Haralamb Lecca - Haralamb Lecca - Wikipedia

Haralamb George Lecca
Lecca in 1912
Lecca v roce 1912
narozený(1873-02-23)23. února 1873
Caracal, Okres Romanați, Rumunské království
Zemřel9. března 1920(1920-03-09) (ve věku 47)
Bukurešť
Jméno peraCâmpeanu, Sybil
obsazenídramaturg, překladatel, režisér, divadelní manažer, herec, scenárista, vydavatel, ilustrátor, dělostřelecký důstojník, státní úředník
Národnostrumunština
Dobaca. 1890–1917
Žánrlyrická poezie, tragikomedie, veršované drama, politické divadlo, melodrama, revue, Křesťanské drama, báseň prózy, krátký příběh, satira, epigram, esej, monografie, životopis, cestovní psaní
Literární hnutíSymbolismus
Naturalismus
Junimea
Pozoruhodné cenyAdamachi Prize (1898, 1901)
Bene Merenti (1899)

Haralamb George Lecca (Rumunská výslovnost:[haraˈlamb ˈd͡ʒe̯ord͡ʒe ˈleka]; také známý jako Haralamb Leca, Har. Lecca,[1][2] nebo Haralambie Lecca;[3][4] 23. února [OS 10. února] 1873 - 9. března 1920) byl a rumunština básník, dramatik a překladatel, vnuk umělce Constantin Lecca a bratr genealoga Octav-George Lecca, stejně jako synovec a soupeř spisovatele Ion Luca Caragiale. Měl neklidné mládí, chvíli studoval medicínu a právo a také dosáhl Sub-důstojník pozice v pozemská armáda. V literatuře debutoval pod vedením Bogdan Petriceicu Hasdeu, který také zaměstnal služby společnosti Lecca jako a střední. Jeho rané dílo bylo v poezii, často výjimečně děsný, což dokazuje jeho znalost Francouzská literatura 19. století a narážka na vágní vztah s Symbolismus. Krátce spolupracovník společnosti Junimea společnost, potom její disidentská křídla, Lecca se nikdy nepřidala k rodícímu se Symbolistické hnutí, a prožil svůj pozdější život v relativní izolaci od všech literárních kruhů.

Lecca poezie, uznávaný jako formálně provedené v jeho kontextu, mu získal literární ceny od Rumunská akademie, ale byl vyřazen pozdějšími kritiky jako neinspirovaný a nakonec bezvýznamný. Jako dramatička zapůsobila Lecca na své současníky. Jeho očíslované soubory tragikomedií, které se stočily naturalismus a politické divadlo, byla výška módy v ca. 1898–1908, poháněn souborem, který zahrnoval Aristide Demetriade, Aristizza Romanescu, Velimir Maximilián a Constantin Nottara. Jako dramaturg, rozšířil repertoár četnými, ale nerovné překlady, počínaje veršované drama podle William Shakespeare; tato práce ho později vedla k tomu, aby přispíval překlady západoevropských próz, ve kterých byl plodný. Lecca také pracovala přímo s herci, jako režisér jeho a ostatních her, a někdy dokonce převzala role na jevišti; jak jeho vlastní výkon, tak jeho naléhání metoda jednání jiní byli často zavrhováni nebo zesměšňováni.

Jeho konflikty s herci a manažery vyústily v jeho vyhození z Národní divadlo Ia Nationali, a pak jeho vyhnání z Národní divadlo v Bukurešti, a nechal ho hledat práci u soukromých společností. Na počátku 10. let 19. století také sbíral své prózy básně, také produkovat monografie a eseje, které nastiňovaly jeho myšlenky na společnost, a Křesťanské drama. Jeho příspěvek k psaní scénářů, byť průkopnický, byl zastíněn odhalením plagiátorství od Caragialeho. Do té doby veterán z Druhá balkánská válka, bojoval na Rumunská fronta první světové války, a zemřel krátce poté, co to skončilo po prohrané bitvě s paralýzou. Jako spisovatel byl do značné míry zapomenut a byl vysmíván modernisté, i když se jeho hry nadále hrály až do 30. let.

Životopis

Časný život

Narozen v Caracal, jeho rodiče byli George (nebo Gheorghe) Lecca a jeho manželka Zoe (rozená Mănăstireanu nebo Mănăstiriceanu); jeho dědeček byl malíř a novinář Constantin Lecca.[5][6] Rodina patřila bojarská šlechta, a podle rodinné legendy byla založena ve starověkém Římě Publius Porcius Laeca; jejich kořeny mohou také vést zpět Byzantské Bulharsko a Barony z Gritzeny.[7] v Valašsko, rodinný patriarcha byl údajně Aga Leca Racotă, pobočník z princ Michael the Brave, a možná také Michaelova švagra. Jeho přímý mužský potomek, Armaș Radu Lecca, emigroval do Corona (Brașov) v roce 1730; tam byl jeho vnuk, malíř a Paharnic, byl narozen.[8]

Haralambovi strýcové se usadili Oltenia, byli Constantin Lecca Jr, úředník a člen Shromáždění poslanců a Grigore, voják z povolání; byl také velmi vzdáleně příbuzný Dimitrie Lecca, který zastával hlavní kanceláře v Spojené knížectví a Rumunské království.[9] Jeho teta Kleopatra se provdala za plukovníka Grigorea Poenaru, synovce polymath Petrache Poenaru.[10] Byla také mateřskou sestřenicí dramatičky Ion Luca Caragiale a na chvíli milostný zájem básníka Mihai Eminescu.[11] Haralambův otec, George Lecca, jezdec, bojoval s vyznamenáním v Válka za nezávislost Rumunska —Nastavení alespoň jedné básně jeho synem.[12] Z pozdějšího manželství měl mnohem mladšího syna, soudce Octav-George Lecca, později místně známá jako genealogička, heraldička a antropologka a dcera Elvira Yga Lecca.[13]

Haralamb Lecca byl Oltenian od narození, jeho práce byla někdy zahrnuta do regionalistických antologií. Jak však poznamenal oltenský učenec C. D. Fortunescu, šlo o úsek. Lecca tvrdí, „že [ne] dlužíte tomuto regionu nic, [...] pouze kontakt s [jeho] narozením zde nebo s krátkým obdobím v [jeho] dětství [ho] někdy kontaktoval s námi."[1] Od roku 1880 byl Haralamb zařazen mezi stážisty Pontbriant – Schewitz Institute of Bukurešť, ve stejné třídě jako herec Ion Livescu,[14] ale později dokončil základní školu v rodném městě a střední školu v Hradci Králové Craiova.[5][15] Rezerva Podporučík v 6. dělostřeleckém pluku mohl mít také stintového úředníka v ministr financí.[16] V roce 1897 studoval medicínu na University of Paris (inspirující ho k psaní básní o pitva ),[17] ale vrátil se k imatrikulaci u Univerzita v Bukurešti, kde studoval právo.[5][18] V lednu 1901 však údajně studoval dopisy na Svobodná univerzita v Bruselu.[19] Vystudoval právnickou fakultu v Bukurešti, ale až po delší pauze,[20] a údajně držel oba a Lékař stupně a doktorát v dopisech.[21]

