Dobytí pólu - The Conquest of the Pole

Dobytí pólu
Conquete du Pole poster.jpg
Plakát pro Dobytí pólu
Režie:Georges Méliès
ProdukovanýCharles Pathé
NapsánoGeorges Méliès
Na základěThe Zvláštní plavby série
podle Jules Verne
V hlavních rolíchGeorges Méliès
Výroba
společnost
DistribuoványPathé Frères
Datum vydání
  • 3. května 1912 (1912-05-03)
Provozní doba
  • 650 metrů
  • 44 minut
ZeměFrancie
JazykTichý

Dobytí pólu (francouzština: À la conquête du pôle) je francouzština z roku 1912 Němý film režíroval a hrál Georges Méliès. Film, volně inspirovaný současnými událostmi a Jules Verne je Zvláštní plavby, sleduje komické nehody mezinárodní skupiny průzkumníků na expedici k Severní pól, kde se setkají s mrazícím obrem, který se živí člověkem, a nebezpečnou magnetickou jehlou.

Film, jeden z Mélièsových posledních filmových děl, byl propuštěn Pathé Frères k přijetí u kritiky ve Francii a Anglii, ale byl pokladním neúspěchem a přispěl k narůstajícím finančním potížím Méliès. Stále je považován za jeden z jeho mistrovská díla a je někdy pojmenován jako jeho největší dílo.

Spiknutí

Giant of the Snows útočí na průzkumníky

Na mezinárodním kongresu v aeroklubu se badatelé z celého světa hádají o tom, jak nejlépe letět na severní pól. Všichni nesouhlasí, dokud prezident kongresu, francouzský inženýr Maboul, nevysvětlí své plány na „Aero-Bus“, letadlo s osobním automobilem a velkým loutka ve tvaru ptačí hlavy. Řízení je přerušeno skupinou militantů sufražetky, kteří sami oznamují svůj úmysl jít k pólu. Po jejich pronásledování jmenuje Kongres mezinárodní skupinu odborníků, kteří budou doprovázet Maboula k pólu: Run-Ever of England, Bluff- “Allo „-Bill of America, Choukroutman z Německa, Cerveza ze Španělska, Tching-Tchun z Číny a Ka-Ko-Ku z Japonska. Maboul vezme své kolegy do své kanceláře, aby si prostudovali model jeho vynálezu, a poté na elektřinu - poháněná továrna, kde se staví skutečná věc. Vedoucí sufražetek pokračuje ve svých vlastních plánech dostat se k pólu, postavit stroj vybavený vrtulemi a množstvím balónků hraček, ale nedokáže se dostat ze země.

Dokončený Aero-Bus se s velkým ohlasem rozjíždí, i když se setkává se dvěma obtížemi; nejdříve se vůdce sufražetky pokusí na poslední chvíli nastoupit na expedici, a pak průzkumník Tching-Tchun, který dorazí pozdě, je omylem zanechán. Závod k pólu přitahuje mnoho dalších dobrodruhů, kteří odjíždějí na vlastních strojích; brzy bude obloha plná letadel všech tvarů a velikostí. Jak Tching-Tchun, tak vůdce sufražetky se pokoušejí dostat k pólu v balónu, ale opět se setkávají s neúspěchem. (Průzkumník spadne kousek na zem a vzdá se; suffragette, který se déle držel, spadne na kostelní věž a exploduje.) Mezitím Aero-Bus pokračuje nerušeně oblohou a míjí různé planety a souhvězdí.

Letadlo sklouzlo dolů po ledu Arktidy a nakonec nouzově přistálo. Delegáti to dělají z vraku, bezpečné a zdravé. Téměř okamžitě však narazí na překážku: Giant of the Snows, kouření dýmek, konzumace jídla mrazový obr který musí být vystrašen dělovou palbou. Konečně přijdou k vlastnímu pólu, kde najdou obrovskou magnetickou jehlu. Uvízli magnetickou přitažlivostí k jehle, která se zlomí pod jejich váhou a vrhne je do ledových vod, signalizují pomoc a jsou zachyceni kolem procházející vzducholodí. Tučňáci, tuleni a arktičtí ptáci mávají na rozloučenou. Průzkumníci se vítězně vracejí do aeroklubu, kde se všem shromážděným klaní.

