Substituční spoj - Substitution splice - Wikipedia

Nejdříve známé použití efektu ve filmu z roku 1895 Poprava Marie královny Skotů
Sherlock Holmes zmatený, raný němý film využívající efekt pro komické účely

The substituční spoj[1][2] nebo stop trik[3] je filmový speciální efekt ve kterém tvůrci dosáhnou vzhledu, zmizení nebo transformace[2] změnou jednoho nebo více vybraných aspektů mizanscéna mezi dvěma záběry při zachování stejného rámování a dalších aspektů scény v obou záběrech. Efekt je obvykle vyleštěn opatrností editace vytvořit bezproblémový řez a optimální okamžik změny.[4] Bylo také označováno jako zastavení pohybu substituce nebo stop-akce.

Průkopnický francouzský filmař Georges Méliès tvrdil, že omylem vyvinul stop trik, jak to napsal Les Vues Cinématographiques v roce 1907[5][6] (přeloženo z francouzštiny):

Překážka aparátu, který jsem použil na začátku (primitivní aparát, ve kterém se film často roztrhal nebo zasekl a odmítl postupovat), způsobil neočekávaný efekt, jednoho dne, když jsem prozaicky natáčel Place de L'Opéra; Musel jsem na minutu zastavit, abych film uvolnil a znovu spustil stroj. Během této doby měli kolemjdoucí, omnibusy, auta, samozřejmě všechna změněná místa. Když jsem později promítl film, znovu připojený v místě prasknutí, najednou jsem viděl, jak se autobus Madeleine-Bastille změnil v pohřební vůz a muži se změnili v ženy. Trik za náhradou, nazývaný stop trik, byl vynalezen a o dva dny později jsem provedl první metamorfózu mužů na ženy a první náhlá zmizení, která měla na začátku tak velký úspěch.

Podle filmového vědce Jacquese Deslandese je pravděpodobnější, že Méliès objevil tento trik pečlivým prozkoumáním výtisku Edison Manufacturing Company film z roku 1895 Poprava Marie Stuartové, ve kterém se objeví primitivní verze triku. Substituční spoj byl každopádně jak první speciální efekt, který Méliès zdokonalil, tak nejdůležitější v jeho těle práce.[2]

Filmoví historici jako např Richard Abel a Elizabeth Ezra zjistili, že velká část efektu byla výsledkem pečlivého porovnávání snímků Méliès během procesu úprav, čímž se vytvořil zápas řez ze dvou samostatně uspořádaných záběrů.[4] Ve skutečnosti Méliès často nepoužíval substituční sestřih jako zjevný speciální efekt, ale jako nenápadnou techniku ​​úprav, párování a kombinování krátkých bere do jednoho zjevně bezproblémového delšího výstřelu.[7] Když byl film, sestřih substituce mohl být ještě plynulejší ručně barvené, jako mnoho Mélièsových filmů; přidání malované barvy působí jako a kejkle technika umožňující průchod řezů bez povšimnutí.[8]

Substituční spoj byl nejpopulárnějším filmovým speciálním efektem trikové filmy a rané filmové fantazie, zejména ty, které se vyvinuly z divadelní tradice filmu féerie.[1] Segundo de Chomón patří mezi další filmaře, kteří pomocí substitučního sestřihu vytvářeli komplikované fantasy efekty.[1] D.W. Griffith film z roku 1909 Závěsný sloup, v hlavních rolích Mack Sennett, pro komediální efekt byly použity substituční spoje.[9] Transformace umožněné substitučním spojením byly tak důležité pro rané fantasy filmy, že ve Francii byly takové filmy často popsány jednoduše jako scènes à transformace.[10]

Tato technika se liší od zastavení pohybu technika, při které je celý snímek vytvořen snímek po snímku.[Citace je zapotřebí ]

Reference

  1. ^ A b C Moen, Kristian (2012), Film a pohádky: Zrození moderní fantazie, Londýn: I.B. Tauris & Co, s. 41
  2. ^ A b C Williams, Alan Larson (1992), Republic of Images: A History of French Filmmaking, Cambridge, MA: Harvard University Press, str. 36
  3. ^ Weinstock, Jeffrey Andrew (2012), The Vampire Film: Undead Cinema, Londýn: Wallflower, str. 76
  4. ^ A b Lim, Bliss Cua (2009), Překlad času: Kino, fantastická a časová kritika, Durham: Duke University Press, s. 279–80
  5. ^ „Les vues cinématographiques | La Cinémathèque québécoise“ (francouzsky). Citováno 2019-11-05.
  6. ^ Gallimard (1928–1929). La Revue du cinéma (1928 - 1929). New York Muzeum moderního umění knihovna. Paříž, Gallimard.
  7. ^ Solomon, Matthew (2011), „Introduction“, in Solomon, Matthew (ed.), Fantastické cesty filmové fantazie: Cesta Georga Mélièse na Měsíc (PDF )„Albany: State University of New York Press, s. 6–7
  8. ^ Yumibe, Joshua (2012), Pohyblivá barva: raný film, masová kultura, modernismus „New Brunswick, NJ: Rutgers University Press, s. 71–2
  9. ^ Gunning, Tom (1991), D.W. Griffith a počátky amerického narativního filmu: Počátky v Biografu, Urbana: University of Illinois Press, s. 1. 132
  10. ^ Kessler, Frank (2005), „trikové filmy“, Abel, Richard (ed.), Encyclopedia of Early Cinema Abingdon: Routledge, s. 644