Kultura během studené války - Culture during the Cold War

The Studená válka se odráželo v kultuře prostřednictvím hudby, filmů, knih, televize a dalších médií, stejně jako sportovních a sociálních přesvědčení a chování. Jedním z hlavních prvků studené války byla hrozba nukleární válka; další byla špionáž. Mnoho děl používá studenou válku jako pozadí nebo se přímo účastní fiktivního konfliktu mezi Spojené státy a Sovětský svaz. V období 1953–1962 začala témata studené války poprvé vstupovat do tradiční kultury jako veřejné znepokojení. Historický kontext v USA viz Spojené státy v 50. letech.

Beletrie: špionážní příběhy

Plášť a dýka příběhy se staly součástí populární kultury studené války na východě i na západě, s nesčetnými romány a filmy, které ukázaly, jak polarizovaný a nebezpečný byl svět.[1] Sovětské publikum nadchlo špionážní příběhy ukazující, jak jejich agenti KGB chránili vlasti tím, že zmařili špinavou práci hanebnosti Spojených států Ústřední zpravodajská agentura Británie je nevyzpytatelná MI6 a izraelský ďábel Mossad. Po roce 1963 Hollywood stále častěji zobrazoval CIA jako klaunů (jako v komediálním televizním seriálu Buďte chytří) nebo darebáci (jako ve filmu Olivera Stonea z roku 1992) JFK).[2]

Knihy a jiná díla

Kino

Kino jako propaganda rané studené války

Během studené války filmy fungovaly jako prostředek k vnitřnímu ovlivňování a kontrole veřejného mínění. USA a Sovětský svaz značně investovaly do propagandy určené k ovlivňování srdcí a myslí lidí po celém světě, zejména pomocí filmů.[9] Filmy studené války produkované oběma stranami se pokoušely oslovit různé aspekty velmocenského konfliktu a snažily se ovlivnit domácí i zahraniční názory. Rozdíl mezi americkým a sovětským filmem poskytl Američanům výraznou výhodu nad Sovětským svazem; Spojené státy byly snadno připraveny využít své filmové úspěchy jako způsob, jak efektivně ovlivnit veřejné mínění tak, jak to nemohl Sovětský svaz. Američané doufali, že kino pomůže překlenout propast způsobenou sovětským vývojem nukleární zbraně a pokrok ve vesmírných technologiích.[10] Využití filmu jako účinné formy rozšířené propagandy proměnilo kinematografii v další bitevní pole studené války.

Americké kino

Američané využili své již existující filmové výhody nad Sovětským svazem a použili filmy jako další způsob, jak vytvořit komunistického nepřítele. V prvních letech studené války (v letech 1948–1953) vyšlo sedmdesát výslovně antikomunistických filmů.[11] Americké filmy začleňovaly širokou škálu témat a čísel studené války do všech žánrů filmu, což americkým filmům dalo zvláštní náskok před sovětským filmem. Navzdory nedostatečné horlivosti publika pro kino související s antikomunismem a studenou válkou vytvořené filmy evidentně sloužily jako úspěšná propaganda ve Spojených státech i v Sovětském svazu. Filmy vydané během této doby obdržely odezvu od Sovětského svazu, který následně vydal vlastní řadu filmů pro boj se zobrazením komunistické hrozby.

Několik organizací hrálo klíčovou roli při zajišťování toho, aby Hollywood jednal v nejlepším národním zájmu USA Katolická legie slušnosti a Správa výrobního kódu v raných fázích studené války působily jako dvě konzervativní skupiny, které ovládaly velkou část národního repertoáru. Tyto skupiny odfiltrovaly politicky podvratné nebo morálně sporné filmy. Očividně ilustrující posun od kina jako umělecké formy ke kině jako formě strategické zbraně, Aliance filmů pro zachování amerických ideálů zajistili, aby filmaři adekvátně vyjádřili svůj patriotismus. Kromě těchto specifických snah o kino FBI hrála překvapivě velkou roli při výrobě filmů a zaváděla filmovou strategii trojúhelníkového tvaru: FBI zahájila dozorovací operaci v Hollywoodu, usilovala o přesné určení a zařazení černé listiny komunistů, tajně prala inteligenci prostřednictvím HUAC, a dále pomáhal při produkci filmů, které „podporovaly [FBI] obraz ochránce amerického lidu“. FBI dále schválila filmy, včetně držitele Oscara Hoaxters.[12]

V 60. letech začal Hollywood používat špionážní filmy vytvořit nepřítele prostřednictvím filmu. Dříve byl vliv studené války patrný v mnoha, ne-li ve všech žánrech amerického filmu. V 60. letech byly špionážní filmy ve skutečnosti „zbraní konfrontace mezi těmito dvěma světovými systémy“.[10] Obě strany zvýšily paranoiu a díky zvýšené produkci špionážních filmů vyvolaly u diváků pocit neustálého neklidu. Film líčil nepřítele způsobem, který způsobil, že obě strany zvýšily obecné podezření na zahraniční a domácí hrozbu.

Sovětské kino

V letech 1946–54 napodoboval Sovětský svaz americké přijetí kinematografie jako zbraně. Central United Film Studios a Výbor pro záležitosti filmu byli oddáni bitvě studené války. Pod Stalin Pravidlem je, že filmy lze natáčet pouze v přísných mezích. Kino a vláda byly v současné době nerozlučně spjaty. Mnoho filmů bylo zakázáno kvůli nedostatečně vlasteneckému. Sovětský svaz nicméně vytvořil nepřeberné množství filmů, jejichž cílem bylo očividně fungovat jako negativní propaganda.