Symbolistický debut a kruh Hasdeu

Když byl ještě v Paříži,[22] Bogdan Petriceicu Hasdeu je Revista Nouă publikoval první báseň Leccy, Cimitir („Na hřbitově“),[5][23] a udělil Lecce výroční literární cenu.[24] Podle Nicolae Iorga „Leccova„ poetická plodnost “se brzy ujala a proměnila tento časopis v literární tribunu místo vědeckého orgánu navrženého Hasdeuem.[25] V návaznosti na to Lecca, příležitostná literární publicistka v Adevărul,[26] stal se jedním z hlavních přispěvatelů do Ioan Slavici je Vatra od roku 1894 a od roku 1899 do Aurel Popovici je denně, Minerva,[27] jeho práce se také objevují v N. Petrașcu a D. C. Ascanio je Literatură și Artă Română.[21][28] V té době Lecca překládala z Tennyson je Enoch Arden z francouzské verze.[29] Vytiskl to v roce 1896 a chvíli poté následovaly vybrané verše rumunské německy mluvící královny, Carmen Sylva.[5][30]

Jeho sbírky poezie, obecně známé pod číslovanými tituly, začaly v roce 1896 Prima, uváděný Hasdeu.[31] Stejně jako následující splátky (Cinci báseň, 1897; Secunda, 1898; Sexta, 1901; Octava, 1904; Noua, 1904), vykazovala zejména silné vlivy francouzských spisovatelů François Coppée a další Symbolisté.[5][32] Za George Călinescu, tato díla obsahovala verše, které byly „ohavně interpretovány“ z francouzských modelů a s četnými „maličkostmi“.[5][33] Filozof Mihail Iorgulescu také zjistil, že v jeho lyrická poezie, Lecca zůstal epický a melodramatický, což způsobilo, že jeho poetické dílo bylo datováno, „jakmile se prostředí, které jej obsahovalo, rozpadlo.“[34] Podobně, Henric Sanielevici tvrdí, že měl „všechny vlastnosti, které by člověk mohl vyzvednout při práci ve skříňkách“.[35] Novinář Mihail Mora se však Leccy bránil před obviněním, že nemá žádnou poetickou duši, což naznačuje, že byla studována jeho lyrická „objektivita“ a přesnost a střídaly se „sentimentální výbuchy“.[24] Jak píše kritička a teatrologička Rodica Florea, Lecca měla „exotickou nuanci“ a preference standardů symbolistického verše, ale celkem „exteriér, postrádající význam“. Jeho poezie vynikla „fyziologickým detailem“ a „nekonečným sadismem“, přičemž Lecca „bezdůvodně trvala [...] na načrtávání odporných, děsivých nebo žalostných portrétů“, na „pachy“, „rakovinu“, „hnis a fetid“ obvazy ".[36]

Lecca dosáhla vynikající technické kvality, pokud jde o Metr (podle Mory „bezvadný“),[24] ale i jeho dovednost byla posouzena Iorgou, který poznamenal, že Lecca ve svých rýmech nebo rytmech „nemá čím překvapit“.[37] Lecca byl oceněn kritiky v jeho 90. letech 19. století a vyhrál Rumunská akademie Cena V. Adamachiho v roce 1898,[5][24] a a Bene Merenti medaile udělená Král Carol I., v roce 1899.[38] Zatímco Ilarie Chendi protestoval proti „nepříčetné inspiraci“ Leccy, svůj verdikt kvalifikoval trváním na tom, že je to přesto inspirace „rafinovaného umělce“.[37] Inspirující zase kolegy autory jako např Alexandru Toma,[39] Leccainy básně si Hasdeu velmi vážil. Ačkoli původně odmítal Leccu jako pouhého „napodobitele“,[40] přivítal ho u svého Editura Socec salon, kde se Lecca setkala Radu D. Rosetti, Cincinat Pavelescu, Ludovic Dauș a starší George Ionescu-Gion.[22]

Lecca ilustrace k básni Osĕndita („Zatracená žena“), v Octava, 1904.
Aristizza Romanescu v Lecce Septima. Câiniĭ, 1902

Lecca byla také amatérská kreslířka, která přispěla svými 89 známkami Octava, Z nichž 18 bylo zkopírováno od jiných umělců.[41] On a Hasdeu sdíleli tuto starost, stejně jako vášeň pro okultismus, spiritismus, a střední loď, přičemž Lecca šla do transu a pokoušela se pro Hasdeuaskutečná tvář Krista ".[42] Během takových seance, kterého se zúčastnil básník, byl Hasdeu inspirován stavět jeho pošetilý hrad v Câmpina,[43] kde později vystavil skupinovou fotografii Leccy, Rosetti a Ovidius Densusianu.[44] V lednu 1899, kdy Hasdeu vytvořil „Společnost tisku“, byli mezi zakládajícími členy průkopnický spisovatelský syndikát, Lecca, Ascanio a Chendi.[45]

Být silně zadlužen Hermann Sudermann,[46] Lecca vydal své první dílo v dramatu, Bianca, která ukázala morální dilemata vedoucí k a mariticid.[47] To vidělo tisk v časopise Ascanio (1896), následovaný v roce 1897 hrou o pěti dějstvích, Pentru o femeie ("For a Woman", 1897), předložený ke kontrole Národní divadlo v Bukurešti (1897).[48] Zajímal se také o překlad zahraničního dramatu a tisk Convorbiri Literare jeho verze William Shakespeare je Zkrocení zlé ženy,[49] následován Victor Hugo je Hernani, kterou v repertoáru 1898 používalo Národní divadlo.[50] Také se pak přizpůsobil Sloupy společnosti.[5][41]

