Poème électronique - Poème électronique

The Philips Pavilion na bruselské světové výstavě 1958

Poème électronique (Anglický překlad: „Electronic Poem“) je 8minutový kousek elektronická hudba podle hudební skladatel Edgard Varèse, psaný pro Philips Pavilion na Světová výstava v Bruselu 1958. The Philips společnost uvedena do provozu Le Corbusier navrhnout pavilon, který byl zamýšlen jako ukázka jejich technického pokroku. Le Corbusier přišel s titulem Poème électronique,[je zapotřebí objasnění ] řekl, že chce vytvořit „báseň v láhvi“.[Tento citát vyžaduje citaci ] Varèse složil skladbu s úmyslem vytvořit osvobození mezi zvuky a ve výsledku používá zvuky, které se v celé skladbě obvykle nepovažují za „hudební“.[není ověřeno v těle ]

Originální představení

Pavilon měl tvar jako žaludek, s úzkým vchodem a východem na obou stranách velkého centrálního prostoru. Když diváci vstoupili a opouštěli pavilon, elektronická skladba Concret PH podle Iannis Xenakis (který také působil jako architektonický asistent Le Corbusiera pro návrh pavilonu) byl vyslechnut. Poème électronique byl synchronizován s filmem černobílých fotografií vybraných Le Corbusierem, který se dotýkal neurčitých témat lidské existence. Původní koncept Le Corbusiera požadoval pauzu ve filmu, zatímco jeho hlas byl slyšet a hovořil přímo k publiku. Varèse však namítal proti myšlence, že Le Corbusierův hlas bude přehrán přes jeho složení, a tato myšlenka byla opuštěna.[Citace je zapotřebí ]

Vnitřek pavilonu byl také osvětlen neustále se měnícím vzorem barevných světel a kromě filmu byly na stěnách zobrazeny další statické fotografie ze tří samostatných projektorů.[Citace je zapotřebí ]

Spatializace

Varèse navrhl velmi složitý prostorovost schéma, které bylo synchronizováno s filmem. Přednastavení akusmonium styl zvukové projekce, stovky reproduktorů byly ovládány zvukovými projektory řadou otočných telefonních čísel. Každý ciferník mohl zapnout pět reproduktorů najednou z banky 12. Mnoho odhadů zvukového systému pavilonu dosahuje až 450 reproduktorů, ale na základě omezení přepínacího systému a počtu použitých projekčních technik je odhad 350 se zdá být rozumnější.

Reproduktory byly připevněny k vnitřním stěnám pavilonu, které byly poté potaženy azbestem. Výsledný vzhled byl série nárazů. Azbest zpevnil stěny a vytvořil kavernózní akustický prostor.

Schéma prostorizace využilo jedinečné fyzické uspořádání pavilonu. Reproduktory se táhly až k vrcholu Le Corbusierových bodů a Varèse tyto možnosti velmi využívala a posílala zvuk nahoru a dolů po stěnách.[1]

Záznam

Skladba byla původně zaznamenána na třech samostatných monofonních páskách, z nichž dvě byly následně zaznamenány na stereofonní pásku s efekty panorámování. Stereo páska a zbývající monofonní páska byly nakonec spojeny na perforovanou pásku 35 mm, aby se synchronizovala páska s filmem a změnami osvětlení.[2]

Sled událostí

Obrazy ve filmu Le Corbusiera jsou černobílé statické fotografie a záměrně abstraktní. První obrázek je býčí hlava ve světle reflektorů. Konečným obrazem je žena, která drží dítě. Le Corbusier přidělil filmu tematické sekce:

0 – 60"Genesis
61 – 120"Duch a hmota
121 – 204"Od tmy do úsvitu
205 – 240"Bohem vytvořeným člověkem
241 – 300"Jak čas formuje civilizaci
301 – 360"Harmonie
361 – 480"Celému lidstvu

Sekvence zvuků ve Varèseově kompozici:

0"1.A.Nízké mýtné. "Dřevěné bloky." Sirény. Rychlé klepání vede k vysokým pronikavým zvukům. 2sekundová pauza.
43"b.„Bongo“ tóny a vyšší mřížkové zvuky. Sirény. Krátké „škrekotání“. Třítónová skupina uvedla třikrát.
1'11"C.Nízké trvalé tóny s mřížkovými zvuky. Sirény. Krátké „škrekotání“. Třítónová skupina. 2sekundová pauza.
1'40"d.Krátké „škrekotání“. Vysoký „cvrlikání“. Různé „výstřely“, „troubení“, „zvuky stroje“. Sirény. Kohoutky vedou k
2'36"2.A.Nízké mýtné. Trvalé elektronické tóny. Opakované „bongo“ tóny. Vysoké a trvalé elektronické tóny. Nízký tón, crescendo. Rytmické zvuky vedou k
3'41"b.Hlas: „Ach, bože.“ 4sekundová pauza. Hlas pokračuje tiše.
4'17"C.Najednou nahlas. Rytmické perkusivní zvuky spojené hlasem. Nízké „zvířecí zvuky“, škrábání, míchání, duté vokální zvuky. Decrescendo do 7sekundové pauzy.
5'47"d.Trvalé elektronické tóny, crescendo a decrecendo. Rytmické perkusivní zvuky. Vyšší trvalé elektronické tóny, crescendo. „Letadlo rachotí,“ „zvoní,“ zazvoní.
6'47"E.„Ženský hlas. Mužský sbor. Elektronické zvuky, varhany. Vysoké klepání. Zvuk varhan. Zvuk tříhlasých tónů byl uveden dvakrát. Rachot, sirény, crescendo (8 minut a 5 sekund).“[3]

Bibliografie

  1. ^ Joe Drew, „Rekonstrukce pavilonu Philips“, ANABlog, Leden 2010.
  2. ^ Vincenzo Lombardo, Andrea Valle, John Fitch, Kees Tazelaar, Stefan Weinzierl Wojciech Borczyk, „Rekonstrukce virtuální reality Poème Électronique založená na filologickém výzkumu“, Počítačový hudební deník, Léto 2009, roč. 33, č. 2: 24–47.
  3. ^ Roger Kamien, Hudba: Ocenění. strana 528. Copyright © 1988, 1984, 1980, 1976 McGraw-Hill.

externí odkazy