Ludovic Dauș - Ludovic Dauș

Ludovic Dauș
Fotografický portrét Daușe
Fotografický portrét Dauș
narozený(1873-10-01)1. října 1873
Botoșani, Rumunské knížectví
Zemřel17. listopadu 1954(1954-11-17) (ve věku 81)
Bukurešť, Komunistické Rumunsko
Jméno peraAdina G., Adrian Daria, Ludovic D.
obsazeníprozaik, dramatik, básník, překladatel, divadelní manažer, úředník, politik
Národnostrumunština (od roku 1899)
Dobaca. 1890–1954
ŽánrSociální román, politická fikce, psychologický román, veršované drama, historická hra, erotická literatura, epická poezie, lyrická poezie
Literární hnutíNeoromantismus, Literatorul, Sburătorul

Ludovic Dauș (1. října [OS 19. září] 1873 - 17. listopadu 1954)[1] byl rumunština romanopisec, dramatik, básník a překladatel, známý také jako politik a divadelní manažer. Narodil se do kosmopolitní rodiny s čeština otec a boyaress matka, ale jeho formativní roky byly poznamenány životem v malých městských částech Západní Moldávie. Vycvičený jako právník a nějaký čas zaměstnán jako vydavatel, Dauș se připojil k tělu odborníků v Ministerstvo královských domén, šplhání byrokratickými řadami. Souběžně postupoval v literární kariéře: známý dramatik, byl neoznačený básník a historický romanopisec před první světovou válkou. Jeho překladatelské práce pokrývaly několik jazyků a zahrnují rumunské verze Kreutzerova sonáta, Madame Bovaryová, a Eugénie Grandet.

Poté, co byl přijat do literárního salonu v čele s Bogdan Petriceicu Hasdeu „Dauș se pohyboval mezi literárními kluby. Do roku 1918 přijal a Rumunský nacionalista projev v jeho poezii a stále více v jeho politické kariéře. Měl několik nových provizí Velké Rumunsko, a zejména Besarábie, kde je připomínán jako první předseda Kišiněv Národní divadlo. Dauș pokračoval sloužit v Shromáždění poslanců a Senát kde prosazoval zájmy Besarabianských rolníků a prosazoval radikály pozemková reforma; zpočátku člen místní nezávislé strany, později působil ve funkci Národní liberálové.

Během meziválečné války byl Dauș také volně spojen s modernista kruh Sburătorul. Vyzrál jako spisovatel, získal chválu a kontroverze s pracemi z politická fikce který překlenul a novoromantický předmět s prvky psychologický román; také šokoval diváky svou explicitní hrou o Vlad Țepeș. Během druhé světové války pokračoval v práci na jevišti a krátce působil jako manažer Caragiale divadlo umírá krátce po inauguraci a komunistický režim.

Životopis

Časný život a debut

Narozen v Botoșani Ludovic byl synem Alfreda Daușe (také Dousa, Dușa nebo Bouschek).[2] Inženýr Český původ,[3][4] usadil se v Spojené knížectví a začal se věnovat různým činnostem ve své oblasti odbornosti. Podle různých záznamů se účastnil Lednové povstání, podporující Polská národní vláda;[5] jiné zdroje uvádějí, že v něm nějakou dobu žil Osmanská Bosna.[6] Ludovic matka byla Maria Negri, neteř Moldavský spisovatel Costache Negri, údajně vzdělaný v Lvov.[6] Skrze ni byl Dauș členem bojarská aristokracie.[7]