Stoupat ke slávě

Lecca se stala zaměstnancem dramaturg pro Národní divadlo do roku 1900,[51][52] a podle herce Petre I. Sturdza, byl superlativ jako překladatel veršované drama, i když „ani ne tak básník“.[53][54] V květnu 1900 o něm satirický básník Vasile Dumbrăveanu hovořil jako o „poraženém“ a poznamenal, že zadlužuje Národní divadlo.[51] The Convorbiri Literare redaktoři - a nakonec jejich literární společnost, Junimea —Se domníval, že bude Leccu považovat za příležitostného spojence, a to navzdory debutu s jejich rivalem Hasdeuem.[55] Ve stejném časopise Dumitru Evolceanu publikoval v roce 1896 esej, která ocenila Leccu jako básníka, ale jeho verdikty byly zesměšňovány kolegy Junimist Duiliu Zamfirescu.[56] Nakonec zůstala Lecca ideologicky neslučitelná Literatură și Artă Română, jako jeho „dramatik par excellence“, poté s jeho částečným nástupcem, Revista Idealistă.[57]

"Nejproduktivnější autor času",[58] produkoval dlouhý řetězec her: Tercie. Casta diva („Tertia. Chaste Goddess“, 1899); Quarta. Jucătoriĭ de cărțĭ ("Quarta. Card Players", 1900); Quinta. Suprema forță („Quinta. The Force Supreme“, 1901); Septima. Câiniĭ („Septima. The Dogs“, 1902); Cancer la inimă („Rakovina srdce“, 1903).[5][59] Další práce, publikovaná v roce 1904 (a znovu v roce 1905),[41] byl titulovaný I.N.R.I - někdy popisován jako báseň,[21] je to ve skutečnosti a Téma evangelia scénář.[60] Podle literárního historika Mircea Popy obsahuje seriál málo umělecké hodnoty, obsahuje postavy s nejasnými psychickými stavy a zápletky, které nejsou vždy dostatečně motivované.[5] Jeho přítel herec Livescu přesto připomněl, že se těšili úspěchu zejména v Národním divadle Quarta, který hrál Aristide Demetriade a „nezahrnoval žádné banality ani plnivo“.[61] Podobně si to připomíná impresário M. Faust-Mohr Quarta a Quinta byly komerčními hity při jejich první inscenaci.[62] Ten druhý, v kontrastu s cynickým svůdcem idealistické dámy,[63] vyhrál Lecca další ocenění Adamachi v roce 1901.[64] V naději na mezinárodní úspěch nejméně od roku 1900,[19] Lecca nechala hru přeložit do maďarštiny a francouzštiny.[65]

Mnoho her přešlo od sociálního do politického komentáře, postupně ovlivňovaného školami v naturalismus a sociální divadlo.[66] Livescu také konstatuje, že metoda, kterou Lecca preferuje, zahrnovala „spasení našich sociálních forem a bičování našeho nedostatku charakteru [...] v melancholické atmosféře, někdy depresivní, někdy nesené diskrétní poezií“.[67] V roce 1902 přispěl takovou kritikou v nebývalé podobě na recitál Národního divadla, který uvedl Aristizza Romanescu a Constantin Nottara: dodal Heliade klasická báseň, Zburătorul, jeho vlastní texty, s politickými náznaky.[68] Již od Quinta„Lecca, který režíroval své vlastní hry (podle Livesca„ s vkusem a zvládnutím scénografie “), stabilizoval svůj preferovaný tým herců, mezi něž patřili Demetriade, Livescu, Romanescu a Nottara.[69] Další herec, Velimir Maximilan, pracoval s Romanescu a Lecca ca. 1907, připomínající, že ten byl „ceněn pro své techniky v dramatu“.[70]

Iorga našel jeho literaturu o „parazitismus „a„ nechutní pánové “, s malým významem pro lidi žijící v pozdějších dobách.[71] Nastavení bylo „vágní a falešné“, což evokovalo to nejhorší Liviu Rebreanu.[72] Iorga si však rovněž všímá, že Lecca vynikla v této rodině dramatiků „francouzským způsobem“ díky své „důvtipné síti pohybů a dialogů“.[73] Totéž zaznamenal i romanopisec Felix Aderca, který viděl Leccu jako pracovitou a „hluboce odlišnou od svých vrstevníků“, ale poznamenal, že přesto selhal ve svém hlavním projektu: dramatizaci vzestupu průmyslové, urbanizované rumunské aristokracie.[74] I když uznává jeho dovednosti, Florea varuje, že jeho úspěch byl podmíněn tím, že měl k dispozici tuto prestižní skupinu, a také „prázdnotou“ v rumunském dramatu fin de siècle.[48] Poznamenává, že Lecca nevytvořil ani situace, ani typy, ale že jako „skvělý znalec jeviště“ dokázal dávkovat konflikty a obvykle to vyřešil tragédií; sociální kritika je „prudká, ale chybí jí jasnost“.[75] Jak poznamenává Faust-Mohr, „někteří divadelní recenzenti a někteří na veřejnosti byli zklamáni rozhodnutím [Quarta]: otec zabil svého syna, který byl zveden z cesty závislostí na hazardních hrách. “[76] Septima bylo předmětem kontroverze „s hrubostí, kterou člověk najde v některých jejích scénách“.[77] „Ukázalo to, jak se záludný intrikán zbavuje politiky a neztrácel čas tím, že ho odsuzoval, jakmile jeho hvězda zhasla.“[47] Cancer la inimă byl vysmíván svému morbidnímu názvu, ačkoli, jak tvrdí Mora, jeho kritici „nikdy nevypadali, že mají čas, ne dovednost, analyzovat [to]“.[24]

1900 skandály

Kolem roku 1900 byla Lecca na základě smlouvy s Vydavatelé Alcaly a koordinoval jejich Biblioteca pentru toți, a seriál pro popularizaci zahraniční a domácí literatury.[78] Jeho vlastní literární tvorba se diverzifikovala a začala být hostována na takových místech, jako je Flacăra, Noua Revistă Română, Viața Romînească, Viața Literară, a Falanga,[5][49] někdy podepsané pseudonymem Câmpeanu.[79] Od roku 1903 nastoupil do Livescu jako přispěvatel do Divadlo Revista, časopis vydávaný pro komunitu divadelních herců a divadelníků,[80] později následovaly podobné příspěvky v roce 2006 Rampa a Scena.[5] Od roku 1905 byl jeho bratr okrajově přidružen k Rumunské symbolistické hnutí, psaní pro Vieața Nouă,[81] jehož editor, Ovidius Densusianu, nazvaný Haralamb „nejmalebnějším z mladších básníků“.[82] Lecca se však vyhýbala literárním klubům, zejména kavárnám,[24] a byl vnímán jako hořký nebo ledovcový - ale podle přítele N. I. Apostolesca byl ve skutečnosti dojatý „veškerou životní bídou, nespravedlností a malicherností“.[44] Měl hádky s kritikem Mihail Dragomirescu, který tvrdil, že je nonentity (i když připustil, že Lecca psala dobrý dialog).[83] Mezi jeho nejodolnější obránce patří Apostolescu, který analyzoval Leccu ve studiích srovnávací literatury,[84] a dramatik Victor Anestin, který (kontroverzně) prohlásil, že nad ním stojí Lecca Ion Luca Caragiale.[85] Podle Florea: „Zvláštní postava, zajímavá svou epochou, považovaná za arbitra elegance,„ muž končetin a extrémů “, [...] Haralamb Lecca [byl] buď rozhořčeně odpuzován, nebo veleben, se sympatiemi a antipatiemi nesoucí stejnou pečeť nepřiměřené zaujatosti. “[49]

