Průvodce alternativními nahrávkami - Spin Alternative Record Guide
 | |
| Redaktoři | Eric Weisbard a Craig Marks |
|---|---|
| Autoři | 64 přispěvatelů |
| Země | Spojené státy |
| Jazyk | Angličtina |
| Předmět | Alternativní hudba, diskografie, hudební žurnalistika, Posouzení |
| Vydavatel | Vintage knihy |
Datum publikace | Říjen 1995 |
| Typ média | Tisk (brožovaný) |
| Stránky | 468 |
| ISBN | 0-679-75574-8 |
The Průvodce alternativními nahrávkami je hudba příručka sestavil americký hudební časopis Roztočit a publikováno v roce 1995 autorem Vintage knihy. to bylo upraveno podle Skála kritik Eric Weisbard a Craig Marks, který byl v té době šéfredaktorem časopisu. Kniha obsahuje eseje a recenze od řady významných kritiků k albům, umělcům a žánrům považovaným za relevantní pro alternativní hudba hnutí. Mezi přispěvatele, s nimiž byl průvodce konzultován, patří Ann Powers, Rob Sheffield, Simon Reynolds, a Michael Azerrad.
Kniha se neprodávala nijak zvlášť dobře a od recenzentů v roce 1995 obdržela smíšenou reakci. Byla oceněna kvalita a relevance psaní přispěvatelů, zatímco koncepce editorů a komplexnost alternativní hudby byly považovány za nedefinované. Inspirovala však řadu budoucích hudebních kritiků a pomohla oživit kariéru lidového umělce John Fahey, jehož hudbu pojednával průvodce.
Obsah
Spanning 468 stránek, Průvodce alternativními nahrávkami sestavuje eseje 64 hudebních kritiků o nahrávání umělců a kapel, kteří buď předcházeli, byli zapojeni nebo se od nich vyvinuli alternativní rock. Vstup každého umělce je doprovázen jejich diskografie, s alba hodnotili skóre mezi jednou a deseti.[1] Na rozdíl od třetího a nejnovějšího vydání Průvodce albem Rolling Stone (1992), který omezil své diskografie na alba aktuálně tištěná na CD, The Průvodce alternativními nahrávkami nabídl komplexnější diskografie alba.[2] K záznamům je připojeno obal alba.[3]
Redaktoři knihy, kritik Eric Weisbard a Roztočit šéfredaktor Craig Marks, představoval příspěvky významných novinářů a kritiků, jako je Charles Aaron, Gina Arnold, Michael Azerrad, Byron Coley, Ann Powers, Simon Reynolds, Alex Ross, Rob Sheffield, a Neil Strauss.[4] Sheffield napsal většinu záznamů průvodce, zatímco Powersová „umožnila jejímu domovu, aby se po mnoho měsíců stal velitelským ústředím knihy“.[5] Ačkoli nepřispěl svým vlastním psaním, Robert Christgau pomohl při tvorbě průvodce zapůjčením záznamů z jeho osobního sbírky podle potřeby.[Točit 1]
Přispěvatelé vybrali v příloze celkový seznam „Top 100 alternativních alb“, který se umístil do žebříčku Ramones ' 1976 eponymní debutové album u jedničky.[6] Několik desítek osobních seznamů deseti nejlepších nahrávek od přispěvatelů a hudebníků je rozmístěno po celé knize.[7] Hudebníci, kteří poskytli své vlastní první desítky, jsou Mark Arm, Lori Barbero, Lou Barlow, Kurt Bloch, King Coffey, Vykopatelné planety (členové Craig „Knowledge“ Irving a Mariana „Ladybug“ Vieira), Tanya Donelly, Greg Dulli, Gordon Gano, Greg Graffin, Kristin Hersh, Georgia Hubley, Calvin Johnson, Jon Langford, Courtney Love, Barbara Manning, Mac McCaughan, Buzz Osborne (uveden jako král Buzzo), Joey Ramone, Jim Reid, Lætitia Sadier, Sally Timms, Steve Turner, a Josephine Wiggs.[Točit 2]
Rozsah a definice „alternativy“
I podle dobových standardů Průvodce alternativními nahrávkami zaujal neobvykle inkluzivní přístup k hranicím toho, co by „alternativa“ mohla znamenat. Před rokem 1991 žánr „alternativní rock“, na který se běžně odkazuje post-punk a vysokoškolský rock.[8] Během několika let se „alternativa“ rozšířila do jednoho termínu pro všechny Skála kapely mimo hlavní proud, bez ohledu na jejich konkrétní styl - i když paradoxně se „alternativní“ hudba stala nesmírně populární a komerčně úspěšnou.[9] Výsledkem bylo, že „alternativa“ se stále častěji vysmívala jako vágní nebo dokonce nesouvislá kategorie.[10]
Jak shrnul vědec Gayle Wald, úvod knihy definoval „alternativní“ rock jako „estetiku, která se vzdává nebo projevuje kritickou nedůvěru k dřívějším rockovým subjektům i hudební průmysl sám".[11] Spíše než přísně omezovat jeho rozsah v hudebním žánru „rock“ per se, pokrytí průvodce zahrnovalo širokou škálu ne-rockových umělců, kteří zaujali protikomerční postoj nebo byli v souladu s konkrétním subkultůra. V úvodní eseji s názvem „Co je to alternativní rock?“ Weisbard prozkoumal původ žánru a obecněji „alternativní citlivost“ v jiných hudebních tradicích.[12] „Alternativní rock postrádá pyšné hranice, které původní tradice rocku tak dobře střežil,“ napsal:
Více než jazz, blues, country nebo jakýkoli jiný hudební žánr byl rock ve starém stylu definován masovou přitažlivostí, na kterou jste se nemuseli ušklíbat, mýtickou popularitou univerzální hudby pro mládež, která přeměnila potlačované padesátá léta na rebelská šedesátá léta ... Alternativní rock je naproti tomu stále generačně dystopický, subkulturně předpokládá fragmentaci; je postaven na často neurotickém nepohodlí nad masivní kulturou, bere jako svou archetypovou bohemii mnohem víc než mládí a nikdy neočekává, že její populární přitažlivost, jako je, bude mít velký sociální dopad.[13]
Výběr hudby v knize byl formován generační propast mezi baby boomers a Generace X.[15] Marks řekl, že on a Weisbard „viděli [knihu] jako způsob, jak dát definici rock'n'rollu druhé generace“.[16] V tomto ohledu byla kniha zamýšlena i přijata jako generační kontrapunkt Průvodce albem Rolling Stone.[17]
Průvodce zahrnuje celkem 379 záznamů.[18] Záznam v knize obvykle zahrnuje jednoho umělce nebo skupinu; soubor úzce spjatých umělců; vícesvazková řada kompilací různých umělců; nebo vybraná diskografie představující celý hudební žánr. Záznamy v průvodci byly vybrány z různých žánrů považovaných za relevantní pro vývoj alternativní hudby.[19] Patří mezi ně sedmdesátá léta punk rock 1980, vysokoškolský rock, 90. léta indie rock, hlučná hudba, reggae, elektronický, nová vlna, těžký kov, Krautrock, synthpop, disko, alternativní země, hip hop, grunge, světový rytmus, a avantgardní jazz.[20] Weisbard, který uznává možnost, že jejich výběr a vyloučení bude pro některé čtenáře nevhodné, napsal v úvodu toto: „Ne všechny tyto možnosti jsou obhájitelné: Jak bylo uvedeno na začátku, alternativě chybí silné hranice. Museli jsme však někde nakreslit hranici . “[2] Weisbard a Marks uvedli, že kniha měla být spíše „sugestivní“ pro alternativní hudbu, než „komplexní“.[3]
Většina umělců spojených s klasickým rockem je vyloučena.[21] Například průvodce vynechá brouci, Beach Boys, Krém, Peter Gabriel, Jimi hendrix, Led Zeppelin, Pink Floyd, Rolling Stones, Van Halen, a Frank Zappa - i když každý z těchto umělců do určité míry významně ovlivnil „alternativní“ hudbu.[22] V průvodci však najdete i několik umělců spojených s érou „klasického rocku“ Iggy Pop, Lou Reed, Neil Young, a AC / DC.[23]
Řada hlavního proudu pop umělci zahrnující různé styly dostávají položky, včetně Kulturní klub, Duran Duran, a Lenny Kravitz.[24] Někteří popoví hudebníci mají prominentní umístění a možná překvapivě vysoký stupeň uznání. Například úplně první abecední položka je švédská popová superskupina ABBA.[25] madona album největších hitů z roku 1990 Neposkvrněná sbírka je zařazen jako 11. nejlepší alternativní rekord.[26] Mezi další ne-rockové umělce recenzované v knize patří jazzový skladatel Sun Ra, country písničkář Lyle Lovett, a Qawwali zpěvák Nusrat Fateh Ali Khan.[27]
Systém hodnocení
Průvodce má 10 záznamů po deseti letech, bez kompilací.
Záznamy získaly hodnocení mezi 1–10 body na základě úsudku recenzenta. Červená dingbat vedle názvu záznamu bylo uvedeno, že se také objevil v Top 100 v zadní části knihy. Několik záznamů v Top 100 obdrželo skóre nižší než 10, zatímco mnoho záznamů, které obdržely 10, se v Top 100 neobjevilo, protože hodnocení jednotlivého recenzenta by mohlo být v rozporu s kolektivním konsensem seznamu (a naopak).[Točit 3] Stále však existoval určitý redakční dohled a kontrola nad hodnocením, jak Weisbard později vysvětlil:
Nepamatuji si, že bych se příliš pohrával s tím, co říkali spisovatelé. Vzpomínám si, že Byron Coley chtěl dát každou věc, o které napsal, prakticky 10 [Smích], a myslel jsem si, že je to trochu přehnané, takže si pamatuji, že jsem sundal všechna jeho čísla o pár kolíků - a to je pravděpodobně v některých ohledech odrazem toho, že nejsem tak blízko Byrona Coleyho - ale ve většině případů jsem to neudělal příliš si z toho dělat starosti. Nejasně si vzpomínám na hádky s Robem Sheffieldem o dávání Madonny Neposkvrněná sbírka méně než 10, když jsme se chtěli dostat do Top 100 ... Rob je někdo, kdo má svou vlastní představu o věcech, ale získal si právo ji mít. Ale pokud si dobře pamatuji - a možná ne, je to už dvacet let - toho jsme nechali jít a je to jen rozdílný názor v knize.[28]
Záznamy, které obdržely 10
Následujících 172 záznamů získalo nejvyšší skóre průvodce od recenzenta, který hodnotil diskografii daného umělce, kompilační série nebo žánru. Záznam s 10 byl považován za jeden „[a] n neomylné mistrovské dílo nebo chybné album zásadního historického významu “.[Točit 4]
 | Označuje různé umělce kompilační album; uvedený název je buď název kompilační řady, nebo název nahrávací společnosti. |
|---|---|
| # | Označuje, že záznam je kompilací konkrétního umělce nebo různých umělců. |
- Galerie
The Velvet Underground & Nico (1967) je nejstarší rockové album, které dostalo 10.