Inspirace

Ručně zbarvená fotografie týmu Pearyho na severním pólu

Ačkoli je příběh filmu zpracován ve stylu fantazie, většinu inspirace si vzal z aktuálního dění. Robert E. Peary a jeho tým vstoupil na severní pól dne 6. dubna 1909 a Roald Amundsen se dostal na jižní pól dne 14. prosince 1911, čtyři měsíce předtím, než Méliès začal natáčet.[1] Tvrzení konkurenčního průzkumníka Frederick Cook, který se neúspěšně snažil dokázat, že porazil Pearyho k severnímu pólu, byl také tematickou inspirací.[2] Méliès později vzpomínal:

Zasáhl jsem do sporu mezi Cookem a Pearym. Oba předstírali, že dosáhli pólu. Ve skutečnosti si nemyslím, že by to udělal jeden. Řekl jsem si, že tam půjdu.[2]

Přítomnost sufražetek ve filmu byla dalším kývnutím na nedávné události; the volební právo žen Hnutí bylo v té době velmi přítomné ve zprávách a zůstalo současným problémem ve Francii až do Druhá světová válka, kdy ženám bylo uděleno volební právo.[3] (Vůdce sufražetek byl koncipován jako karikatura známého britského volebního aktivistu. Emmeline Pankhurst.)[1] Dokonce i scéna, ve které se suffragette pokouší připojit k leteckému závodu, byla ve Francii aktuální; Thérèse Peltier nedávno dělal titulky jako první pilotka, která letěla sólově, a Raymonde de Laroche se stala první ženou na světě, která obdržela řidičský průkaz letadla v roce 1910.[3]

Ačkoli mnoho současných zápisů o filmu navrhlo souvislost s Jules Verne díla (viz Uvolnění a příjem část níže), film není adaptací žádného z jeho slavných Zvláštní plavby romány; je to spíše parodická, satirická pocta celku Zvláštní plavby série, v něčem stejného stylu jako Albert Robida Verne spoofující komiksový román Voyages très extraordinaires de Saturnin Farandoul (1879–1880).[4] Pokud vůbec, dá se říci, že film byl velmi volně inspirován Verneovým Dobrodružství kapitána Hatterase[5] nebo jeho Sfinga ledových polí.[6]

Další možné zdroje pocházely z divadla a kina. Pif Paf Pouf, velkolepé féerie představen v roce 1906 na Théâtre du Châtelet, zahrnoval Giant of the Pole ovládaný dráty, stejně jako silný magnet na pólu, dva prvky zapůjčené pro film.[7] Film s jedenácti scénami Voyage of the Arctic, nebo Jak kapitán Konvice objevil severní pól, režírovaný průkopnickým britským filmařem Robert W. Paul v roce 1903 představuje polárního obra, který silně naznačuje přímý vliv na Méliès.[5] Méliès si možná také pamatoval, že Lumière Brothers natočil inscenovanou rekonstrukci polárního průzkumu, Průzkumník Andrée na severním pólu, v roce 1897.[5]

Výroba

Georges Méliès

Georges Méliès je všeobecně považován za první osobu, která si uvědomuje potenciál narativní film,[8] a jeho Výlet na Měsíc (1902), Království víl (1903) a Nemožná plavba (1904) patřili k nejoblíbenějším filmům prvních několika let dvacátého století.[9] Avšak v době Dobytí pólu jeho osudy upadaly. V roce 1911 uzavřela Méliès dohodu, ve které Pathé Frères společnost se stala výhradním distributorem jeho filmů. I když se dál natáčeli u Méliès Hvězdná filmová společnost studio v Paříži, Charles Pathé měl výkonnou kontrolu nad filmy, včetně moci upravovat jejich strukturu a délku. Všechny Mélièsovy filmy od roku 1911, včetně Dobytí pólu, byly proto vyrobeny pod Pathého dohledem a jeho společností byly propuštěny.[10]

Dobytí pólu je Mélièsovo nejdelší filmové dílo: 650 metrů filmu,[11] který při své preferované rychlosti promítání 12 až 14 snímků za sekundu,[12] je asi 44 minut.[13] Byl to také poslední Mélièsův „putovní“ film,[6] žánr, který zahrnuje některá z jeho nejvýznamnějších děl, jako např Výlet na Měsíc a Nemožná plavba.[14] Film natočil Méliès v zimě 1911–1912,[15] sám Méliès převzal hlavní roli profesora Maboula.[11] (Méliès se také krátce objeví ve druhé roli na scéně balónového vzestupu jako jeden z pracovníků, kteří drží balón.)[16] Fernande Albany, který se předtím objevil v Mélièsových filmech Nemožná plavba, Dobrodružný výlet autem, a Tunelování kanálu La Manche, hrál vůdce sufražetek.[17]