Spisovatel, vedený hmotnými potřebami a svými pedagogickými principy, se pseudonymem „Sybil“ ujal role ve svých vlastních hrách - ačkoli Livescu vzpomíná: „neměl na to talent“.[86] V roce 1903 cestoval po Oltenii jako jeho protagonista Septima,[87] a na chvíli v roce 1905 působil jako ředitel Divadla Národní divadlo Craiova. Zatímco tam údajně dostal rvačku s členem skupiny, Petre Locusteanu, kterého dokonce vyprovokoval k duelu.[88] Jako ochránce vlivného politika Vasile Morțun,[86] byl současně režisérem filmu Národní divadlo Ia Nationali, produkovat jeho vlastní Quinta.[89] Podle filologa Remuse Zăstroiu tam jeho role nebyla „vůbec zanedbatelná“, ale spíše přispěla k intervalu „uměleckého naplnění“. Jako „jeden z nejkompetentnějších mužů na jevišti“ se Lecca zavázala „modernizovat program a reformovat herecké techniky“.[90] Totéž si všimla i herečka Maria Filotti (objeven a zaměstnán Leccou), který shrnul jeho funkční období jako „krátké [ale] produktivní“.[91] Byl však také nemilosrdný ke svým zaměstnancům a jak poznamenal Sturdza, který se společností cestoval, „zbytečně urážel [mé] soudruhy“.[53] Podle místního deníku Opinia„Tvrdohlavá“ Lecca se snažila přimět diváky, aby přijímali rumunské hry, které neustále odmítali.[92] Také přehnal ve svém metoda jednání požadavky, které notoricky zahrnovaly likvidaci výzvy byl nakonec nucen rezignovat v prosinci 1906.[89][93]

Hned poté, Velimir Maximilián zaměstnal Leccu ve sdružení Grigoriu, nezávislé skupině.[94] V únoru 1907, on cestoval po zemi po boku Romanescu, dosáhl svého rodného Caracal.[95] Lecca ztvárnění z Franz Grillparzer je Hrdina a Leander, uvedená v čísle 270 ze dne Biblioteca pentru toți (1907),[2][30] bylo pravděpodobně provedeno od francouzského zprostředkovatele.[96] Následovaly další příspěvky, díla od Shakespeara (Romeo a Julie, 1907), Théodore de Banville (Polibek, 1907), Jean Racine (Athalie, 1907), Pierre Beaumarchais (Holič ze Sevilly, 1908), Pierre Corneille (Horace, 1912) a Molière (Tartuffe, 1913).[5][97] Přetištěno v průběhu 10. let 20. století a tato díla si vysloužila uznání od Alberta Honigmana z Universul Literar, který věřil, že Lecca, „inteligentní básník“, má „mimořádný talent v překladatelském umění“;[98] Aderca je našel "průměrné",[74] zatímco literární historik Barbu Theodorescu zaznamenal jejich „množství chyb“ a „ukvapenou slabost“.[99]

Poté, co získal vládní pozici zástupce ředitele divadel, poté také generálního inspektora divadel,[5][100] Lecca byla velmi nepopulární. Během Velikonoc 1908, s článkem v Ordinea, zeptal se svých čtenářů, „co by udělali, kdyby Kristus se vrátil "; „Coco“ Ranetti, satirik na Furnica, odpověděl za ně: „Naléhavě bych vás nechal vyhodit z divadel“.[101] Nakonec byl ze své pozice uvolněn, když nesouhlas vyjádřili nespokojení herci, kteří ho znali od jeho dnů v divadle Iasi.[86] Následně byla Lecca také jedním ze spisovatelů pověřených překladem pro Národní divadlo jeho předsedou, Pompiliu Eliade, který použil jeho verzi Dumas-fils ' L'Étrangère.[102] V roce 1908, jeho překlad La Femme de Claude, stejným Dumasem, byl manažery upraven a po jeho veřejném protestu byl vyřazen ze zkoušky.[103]

Marginalizace a návrat

Leccovu hrozbu pro Eliade, že už nedovolí, aby jeho vlastní práce byla prováděna v Bukurešti, bral její příjemce vážně a účinně mu zakázal vstoupit do Národního divadla.[104] V prosinci byl však znovu zaměstnán, když připravoval divadelní verzi Arthur Conan Doyle je Závěrečný problém, publikovaný jako kniha v roce 1915.[105] V následujících měsících se Lecca věnovala také angažmá v zahraničí Quinta zvednut Italia Vitaliani je v souboru Florencie (Březen 1909). Ačkoli Lecca a rumunský tisk tvrdily, že to byl hit, kritik Mario Ferrigni nazval to „zbytečným a absurdním mučením“ a dospěl k závěru, že Lecca je „jeden obří vtipálek“.[106] V té době Septima byl proveden v Národní divadlo v Sofii, Bulharské království, otevírá se špatným recenzím v Savremenik časopis.[4]

Jeho další překladatelská práce, publikovaná samostatně, se týkala prózy: v roce 1904 texty od Camille Flammarion; v roce 1908, Maurice Maeterlinck je Inteligence květin, Guy de Maupassant je Une vie, Henryk Sienkiewicz je Kam kráčíš a Hermann Sudermann je Tale of the Idle Millstone; v roce 1909, kniha dva z Gulliverovy cesty.[5][107] Ve stejném roce nastoupil do Společnost rumunských spisovatelů, poté za předsednictví Mihail Sadoveanu.[45][108] Rovněž zveřejnil svůj překlad Boule de Suif, hodně kritizován Mihai Codreanu za to, že vykreslil Maupassantovy významy a obraty frází, „vytrvalost ve špatném překladu“.[109]