Budoucí spisovatel, který jen vzal Rumunské občanství v roce 1899,[8] se zúčastnil A. T. Laurian National College Botoșani. Připravoval se na kariéru v Rumunské pozemní síly, narukoval na vojenskou školu v Iași, ale neměl rád tamní podmínky a přestěhoval se do Fălticeni.[7] Tam chvíli studoval pod Eugen Lovinescu, než se vrátí do svého domovského města a nakonec do Bukurešť, kde navštěvoval střední školu Sfântu Gheorghe - soukromou školu spravovanou Anghel Demetriescu a George Ionescu-Gion. Během tohoto období měl své první básně Ioniță Scipione Bădescu papír Botoșani, Curierul Român.[9] Podle jeho vlastních vzpomínek byl silně inspirován elegický poezie Vasile Alecsandri a Heinrich Heine. Od takových počátků přešel k psaní „naivních, hloupých“ děl, včetně a dramatická báseň „kde byl protagonistou hlava muže bez hlavy.“[10] Botoșani a Fălticeni jako prototypy Západní moldavština târg, by později vytvořil pozadí pro jeho prózu, která zahrnuje konkrétní narážky na jeho školní léta.[11]

Poté, co vzal jeho bakalaureát v červnu 1892 nastoupil Dauș do státní služby jako opisovač na Ministerstvo královských domén.[12] Následně získal právnický titul od Bukurešťská univerzita (1897)[4][13] a pracoval jako právník. Zatímco stále pokračuje v kariéře v národní byrokracii, Dauș vstoupil do nakladatelství jako spolumanažer Vydavatelé Alcaly, koordinaci jejich seriál Biblioteca pentru toți; nominální vlastník Leon Alcaly byl negramotný.[14]

Dauș si vzal Margot Soutzo z Klan Soutzos, poté se rozvedl a v roce 1910 se znovu oženil s Francouzkou Ecaterinou Thiéry.[15] Pokračoval ve vydávání poezie, část z toho v Bogdan Petriceicu Hasdeu je Revista Nouă- podle historika „temné“, „zcela neosobní“ úsilí George Călinescu.[16] Debutoval jako překladatel v roce 1896, s Antoine François Prévost je Manon Lescaut, později publikování ztvárnění Molière (Imaginární neplatné, 1906), Ivan Turgeněv (Soubojář, 1907), Jonathan Swift (Gulliverovy cesty, 1908), E. T. A. Hoffmann (Příběhy, 1909), Lev Tolstoj (Kreutzerova sonáta, 1909) a Arthur Conan Doyle (1909).[4][17] Během těchto let jako chráněnec Ionescu-Giona navštěvoval Hasdeuův literární salon v Editura Socec, kde se setkal a spřátelil se s kolegou básníkem a dramatikem Haralamb Lecca.[18]

Dauș navázal na své vlastní dramatičtější básně, které se obvykle odehrály v divadle Národní divadlo Bukurešť. Série začala s hrami inspirovanými Litevská historie: Akmiutis, v roce 1898;[4] a v roce 1903 pět dějství Eglà.[19] Tato práce mu vynesla cenu od Rumunská akademie.[20] V roce 1902 se vrátil s Patru săbii („Čtyři meče“); následovaný v roce 1904 Blestemul ("Prokletí"); v roce 1906 Doamna Oltea („Lady Oltea“), dramatizující životy Princ Bogdan a Štěpán Veliký; a v roce 1912 Cumpăna („Povodí“). Taková díla střídaly romány a novely: Străbunii („Předci“, 1900); Dușmani ai Neamului („Nepřátelé národa“, 1904); Iluzii („Illusions“, 1908); Satana („Satan“, 1912).[4][21] Všechny tyto kritiky kritizoval Ovid Crohmălniceanu, který vidí Daușovu ranou kariéru jako „docela plodnou, ale produkující jen nespočet nečitelných děl“.[22] Většina z nich byla zaměřena na legendární období před a během EU Založení Moldávie.[23]

Dauș byl volně spojen s Literatorul časopis, který se znovu sešel Rumunští symbolisté s básníky, kteří opustili kruh Hasdeu. Podle historika Nicolae Iorga V této fázi byl Dauș stále „literárním diletantem“.[24] Jeho různá díla byla do té doby nesena publikacemi mnoha odstínů, včetně Familia, Luceafărul, Vatra, a Literatură și Știință.[25] v Adevărul denně publikoval několik populárních překladů v angličtině feuilleton, používající pseudonym „Adrian Daria“;[26] další pseudonymy, které pro tuto práci použil, zahrnují „Adina G.“ a „Ludovic D.“ (druhý použit pro George Ranetti je Zeflemeaua).[27] V roce 1894 a znovu v roce 1897 on a básník Radu D. Rosetti vydával literární týdeník Doina, pojmenoval podle styl zpěvu. Na chvíli v roce 1903 vydal s Emilem Conduratu další časopis, Ilustrațiunea Română („Rumunská ilustrace“).[28]