Dvě alba od Ramones (na snímku v roce 1976) bylo hodnoceno 10, z nichž jedno se také umístilo na prvním místě v průvodci „Top 100 alternativních alb“.
Trvá to národ milionů, aby nás zadržel podle Veřejný nepřítel (na snímku v roce 2000) získal 10 a umístil se na druhém místě v Top 100.
Jediné album vydané ve stejném roce, kdy samotný průvodce obdržel desku, bylo Abych ti přinesl mou lásku podle PJ Harvey (na snímku v roce 1998).
Osm záznamů avantgardního jazzového saxofonisty Ornette Coleman (na snímku v roce 1994) měla perfektní skóre - více než kterýkoli jiný umělec.
Publikace a recepce
V říjnu 1995 Vintage knihy zveřejnil Průvodce alternativními nahrávkami ve Spojených státech.[Točit 177] Byla to první kniha, kterou sestavil Roztočit.[29] Po devíti letech v červené, časopis měl svůj první ziskový rok v roce 1994. Při pohledu na expanzi do dalších tištěných médií, svého zakladatele a vydavatele Bob Guccione Jr. udeřil a obchod zveřejnit tři knihy přes Vintage.[30] Jeho vydání bylo zhruba načasováno u příležitosti 10. výročí časopisu.[31] Knihy Doporučená maloobchodní cena byl AMERICKÉ DOLARY$ 20 (ekvivalent 34 $ v roce 2019).[3] Cena byla srovnatelná s konkurencí, přičemž většina hudebních referenčních knih přišla v roce 1995 na 25 USD nebo méně.[32] To bylo zveřejněno současně Random House of Canada, kde byl prodán za CA $ 27.95 (ekvivalent 43 $ v roce 2018).[Točit 178] Podle Matthew Perpetua, průvodce údajně „nebyl velkým prodejcem“.[21]
Recenze knihy v roce 1995, Adam Mazmanian z Knihovní deník doporučil Průvodce alternativními nahrávkami do „veřejných i akademických knihoven“. Zjistil, že jeho hodnocení je lepší v „délce a rozsahu“ Průvodce albem Rolling Stone (1992), který také nabídl kompletní diskografie umělců od Jonathan Richman na Pulzující Gristle. Mazmanian dále tvrdil, že „tato příručka vyplňuje mezeru v literatuře moderní hudby“ v době, kdy „alternativní“ vyvinula všudypřítomnou přítomnost v marketingu populární muzika.[33] v New York časopis, Kim Francie nazval to „dobře upraveným, nenáročným a komplexním pohledem na všechny bláznivé věci, které děti dnes poslouchají“.[34] Matt Kopka z Vydavatelé týdně napsal to Roztočit'průvodce „může být tak blízko zásahu bezpečného ohně, jaký může sezóna nabídnout“.[32]
Seznam knih kritik Gordon Flagg byl v jeho chvále kvalifikovanější. Tleskal správnosti záznamů umělců a kvalitě recenzí přispěvatelů, ale našel Weisbardovu koncepci „alternativních“ chybně definovaných a doporučených Průvodce záznamem tisku kalhot (1991) jako komplexnější možnost.[27] Ještě kritičtější bylo Plakátovací tabule časopis Beth Renaud, který označil většinu psaní za neobjektivní a organizaci unencyclopedic. Řekla, že Weisbardova „povinná“ esej je zastaralá a neurčitá při definování alternativního rocku a že přispěvatelé „tryskají“ nad umělci, na které se obvykle vztahuje Roztočit'Publikace časopisu, kde bylo místo zmatených doplňků vynecháno mnoho relevantních umělců.[3] V průzkumu 1999 různých hudebních průvodců pro Nábřežní časy, Jason Toon označil Průvodce alternativními nahrávkami jako „musí se vyhnout“ a odmítl to jako „křehké, mělké ... vyčištěná hotovostní práce “.[35]
Vliv a přehodnocení
Po úpravě knihy Weisbard usiloval o a PhD na UC Berkeley pozastaveno a přijal pracovní nabídku od Roztočit, který znamenal začátek jeho kariéry jako rockový kritik.[36] Mezitím vstup průvodce na lidového kytaristu John Fahey představil svou hudbu nové generaci posluchačů.[37] Jeho záznam v průvodci napsal Byron Coley, který předtím Faheyho profiloval Roztočit v roce 1994, v době, kdy hudebník žil v ústraní a běžně se věřilo, že je mrtvý.[38] Podle Bena Ratliffa v New York Times, Coleyho spisy pomohly oživit Faheyovu kariéru tím, že přitáhly novou pozornost od nahrávacích společností a alternativní scény.[39] Fahey ocenil vliv průvodce na jeho kariéru a zejména jeho spojení jeho hudby se současnou alternativní subkulturou. S příchodem mladšího publika se Fahey cítil obhájen ve svých dlouholetých pochybnostech o marketingu svého zadního katalogu starší demografii posluchačů se zájmem o tradicionalistické folkové a hudba nového věku.[40] Psal o Roztočit průvodce v poznámkách k nahrávce jeho alba z roku 1997 Město útočiště:
Moje kategorie je alternativní, tečka. Namítám proti jiné kategorizaci. ... Po mnoho let jsem byl uveden v seznamu Katalog Schwann [sic ] pod populární. To je mnohem přesnější kategorie než folk nebo new age. Nejpřesnější kategorií je ale alternativa. Pokud si uděláte čas na přečtení šíření na mě v roce 1995 Průvodce alternativními nahrávkami ... a podívejte se, kdo je zahrnut v této knize a kdo ne, a co to říká o různých lidech, pak budete velmi jasně rozumět tomu, o co jsem se vždy snažil. Tito lidé chápou, co dělám, víc než kterákoli jiná skupina lidí.[41]