Stejně jako USA, i Sověti toužili vykreslit svého nepřítele v co nejvíce nelichotivém světle. V letech 1946 až 1950 bylo 45,6% darebáků na obrazovce v sovětských filmech buď amerických, nebo britských.[13] Filmy se zabývaly nesovětskými tématy, která se objevila v americkém filmu ve snaze vykolejit kritiku a namalovat USA jako nepřítele. Útoky USA proti Sovětskému svazu sovětští filmaři jednoduše použili jako materiál pro své vlastní útoky na USA. Sovětské kino si během této doby osvobodilo historii: „Udělali Rudá armáda zapojit se do hromadného znásilňování německých žen a drancovat německé umělecké poklady, továrny a lesy? V sovětské kinematografii tomu bylo naopak [Setkání na Labi]."[14] To demonstrovalo zvýšenou paranoiu Sovětského svazu.

Navzdory snahám o zvýšení stavu kinematografie, jako je změna Výboru pro záležitosti kinematografie na ministerstvo kinematografie, se zdálo, že kinematografie nefunguje tak povzbuzující propagandou, jak bylo plánováno. Ačkoli byly antiamerické filmy diváky obzvláště oblíbené, ministerstvo necítilo, že se zpráva dostala k široké veřejnosti, snad kvůli tomu, že většina diváků, kteří sledovali produkované filmy, byli pravděpodobně Sověti s největší pravděpodobností obdivovat Američany kultura.[15]

Po Stalinově smrti nahradila ministerstvo hlavní správa pro záležitosti kina, což filmařům umožnilo více svobody kvůli nedostatku přímé vládní kontroly. Mnoho filmů vydaných v pozdních padesátých a šedesátých letech se zaměřilo na šíření pozitivního obrazu sovětského života, jehož cílem bylo dokázat, že sovětský život byl skutečně lepší než americký život.

Ruská sci-fi se vynořila z prodlouženého období cenzury v roce 1957, které se otevřelo destalinizací a skutečnými sovětskými úspěchy v kosmickém závodě, typickým pro galaktický epos Ivana Efremova Andromeda (1957). Oficiální komunistická sci-fi přenesla zákony historického materialismu do budoucnosti, opovrhovala západními nihilistickými spisy a předpovídala mírový přechod k univerzálnímu komunismu. Scientokratické vize budoucnosti přesto implicitně kritizovaly byrokraticky rozvinutý socialismus současnosti. Objevili se disidentští autoři sci-fi, jako jsou bratři Strugatski, Boris a Arkadi, se svými „sociálními fantaziemi“, které problematizují roli zásahu do historického procesu, nebo expozice kognitivních omezení člověka jazykem v tváři Stanislawa Lema.[16]

Filmy zobrazující jadernou válku

Hlavní článek: Seznam filmů o jaderných otázkách
  • Kachna a kryt - Vzdělávací film z roku 1951 vysvětlující, co dělat v případě jaderného útoku.
  • Na pláži, líčil postupně umírající postapokalyptický svět v Austrálii, který zůstal po jaderné třetí světové válce.
  • Beruška Beruška 1963 zazní varovný poplach na jadernou bombu základní školy
  • Dr. Strangelove aneb: Jak jsem se naučil přestat si dělat starosti a milovat bombu (1964) - A černá komedie film, který satirizuje studenou válku a hrozbu jaderné války.
  • Bezpečné (1964) - Film založený na a stejnojmenný román o americké posádce bombardéru a jaderném napětí.
  • Válečná hra (BBC, 1965; vysílaný 1985) - Zobrazuje dopady jaderné války v Británii po konvenční válce, která eskaluje k jaderné válce.
  • Zatracená ulička (20th Century Fox, 1977) - Byl zahájen překvapivý útok na USA a následné snahy malé skupiny přeživších v Kalifornii dosáhnout další skupiny přeživších v Albany v New Yorku.
  • Dětský příběh (1982) krátký film, který původně vysílal v televizi Mobil Showcase, líčí první den indoktrinace třídy základní školy novým učitelem, představujícím totalitní vládu, která převzala vládu nad USA. Je založen na stejnojmenné povídce z roku 1960 od James Clavell.
  • Den poté (1983) - Tento film vyrobený pro televizi ABC který zobrazuje důsledky jaderné války v roce 2006 Lawrence, Kansas a okolí.
  • WarGames (1983) - O mladém počítačový hacker který nevědomky pronikne do obranného počítače a riskuje zahájení jaderné války.
  • Testament (PBS, 1983) - líčí následky jaderné války ve městě poblíž San Francisco, Kalifornie.
  • Odpočítávání do zrcadla (HBO, 1984) - Film, který představuje simulované zpravodajství o jaderné válce.
  • Vlákna (BBC, 1984) - Film, který se odehrává v britském městě Sheffield a ukazuje dlouhodobé výsledky jaderné války v okolí.
  • Oběť (Švédsko, 1986) - Filozofické drama o jaderné válce.
  • Projekt Manhattan (1986) - Ačkoli nejde o jadernou válku, byla považována za varovný příběh.
  • Když fouká vítr (1986) - Animovaný film o starším britském páru ve světě po jaderné válce.
  • Miracle Mile (1988) - Film o dvou milencích v Los Angeles vedoucí k jaderné válce.
  • Dawn's Early Light (HBO, 1990) - O darebáckých sovětských vojenských funkcionářích, kteří připravují NATO na jaderný útok, aby zahájili plnohodnotnou jadernou válku.
  • Na pláži (Zobrazit čas, 2000) - Remake filmu z roku 1959.
  • Bezpečné (CBS, 2000) - Remake filmu z roku 1964.

Filmy zachycující konvenční válku mezi USA a Sovětským svazem

Kromě obav z jaderné války mezi Spojenými státy a Sovětským svazem během studené války existovaly také obavy z přímého, velkého konvenčního konfliktu mezi těmito dvěma velmocemi.