První světová válka a Besarábie

Tajemník prototypu Společnost rumunských spisovatelů během svých prvních zasedání v roce 1908,[29] Dauș přerušil spojení s Literatorul kruh. V roce 1912 psal pro Floare Albastră, protisymistickou recenzi zveřejněnou v Iași A. L. Zissu.[30] Od roku 1914 se stal právním expertem pro společná země oddělení ministerstva domén.[10] Dauș se také vrátil s objemem poezie, Zn zări de foc ("Směrem k ohnivým obzorům"), který vyšel v roce 1915, as překlady Gustave Flaubert —Salammbô v roce 1913, Madame Bovaryová v roce 1915.[4] Někteří vědci ho oceňují jako nejlepšího rumunského překladatele flaubertů.[31]

Na konci roku 1916, Rumunsko vstoupil do první světové války, ale byl napaden Centrální mocnosti. V říjnu 1916 jeho báseň na počest mrtvých Turtucaia byl hostován v Viitorul noviny a pak dovnitř George Coșbuc je Albina.[32] S Bukurešť okupovaná Němci Dauș uprchl do Iasi, kde se rumunská administrativa přestěhovala.[18] Za tu dobu přeložil příběhy Hraběnka ze Séguru.[17] Na konci války se jeho kariéra soustředila na Besarábie, který nedávno sjednocen s Rumunskem, a působil jako zakládající ředitel (od roku 1918) Kišiněv Národní divadlo.[33] Prohlásil, že na něj obzvláště zapůsobila „pověrčivá“ religiozita a šlechtická důstojnost Bessarabianských rolníků, přičemž se stal obhájcem jejich případu.[34] V roce 1920 byla část jeho nové poezie hostována v místním deníku, Vulturul Basarabean.[27]

Během svých pobytů v Bukurešti začal Dauș navštěvovat modernista salon Sburătorul od svého vzniku v roce 1919 a také pravidelně publikoval ve stejnojmenném časopise.[35] Podle kolegy však I. Peltz, byl tam přivítán pouze s „laskavou blahosklonností“ Sburătorul domácí kritik, Eugen Lovinescu.[36] V rámci této společnosti se Dauș spojoval hlavně se staršími postavami, včetně Alexandru Văitoianu a Hortensia Papadat-Bengescu.[37] Toto umístění také odráželo Lovinescovy verdikty: popisuje Dauș jako novoromantický v blízkosti Sămănătorul tradicionalismus.[38]

Dauș, Iustin Frățiman, a Iosif Sanielevici o hlasování o Nezávislé straně Besarábie, Listopad 1919 volby

Aktivně politicky se Dauș připojil k menší Nezávislé straně Besarábie, kterou zřídil Iustin Frățiman, Sergiu Niță, a Constantin Stere, běží na svých seznamech během volby 1919.[39] Pokračoval ve službě Velké Rumunsko je Shromáždění poslanců a Senát, účast Meziparlamentní unie konference.[40] Upřednostňoval radikála pozemková reforma to se odráželo Socialisticko-revoluční vliv, vymáhání Bessarabianská rolnická strana za moderování takových slibů a za vyčlenění Ion Buzdugan a Ion Inculeț jako zrádci rolníků.[34] Shromáždění s Národní liberální strana a sloužil v Senátu během Zákonodárce 1922–1926, Dauș se vyslovil pro Bessarabian a nacionalistické účely. Berouce na vědomí nepřátelské Rumunsko-sovětské vztahy, upřednostnil anexi Moldavská ASSR do Velkého Rumunska.[41] V září 1926 byla přerušena jeho spojení s Besarábií Ion Livescu převzal jeho manažerskou pozici v krajském Národním divadle. V té době skupina protestovala a požadovala, aby byl Dauș obnoven.[42]