Kniha byla citována jako zvonek trendů kritického konsensu od doby jeho zveřejnění. Například příznivé zacházení s ABBA v knize znamenalo významný krok v oživení reputace kapely mezi kritiky. Zatímco ABBA byla v mezinárodním měřítku vždy velmi populární, dřívější kritici měli tendenci zavrhovat jejich hudbu jako frivolní, unhip nebo jinak nehodný vážné pozornosti.[42] Naopak, průvodce vynechal anglickou kapelu Mluv mluv —Kdo vydal komerčně úspěšný synth-pop, než přijal experimentální přístup ke svým posledním dvěma albům, která byla později považována za předchůdce post-rock —Značil nejnižší bod reputace této skupiny mezi americkými kritiky.[43]
The Průvodce alternativními nahrávkami byl mezníkem ve stavbě „alternativního kánonu“ Průvodce záznamem tisku kalhot a Martin C. Strong je Skvělá alternativní a indie diskografie.[44] To mělo zásadní vliv na další generaci hudebních kritiků. Americký kritik popkultury Chuck Klosterman citoval Průvodce alternativními nahrávkami jako jedna z jeho pěti oblíbených knih, která v roce 2011 prohlásila: „Obávám se, že by to mohlo být vytištěno, ale je to pravděpodobně moje oblíbená hudební kniha všech dob. Od vydání v roce 1995 pochybuji, že uběhl rok, kdy jsem si ho znovu nepřečetl alespoň část z toho. “[45] V reakci na otázku z rozhovoru v roce 2019 s Recenze knihy New York Times, Klosterman to pojmenoval jako jedinou knihu, kterou by vyžadoval Donald Trump číst bez dalšího vysvětlení jeho volby.[46] Robert Christgau napsal, že zatímco většina hudebních průvodců a encyklopedických knih nebyla nijak pozoruhodná, Průvodce alternativními nahrávkami byl jednou z mála „užitečných výjimek“ kvůli tomu, co považoval za „nejostřejší psaní“ od přispěvatelů, jako jsou Weisbard a Sheffield.[47] Idolátor's Chris Molanphy, na druhou stranu, řekl retrospektivně, že seznam 100 nejlepších alb této knihy je určen pro „hippera, Gen-Xier chutná “.[29]
V roce 2011 Průvodce alternativními nahrávkami byl zahrnut do Vidle seznam jejich oblíbených hudebních knih. V eseji doprovázející seznam Perpetua uvedl, že autoři knihy - buď nejvyšší kritici v té době, nebo ti, kteří se od té doby stali důležitými osobnostmi hudební žurnalistika —Načrtněte „alternativní citlivost“ rozpoznáním a propojením hudby z různorodých žánrů v „inkluzivním a otevřeném průzkumu, ale je definován jako to, co je vynecháno - skoro všechno Boomer -orientovaný rock - jako to, co obsahuje. “Podle Perpetuy byl„ počet mladých čtenářů [kteří] sledovali hudební kritiku “kvůli knize mnohem větší než počet kopií, které prodávala.[21] Matthew Schnipper, redaktor časopisu Fader, koupil knihu po jejím vydání a uvedl, že ji používal jako průvodce spotřebitele po dobu 10 let.[48] Spolu s jejím vlivem na budoucí kritiky knihu citoval kytarista William Tyler jako jeho jediný zdroj hudební výchovy vyrůstající v pre-Internetový věk poté, co vyšlo v knihkupectví v době, kdy vyšlo: „Měli záznamy pro všechny ty různé lidi, o kterých jsem nikdy neslyšel: Umět, John Zorn „[John] Fahey, cokoli.“[49]
Přispěvatelé
Celý seznam 64 přispěvatelů se nachází v zadní části knihy.[Točit 179] Každý zápis v příručce má jediného autora, s výjimkou záznamu na albu z roku 1976 Mají Moicy! a přidružených umělců, spoluautorem je Marks a Salamon.[Točit 180] Níže uvedená tabulka uvádí počet položek zapsaných jednotlivými přispěvateli a také záznam číslo jedna v jejich seznamu nejlepších deseti (pokud byl uveden).
Viz také
- 1 000 nahrávek, které si vyslechnete, než zemřete
- Éra alba
- Průvodce spotřebiteli v Christgau: Alba 90. let
- Průvodce nahrávkou v Christgau: Rocková alba sedmdesátých let
- Průvodce nahrávkami v Christgau: 80. léta
- Naše skupina by mohla být vaším životem
- Lis na kalhoty
Reference
Sekundární zdroje
- ^ Ray 2012, str. 313; Mazmanian 1995, str. 70.
- ^ A b Maurstad 1995, str. 3C.
- ^ A b C d Renaud 1995, str. 77.
- ^ McLeod 2001, str. 57 (Arnold); Conroy 2015, str. 99 (Strauss); Perpetua 2011, str. 3 (ostatní).
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 455 ("velitelská ústředna"); Perpetua 2011, str. 3 („... a MVP Rob Sheffield, který odevzdal lví podíl na úplných diskografických recenzích knihy “).
- ^ Mazmanian 1995, str. 70; Molanphy 2007.
- ^ Perry 1995, str. 15.
- ^ Walser 1998, s. 381–382.
- ^ Walser 1998, str. 382.
- ^ Hurwitt 1995; Maurstad 1995, str. 3C; Roberts 1995.
- ^ Wald 1998, str. 588, fn. 5.
- ^ Ray 2012, str. 313.
- ^ Soudce 1996, str. 45.
