Giuditta těstoviny - Giuditta Pasta

Giuditta těstoviny
Giuditta Pasta.jpg
narozený
Giuditta Angiola Maria Costanza Negri

(1797-10-26)26. října 1797
Saronno, Itálie
Zemřel1. dubna 1865(1865-04-01) (ve věku 67)
Blevio, Itálie
obsazeníOperní zpěvák (soprán )
Aktivní roky1823–1854

Giuditta Angiola Maria Costanza Těstoviny (rozená Negri; 26 října 1797 - 1. dubna 1865) byl italština soprán opera zpěvák. Byla přirovnávána k sopranistovi 20. století Maria Callas.

Kariéra

Ranná kariéra

Těstoviny se narodily Giuditta Angiola Maria Costanza Negri v Saronno, nedaleko Milána, 26. října 1797.[1] Narodila se z rodiny Negri, která pocházela Lomazzo kde rodina praktikovala lékařské umění. Její otec, Carlo Antonio Negri nebo Schwarz, byl židovský a voják v Napoleonská armáda.[2] Studovala v Milán s Giuseppe Scappa a Davide Banderali a později s Girolamo Crescentini a Ferdinando Paer mezi ostatními. V roce 1816 se provdala za kolegu zpěváka Giuseppe Pasta a přijala jeho příjmení za své vlastní.[3] Svůj profesionální operní debut provedla ve světové premiéře filmu Scappa's Le tre Eleonore téhož roku v Miláně. Později téhož roku účinkovala na Théâtre Italien v Paříži jako Donna Elvira v Paříži Don Giovanni, Giulietta dovnitř Niccolò Antonio Zingarelli je Giulietta e Romeo, a ve dvou operách od Paera.[1]

První vystoupení těstovin v Londýn v roce 1817 byl neúspěch. Po dalších studiích se Scappou následoval úspěšný debut v roce Benátky v roce 1819. Způsobila senzaci v Paříž v letech 1821–22, v roli Desdemony v Gioachino Rossini opera Otello.[1]

Jako Anna Bolena (Ann Boleyn ), 1830, autor Karl Bryullov

Role napsané speciálně pro těstoviny

Giuditta Pasta jako Amina, premiéra v květnu 1831

Pravidelně zpívala v Londýně, Paříži, Miláně a Neapoli v letech 1824 až 1837. V Miláně vytvořila tři role, které byly napsány pro její hlas. Byli titulní rolí Donizetti je Anna Bolena uveden v Teatro Carcano v roce 1830 (a který byl dosud největším úspěchem skladatele), Amina v Bellini je La sonnambula a jeho protagonistova část Norma (oba v roce 1831), který se stal třemi z jejích hlavních úspěchů. Stendhal přesvědčoval v roce 1824 přesvědčivě o nutnosti skóre složeného výslovně pro těstoviny.[4]

Pozdější kariéra

Těstoviny odešly z pódia v roce 1835 a po tomto datu vystupovaly jen zřídka (včetně vystoupení v Londýně v roce 1837 a v Německu a Rusku v letech 1840–1841.)[1]

Těstoviny později učil zpívat v Itálii.[5] Mezi jejími pozoruhodnými žáky byl kontralt Emma Albertazzi a soprán Marianna Barbieri-Nini a anglický soprán Adelaide Kemble. Další žák byl Carolina Ferni, sama známá Norma, která zase učila soprán Eugenia Burzio jejichž nahrávky jsou známé svým vášnivým projevem.

Těstoviny zemřely Blevio, město v provincii Como dne 1. dubna 1865, ve věku 67 let.[6]

Hlas těstovin

Těstoviny v roce 1821 Gioacchino Giuseppe Serangeli

Hlas Giuditty Pasta popsal a Nový měsíčník recenzent v roce 1824 takto:

Je to mezzosoprán, trochu podobný tomu z Madame Vestris, ale jasnější, výkonnější a s větším kompasem. Velí dvěma oktávám, ale dvě nebo tři z nejvyšších tónů tohoto rozsahu jsou vynucené a nesouhlasí. Její střední tóny jsou jemné a plné; ale občas poznámky uniknou v nejnižší půl oktávě, které jsou chraplavé a drsné. Z hlediska kultivace a vědy má především vzácnou zásluhu čisté intonace. Neslyšeli jsme ji ani jednou rozladěnou.