Dauș byl také ředitelem Státní tisk, prezident Rumunské Athenaeum a Bessarabian Press Association a nakonec zástupce ředitele Rumunská rozhlasová společnost.[4][43] K publikaci se vrátil nejprve jako básník, a to v roce 1919 Valea Albă ("Bílé údolí") - dramatická báseň o stejnojmenná bitva z roku 1476; a 1924 Drumul sângelui („Stopa krve“). Ten druhý byl poctou mrtvým vojákům v Mărășești a jinde na rumunské frontě.[44] Zahrnuty Dau vovy překlady veršového dramatu Victor Hugo Le roi s'amuse a William Shakespeare je král Lear (oba 1924).[4] V tomto poli pokračoval s novou hrou zaměřenou na a pojmenovanou po Vlad Țepeș, hrál v Národním divadle v Bukurešti a publikoval v roce 1930. Získala proslulost a znechucení svými vyobrazeními středověké krutosti, včetně probodnutí a smrt varem; recenzent Mihail Sevastos sarkasticky poznamenal, že Dauș pouze „přestal usekávat prsa herečkám“ a nikdy nedramatizoval Vladovo údajné znásilňování Mehmed Dobyvatel. Také podle Sevastose byla hra politické divadlo, naléhání na návrat Vladova diktátora.[45]

Literární důležitost a pozdější život

Daușova meziválečná próza přitahovala více pozornosti a je obecně považována za mnohem úspěšnější než jeho dřívější výstup. Podle Crohmălniceanu byly jeho romány 20. a 30. let „zajímavé, chvályhodné pro jejich společenské pozorování“ a „dovedností skutečného spisovatele“.[22] Podle Lovinesca objevil Dauș svůj literární pohled až „ve věku, kdy většina ostatních ztratí svůj“.[38] Série zahrnuje roky 1927 Drăceasca schimbare de piele („Ďábelské prolínání kůže“), ve kterém žena středního věku obejme manželskou nevěru a potom šílenství, když se převléká do oblečení kurtizány.[46] Mezi recenzenty té doby Constantin Șăineanu byl do značné míry nezaujatý, čtení Drăceasca schimbare ... jako nepravděpodobný „výjimečný, nenormální, chorobný případ, kterým by se měly zabývat lékařské kliniky“. Erotizované epizody, tvrdí Șăineanu, „se mají vydávat za akce."[47]

Publikováno v roce 1932, Asfințit de oameni („Stmívání mužů“) dokumentovalo úpadek boje, nahrazeno „společenskou kombinací Levantiny ", zobrazeno" s pozoruhodnou objektivitou a vychytralostí ".[22] Jak poznamenal Călinescu, povýšenec a vrah Vangheli Zionis, původně antagonista, se na konci knihy jeví jako sympatičtější, když je v kontrastu se sadistickou bojařkou Nathalie Dragnea. Na základě „romantizované historické pravdy“ román „není zcela proměněn uměním“.[48] Zvýraznění jeho vyprávění o třídní konflikt Lovinescu považuje román za vylepšený Sămănătorist práce, ale „solidní, realistický, čestný“ a „bez romantické rétoriky“.[49] Poslední román s názvem O jumătate de om („Half a Man“), vyšel v roce 1937. Známý Crohmălniceanu pro jeho „důmyslnou intriku“ a „nervózní“ psaní,[50] sleduje submisivního a zneužitelného Traiana Belciu prostřednictvím řady existenčních selhání. Ty vyvrcholily tím, že byl zaplaven světovou válkou a vtažen do Germanofil kruhy a nakonec vystřelil jako dezertér. Podle Lovinesca je to nejlepší kniha od Daușe - vytvořená jako dílo politická fikce, ale do značné míry selhal jako psychologický román a mimo krok s modernismem.[49]