- ^ Vowell 1996 (zaznamenává první a poslední záznam); Leonard 2007, str.44 (s uvedením celkového počtu záznamů v průvodci).
- ^ Ayers 1995, str. D1; Soudce 1996, str. 45.
- ^ Ayers 1995, str. D1.
- ^ Maurstad 1995, str. 3C; Rubio 1998, str. 157.
- ^ Leonard 2007, str.44.
- ^ Flagg 1995, str. 51; Perpetua 2011, str. 3.
- ^ Renaud 1995, str. 77; Perpetua 2011, str. 3.
- ^ A b C d Perpetua 2011, str. 3.
- ^ Mayer 1995, str. 6 (popis všech výše uvedených, kromě Beach Boys); Sinker 1996, str. 23 (projednávání zejména opomenutí Zappy); Vincentelli 2004, str. 128 (bere na vědomí opomenutí Beach Boys a Brian Wilson ).
- ^ Mayer 1995, str. 6 (bere na vědomí zahrnutí AC / DC); Sinker 1996, str. 23 (bere na vědomí zahrnutí Popa, Reeda a Younga).
- ^ Mayer 1995, str. 6.
- ^ Walser 1998, str. 382.
- ^ Soudce 1996, s. 46–47.
- ^ A b Flagg 1995, str. 51.
- ^ Thompson 2015.
- ^ A b Molanphy 2007.
- ^ Rotenier 1995, str. 98.
- ^ Hermes 2005, str. 13.
- ^ A b Kopka 1995, str. 37.
- ^ Mazmanian 1995, str. 70.
- ^ Francie 1995, str. 96.
- ^ Toon 1999.
- ^ Platt 2014.
- ^ Perpetua 2011, str. 3; Ratliff 1997.
- ^ Lowenthal 2014, str. 145.
- ^ Ratliff 1997.
- ^ Lowenthal 2014, str. 146–147.
- ^ Fahey 1997, str. 2.
- ^ Vincentelli 2004, str. 128; Klosterman 2009, str. 153.
- ^ Roberts 2019 („Do roku 1995 byla produkce kapely v Americe tak nedoceněná, že její mezníkové rekordy nevyžadovaly ani zmínku v letošním Průvodce alternativními nahrávkami.")
- ^ Jones 2014, str. 5, fn. 7.
- ^ Klosterman 2011.
- ^ Klosterman 2019.
- ^ Christgau 2000, str. xvii.
- ^ Schnipper 2013.
- ^ Perpetua 2011, str. 3; Schaefer 2013.
Citace k Průvodce alternativními nahrávkami
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 455.
- ^ Weisbard & Marks 1995, s. 14 (Láska), 33 (Barlow), 54 (Barbero), 69 (Dulli), 82 (Hubley), 91 (Irving), 106 (Osborne), 118 (Ramone), 132 (Manning), 149 ( Sadier), 163 (Bloch), 178 (Arm), 193 (Donelly), 208 (Langford), 230 (McCaughan), 266 (Timms), 288 (Wiggs), 305 (Gano), 321 (Coffey), 335 ( Graffin), 358 (Hersh), 374 (Johnson), 387 (Reid), 420 (Vieira), 436 (Turner).
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. xii.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. xii.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 3.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 3.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 407.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 19.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 19.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 33.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 33.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 35.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 38.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 40.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 40.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 40.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 44.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 49.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 51.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 55.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 65.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 123.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 70.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 72.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 75.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 80.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 81.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 84.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 84.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 85.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 89.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 89.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 89.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 89.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 89.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 89.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 90.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 90.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 92.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 93.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 109.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 109.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 113.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 114.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 148.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 127.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 128.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 129.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 129.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 405.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 143.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 143.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 143.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 146.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 150.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 153.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 287.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 287.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 296.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 296.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 296.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 296.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 163.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 167.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 169.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 177.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 177.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 183.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 183.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 187.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 187.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 189.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 195.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 201.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 203.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 217.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 219.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 219.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 219.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 219.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 229.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 192.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 235.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 247.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 248.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 248.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 248.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 123.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 251.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 252.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 255.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 256.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 257.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 258.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 263.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 267.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 269.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 269.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 271.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 274.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 274.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 275.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 277.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 280.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 280.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 296.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 296.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 287.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 287.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 290.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 291.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 291.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 293.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 294.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 298.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 301.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 304.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 309.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 311.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 311.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 311.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 314.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 315.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 315.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 320.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 320.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 320.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 329.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 330.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 334.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 336.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 338.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 339.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 184.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 346.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 192.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 349.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 349.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 356.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 358.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 359.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 362.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 363.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 364.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 367.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 378.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 378.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 382.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 386.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 386.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 386.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 386.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 386.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 386.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 394.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 398.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 405.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 405.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 407.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 410.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 413.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 422.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 124.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 424.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 414.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 424.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 424.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 424.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 427.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 432.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 435.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 438.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 441.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 446.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 447.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 447.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. iv (stránka s autorskými právy).
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. iv (stránka s autorskými právy), zadní obálka (kanadská maloobchodní cena uvedená v levém dolním rohu).
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 465–468.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 179–180.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 256, 275 (první desítka), 368–369, 417–418, 420–421, 437–438.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 434–435.
- ^ Weisbard & Marks 1995, s. 103–104, 110 (první desítka), 165–166, 172–173, 180–181, 272–274.
- ^ Weisbard & Marks 1995, s. 10–11, 34–35, 57–58, 80, 106–107, 116–117, 140–142, 150–152, 243–244, 286–287, 365–367, 377, 401–402 .
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 343–344, 411 (první desítka).