Její hlasový typ byl tím, co by se dalo nazvat a soprán sfogato. Popsal to Stendhal jak následuje:

Dokáže dosáhnout dokonalé rezonance na notě tak nízké, jako je spodní A, a může vystoupit až na C♯, nebo dokonce na mírně naostřený D; a má vzácnou schopnost umět zpívat kontraalt tak snadno, jak umí zpívat soprán. Navrhoval bych ... že skutečné označení jejího hlasu je mezzosoprán a každý skladatel, který pro ni píše, by měl použít mezzosopránový rozsah pro tematický materiál své hudby, a přitom stále využívat, jakoby mimochodem a čas od času, noty, které leží v okrajových oblastech tohoto pozoruhodně bohatého hlasu . Mnoho not této poslední kategorie je samo o sobě nejen velmi jemných, ale má schopnost produkovat jakési rezonanční a magnetické vibrace, které prostřednictvím stále nevysvětlené kombinace fyzikálních jevů působí na duši duše okamžitě a hypnoticky. divák.
To vede k úvaze o jednom z nejneobvyklejších rysů hlasu madame Pasta: není to všechno formováno ze stejného metalu, jak se říká v Itálii (to znamená, že má více než jeden zabarvení); a tato základní rozmanitost tónu produkovaného jediným hlasem poskytuje jednu z nejbohatších žil hudebního výrazu, které umění velkého zpěváka dokáže využít.[7]

V roce 1829 pojmenován cantante delle passioni Carlo Ritorni, jeden z nejuznávanějších kritiků tohoto období, ji popsal jako takovou, protože její hlas směřoval „k vyjadřování nejintenzivnějších vášní, doprovázejících je projevy fyzického působení, jaké v lyrickém divadle nezná“.[8]

V moderní době provedla Susan Rutherfordová konkrétní srovnání s Callasem:

Pokud jde o dopad tělesnosti na vokální zabarvení a přednes a při absenci vlastních vysvětlení jejich účinků na těstoviny, mohli bychom se obrátit k další charakteristické attrice cantante (a ten, kdo zpíval většinu Pasta repertoáru) z úplně jiného období, Maria Callas. Tvrdila také, že gesto a výraz obličeje musí předcházet slovu, aby se vytvořil vhodný prostředek.[9]
Nejen sláva dělá těstoviny zajímavými: ... Singularita těstovin se měří spíše tónem a rozsahem debat, které její celebrita vyvolala, jejím vlivem na operní scénu a načasováním její kariéry při přechodu od Rossinská opera k dílům Belliniho a Donizettiho (se všemi stylovými důsledky, které z toho vyplývají). Žádný jiný zpěvák během tohoto období nepřitahoval tolik intelektuální diskuse, ani nebyl považován za tak významného ve formulaci teorií kolem operních praktik. Už jen z těchto důvodů si těstoviny zaslouží kritickou pozornost.[10]

Reference

  1. ^ A b C d Stern (n.d.)
  2. ^ Conway (2012), str. 224.
  3. ^ „Těstoviny Giuditta, Opera Diva“. www.madamegilflurt.com.
  4. ^ Rutherford 2007, s. 123
  5. ^ Elson 1912, str. ??
  6. ^ Lora, Francesco (2013). „Negri, Giuditta“. Dizionario Biografico degli Italiani (v italštině). 78.
  7. ^ Pleasants 1961, s. 374
  8. ^ Carlo Ritorni, Annali del teatro della citta di Reggio (Bologna, 1829), str. 192 v Ruthford 2007, s. 112
  9. ^ Rutherford 2007, s. 117
  10. ^ Rutherford 2007, s. 108

Zdroje

  • Appolonia, Giorgio (2000), Giuditta Pasta sláva Belcanto. Turín: EDA. ISBN  8888689214
  • Conway, David (2012). Židovství v hudbě. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN  9781316639603
  • Elson, Louis Charles, ed. (1912). „Giuditta Pasta“. Univerzitní hudební encyklopedie (skvělí zpěváci).CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Pleasants, Henry (1966), Velcí zpěváci, New York: Simon & Schuster, Inc. 2. vydání. 1981; ISBN  0-671-42160-3
  • Rutherford, Susan (2007), "La cantante delle passioni: Giuditta Pasta and the Idea of ​​Operatic Performance ", Cambridge Opera Journal, Sv. 19, č. 2, červenec na jstor.org (vyžadováno předplatné)
  • Stern, Kenneth (n.d.),„Těstoviny, Giuditto.“ Oxford Music Online; přístup 2. července 2017 (vyžadováno předplatné)
  • Stern, Kenneth, Giuditta Pasta: A Life on the Lyric Stage„OPERAPHILE PRESS, 2011.