V době svého vydání zahrnovala Daușova činnost překladatele také díla od Honoré de Balzac (verze Eugénie Grandet vyšel v roce 1935) a François Coppée (Les Jacobites). Jeho překlady z Heine zhudebnil Transylvanian Emil Monția.[17] Poté, co byl oceněn Společnost rumunských spisovatelů cena v roce 1938,[4][29] následující rok vydal v časopise monografie Jurnalul Literar.[51] Ten rok, odpověď Gherman Pântea Na pozvání se také vrátil do Besarábie, aby odhalil památku ctít Ferdinand I. z Rumunska, při této příležitosti k posílení unionistického sentimentu vlasteneckou řečí.[52] Jako spolupracovník Victor Dombrovski, Starosta Bukurešti Dauș pomohl zorganizovat vzpomínku na červen 1939 Mihai Eminescu Rumunský národní básník,[7] kterému věnoval několik projevů a básní.[53] Jeho závěrečná díla, publikovaná během druhé světové války, byla hra Ioana (1942) a sbírka novely Porunca toamnei („Podzimní příkazy“, 1943).[4] První z nich byla provedena v Bukurešti Studio Theatre, a měl značný úspěch. Postavila protiklad stejnojmenné ženské hrdinky k dekadentní buržoazní společnosti.[31]

Následující Král Michalův převrat v srpnu 1944, kdy se Dombrovski vracel jako starosta, byl Dau made jmenován spoluředitelem Caragiale divadlo, sdílení tohoto rozdílu s hercem Ion Manolescu a producentem Sică Alexandrescu.[54] Dožil se prvních let roku Rumunská komunistická vláda umírá v Bukurešti[23] a pohřben v Colentina hřbitov.[10] Nějaký zmatek přetrvává, pokud jde o jeho datum smrti, protože některé zdroje uvádějí rok 1953;[4][55] nejpřesnější zprávy naznačují, že zemřel 17. listopadu 1954 a dva dny poté byl položen k odpočinku.[10]

Zanechal různé rukopisy, včetně veršované kroniky druhé světové války s názvem Anii cerniți („Roky smutku“) a nedokončený román Răscruci („Spojení“).[56] Nejméně tři další notebooky jeho vlastní poezie a „působivé množství“ překladů poezie (zejména z Charles Baudelaire, Alexander Puškin, a Paul Verlaine ), všechny zůstávají nepublikované.[57] Přežila ho jeho vdova Ecaterina Thiéry-Dauș, která darovala své doklady a vlastní vzpomínky na jejich společný život Národní archiv fond v Botoșani.[58] V roce 1977 kritik Valentin Tașcu poznamenal, že to zahrnuje „pevnou tradici rumunské historické prózy“ Mihail Sadoveanu, Camil Petrescu, Liviu Rebreanu „„ a dokonce i Ludovic Dauș. “[59] Jak argumentoval učenec Iurie Colesnic, zatímco v Rumunsku byl Dauș odmítnut jako „průměrný“ spisovatel a „téměř zapomenut“, je mezi Bessarabskými Rumuny stále považován za „legendární postavu“ - zejména v dnešní době Moldavská republika.[60]