- ^ Weisbard & Marks 1995, s. 9, 223–224, 237 (první desítka), 240–241, 340–341, 369–370, 376–377, 379–380, 419–420, 441–443.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 95–96.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 64–65, 133–135, 212, 261–262, 324–325, 365 (první desítka).
- ^ Weisbard & Marks 1995, s. 130–131, 412.
- ^ Weisbard & Marks 1995, s. 25–27, 52–53, 58–61, 78–80, 139–140, 150, 157–158, 275–277, 322–323, 450–452.
- ^ Weisbard & Marks 1995, s. 207–209, 214–215, 327–328, 403–404.
- ^ Weisbard & Marks 1995, s. 98–99, 136–137, 245–246, 328 (první desítka), 400–401.
- ^ Weisbard & Marks 1995, s. 189–190, 314–315.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 114–115, 170–171, 244 (první desítka), 279–280.
- ^ Weisbard & Marks 1995, s. 27–28, 418–419.
- ^ Weisbard & Marks 1995, s. 36–37, 50–51, 74–75, 312 (první desítka), 353–354, 415–416.
- ^ Weisbard & Marks 1995, s. 97–98.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 216–217, 226.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 137–138, 297 (první desítka).
- ^ Weisbard & Marks 1995, s. 24–25, 258–260, 370–371.
- ^ Weisbard & Marks 1995, s. 267–268, 308.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 80, 121–122.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 51–52, 251 (první desítka), 359.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 302–303.
- ^ Weisbard & Marks 1995, s. 46 (první desítka), 86–88, 96–97, 221, 313–314, 335–336, 354–355.
- ^ Weisbard & Marks 1995, s. 94–95, 127, 142 (první desítka), 192–194, 350–353, 374–375, 414–415, 433–434.
- ^ Weisbard & Marks 1995, s. 110–111, 133, 156 (první desítka), 237–238, 242–243, 263–264, 307–308, 360–362, 444–445.
- ^ Weisbard & Marks 1995, s. 20–22, 38–39, 75 (první desítka), 198–199, 209–210, 299–300.
- ^ Weisbard & Marks 1995, s. 128, 155–156.
- ^ Weisbard & Marks 1995, s. 39–40, 118–119, 163–164, 343 (první desítka), 392–393, 399–400.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 323–324.
- ^ Weisbard & Marks 1995, s. 61–62.
- ^ Weisbard & Marks 1995, s. 8 (první desítka), 171–172, 174–175, 179–180, 432–433.
- ^ Weisbard & Marks 1995, s. 37–38, 201–203, 281–282, 318–319, 410–412, 429 (první desítka).
- ^ Weisbard & Marks 1995, s. 46–47, 342–343.
- ^ Weisbard & Marks 1995, s. 7–8, 115–116, 125 (první desítka), 182–183, 202–203, 206–207, 239–240, 285–286, 293–294, 382–383.
- ^ Weisbard & Marks 1995, s. 246–247, 283–284.
- ^ Weisbard & Marks 1995, s. 68–70.
- ^ Weisbard & Marks 1995, s. 153, 347–348, 390–391.
- ^ Weisbard & Marks 1995, s. 101–102, 112, 158–160, 168–169, 210–211, 226–227, 259 (první desítka), 265–266, 310.
- ^ Weisbard & Marks 1995, s. 13–14, 42, 62 (první desítka), 70–71, 117–118, 128–130, 161–162, 177–179, 183–184, 238, 278–279, 290–291, 309 –310, 334–335, 422–424.
- ^ Weisbard & Marks 1995, s. 32–33, 105–106, 200 (první desítka), 232–234, 356–357, 359–360, 381–382.
- ^ Weisbard & Marks 1995, s. 282–283, 396–398.
- ^ Weisbard & Marks 1995, s. 15–18, 43–44, 72–74, 145–146, 215–216, 315–316, 338, 380 (první desítka), 383–384.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 405–407.
- ^ Weisbard & Marks 1995, s. 38 (první desítka), 217–218, 288–289, 395–396, 402–403, 439–440.
- ^ Weisbard & Marks 1995, s. 122–123, 171 (první desítka).
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 385–386.
- ^ Weisbard & Marks 1995, s. 53–54, 143–144, 222–223, 296–298, 349–350, 350 (první desítka), 378–379.
- ^ Weisbard & Marks 1995, s. 75–76, 176–177, 179–180, 262–263, 332–334, 391–392, 393–394.
- ^ Weisbard & Marks 1995, s. 190–191, 229–230, 277–278, 357–358.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 4–5, 6–7, 23 (první desítka), 28–29, 31–34, 47–48, 49–50, 55–57, 59–60, 62–63, 76–77, 84 –86, 99–101, 108–109, 113, 119–120, 154–155, 162, 169–170, 186–187, 191–192, 195–198, 204–206, 224–225, 232, 235 –236, 247–248, 252–255, 257–258, 294–295, 298–299, 304–306, 317–318, 320–322, 330–331, 336–338, 344–345, 348–349 , 363–365, 389, 398–399, 438–439, 441, 443–444.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 269–270.
- ^ Weisbard & Marks 1995, s. 67–68, 222 (první desítka).
- ^ Weisbard & Marks 1995, s. 5–6, 16–17, 22–24, 196–197, 231, 282 (první desítka).
- ^ Weisbard & Marks 1995, s. 123–126, 213–214, 266–267, 325–327, 371–373, 375–376, 404 (první desítka), 408–410, 445–446.
- ^ Weisbard & Marks 1995, s. 98 (první desítka), 147–150, 156–157, 175–176, 225–226, 251–252, 341–342, 373–374, 431.
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 345–346.
- ^ Weisbard & Marks 1995, s. 181–182, 216 (první desítka), 274–275, 280–281.