  • Invaze USA (1952) - Film z roku 1952 ukázal, že sovětská invaze do Spojených států uspěla, protože občané upadli do morálního úpadku, válečný šmelina, a izolacionismus. Film byl později parodován Tajemné vědecké divadlo 3000. (To si nelze zaměňovat s podobně pojmenovaným akčním vozidlem Chucka Norrise vydaným v roce 1985.)
  • Červená noční můra „Vláda sponzorovaný krátký předmět z roku 1962, který vyprávěl Jack Webb, si představoval Spojené státy ovládané Sovětem v důsledku nedbalosti hlavního hrdiny jeho „celoamerických“ povinností.
  • Světová válka III, 1982 NBC minisérie o sovětské invazi na Aljašku.
  • rudý úsvit (1984) - představil konvenční sovětský útok s omezenými strategickými sovětskými jadernými útoky na USA za podpory spojenců z Latinská Amerika a zneužívání skupiny středoškoláků, kteří tvoří a partyzán skupina proti nim.
  • Invaze USA (1985) - Tento film zachycuje sovětského agenta, který vede přední latinskoamerické komunistické partyzány podnikající útoky ve Spojených státech, a bývalého agenta CIA, kterého hraje Chuck Norris postavit se proti němu a jeho žoldákům.
  • Amerika (ABC, 1987), mírové převzetí Spojených států Sovětským svazem.

Filmy zobrazující špionáž studené války

  • Firefox je film z roku 1982 založený na a Craig Thomas stejnojmenný román. Děj podrobně popisuje americký spiknutí s cílem ukrást vysoce pokročilé sovětské stíhací letadlo (MiG-31 Firefox ), který je schopen Mach 6, je neviditelný pro radar a nese zbraně ovládané myšlenkou.
  • Hon na rudý říjen je film z roku 1990 založený na a Tom Clancy stejnojmenný román o kapitánovi technologicky vyspělé sovětské ponorky balistických raket, která se pokouší přeběhnout do Spojených států.
  • James Bond Poprvé se objevil v roce 1953. Zatímco hlavními protivníky většiny románů byli sovětští agenti, filmy byly založeny pouze na mlhavé studené válce. Bondovy filmy sledovaly politické klima té doby ve svých vyobrazeních Sovětů a „Červená“ čínština. v verze z roku 1954 Casino Royale, Bond byl americký agent, který pracoval s Brity na zničení nemilosrdného sovětského agenta ve Francii, ale stal se obecněji známým jako Agent 007, James Bond, z tajné služby Jejího Veličenstva, kterého hrála Sean Connery do roku 1971 a od té doby několik herců. Ačkoli bondovské filmy často používaly studenou válku jako pozadí, samotný Sovětský svaz byl téměř nikdy Bondovým nepřítelem, přičemž tato role byla častěji ponechána fiktivním a apolitickým zločineckým organizacím (jako nechvalně známé PŘÍZRAK ). Ve filmech však byla Červená Čína ve spojení s Bondovými nepřáteli Zlatý prst, Žiješ jen dvakrát a Muž se zlatou zbraní, zatímco některé pozdější filmy (Chobotnička, The Living Daylights ) představoval jako nepřítele nepoctivého sovětského generála.
  • TASS Upolnomochen Zayavit ... (TASS je oprávněn oznamovat ...) - sovětský televizní seriál založený na Juliana Semenova román. Děj filmu se odehrává kolem fiktivní africké země Nagonia, kde CIA agenti připravují vojenský puč, zatímco agent KGB Slavín se tomu snaží zabránit. Slavin uspěje vydíráním zkorumpovaného amerického špiona Johna Glebeho.
  • Sokol a sněhulák je film z roku 1985, který režíroval John Schlesinger o dvou mladých amerických mužích, Christopher Boyce a Daulton Lee, který prodal bezpečnostní tajemství Spojených států Sovětskému svazu. Film je založen na knize z roku 1979 Sokol a sněhulák: Skutečný příběh přátelství a špionáže podle Robert Lindsey.
  • Mám tě! (1985 film) je film o studentovi jménem Jonathan (Anthony Edwards ), který hraje hru zvanou Gotcha, ve které loví, a je loven jinými studenty malířskými zbraněmi v areálu. Jonathan jede do Francie na dovolenou, potká krásnou ženu jménem Saša (Linda Fiorentino ), cestuje s ní do Východní Německo a nevědomky se zapojuje do špionážní hry mezi USA a SSSR.

Další filmy o obavách a soupeření Sovětského svazu - USA

Televize

Televizní reklamy

Wendy Hamburger Chain běžel a televizní reklama předvádění předpokládané „sovětské módní přehlídky“, na které byla v různých situacích stejná velká, neatraktivní žena, která měla na sobě stejný péřový oblek, jediným rozdílem bylo příslušenství, které nosila (například baterka pro „noční oděv“ nebo plážový míč pro „plavky“). To byla údajně parodie na to, jak je sovětská společnost charakterizována uniformitou a standardizací, na rozdíl od USA charakterizovaných svobodou volby, jak je zdůrazněno v reklamě Wendy.

Počítač Apple „“1984 „Reklama navzdory poctě stejnojmennému románu George Orwella sleduje vážnější, ale ambicióznější pohled na téma svobody vs. totalitarismu, které je v té době patrné mezi americkými a sovětskými společnostmi.

Politické reklamy

Sedmikrásky a houbové mraky

„Daisy“ reklama

Sedmikráska byla nejslavnější reklamní kampaň studené války.[19] Vysílán pouze jednou, dne 7. září 1964, to byl faktor v Lyndon B. Johnson porážka Barry Goldwater v Prezidentské volby 1964. Obsah reklamy byl kontroverzní a jeho emoční dopad byl spalující.