V té době se Lecca provdala za Natalii Botezatovou,[110] s nímž nějakou dobu žil v Bârlad.[47] Jeho přesun tam byl oznámen 13. července 1911.[111] Ten rok se Lecca vykreslila do rumunštiny Jules Verne je Cesta kolem světa za osmdesát dní,[112] zatímco jeho dřívější práce inspirovala Zicu Araia, který přizpůsobil svou rumunštinu Enoch Arden do Aromanian.[113] Návrat téhož roku se zpětnou platností Poezii („Básně“),[5][114] popsal ho Viața Romînească jako mít „nějakou dovednost“, na rozdíl od svého kolegy z generace na generaci, Radu D. Rosetti, který byl „netalentovaný“. Oba byli prominentně představováni Luceafărul, který, jak poznamenal kronikář, byl pro básníky takového postavení „přehnaný“.[115] Facla, levičtější Symbolistická recenze, byla kategoričtější a popisovala Leccu jako „přehnanou a trite“.[116]

Lecca také přispěla politickými eseji a konferencemi v Noi, Românii („My Rumuni“), kde zaútočil na mravy a psychologii své doby. Lecca usilovala o to, co viděl jako lepší dny, s odkazem na kulturní dílo Hasdeu, George Ionescu-Gion a psycholog Nicolae Vaschide, jehož dílo představil pro veřejnost.[117] Částečně psáno jako satira Noi, Românii napadl konkrétní sociální skupiny: Transylvanian přistěhovalci, protože „se vydávají za mučedníky“ a „kousek po kousku [...] vytvářejí svůj vlastní stát uvnitř státu“; státní zaměstnanci za to, že jsou „spící“ a mají větší zájem o společenská setkání než o skutečnou práci; a amatérských herců za „zneužití práce“ profesionálů.[117] Jeho nepřátelství vůči amatérům sdílelo Livescu, který si toho všiml Quarta byl "zmrzačen" společností v Pitești, což snížilo počet rolí z „velkého počtu“ na „sedm – devět“.[118]

Takové útržkovité paměti, které Florea obdivovala za „dojemné zobrazení Hasdeua“, byly v roce 1913 kronikářem zamítnuty Spiru Hasnaș, kteří je považovali za „monotónní“.[48] Lecca také psala povídky, shromážděné jako Crăngi („Pobočky“, 1914) a epizody ze života Napoleon Bonaparte.[5][119] Jak poznamenala Florea, jsou prózy básně a v tomto, nižší než jeho pravidelná poezie, „bez jakéhokoli literárního zájmu jiného než - do jisté míry - stylistického zájmu“.[49] Ačkoli se do značné míry vzdal poezie, byl stále znám jako autor v epigram žánr, například zesměšňování stavu veřejné dopravy v Bukurešti.[120]

Na základě smlouvy s Alexandru Davila, který řídil soukromou společnost herců, jednal ve svých verzích La Femme de Claude,[34] a Henri Bernstein je Le Détour. Kontrola druhé pro Adevărul, Emil Fagure tvrdil, že Lecca (označovaná jako „Câmpinaru“) byla „velmi vtipná“ ve svém ztvárnění Cyrilla, který „mu úžasně vyhovuje“.[121] Začal také pracovat s herečkou a manažerem Marioara Voiculescu, překládal pro ni Leopold Kampf je V předvečer.[122] V říjnu 1912 se v něm objevila Lecca Romain Coolus ' Cœur à coeurpodle recenzenta Al. Cobuz, jen vyvolal neúmyslný smích: „jeho hlas byl hrubý a nemodulovaný, jeho gestika náhlá a drsná.“[49] Oba režiséři už měli hlavní spor ohledně Filottiho smlouvy,[123] a spolupráce mezi nimi netrvala dlouho a Davila se stala jedním z „násilnických kritiků“ Leccy.[124]

Válka, nemoc a smrt

Rumunské dělostřelectvo během 1916 kampaní (kresba H. C. Seppings-Wrighta, The Illustrated London News )

Před Balkánské války, Lecca byla povolána do aktivní služby v bukurešťském arzenálu,[16] pak nakonec pod paží. Podílel se na 1913 expedice do Bulharska, a vydal monografii o svých zkušenostech - to bylo podle Iorgy divné: „málokdo očekával, že [Lecca] se o taková témata bude zajímat“.[125] S názvem Dincolo („Beyond“), to bylo zamítnuto hříčkou od Opinia: „Samozřejmě, talent je nad rámec práce pana Leccy.“[126] Do té doby, zájem o rozvíjející se Rumunská škola filmu, pracoval také na scénáři „rolnického dramatu“ Rázbunarea ("Pomsta"). Titulní film z produkce Leon Popescu[127] a hrát Voiculescu, který měl premiéru po návratu Leccy do Bukurešti, v červnu 1913. Následoval skandál, když Mihail Sorbul z Seara všiml si, že Lecca plagovala od svého nedávno zesnulého strýce Caragialeho, který se omýval Năpasta pouze s malými změnami jmen a nastavení.[127][128] Společně Lecca a Voiculescu napsali filmovou verzi Fédora, poprvé představen na soukromém promítání přibližně ve stejnou dobu jako Rázbunarea—Odloženo Popescovým zuřivým odstoupením od projektu, jeho vydání přišlo v roce 1915.[129]

V roce 1914 publikovala Lecca verze Père Goriot podle Honoré de Balzac a Zvedák podle Alphonse Daudet, stejně jako práce na Giovanni Boccaccio je Dekameron (publikováno po jeho smrti, v roce 1926).[5][130] Kolem roku 1915 vydal další drama, Zece monologuri („Deset monologů“).[41] Vrátil se do Národního divadla v Bukurešti, kde Tercie ten rok byl opět proveden,[131] a zároveň pracuje na přípravě a přizpůsobení Ilderimtím, že Carmen Sylva a Victor Eftimiu (premiéra 03. 1916).[132] V červenci 1916, krátce předtím Vyhlášení války Rumunskem, ucházel se o předsednictví Svazu spisovatelů, ale podlehl svému starému Junimea soupeřit, Duiliu Zamfirescu.[133]

Následně během kampaně první světové války, Lecca byla kapitánkou muničního oddělení ve 22. divizi,[16] který se stáhl se zbytkem armády do Západní Moldávie. Také během tohoto intervalu, a revue jeho, Dandanaua ("Nehoda") byl představen Maximiliánem v Německem okupovaná Bukurešť —To bylo zrušeno po zprávách, že se vysmívá okupantům.[134] Zatímco se zotavuje v Podu Iloaiei v zimě 1916 vykazovala Lecca známky oslabující nemoci (někdy popisované jako válečné zranění),[135] přiznal se Ludovic Dauș že pomalu umírá, ale stále doufá, že najde zázračný lék. Vyřazen z provozu v létě 1917, bydlel v Iași, s Natalií Leccou jako jeho sestrou.[22] Mezi jeho poslední díla patřil další svazek poezie, Simpla („Jednoduchý“).[21] V roce 1918 byl téměř úplně paralyzován, nadále byl při vědomí a reagoval, i když, jak Iorgulescu vzpomíná, byl společensky mrtvý.[34]

