Sadie, Stanley, (ed.); John Tyrell (Exec. Ed.) (2004), The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2. vydání. Londýn: Macmillan. ISBN  978-0-19-517067-2 (tvrdý obal). ISBN  0-19-517067-9 OCLC  419285866 (eBook).

externí odkazy

• Webové stránky festivalu Bergamo Musica
• Web Donizetti Society (London) pro další výzkum