Reklamu zahajuje velmi mladá dívka stojící na louce s cvrlikajícími ptáky a pomalu počítající lístky a sedmikráska jak je po jednom vybírá. Její sladká nevinnost spolu s chybami v jejím počítání ji milují diváka. Když dosáhne číslice „9“, najednou se ozve zlověstně znějící mužský hlas odpočítávání a start rakety. Když se dívčiny oči obrátily k něčemu, co vidí na obloze, k fotoaparátu zvětšuje dovnitř, dokud jeden z jejích žáků nevyplní obrazovku a nezčerná ji. Odpočítávání dosáhne nuly a temnotu okamžitě nahradí současný jasný záblesk a hromový zvuk, po kterém následují záběry a jaderný výbuch, výbuch podobný vzhledu blízkého okolí prasknutí povrchu Test trojice z roku 1945, po kterém následoval další sestřih záběrů vlnícího se vzduchu atomový hřib.

Jako ohnivá koule stoupá, je proveden střih úprav, tentokrát do detailní části žhavení v hřibovém mraku, nad kterým a komentář od Johnsona se hraje, což důrazně říká: "To jsou sázky! Vytvořit svět, ve kterém mohou žít všechny Boží děti, nebo jít do tmy. Musíme se navzájem milovat, nebo musíme zemřít." Další komentář poté říká: „Hlasujte pro prezidenta Johnsona 3. listopadu. Sázky jsou příliš vysoké na to, abyste zůstali doma.“ (O dva měsíce později Johnson vyhrál volby v volební sesuv půdy.)

Medvěd v lese

Medvěd v lese byl 1984 podpora reklamy na kampaň Ronald Reagan pro Prezident. Tato reklama na kampaň zobrazovala medvěda hnědého, který se potuloval lesem (pravděpodobně to znamenalo Sovětský svaz), a naznačoval, že Reagan byl schopen jednat se Sověty lépe než jeho protivník, a to navzdory skutečnosti, že reklama nikdy výslovně nezmínila Sovětský svaz, Studená válka nebo Walter Mondale.

Humor

Viz také: Kuchyňská debata; Ruské vtipy; a Rusové přicházejí, Rusové přicházejí

1984 "Za pět minut začneme bombardovat „incident je příkladem studené války černý humor. Bylo to osobní mikrofonní gaffe vtip mezi Ronaldem Reaganem, jeho personálem v Bílém domě a rádiovými techniky, který se náhodou dostal k obyvatelům USA. V té době byl Reagan před tímto incidentem dobře známý tím, žeRuské vtipy v televizních debatách, z nichž mnohé byly nyní nahrány na webové stránky hostující video.

Moji američtí kolegové, dnes vám s potěšením oznamuji, že jsem podepsal zákon, který bude postavit mimo zákon Rusko navždy. Za pět minut začneme bombardovat.

Vtip byl parodií na úvodní linii projevu toho dne:

Američané, s potěšením vám říkám, že jsem dnes podepsal legislativu, která studentským náboženským skupinám umožní začít si užívat práva, které jim bylo příliš dlouho odepřeno - svoboda setkávat se na veřejných středních školách v mimoškolních hodinách, stejně jako ostatní studentské skupiny mohou dělat.[20]

Po jeho cestě do Los Angeles v roce 1959 a byl odepřen vstup Disneyland z bezpečnostních důvodů sklíčený sovětský premiér Nikita Chruščov žertoval, „... právě mi bylo řečeno, že nemohu jít do Disneylandu, zeptal jsem se „Proč ne?“ Co je to, máte tam raketomety? “[21] Jediná osoba, která byla více zklamaná než Chruščov Walt Disney sám, který tvrdil, že se těšil na předvádění své „podmořské flotily“, kterou ve skutečnosti byla 20 000 mil pod mořem jezdit.

Umění

Viz také: CIA a studená kulturní válka

USA a Sovětský svaz se účastnily hospodářské soutěže ve vztahu k umění. Kulturní soutěž se odehrávala v Moskvě, New Yorku, Londýně a Paříži. Sověti vynikali balet a šachy, Američané v jazz a abstraktní expresionista obrazy.[22] USA financovaly své vlastní baletní soubory a oba používaly balet jako politickou propagandu a pomocí tance odrážely životní styl v „boji o srdce a mysl mužů“. Zběhnutí špičkové tanečnice se stalo velkým převratem.[23]

Šachy byly dostatečně levné - a Rusové vždy vyhrávali, dokud se Amerika neuvolnila Bobby Fischer.[24] Oveľa dražší byl Vesmírný závod, jako zástupce vědecké nadvlády (s technologií se zjevným vojenským využitím).[25] Pokud jde o sport, obě země soutěžily na olympijských hrách během období studené války, což také vyvolalo silné napětí, když Západ bojkotoval první ruské olympijské hry v roce 1980.[26]

Hudba

40. léta

Externí zvuk
ikona zvuku Můžete poslouchat CBS je Alfredo Antonini s tenorem Nestor Mesta Chayres harmonikář John Serry starší a vystoupení CBS Pan American Orchestra Agustin Lara je bolero Granada v roce 1946 tady

Když prezident Franklin D. Roosevelt zemřel a druhá světová válka skončila s detonací jaderných zbraní nad Japonskem v roce 1945, byla v roce 1946 rychle připravena půda pro vznik nepřátelských akcí studené války mezi novými velmocemi. Hudebníci, kteří během toho koncertovali ve Spojených státech období byli náhle vystaveni rychle se měnícím diplomatickým a politickým okolnostem.