Na konci války již jeho psaní nebylo považováno za relevantní. Jako básník a kritik Benjamin Fondane argumentoval v roce 1921: „Haralambovi Leccovi trvalo deset let, než si uvědomil, jak moc je jeho umění falešné.“[136] I když je patrný vliv na komedie od A. de Herz,[137] Lecca byla podle Florea „zapomenuta ještě předtím, než přestal psát“ - „to“, i když ho historie rumunského dramatu v tom konkrétním okamžiku nedokáže abstrahovat. [...] Leccino psaní pro jeviště otevřelo cestu městským - tematické drama. “[49] Zemřel 9. března 1920 ve svém domě v Bukurešti (na ulici Strada Suvenir, č. 9); byl přítomen jeho bratr Octav.[138] Byl pohřben na Hřbitov Bellu, na pozemku 92b,[135] a ve 30. letech 20. století byla jeho hrobka neotevřená a mramorová deska na ní praskla.[139] V roce 1933, v Caracalu, jeho spoluobčané postavili bustu Leccy, vyřezal ji Ioan C. Dimitriu-Bârlad.[140]

Sturdza tvrdil, že „ze všeho, co Lecca napsala - ve verších i v dramatu -, a napsal toho pro svou dobu hodně, dnes [v roce 1940] nic nevydrží, ani v paměti své vlastní generace“.[53][54] V roce 1921, jeho vydání Hrdina a Leander, v divadle Regina Maria, hrálo na „téměř prázdném“ místě, přestože hrálo Tony Bulandra.[141] Quinta, také v Regina Maria (s Bulandrou a manželkou Lucia Sturdza ), stále se těšil úspěchu a kritik Paul I. Prodan poznamenal, že bude stále relevantní, „pokud sociální zákony zůstanou stejné“.[142] Podle Aderca to bylo stále velmi oblíbené pouze proto, že „slzy a lampy [...] se vždy těší velkému úspěchu mezi masami“. Lecca, jak poznamenává, měl „prestiž nedávno zesnulého“.[74] Také ve 20. letech 20. století, pokus o divadelní představení I.N.R.I selhal kvůli odporu obou Rumunská pravoslavná církev (kdo to považoval za rouhačské) a kritici jako např Garabet Ibrăileanu (kdo vznesl estetické námitky).[60] Mora v roce 1929 tvrdila, že „přijde čas, aby se dílo Haralamb Lecca [...] prosadilo“.[24] Jak je uvedeno v roce 1936 dramatikem Mihail Sebastian, hraje Lecca a Emil Nicolau byly oživeny a byly rutinně představeny v bukurešťských divadlech. Tento nedostatek srovnatelných novějších her znamenal, že Lecca byla „klasikou proti své vůli“.[143]