- ^ Weisbard & Marks 1995, s. 65–66, 81–82, 131–132, 135–136, 185–186, 395 (první desítka).
- ^ Weisbard & Marks 1995, str. 3–4, 9–15, 18, 30, 35–36, 40–41, 44–45, 48, 77–78, 83, 88–89, 92, 102–103, 104–105, 107 –108, 109–110, 126, 144–145, 146–147, 165, 167–168, 187–188, 196, 200–202, 204, 228–229, 244–245, 248–251, 254–255 , 260–261, 270–272, 287–288, 290–293, 301–304, 311–313, 329–330, 332, 338–339, 346–347, 355–356, 367–368, 380–381 , 424–427, 430, 433, 435–437, 445 (první desítka), 446–449.
- ^ Weisbard & Marks 1995, s. 30–31, 111–112, 164–165, 227–228, 300–301, 413.
- ^ Weisbard & Marks 1995, s. 19–20, 89–91, 219–220, 386–388, 407–408.
- ^ Weisbard & Marks 1995, s. 71–72, 92–94, 421–422, 427–430.
Bibliografie
- Ayers, Anne (10. října 1995). „Průvodce pro děti. Živobytí. San Bernardino County Sun. Gannett. str. D1 - přes Newspapers.com.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Christgau, Robert (Říjen 2000). „Poděkování“. Průvodce spotřebiteli v Christgau: Alba 90. let. New York: Svatý Martin Griffin. str. xvii – xviii. ISBN 0-312-24560-2. Citováno 10. září 2020 - prostřednictvím Internetový archiv (registrace nutná).CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Conroy, Thomas M. (26. března 2015). „Na trhu přestupků: Pulzující Gristle a pornografický imaginární“. Porno studie. Routledge. 2 (1): 96–99. doi:10.1080/23268743.2015.1013718.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Fahey, Johne (11. února 1997). Město útočiště (PDF) (brožur). Portland, Oregon: Záznamy Tim / Kerr. 644 830 127-2 - prostřednictvím internetového archivu.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Flagg, Gordon (1. září 1995). "Průvodce alternativními nahrávkami. Vyd. Eric Weisbard a Craig Marks. Říjen 1995. 480s. index. ilus. Náhodně / Vintage, 20 $ (0-679-75574-8). DDC: 016,78166 ". Seznam knih. Chicago: Americká knihovnická asociace. 92 (1): 51. Vichřice A17458987
(může být vyžadováno předplatné nebo může být obsah dostupný v knihovnách). Archivováno z původního dne 11. září 2020. Citováno 10. září 2020.CS1 maint: ref = harv (odkaz) - Francie, Kim (11. září 1995). „Critic's Picks: For those about to rock“. Náhled. New York. 28 (36): 96. Citováno 10. září 2020 - přes Knihy Google.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Hermes, Will (2005). „Předmluva: Takže, co je to za„ alternativní “hudbu, ptáte se?“. V Hermes, Will; Michel, Sia (eds.). Točení: 20 let alternativní hudby: Původní psaní na rock, hip-hop, techno a další. New York: Tři řeky Press. s. 12–13. ISBN 0-307-23662-5 - prostřednictvím Internetový archiv (registrace nutná).CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Hurwitt, Sam (17. října 1995). „Nejnovější alternativa Spin on'". San Francisco Chronicle. Archivováno z původního 13. září 2020.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Jones, Brian (prosinec 2014). Význam DIY: Procesně orientovaná estetika v 90. letech Alternativní rock a hip-hop (PhD). University of North Carolina at Chapel Hill Postgraduální škola. doi:10,17615 / atrc-jz34.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Soudce Mark Gauvreau (15. ledna 1996). „Žádná alternativa“. Týdenní standard. New York: News America Publishing Inc. 1 (18): 45–47. Citováno 10. září 2020 - prostřednictvím internetového archivu.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Klosterman, Chuck (Říjen 2009). „ABBA 1, svět 0“. Jíst dinosaura. New York: Scribner. 147–158. ISBN 978-1-4165-4420-3 - prostřednictvím Internetový archiv (registrace nutná).CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Klosterman, Chuck (24. října 2011). „Chuck Klosterman vybírá pět oblíbených knih“. The Daily Beast. Archivováno od originálu 3. srpna 2017. Citováno 10. září 2020.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Klosterman, Chuck (18. července 2019). „Chuck Klosterman má rád spisovatele, kteří nejsou sebepohlcenými sociopaty“. Recenze nedělní knihy. The New York Times. Archivováno od originálu 10. srpna 2020.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Kopka, Matt (16. října 1995). "Úspěšní umělci: průvodce po hudebních průvodcích". Vydavatelé týdně. 232 (42): 37. Vichřice A17606597 (může být vyžadováno předplatné nebo může být obsah dostupný v knihovnách).