V roce 1946 převzalo kontrolu nad USA americké ministerstvo zahraničí kulturní diplomacie iniciativy v Jižní Americe, které zahájil v roce 1941 prezident Roosevelt Úřad koordinátora pro meziamerické záležitosti.[27][28][29] Zpočátku ministerstvo zahraničí pokračovalo v povzbuzování předních hudebníků, aby koncertovali a vysílali hudbu na jeho podporu Panamerikanismus politiky v regionu prostřednictvím Úřadu pro mezinárodní vysílání a kulturní záležitosti.[30] Jako výsledek, živé rozhlasové vysílání do Jižní Ameriky takovými hudebníky jako Alfredo Antonini, Néstor Mesta Cháyres a John Serry starší na CBS je Viva América přehlídka pokračovala do prvních let éry studené války.[31][32] Jak se dekáda chýlila ke konci, ústřední bod americké zahraniční politiky se posunul směrem k velmocenské rivalitě v Evropě a takové kulturní vysílání do Jižní Ameriky bylo postupně eliminováno.[33]

50. a 60. léta

Viz také: CIA a studená kulturní válka

Hudebníci těchto desetiletí, zejména v jazz a lidová hudba, byli ovlivněni stínem jaderné války. Pravděpodobně nejslavnější, nejvášnivější a nejvlivnější ze všech byl Bob Dylan, zejména v jeho písních "Masters of War " a "Padne tvrdý déšť "(napsáno těsně před Krize kubánských raket ). V roce 1965 Barry McGuire verze P. F. Sloan je apokalyptický "Předvečer zkázy „byl hitem číslo jedna ve Spojených státech i jinde.

Van Cliburn byl pianista, který byl oslavován s ticker tape parade po vítězství v hudební soutěži v Sovětském svazu.

Od roku 1956 do konce 70. let vyslalo americké ministerstvo zahraničí své nejlepší jazzové hudebníky, aby předváděli hudbu přitažlivou pro mládež, aby doma demonstrovali rasovou harmonii a podváděli svobodu, protože jazz byl demokratickou hudební formou, plynulou a improvizovanou. Jazzové zájezdy do Sovětského svazu byly organizovány v roce 1956 a trvaly až do 70. let.[34][35]

Kromě jazzu podpořilo vystoupení také americké ministerstvo zahraničí klasická hudba jako součást jeho významných amerických orchestrů kulturní diplomacie iniciativy během studené války. V letech 1961-1962 Howard Hanson orchestr Eastman Philharmonia v Eastman School of Music byl vybrán, aby reprezentoval národ na mezinárodním koncertním turné, které zahrnovalo třicet čtyři měst a šestnáct zemí v Evropě, na Středním východě a v Rusku.[36]

Externí zvuk
ikona zvuku Můžete poslouchat rozhlasové vysílání představení od Samuel Adler a členové Symfonický orchestr sedmé armády v letech 1956–2006 zde na 7aso.org

The Sedmá armáda Spojených států hrálo také nedílnou roli při podpoře kulturní diplomacie a posilování mezinárodních vztahů s Evropou během studené války. The Symfonický orchestr sedmé armády byl založen desátníkem Samuel Adler ve Stuttgartu v Německu v rámci snahy americké armády demonstrovat společné kulturní dědictví, které existovalo ve Spojených státech, v jejich evropských spojencích a v dobytých zemích v Evropě během období studené války. Orchestr intenzivně koncertoval po celé Evropě od roku 1952 do roku 1961 a uváděl díla z klasického repertoáru i soudobé skladby ze Spojených států. Mezi prvními „hudebními vyslanci“ souboru bylo uvedeno několik mladých dirigentů, včetně: John Ferritto, James Dixon, Kenneth Schermerhorn a Henry Lewis.[37][38][39]

Později

Mnoho protestních písní během 80. let odráželo všeobecné znepokojení s eskalováním napětí mezi EU Sovětský svaz a Spojené státy přinesl Ronald Reagan a Margaret thatcherová Tvrdá linie proti Sovětům. Například různí hudební umělci nosili vojenské uniformy podobné kostýmům jako odraz zvýšeného pocitu militarismu v 80. letech. Písně symbolicky ukazovaly velmoci jít do války, jako v Frankie jde do Hollywoodu píseň "Dva kmeny Hudební video MTV této písně obsahovalo karikatury prezidenta Spojených států Ronald Reagan a Sovětský generální tajemník Konstantin Černenko v zápase.

Jiné písně vyjádřily strach ze třetí světové války, jako v Bodnutí píseň, “Rusové „, s texty jako„ Nesouhlasím s jeho [Reaganovým nebo Chruščovovým] hlediskem “(že by Reagan chránil Evropu, nebo že Chruščov by „pohřbil“ Západ). Mezi další příklady patří Mazaná liška, Liška podšitá „„ Pojďme celou cestu “, píseň o„ celé cestě “k jaderné válce; Únikový klub "Divoký divoký západ" s různými odkazy na studenou válku. The Genesis píseň "Země zmatku „vyjádřil přání dát světu nějaký smysl, zejména ve vztahu k jaderné válce.

Řada punkrockových kapel z 80. let zaútočila na politiku doby studené války, jako Reaganova a Thatcherova jaderný odstrašování brinkmanship. Malý odběr zahrnuje The Clash, Mrtvý Kennedys, Vládní vydání, Strach, Sebevražedné sklony, Toxické důvody, Reagan Youth atd. Známá punková kompilace MÍR. zahrnoval kapely z celého světa ve snaze prosazovat mezinárodní mír. The Jizvy krytá apokalyptická báseň "Vaše pozornost prosím" od Peter Porter, rozhlasové vysílání oznamující jadernou válku.

Pravděpodobně nejslavnější písní z 80. let proti zvýšené konfrontaci mezi sověty a Američany byla Nena „“99 Luftballonů “, který popisoval události - zdánlivě začínající nevinným vypuštěním 99 (červených) balónků hraček -, které by mohly vést k jaderné válce.

Imperiet  – "Coca Cola Cowboys „- švédská rocková píseň o tom, jak je svět rozdělen dvěma velmocemi, které obě tvrdí, že představují spravedlnost.

Roman Palester, skladatel klasické hudby nechal v Polsku a Sovětském svazu zakázat a cenzurovat svá díla v důsledku jeho práce pro Rádio Svobodná Evropa, i když byl považován za největšího žijícího polského skladatele v té době.[40]

Muzikály a hry

  • Šachy Šachová hra byla dalším způsobem soutěže mezi nimi supervelmoci, který muzikál předvádí.