Poznámky

  1. ^ A b C. D. Fort., „Recenzii. Cărți. Antologia poeților olteni, de I. C. Popescu-Polyclet", v Arhivele Olteniei, Nr. 45–46 / 1929, s. 546
  2. ^ A b „Noutăți. Știri literare“, v Unirea. Foaie Bisericească-Politică, Nr. 28/1907, s. 253
  3. ^ Iorga (1934), s. 97
  4. ^ A b Elena Siupiur, „Rapports littéraires roumano-bulgares entre 1878–1916“, v Revue Des Études Sud-est Européennes, Nr. 4/1972, s. 704
  5. ^ A b C d E F G h i j k l m n Ó str q r s Mircea Popa, "Lecca Haralamb", Aurel Sasu (ed.), Dicționarul biografic al literaturii române, Sv. I, str. 842–843. Pitești: Editura Paralela 45, 2004. ISBN  973-697-758-7
  6. ^ Botar & Tîlvănoiu, s. 51; Călinescu, str. 592, 1008; Florea, str. 955; Țilică, s. 30–31
  7. ^ Țilică, s. 29
  8. ^ Țilică, s. 29–30
  9. ^ Țilică, s. 30–31
  10. ^ George Potra, Petrache Poenaru, ctitor al învățământului v țara noastră. 1799–1875, s. 12, 214. Bukurešť: Editura științifică, 1963. Viz také Țilică, str. 30
  11. ^ Călinescu, s. 445; Banerban Cioculescu, "Caragiale și Eminescu", v Revista Fundațiilor Regale, Nr. 10/1938, s. 11–12
  12. ^ Botar & Tîlvănoiu, s. 51, 52. Viz také Țilică, s. 30
  13. ^ Botar & Tîlvănoiu, s. 56; Călinescu, s. 1008; Țilică, s. 30–31
  14. ^ George Potra, Din Bucureștii de ieri, Sv. II, s. 55, 65. Editura științifică și enciclopedică, Bukurešť, 1990. ISBN  973-29-0018-0
  15. ^ Botar & Tîlvănoiu, s. 51; Florea, str. 955
  16. ^ A b C Botar & Tîlvănoiu, s. 56; Călinescu, s. 1008
  17. ^ Călinescu, str. 592, 1008; Florea, str. 955, 956
  18. ^ Botar & Tîlvănoiu, s. 51; Florea, str. 955; Țilică, s. 30
  19. ^ A b "Salon. Literatura. Haralamb G. Leca franțuzeșce", v Familia, Nr. 3/1901, s. 33
  20. ^ Botar & Tîlvănoiu, s. 51
  21. ^ A b C d „Note bio-bibliografice“, in Universul Literar, Nr. 36/1929, s. 363
  22. ^ A b C Ludovic Dauș, "Amintiri despre Haralamb Lecca", v Universul Literar, Nr. 36/1929, s. 363
  23. ^ Botar & Tîlvănoiu, s. 51; Florea, str. 941–942, 955; Țilică, s. 30
  24. ^ A b C d E F G Mihail Mora, "Haralamb G. Lecca", v Universul Literar, Nr. 36/1929, s. 362
  25. ^ Iorga (1934), s. 11
  26. ^ (v rumunštině) Simona Kišan, „Ieri și azi: Literarul, prin filele vremii ", v Adevărul Literar și Artistic, 19. dubna 2011
  27. ^ Z. Ornea, Sămănătorismul, str. 29, 37–39. Bukurešť: Editura Fundaţiei Culturale Române, 1998. ISBN  973-577-159-4
  28. ^ Botar & Tîlvănoiu, s. 53; Dragomirescu, str. 52; Florea, str. 955, 958; Iorga (1934), s. 44
  29. ^ Nicolae Iorga, Tennyson (konference v Societatea Anglo-Română), s. 12, 14. Vălenii de Munte: Așezământul Tipografic Datina Românească, 1939
  30. ^ A b Angheluță et al., str. 46
  31. ^ Angheluță et al., str. 45; Botar & Tîlvănoiu, s. 51; Florea, s. 955–956; Livescu, str. 163
  32. ^ Călinescu, str. 592, 1008; Florea, str. 956
  33. ^ Călinescu, s. 592
  34. ^ A b C Mihail Iorgulescu, "Cronica dramatická. Haralamb Leca", v Sburătorul, Nr. 51/1920, s. 566–568
  35. ^ (v rumunštině) Adrian Jicu, „Un model de kritica științifică: H. Sanielevici“, v Cultura, Nr. 70, květen 2007
  36. ^ Florea, str. 956
  37. ^ A b Florea, str. 956; Iorga (1934), s. 138
  38. ^ „Parte oficială. Ministerul cultelor instrucțiuneĭ publice“, v Monitorul Oficial, Č. 174, 4./16. Listopadu 1899, s. 6010
  39. ^ Eugen Lovinescu, Istoria literaturii române contemporane, II. Evoluția poeziei lirice, str. 160. Bukurešť: Editura Ancona, 1927
  40. ^ Ion C. Chițimia, "B. P. Hasdeu", v Alexandru Dima Ion C. Chițimia, Paul Cornea, Eugen Todoran (eds.), Istoria literaturii române. II: De la Școala Ardeleană la Junimea, str. 701. Bukurešť: Editura Academiei, 1968
  41. ^ A b C d Angheluță et al., str. 45
  42. ^ Cincinat Pavelescu, "Mărturisiri", v Revista Fundațiilor Regale, Nr. 3/1942, s. 525–626
  43. ^ Octav Oncea, „B. P. Hașdeu și Octav Băncilă“, ve Hierasus, Sv. 10, 1997, s. 318–320
  44. ^ A b Apostolescu, str. 197
  45. ^ A b (v rumunštině) Cassian Maria Spiridon, „Secolul breslei scriitoricești“ Archivováno 19. 7. 2011 na Wayback Machine, v Convorbiri Literare, Červenec 2012
  46. ^ Ion Sân-Giorgiu, "Spiritul german în literatura română", v Revista Fundațiilor Regale, Nr. 4/1941, s. 127
  47. ^ A b C Botar & Tîlvănoiu, s. 53
  48. ^ A b C Florea, str. 958
  49. ^ A b C d E F Florea, str. 955
  50. ^ "Bibliografii", v Albina. Revistă Populară, Nr. 6/1905, s. 168. Viz také Angheluță et al., str. 46
  51. ^ A b Vasile Dumbrăveanu, "Epigrame", v Foaia Populară, Nr. 19/1900, s. 3
  52. ^ Botar & Tîlvănoiu, s. 53; Florea, str. 955
  53. ^ A b C Petre I. Sturdza, Amintiri: patruzeci de ani de teatru, str. 147–148. Bukurešť: Editura Casei alecoalelor, 1940. OCLC  895492449
  54. ^ A b Botar & Tîlvănoiu, s. 55
  55. ^ Dragomirescu, str. 52; Iorga (1934), s. 20
  56. ^ Eugen Lovinescu, T. Maiorescu posteri posteritatea lui kritik. I: V. Alecsandri, M. Eminescu, A. D. Xenopol, s. 92–93, 99. Bukurešť: Casa alecoalelor, 1943
  57. ^ Dragomirescu, str. 52–54
  58. ^ Faust-Mohr, str. 6
  59. ^ Angheluță et al., str. 44–45; Botar & Tîlvănoiu, str. 53–54; Călinescu, s. 1008; Florea, str. 958
  60. ^ A b Victor N. Popescu, „Cronica Internă. Idei și Fapte. Teatrul religios", v Biserica Orthodoxă Romană. Jurnal Periodic Eclesiastic, Nr. 5–6 / 1939, s. 371
  61. ^ Livescu, str. 58
  62. ^ Faust-Mohr, s. 12, 23
  63. ^ Prodan, str. 146–148
  64. ^ "Cronica Săptămâniĭ", v Albina. Revistă Enciclopedică Populară, Nr. 27/1901, s. 746
  65. ^ Tîlvănoiu et al., str. 68
  66. ^ Florea, str. 958; Iorga (1934), s. 199
  67. ^ Livescu, str. 62
  68. ^ Constantin Bacalbașa, Bucure alttii de altă dată, Sv. III, s. 24–25. Bukurešť: Universul, 1936
  69. ^ Livescu, s. 61–63, 78, 102. Viz také Faust-Mohr, s. 41, 57