Poznámky

  1. ^ Naghiu, str. 527, 528
  2. ^ Călinescu, s. 920; Gancevici, str. 364
  3. ^ Gancevici, str. 364; Naghiu, str. 527
  4. ^ A b C d E F G h i j k Ion Simuț, „Dauș Ludovic“, Aurel Sasu (ed.), Dicționarul biografic al literaturii române, Sv. I, str. 457–458. Pitești: Editura Paralela 45, 2004. ISBN  973-697-758-7
  5. ^ Gancevici, str. 364. Viz také Naghiu, str. 527
  6. ^ A b Călinescu, s. 920
  7. ^ A b C Gancevici, str. 364
  8. ^ Călinescu, s. 920; Naghiu, str. 528
  9. ^ Gancevici, str. 364, 365; Naghiu, str. 527, 528
  10. ^ A b C d Naghiu, str. 528
  11. ^ Gancevici, str. 364, 365–366
  12. ^ Călinescu, s. 920; Colesnic, str. 210
  13. ^ Călinescu, s. 920; Naghiu, str. 527
  14. ^ Călinescu, s. 920. Viz také Colesnic, str. 210
  15. ^ Călinescu, s. 920. Viz také Naghiu, str. 528
  16. ^ Călinescu, str. 592, 919. Viz také Colesnic, str. 211
  17. ^ A b C Naghiu, str. 531
  18. ^ A b Ludovic Dauș, „Amintiri despre Haralamb Lecca“, v Universul Literar, Nr. 36/1929, s. 363
  19. ^ Călinescu, str. 919, 1026; Gancevici, str. 366. Viz také Viz také Colesnic, str. 211; Crohmălniceanu, str. 340
  20. ^ Gancevici, str. 366
  21. ^ Călinescu, s. 1026; Crohmălniceanu, str. 340; Gancevici, str. 365–367
  22. ^ A b C Crohmălniceanu, str. 340
  23. ^ A b Gancevici, str. 365
  24. ^ Iorga, s. 13
  25. ^ Colesnic, str. 211; Naghiu, str. 529
  26. ^ Naghiu, str. 529, 531
  27. ^ A b Colesnic, str. 211
  28. ^ Naghiu, str. 529
  29. ^ A b Victor Durnea, "Societatea scriitorilor români", v Dacia Literară, Nr. 2/2008
  30. ^ Iorga, s. 243
  31. ^ A b Gancevici, str. 367
  32. ^ Ludovic Dauș, "Turtucaia", v Albina. Revistă Enciclopedică Populară, Nr. 1–2 / 1916, s. 1 6
  33. ^ Colesnic, s. 210–211; Gancevici, str. 364–365
  34. ^ A b Colesnic, str. 213
  35. ^ Eugen Lovinescu, "Sburătorul Literar"(manifest), v Sburătorul Literar, Nr. 1/1921, s. 1
  36. ^ Peltz, str. 89
  37. ^ Peltz, str. 85–86, 89, 108
  38. ^ A b Lovinescu, str. 195
  39. ^ Svetlana Suveică, Basarabia in primul deceniu interbelic (1918–1928): modernizare prin reforme. Monografii ANTIM VII, str. 67. Chișinău: Editura Pontos, 2010. ISBN  978-9975-51-070-7
  40. ^ Gancevici, str. 365; Naghiu, str. 528
  41. ^ Radu Filipescu, „Românii transnistreni in dezbaterile Parlamentului României (1919–1937)“, v Acta Moldaviae Septentrionalis, Sv. X, 2011, s. 217, 219
  42. ^ Colesnic, str. 222
  43. ^ Călinescu, s. 920; Gancevici, str. 364–365. Viz také Naghiu, str. 528
  44. ^ Gancevici, str. 365, 367. Viz také Naghiu, str. 529–530
  45. ^ Mihail Sevastos, "Cronica teatrală", v Viața Romînească, Nr. 2/1931, s. 187–188
  46. ^ Crohmălniceanu, str. 340; Lovinescu, s. 195–196; Șăineanu, s. 108–109
  47. ^ Șăineanu, str. 109
  48. ^ Călinescu, s. 919–920; Colesnic, str. 211. Viz také Gancevici, str. 366
  49. ^ A b Lovinescu, str. 196
  50. ^ Crohmălniceanu, str. 341
  51. ^ Călinescu, s. 1026; Colesnic, str. 211
  52. ^ Colesnic, s. 211–212
  53. ^ Naghiu, str. 529, 529, 530–531
  54. ^ Lucian Sinigaglia, „Universul teatral bucureștean și politicile culturale după 23. srpna 1944. Amurgul teatrului burghez (I)“, v Studium Ci Cercetări de Istoria Artei. Teatru, Muzică, Cinematografie, Sv. 7–9 (51–53), 2013–2015, s. 47
  55. ^ Colesnic, str. 212
  56. ^ Naghiu, str. 530, 532
  57. ^ Gancevici, str. 365, 367–368. Viz také Naghiu, str. 531
  58. ^ Naghiu, str. 527, 532
  59. ^ Valentin Tașcu, "Arheologia spiritului sau proza ​​istorică", v Steaua, Sv. XXVIII, 1. vydání, leden 1977, s. 2
  60. ^ Colesnic, s. 212–213

Reference