Konzumerismus

Historici diskutují o tom, zda rozšíření konzumu v americkém stylu do západní Evropy (a Japonska) bylo součástí studené války. Steigerwald hodnotí debatu pohledem na knihu Tramvaje nebo ocasy? Veřejná a soukromá prosperita v poválečném západním Německu a ve Spojených státech (2012) Jan L. Logemann:

Logemann, který tvrdí, že západní Německo nebylo po válce „amerikanizováno“, se připojuje k dlouhé debatě o síle, šíři a hloubce vlivu amerického konzumního kapitalismu ve vyspělém světě ve druhé polovině dvacátého století. Na rozdíl od Reinholda Wagnleitnera Kokokolonizace a studená válka (1994) a Victoria de Grazia's Neodolatelná říše (2005), Logemann tvrdí, že pro všechny hlučné komentáře, pro a proti, týkající se poválečné amerikanizace, utvářeli západní Němci svou verzi bohaté společnosti podle hluboce držených a zřetelně neamerických hodnot. Spíše než rozsáhlá homogenizace rozvinutého světa probíhala poválečná blahobyt „různými cestami k moderně spotřebitele“ ... Místo „spotřebitele jako občana“ (kterého Lizabeth Cohen, v Spotřebitelská republika [2003], definovaný jako hlavní sociální typ v poválečné Americe), západní Němci podporovali sociálního spotřebitele, který praktikoval „veřejnou spotřebu“, kterou Logemann definuje jako „poskytování alternativ financovaných z veřejných zdrojů k soukromému spotřebnímu zboží a službám v oblastech od bydlení k dopravě nebo zábavě “(str. 5).[41]

Sportovní

Napětí studené války mezi USA a SSSR bylo kulisou sportovních soutěží, zejména v hokeji a na olympijských hrách v letech 1980 a 1984.[42]

Vybavení dětských hřišť

Hlavní článek: Vybavení dětských hřišť ze studené války
Posuňte raketovou loď Richardson, Texas

Vybavení dětských hřišť postavené během studené války mělo podpořit zvědavost a vzrušení dětí z Vesmírný závod. Během studené války byl instalován v komunistických i nekomunistických zemích.

Videohry

Protestní kultura

Ženy udeří za mír během Krize kubánských raket
Hlavní článek: Protijaderné protesty
Viz také: Counterculture of the 1960

Anti-nukleární protesty se poprvé objevily na přelomu 50. a 60. let.[43] Ve Spojeném království první Aldermaston March, pořádané Kampaň za jaderné odzbrojení, se uskutečnilo v roce 1958.[44][45] V roce 1961, ve výšce Studená válka, asi 50 000 žen sdružených Ženy udeří za mír pochodovali v 60 městech Spojených států, aby demonstrovali proti nukleární zbraně.[46][47] V roce 1964 byly na mírových pochodech v několika hlavních australských městech umístěny transparenty „Zákaz bomby“.[48][49]

Na začátku 80. let proběhla obnova závod v jaderných zbraních spustil velký protesty o nukleární zbraně.[50] V říjnu 1981 vyšlo do ulic v několika italských městech půl milionu lidí, v Bonnu protestovalo více než 250 000 lidí, 250 000 demonstrovalo v Londýně a 100 000 pochodovalo v Bruselu.[51] Největší protijaderný protest se konal 12. června 1982, kdy v něm demonstroval milion lidí New York City proti nukleární zbraně.[52][53][54] V říjnu 1983 protestovaly téměř 3 miliony lidí v západní Evropě proti nasazení jaderných raket a požadovali ukončení závodů ve zbrojení; shromáždil se největší dav téměř jednoho milionu lidí Haag V Nizozemsku.[55] V Británii se 400 000 lidí zúčastnilo pravděpodobně největší demonstrace v britské historii.[56]

jiný

  • Barbie —Barbie představovala americký způsob života, protože byla konečným spotřebitelem.[57]
  • New Math byla silná reakce na vypuštění Sputnik změnou způsobu výuky matematiky u dětí školního věku.
  • The Kuchyňská debata byla improvizovaná debata (prostřednictvím tlumočníků) mezi viceprezidentem Richardem Nixonem a sovětským premiérem Nikita Chruščov při otevření Americká národní výstava v Moskvě, 24. července 1959.