  70. ^ Maximilián, s. 45–46
  71. ^ Iorga (1934), s. 199
  72. ^ Iorga (1934), s. 300
  73. ^ Iorga (1934), str. 199–200
  74. ^ A b C Felix Aderca „Cronica dramatická. Teatrul Regina Maria: Suprema Forță ", v Sburătorul, Nr. 8/1921, s. 198
  75. ^ Florea, str. 958–959
  76. ^ Faust-Mohr, str. 12. Viz také Botar & Tîlvănoiu, str. 54
  77. ^ Botar & Tîlvănoiu, str. 53–54; Faust-Mohr, str. 41
  78. ^ Felicia Waldman, Anca Ciuciu, Istorii imagi imagini din Bucureștiul Evreiesc, str. 112. Bukurešť: Noi Media Print, 2011. ISBN  978-606-572-000-8
  79. ^ Botar & Tîlvănoiu, s. 53; Straje, str. 153, 392
  80. ^ Livescu, str. 34
  81. ^ Dragomirescu, str. 98; Straje, str. 392; Țilică, s. 30
  82. ^ Lovinescu (1926), str. 251
  83. ^ Florea, str. 958. Viz také Dragomirescu, s. 54–56
  84. ^ Lovinescu (1926), s. 201–202
  85. ^ Florea, str. 958, 959
  86. ^ A b C Livescu, str. 63
  87. ^ Tîlvănoiu et al., str. 69–70
  88. ^ Jorjŭ Delamizilŭ "Duelul de la Teatrul din Craiova", v Furnica, Nr. 63, listopad 1905, str. 6
  89. ^ A b Sandu Teleajen „Teatrul Național din Iași“, v Boabe de Grâu, Nr. 11/1932, s. 552
  90. ^ Remus Zăstroiu, „Orașul Iași la 1900. O kulturní perspektiva“, v Philologica Jassyensia, Sv. IV, 2. vydání, 2008, s. 273
  91. ^ Filotti, str. 69–71
  92. ^ „Litere-Științe-Arte“, v Opinia, 26. září 1907, s. 2
  93. ^ Botar & Tîlvănoiu, s. 53; Filotti, str. 71; Livescu, s. 62–63; Nae Saltinbancu, "Știri. Teatrale", v Furnica, Nr. 119, prosinec 1906, s. 10–11
  94. ^ Maximilian, str. 131
  95. ^ Tîlvănoiu et al., str. 79–80
  96. ^ Virgil Tempeanu, "Agata Bârsescu și Franz Grillparzer. Traducătorii români ai lui Grillparzer", v Preocupări Literare, Nr. 8/1941, s. 322
  97. ^ Angheluță et al., s. 45–46; Călinescu, s. 1008
  98. ^ V. Albert, „Ex-libris“, v Universul Literar, Nr. 45/1913, s. 6
  99. ^ Barbu Theodorescu, "Teatrul francez în România", v Revista Fundațiilor Regale, Nr. 2/1940, s. 332, 345
  100. ^ Florea, str. 955; Țilică, s. 30
  101. ^ Kokos „Dac'ar renviea Christos?“, V Furnica, Nr. 189, duben 1908, s. 3
  102. ^ Livescu, str. 95, 138
  103. ^ Faust-Mohr, str. 127
  104. ^ Prințul Ghytza „Sport-petreceri-teatru“, v Furnica, Nr. 195, červen 1908, s. 6
  105. ^ Angheluță et al., str. 45. Viz také Florea, str. 958
  106. ^ Eugen Porn, „Noutăți.„ Succesele “D-lui Haralamb G. Lecca in Italia“, v Noua Revistă Română, Nr. 24/1909, s. 370
  107. ^ Angheluță et al., str. 46; Călinescu, s. 1008
  108. ^ "Cronică. Constituirea Societății scriitorilor români", v Luceafărul, Nr. 19/1909, s. 443
  109. ^ Mihai Codreanu „Recenze. Haralamb G. Leca, Ulcica (Boule de suif) ", v Viața Romînească, Nr. 9/1909, s. 468–469
  110. ^ Călinescu, s. 592; Florea, str. 955
  111. ^ „Utilizace renseignements. Déplacements et villégiatures des abonnés de Gaulois", v Le Gaulois, 13. července 1911, s. 4
  112. ^ Angheluță et al., str. 46. ​​Viz také Botar & Tîlvănoiu, s. 54
  113. ^ (v rumunštině) Florin Faifer, "Samarineanul", v Convorbiri Literare, Prosinec 2003
  114. ^ Angheluță et al., str. 46; Florea, str. 956
  115. ^ "Revista revistelor", v Viața Romînească, Nr. 12/1911, s. 491
  116. ^ Remus Zăstroiu, „Literární kritika v periodické sociální oblasti, 1900 și 1916“, v Anuar de Lingvistică și Istorie Literară, Sv. 18, 1967, s. 143–144
  117. ^ A b Apostolescu, s. 197–198
  118. ^ Livescu, str. 186
  119. ^ Angheluță et al., str. 45; Călinescu, s. 1008; Florea, str. 956, 958
  120. ^ Botar & Tîlvănoiu, str. 54–55
  121. ^ Emil Fagure, "Cronica teatrală. Teatrul Modern. — Pentru întâia oară: 'connconjurul', komedie ve 3. dějství Henri Bernsteina, tradice de d. H. G. Lecca", v Adevărul, 20. září 1912, s. 1–2
  122. ^ Emil Fagure, "Cronica teatrală. Teatrul Modern. — Compania Marioara Voiculescu - Deschiderea stagiunei: Seara de pomină, drama ve 3. dějství Leopolda Kampfa, tradice d. H. G. Lecca", v Adevărul, 15. září 1912, s. 1–2
  123. ^ Filotti, str. 70
  124. ^ Florea, str. 959–960
  125. ^ Iorga (1934), s. 248
  126. ^ "Mici polemici", v Opinia, 4. prosince 1913, s. 1
  127. ^ A b (v rumunštině) Stefan Oprea, „Trei Naste kinematografice " Archivováno 2016-09-16 na Wayback Machine, v Convorbiri Literare, Červenec 2012
  128. ^ (v rumunštině) Călin Căliman, „‚ Scenaristul 'Caragiale “, v Současník, Nr. 6 (723), červen 2012, s. 34
  129. ^ (v rumunštině) Călin Stănculescu, „Scriitori străini in lumea filmului românesc“, v Viața Românească, Nr. 9–10 / 2010
  130. ^ Călinescu, s. 1008. Viz také Angheluță et al., str. 45
  131. ^ "Viața artistică și literară", in Universul Literar, Nr. 36/1915, p. 7
  132. ^ George Ranetti, "Piesa Reginei", in Furnica, Nr. 30, March 1916, p. 2
  133. ^ (v rumunštině) „Duiliu Zamfirescu - pagini de corespondență“ Archivováno 07.03.2016 na Wayback Machine, v România Literară, Nr. 23/2015
  134. ^ Maximilian, p. 209
  135. ^ A b Botar & Tîlvănoiu, p. 56
  136. ^ B. Fundoïanu, "Par delà les frontières. Roumanie: un siècle de théâtre", in Choses de Théâtre, Sv. I, 1921–1922, p. 227
  137. ^ Victor Eftimiu, Fum de fantome. Evocări, str. 61. Bucharest: Editura Casei Școalelor, 1940
  138. ^ Botar & Tîlvănoiu, p. 56; Călinescu, pp. 592, 1008
  139. ^ Gheorghe G. Bezviconi, Din alte vremi. Articole, str. 13. Bucharest: Tipografia Litera, 1940
  140. ^ "Oltenia culturală. Din Caracal", in Arhivele Olteniei, Nr. 69–70/1933, p. 426; "Desvelirea monumentului lui Haralamb G. Lecca" in Ilustrațiunea Română, Nr. 45/1933, p. 12
  141. ^ Felix Aderca, "Cronica dramatică. Teatrul Regina Maria: Hero și Leandru", in Sburătorul, Nr. 16/1921, p. 388
  142. ^ Prodan, pp. 145–146
  143. ^ Mihail Sebastian, "Notă despre literatura dramatică", in Revista Fundațiilor Regale, Nr. 9/1936, pp. 679–680

Reference