Během své kariéry postavil Méliès dvě filmová studia ze skla a kovu Montreuil, Seine-Saint-Denis. První z nich byl relativně malý, s pódiem o rozměrech 16 krát 13 stop. Druhé, Studio B, bylo postaveno v roce 1905 s podstatně většími rozměry, včetně pódia širokého asi třicet stop a výtahového jeřábu umožňujícího přenášení velkých předmětů nahoru a dolů. Dobytí pólu plně využil vybavení Studia B, zejména pro scénu s Obřím sněhem.[18] Stejně jako několik dalších scén v Mélièsových dílech však byla přehlídka vozidel natočena venku.[19] Méliès vytvořil speciální efekty filmu pomocí široké škály technik, včetně jevištní techniky, pyrotechnika, scenérie válcování horizontálně a vertikálně, miniaturní modely skutečná voda, substituční spoje, a superpozice.[20] Giant of the Snows byl obrovský loutka[21] což vyžadovalo operaci dvanácti mužů.[18] Samotná jeho hlava byla dva metry vysoká; dva z loutkářů se schovali uvnitř hlavy, aby ovládali Giantovy oči, uši, ústa a dýmku.[20]

Většina filmu je natočena obvyklým stylem Mélièse, kdy stacionární kamera umožňuje divákovi sledovat film, jako by se hrál ve scénách na divadelní scéně. Scéna, ve které letadlo přistane v Arktidě, je však pozoruhodná pokročilou technikou střihu, při které se úhel pohledu stává spíše pohyblivým než stacionárním. Nejprve je letadlo nejprve viděno přicházet přímo k fotoaparátu; pak v dalším záběru pohyb letadla plynule pokračuje, ale hledisko bylo otočeno o devadesát stupňů.[22] V předchozích filmech Méliès někdy používal nelineární úpravy pro takové momenty, například v Výlet na Měsíc a Nemožná plavba, ve kterém jsou vesmírná kapsle a vzducholoď zobrazeny dvakrát přistávající.[23] Tato scéna v Dobytí pólu je to poprvé, co Méliès plynule využívá mobilní hledisko, které bylo průkopníkem „Brightonská škola „filmařů v Anglii. Méliès však v roce 1929 prozradil, že mobilní techniky nikdy nepovažoval za přirozené nebo zvláště užitečné a že stále upřednostňuje techniky statické kamery, které používal.[22]

Uvolnění a příjem

Plakát k filmu zdůrazňující souvislost s Jules Verne díla

Dobytí pólu byl propuštěn Pathé dne 3. května 1912.[24] Film byl inzerován jako voyage extraordinaire en 34 obrazovek,[24] a oznámení a zprávy o tom často navrhovaly připojení k Verne Zvláštní plavby série; například Pathého týdenní bulletin propagoval film tím, že „Neexistuje žádné z [Mélièsových] děl, která by nedosáhla úspěchu, módy a popularity románu Jules Verne.“[4]

Ve Francii týdeník Le Cinéma dal filmu velmi příznivou recenzi a nazval jej „mistrovským dílem Julesa Verna filmové kamery“.[4] Britský deník Bioscope popsal film jako „mimořádnou plavbu“, označující Méliès za H. G. Wells picturedom, kouzelník, který dává výplň naší fantazii a poskytuje nám vědecké jevy z jeho vlastní tvorby. “[25]

Film byl výrazným neúspěchem současného publika, které jej téměř úplně ignorovalo. Selhání filmu je obvykle přičítáno měnícím se časům; Mélièsův divadelní styl založený na fantasy, který byl na počátku své kariéry inovativní a vlivný, upadl v roce 1912 z popularity.[26] Filmový kritik a historik Georges Sadoul, který film nazval „možná [Mélièsovým] nejdokonalejším výtvorem“[27] rozpracováno k tomuto bodu:

À la conquête du pôle je dnes mistrovským dílem kalibru a Giotto. Ale je to Giotto dokončené ve věku Michaelangelo a Raphael. Abychom pochopili, jak se tento úžasný film mohl setkat s takovým neúspěchem, musíme si uvědomit, že byl víceméně současný Fantômas a Kam kráčíš? a první filmy od Ince a Griffith. Muž, který byl v roce 1898 tvůrcem umění filmu, byl v roce 1912 pozadu.[28]

Mélièsova dohoda s Pathé způsobila, že se studio Star Film ještě více zadlužilo, než tomu bylo dříve.[10] Šest děl, které Méliès vytvořil pod Pathého dozorem v letech 1911 a 1912, byly jeho posledními filmy.[29]