Viz také

Reference

  1. ^ Katy Fletcher, „Evoluce moderního amerického špionážního románu“. Journal of Contemporary History 1987 22(2): 319-331. v Jstoru
  2. ^ Wesley Alan Britton (2005). Beyond Bond: Spies in Fiction and Film. Greenwood. ISBN  9780275985561.
  3. ^ Berts vidare betraktelser, Rabén & Sjögren, 1990
  4. ^ Walter L. Hixson, „„ Red Storm Rising “: Romány Toma Clancyho a kult národní bezpečnosti“ Diplomatická historie (1993): 17 # 4, str. 599-614.
  5. ^ Whitfield, Stephen J., Kultura studené války, strana 68
  6. ^ Remnick, David, Lenin's Tomb: The last days of the Soviet Empire, strana 59
  7. ^ Lederer, William J. (1958). Ošklivý Američan. New York: W.W. Norton & Company. str. Zadní obálka. ISBN  978-0-393-31867-8.
  8. ^ Solzhenitsyn, Alexander (1962). Jeden den v životě Ivana Denisoviče. New York: 1962. pp. Back cover.
  9. ^ Anthony Shaw and Denise Youngblood, Cinematic Cold War: The American and Soviet struggle for hearts and minds (University Press Kansas, 2010).
  10. ^ A b Classen, Christoph. "The Cold War in the Cinema: The Boom in Spy Films in the 1960s, its Causes and Implications".
  11. ^ Tony Shaw and Denise J. Younglood, Cinematic Cold War: The American and Soviet Struggle for Hearts and Minds (2010) pp 20-21
  12. ^ Shaw and Younglood, Cinematic Cold War (2010) pp 20-21
  13. ^ Shaw, Youngblood, Tony, Denise J. (2010). Cinematic Cold War: The American Struggle for Hearts and Minds. Kansas: University Press of Kansas. 41–42.
  14. ^ Shaw, Youngblood, Tony, Denise J. (2010). Cinematic Cold War: The American Struggle for Hearts and Minds. Kansas: University Press of Kansas. p. 42.
  15. ^ Shaw, Youngblood, Tony, Denise J. (2010). Cinematic Cold War: The American Struggle for Hearts and Minds. Kansas: University Press of Kansas.
  16. ^ Patrick Major, "Future Perfect?: Communist Science Fiction in the Cold War." Historie studené války 2003 4(1): 71-96. ISSN  1468-2745 Fulltext: in Ebsco
  17. ^ Whitfield, Stephen J., Kultura studené války, strana 66
  18. ^ "Twilight Zone 1987, Shelter Skelter".
  19. ^ "The :30 Second Candidate: Lyndon Johnson campaign spots". Pbs.org. Citováno 2014-04-26.
  20. ^ Radio Address to the Nation on Congressional Inaction on Proposed Legislation
  21. ^ "Nikita Khrushchev at Disneyland". snopes.com. Citováno 2014-04-26.
  22. ^ Serge Guilbaut, How New York Stole the Idea of Modern Art: Abstract Expressionism, Freedom, and the Cold War (U. of Chicago Press, 1983).
  23. ^ David Caute, The Dancer Defects: The Struggle for Cultural Supremacy during the Cold War (Oxford University Press, 2003)
  24. ^ Caute, The Dancer Defects: The Struggle for Cultural Supremacy during the Cold War pp 611-613
  25. ^ Walter A. McDougall, "Sputnik, the Space Race, and the Cold-War." Bulletin atomových vědců (1985):41#5 20-25.
  26. ^ Stephen Wagg, and David L. Andrews, eds. East plays west: Sport and the Cold War (Routledge, 2007)
  27. ^ Dissonant Divas in Chicana Music: The Limits of La Onda Deborah R. Vargas. University of Minnesota Press, Minneapolis, 2012 str. 152-155 ISBN  978-0-8166-7316-2 OCIAA (Office of the Coordinator of Inter-American Affairs), DR's Good Neighbor Policy, CBS, Viva America, La Cadena de las Americas radio network on google.books.com
  28. ^ Anthony, Edwin D. (1973). "Záznamy rozhlasové divize" (PDF). Records of the Office of Inter-American Affairs. Inventář skupiny záznamů 229. Washington D.C .: Národní archiv a záznamové služby - správa obecných služeb. s. 25–26. LCCN  73-600146.
  29. ^ The Voice of America and the Domestic Propaganda Battles 1945-1953 David F. Krugler, University of Missouri Press.. Columbia ,2000 p.28-29, ISBN  0-8262-1302-2 Voice of America, Preseident Roosevelt, Office of the Coordinator for Inter-American Affairs (CIAA), State Department and cultural programming on books.google.com
  30. ^ In All His Glory: the Life And Times of William S. Paley. Salley Bedell Smith. Random House. New York, 2002 p. 18 ISBN  978-0-307-78671-5 William S. Paley, CBS, Edmund A. Chester, Pan-Americanism, Office of the Coordinator of Inter-American Affairs, Cadena de las Americas on books.google
  31. ^ Media Sound & Culture in Latin America. Editors: Bronfman, Alejanda & Wood, Andrew Grant. University of Pittsburgh Press, Pittsburgh, PA, USA, 2012, Pg. 49 ISBN  978-0-8229-6187-1 Alfredo Antonini, Nestor Mesta Chayres, Viva America program, CBS network on books.google.com
  32. ^ Settel, Irving (1967) [1960]. Obrazová historie rádia. New York: Grosset & Dunlap. p. 146. LCCN  67-23789. OCLC  1475068. (Photograph - John Serry Sr, Alfredo Antonini, Juan Arvizu and Viva America Orchestra at CBS)
  33. ^ The Voice of America and the Domestic Propaganda Battles 145-1953 David F. Krugler, University of Missouri Press.. Columbia ,2000 p.52-53, Chapters 1-3 ISBN  0-8262-1302-2 Voice of America, State Dept. Office of International Information and Cultural Affairs (OIC), cultural programming funding 1947-1948 on books.google.com
  34. ^ Penny Von Eschen, Satchmo blows up the world: Jazz ambassadors play the cold war (Harvard University Press, 2009)
  35. ^ Lisa E. Davenport, Jazz diplomacy: Promoting America in the cold war era (U. Press of Mississippi, 2010).
  36. ^ Howard Hanson v teorii a praxi Allen Laurence Cohen, Praeger Publishers, CT., 2004, s. 13 ISBN  0-313-32135-3 Howard Hanson a Eastman Philharmonia na books.google.com
  37. ^ Slovník moderního dirigenta, Emily Freeman Brown, Strašák Press, Oxford, 2015, s. 311 ISBN  9780810884014 Symfonický orchestr sedmé armády založil Samuel Adler v roce 1952 dne https://books.google.com
  38. ^ Orchestr strýčka Sama: Vzpomínky na orchestr sedmé armády John Canaria, University of Rochester Press 1998 ISBN  9781580460194 Symfonie sedmé armády zapnuta https://books.google.com
  39. ^ Nová hudba Noví spojenci Amy C. Beal, University of California Press, Berkeley, 2006, str.49, ISBN  978-0-520-24755-0 „Symfonický orchestr sedmé armády (1952–1962) uvádějící díla Roye Harrisa, Mortona Goulda a Leroye Andersona“ na https://books.google.com
  40. ^ "Profiles: Roman Palester Archivováno 2007-09-30 na Wayback Machine ". Adam Mickiewicz Institute. Retrieved on 12 May 2007.
  41. ^ David Steigerwald's review of Jan L. Logemann. Trams or Tailfins? Public and Private Prosperity in Postwar West Germany and the United States (2012) v Recenze v americké historii (Březen 2014) online
  42. ^ John Soares, "Very Correct Adversaries: The Cold War on Ice from 1947 to the Squaw Valley Olympics," International Journal of the History of Sport 30 (July 2013), 1536–53.
  43. ^ David Cortright (2008). Peace: A History of Movements and Ideas, Cambridge University Press, pp. 134-135.
  44. ^ A brief history of CND
  45. ^ „Časné zběhnutí v březnu do Aldermastonu“. Guardian Unlimited. 1958-04-05.
  46. ^ Woo, Elaine (January 30, 2011). "Dagmar Wilson dies at 94; organizer of women's disarmament protesters". Los Angeles Times.
  47. ^ Hevesi, Dennis (January 23, 2011). "Dagmar Wilson, Anti-Nuclear Leader, Dies at 94". The New York Times.
  48. ^ Women with Ban the Bomb banner during Peace march on Sunday April 5th 1964, Brisbane, Australia Vyvolány 8 February 2010.
  49. ^ Girl with placard Ban nuclear tests during Peace march on Sunday April 5th 1964, Brisbane, Australia Vyvolány 8 February 2010.
  50. ^ Lawrence S. Wittner. „Odzbrojovací lekce pohybu z dávných dob“. Archivovány od originál dne 2012-12-09. Citováno 2011-02-21. Bulletin atomových vědců, 27. července 2009.
  51. ^ David Cortright (2008). Peace: A History of Movements and Ideas, Cambridge University Press, str. 147.
  52. ^ Jonathan Schell. Duch 12. června Národ, 2. července 2007.
  53. ^ David Cortright (2008). Peace: A History of Movements and Ideas, Cambridge University Press, str. 145.
  54. ^ 1982 One million people march in New York City Archivováno 16. června 2010, v Wayback Machine
  55. ^ David Cortright (2008). Peace: A History of Movements and Ideas, Cambridge University Press, str. 148.
  56. ^ Lawrence S. Wittner (2009). Konfrontace s bombou: Krátká historie světového hnutí za jaderné odzbrojení, Stanford University Press, str. 144.
  57. ^ Whitfield, Stephen J., Kultura studené války, strana 71