- Leonard, Marion (2007). Gender v hudebním průmyslu: Rock, diskurz a Girl Power. Aldershot, SPOJENÉ KRÁLOVSTVÍ: Ashgate Publishing. ISBN 978-0-7546-3862-9 - prostřednictvím Knih Google.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Lowenthal, Steve (2014). Tanec smrti: Život Johna Faheye. Chicago Review Press. ISBN 978-1-61373-879-5.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Maurstad, Tom (18. listopadu 1995). „Jumbled 'Spin Alternative' průvodce dokazuje, že můžete soudit knihu podle obalu". Sekce C: Extra pro komunitu. Times Leader. Wilkes-Barre, Pensylvánie. str. 3C - přes Newspapers.com.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Mayer, Andre (7. prosince 1995). „Uvedení moderní hudby do cyklu Spin“. Všechny recenze Varsity. Varsity. University of Toronto. str. 6 - prostřednictvím internetového archivu.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Mazmanian, Adam (srpen 1995). "Průvodce alternativními nahrávkami. Vinobraní. Říjen 1995. c. 460p. vyd. Eric Weisbard. fotografové ". Recenze knihy: Reference. Knihovní deník. New York. 120 (13 ): 70 - prostřednictvím internetového archivu.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- McLeod, Kembrew (Leden 2001). "'★ ½ '[Jeden a půl hvězdy]: Kritika rockové kritiky v Severní Americe “. Populární muzika. Cambridge University Press. 20 (1): 47–60. doi:10.1017 / S0261143001001301. JSTOR 853694.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Molanphy, Chris (27. června 2007). „Nikdy nevadí anglofilii, tady jsou bratři královny“. Idolátor. Archivováno od originálu 2. srpna 2015. Citováno 10. září 2020.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Perpetua, Matthew (11. července 2011). „The Průvodce alternativními nahrávkami Eric Weisbard a Craig Marks [Vintage] ". Vidle. str. 3 palce „Slova a hudba: našich 60 oblíbených hudebních knih“. Archivováno z původního 29. srpna 2019. Citováno 10. září 2020.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Perry, David (15. prosince 1995). „Nápady pro hudební fanoušky na vašem seznamu dárků“. Zábava. Slunce. Lowell, Massachusetts. str. 15 - prostřednictvím Archiv novin.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Platt, Ansley (9. prosince 2014). „Co mají společného Jay-Z, Taylor Swift a Led Zeppelin?“. Odyssey. Archivováno od originálu 2. srpna 2015. Citováno 10. září 2020.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Ratliff, Ben (19. ledna 1997). „Originál 60. let s novým životem na okraji“. The New York Times. Archivováno od originálu 2. srpna 2015. Citováno 29. července 2015.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Ray, Michael, ed. (2012). „Bibliografie: Alternative Rock“. Alternativa, Country, Hip-Hop, Rap a další: Hudba od 80. let do současnosti. New York: Britannica Educational Publishing. str. 313. ISBN 978-1-61530-910-8 - prostřednictvím Knih Google.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Renaud, Beth (11. listopadu 1995). Applefeld, Catherine (ed.). "V tisku". Recenze a náhledy. Plakátovací tabule. 107 (45): 7. Citováno 29. července 2015 - prostřednictvím Knih Google.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Roberts, Michael (15. listopadu 1995). „Alternativa k čemu?“. Westword. Denver. Archivováno z původního 13. září 2020.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Roberts, Randall (27. února 2019). „Vliv Talk Talk Mark Hollis, mrtvý v 64 letech, přinesl jemnost hudbě 80. let“. Chicago Tribune. Archivováno od originálu 3. června 2019.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Rotenier, Nancy, ed. (17. července 1995). „Tváře za postavami: Doktor„ Spin “. Forbes. New York. 156 (2): 98 - prostřednictvím internetového archivu.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Rubio, Steven (1998). "Domovská stránka". V Špatné předměty Produkční tým (ed.). Špatné předměty: Politická výchova pro každodenní život. New York University Press. 152–160. ISBN 0-8147-5792-8 - prostřednictvím internetového archivu (registrace nutná).CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Schaefer, John (18. dubna 2013). „William Tyler: Trance-Inducing Fingerpicking, In the Studio“. Kontrola zvuku. WNYC Studios. Citováno 10. září 2020.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Schnipper, Matthew (únor – březen 2013). „Redakční dopis“. Fader. New York (84). Archivováno od originálu 2. srpna 2015. Citováno 1. srpna 2015.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Sinker, Mark (červen 1996). „Faith No More“. Drát. Londýn (148): 21–24. Citováno 10. září 2020 - přes Přesné edice (vyžadováno předplatné).CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Thompson, Jay Aquinas (30. října 2015). "Naše kritika by mohla být vaším životem: Průvodce alternativními nahrávkami, O dvacet let později “. Berfrois. London: Pendant Publishing. Archivováno z původního 23. prosince 2017.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Toon, Jason (21. července 1999). „Rock Stock: Kniha o nejlepších záznamech, které je třeba konzultovat před nákupem skladeb“. Nábřežní časy. St. Louis. Archivováno z původního 29. července 2020.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Vincentelli, Elisabeth (2004). ABBA Gold. 33⅓. 7. New York a Londýn: Continuum International Publishing Group. ISBN 978-1-4411-6789-7 - prostřednictvím Knih Google.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Vowell, Sarah (14. března 1996). „Podzemní kořeny“. Chicago Reader. Archivováno z původního dne 26. dubna 2020. Citováno 11. září 2020.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Wald, Gayle (Jaro 1998). „Jen holka? Rocková hudba, feminismus a kulturní konstrukce ženské mládeže“. Znamení. University of Chicago Press. 23 (3): 585–610. doi:10.1086/495280. JSTOR 3175302. S2CID 54932915.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Walser, Robert (1998). "Rokenrolová éra". v Nicholls, David (vyd.). Cambridge historie americké hudby. Cambridge University Press. str. 345–387. doi:10.1017 / CHOL9780521454292.014. ISBN 0-521-45429-8.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Weisbard, Eric; Marks, Craig, eds. (1995). Průvodce alternativními nahrávkami. New York: Vintage knihy. ISBN 0-679-75574-8.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
externí odkazy
- Průvodce alternativními nahrávkami v knihovnách (WorldCat katalog)
- Průvodce alternativními nahrávkami na Knihy Google („snippet view“)
- „100 nejlepších alternativních záznamů“, z přílohy Průvodce alternativními nahrávkami, na RockListMusic.co.uk