Dobytí pólu je obecně považován za jeden z Mélièsových největších filmů,[26] a někteří kritici to popsali jako jeho nejlepší dílo.[27]

Reference

Poznámky

  1. ^ A b Ezra 2000, str. 107
  2. ^ A b Frazer 1979, str. 214
  3. ^ A b Ezra 2000, str. 108
  4. ^ A b C Costa, Antonio (2011), „Nemožné cesty a mimořádná dobrodružství v rané kinematografii sci-fi: Od Robidy po Mélièse a Marcela Fabreho“, Solomon, Matthew (ed.), Fantastické cesty filmové fantazie: Cesta Georga Mélièse na Měsíc„Albany: State University of New York Press, str. 190, ISBN  978-1-4384-3581-7
  5. ^ A b C Frazer 1979, str. 216
  6. ^ A b Frayling, Christopher (2005), Šílený, špatný a nebezpečný?: Vědec a kino, Londýn: Reaktion, s. 51, vyvoláno 27. září 2014
  7. ^ Frazer 1979, str. 8
  8. ^ Cook, David A. (1981), Historie narativního filmu, New York: W. W. Norton & Company, str.13, ISBN  0393013707
  9. ^ Solomon, Matthew (2011), „Introduction“, in Solomon, Matthew (ed.), Fantastické cesty filmové fantazie: Cesta Georga Mélièse na Měsíc„Albany: State University of New York Press, str. 3, ISBN  9781438435817
  10. ^ A b Frazer 1979, str. 52
  11. ^ A b Malthête & Mannoni 2008, str. 285
  12. ^ Solomon, Matthew (podzim 2012), „Georges Méliès: První čaroděj filmu (1896–1913) / Georges Méliès Encore: Nové objevy (1896–1911)“, Pohyblivý obraz, 12 (2): 191, ISSN  1532-3978, JSTOR  10,5749 / movingimage.12.2.0187
  13. ^ Výpočty snímkové frekvence vytvořené pomocí následujícího vzorce: 845 stop / ((n rám / s * 60 sekund) / 16 snímků na stopu) = X. Vidět Elkins, David E. (2013), „Tabulky a vzorce: stop za minutu pro formát 35 mm, formát 4 perf“, Webové stránky příručky Camera Assistant (společník pro Příručka pomocníka fotoaparátu [Burlington, MA: Focal Press, 2013]), vyvoláno 8. srpna 2013.
  14. ^ Ezra 2000, str. 120–126
  15. ^ Malthête & Mannoni 2008, str. 31
  16. ^ Essai de rekonstituce, str. 346
  17. ^ Bertrand, Aude (2010), Georges Méliès et les professionalnels de son temps (PDF), Université de Lyon, s. 119–120, vyvoláno 20. prosince 2014
  18. ^ A b Frazer 1979, str. 41
  19. ^ Ezra 2000, str. 25
  20. ^ A b Essai de rekonstituce, str. 352
  21. ^ Hammond, Paul (1974), Marvelous Méliès, Londýn: Gordon Fraser, s. 79, ISBN  0-900406-38-0
  22. ^ A b Frazer 1979, str. 216–217
  23. ^ Ezra 2000, str. 33
  24. ^ A b Malthête & Mannoni 2008, str. 284
  25. ^ Low, Rachael (1997), Dějiny britského filmu, 2, London: Routledge, str. 180, vyvoláno 14. září 2014
  26. ^ A b Ezra 2000, str. 18
  27. ^ A b Ezra 2000, str. 106
  28. ^ Ezra 2000, str. 110
  29. ^ Malthête & Mannoni 2008, str. 10

Bibliografie

  • Essai de reconstitution du catalogue français de la Star-Film; suivi d'une analyzovat catalographique des films de Georges Méliès recensés en France„Bois d'Arcy: Service des archive du film du Centre national de la cinématographie, 1981, ISBN  2903053073, OCLC  10506429
  • Ezra, Elizabeth (2000), Georges Méliès, Manchester: Manchester University Press, ISBN  0-7190-5395-1
  • Frazer, John (1979), Uměle uspořádané scény: Filmy Georgese Mélièse, Boston: G. K. Hall & Co., ISBN  0-8161-8368-6
  • Malthête, Jacques; Mannoni, Laurent (2008), L'oeuvre de Georges Méliès, Paříž: Éditions de La Martinière, ISBN  9782732437323

externí odkazy