Další čtení

  • Belmonte, Voir Laura A. "A Family Affair? Gender, the US Information Agency, and Cold War Ideology, 1945-1960." Culture and International History, (2003): 79-93.
  • Brooks, Jeffrey. Thank You, Comrade Stalin!: Soviet Public Culture from Revolution to Cold War (2001) výňatek a fulltextové vyhledávání
  • Day, Tony and Maya H. T. Liem. Cultures at War: The Cold War and Cultural Expression in Southeast Asia (2010)
  • Defty, Andrew. Britain, America and Anti-Communist Propaganda 1945-53: The Information Research Department (London: Routledge, 2004) on a British agency
  • Devlin, Judith, and Christoph H Muller. War of Words: Culture and the Mass Media in the Making of the Cold War in Europe (2013)
  • Fletcher, Katy. "Evolution of the Modern American Spy Novel." Journal of Contemporary History (1987) 22(2): 319-331. v Jstoru
  • Footitt, Hilary. "'A hideously difficult country': British propaganda to France in the early Cold War." Historie studené války (2013) 13#2 pp: 153-169.
  • Gumbert, Heather. Envisioning Socialism: Television and the Cold War in the German Democratic Republic (2014) výňatek a fulltextové vyhledávání
  • Hammond, Andrew (2013). British Fiction and the Cold War. Palgrave Macmillan. p. 86. ISBN  9781137274854.
  • Hendershot, Cynthia (2001). Byl jsem monstrum studené války: Hororové filmy, erotika a představivost studené války. Populární tisk. ISBN  9780879728496.
  • Hixson, Walter L. Parting the curtain: Propaganda, culture, and the Cold War (New York: St. Martin's Press, 1997)
  • Iber, Patrick, Mír ani svoboda: kulturní studená válka v Latinské Americe. Cambridge: Harvard University Press 2015.
  • Jones, Harriet. "The Impact of the Cold War" in Paul Addison, and Harriet Jones, editors, A Companion to Contemporary Britain: 1939-2000 (2008) ch 2
  • Kuznick, Peter J. ed. Přehodnocení kultury studené války (2010) výňatek a fulltextové vyhledávání
  • Major, Patrick. „Budoucnost dokonalá?: Komunistická sci-fi ve studené válce.“ Historie studené války (2003) 4(1): 71-96.
  • Marwick, Arthur. The Sixties: Cultural Revolution in Britain, France, Italy, and the United States, c.1958-c.1974 (Oxford University Press, 1998).
  • Orwell, Georgi. (1949). Devatenáctosmdesátčtyři. London: Secker & Warburg. (later edn. ISBN  0-451-52493-4)
  • Polger, Uta G. Jazz, Rock, and Rebels: Cold War Politics and American Culture in a Divided Germany (2000)
  • Shaw, Tony. British cinema and the Cold War: the state, propaganda and consensus (IB Tauris, 2006)
  • Shaw, Tony. and Denise J. Youngblood. Cinematic Cold War: The American Struggle for Hearts and Minds (University Press of Kansas, 2010). výňatek a fulltextové vyhledávání
  • Vowinckel, Annette, Marcus M. Pavk and Thomas Lindenberger, eds. Cold War Cultures: Perspectives on Eastern & Western Societies (2012)

externí odkazy