George Ranetti - George Ranetti

George Ranetti
(Gheorghe Ranetti, G. Ranetty)
George Ranetti - Foto01.jpg
narozenýGeorge (nebo Gheorghe) Ranete
Říjen 1875
Mizil
Zemřel25. května 1928(1928-05-25) (ve věku 52)
Bukurešť
Jméno peraGeorge Biciușcă, Caiafa, Coco, Contele de Techirghiol, Cyr, Cyrano, Geo, Ghiță Delagambrinus, Don Ghițos Delagambrinos y Mizilos, Ghiță Delamizil, Jorj Delamizil, Ghiță Delacoperativă, (Prințul, Góttaţa , Namuna, Kiriac N'a pas d'argent, Kiriac Napadarjan, Netty, Ghiță Nifilistul, Dom Paladu, Peneș, Putifar, VV Rița, Rolla, Romeo, ,an, Șander, Șandernagor, Sarsailă, Spiriduș, Tarascon, Tarasconată
obsazenínovinář, překladatel, státní úředník, politik
Národnostrumunština
Dobaca. 1890–1928
Žánrkomedie mravů, bajka, skica příběh, epigram, satira, parodie, veršovaná komedie, reportáž, divadelní kritika, drby sloup, investigativní žurnalistika
Literární hnutíPoporanismus
Podpis

Jiří nebo Gheorghe Ranetti, narozený George Ranete[1][2] (Říjen 1875 - 25. května 1928), byl a rumunština básník, novinář a dramatik, známý jako zakladatel a redaktor Furnica časopis. Jako profesionální novinář z konce 90. let 19. století střídal politické deníky a literární recenze a soucitil s nimi Rumunský nacionalismus a tradicionalismus a práce pod Ion Luca Caragiale v Moftul Român. V letech 1904–1906 působil na okraji levicového tradicionalismu, nebo Poporanismus, projevující sympatie k republikánským nebo obecně proti elitářským ideologiím. Tyto názory a vlivy prosakovaly do jeho činnosti na Furnica, která byla po celá desetiletí významnou institucí v České republice Rumunský humor.

Ranettiho literatura, proslulá Caragiale a Anton Bacalbașa, měl většinou pomíjivou povahu a často odkazoval na politiku svého rodáka Mizil. Jeho články, bajky, skici příběhy a hry, s jejich kritikou Francizace a afektovanost mu vynesly pozornost u široké veřejnosti, ale kritici a vědci jej považovali za zastaralého, přesahujícího nebo celkově horšího než Caragialeův model. Jeho satira měla často velmi přesné cíle, včetně Král Carol I. a jeho dvořan Ioan Kalinderu, politik George D. Pallade a herec Ion Brezeanu. Kromě uvedení původních textů byl Ranetti významným překladatelem a dramaturg, kteří upravili díla Georges Courteline a Paul Gavault.

Nacionalismus také ovlivňoval Ranettiho politiku, včetně jeho hlasové podpory pro Entente Powers během první světové války se v tomto období zabýval polemikou s kolegy Emil Fagure a A. de Herz a přispívá k nacionalistické propagandě jako spolueditor Rumunsko noviny. Jeho poválečná léta, poznamenána jeho rozchodem s, poté návratem do, Furnica, strávili psaním parodických románů a shromažďováním jeho rozptýlené poezie. V době své smrti byl redaktorem a spisovatelem Universul denně.

Život

Časný život a debut

George Ranetti-Ranete se narodil v roce 1875, buď 10. října[3] nebo 18. října[1] v Mizil město, Prahova County. Syn Vasile Ranetti (nebo Ranete) a Liny Ioachimescu měl mladšího bratra Atanase Ranetti-Picolo (narozen v březnu 1878), který se také věnoval kariéře v tisku.[4] Rodina, přestože se předpokládá řecký,[5] byl ve skutečnosti rumunský. Podle Ranettiho byli jeho předkové rolníci. Genealogické studie však potvrdily jeho příslušnost k místní aristokracii. Mezi jeho předky mohl patřit boyar Hranete, nebo lépe řečeno ranetský hřích Dimitrie Căpitanu, se povýšil Valašsko ca. 1819.[5] Jeho dědeček z otcovy strany ztratil status boyaru a pracoval jako obchodník ve Fefelei mimo Mizil;[5] Ranettiho otec, Vasile, byl právníkem ve městě a krátce působil jako náměstek primátora v Konzervativní strana správa.[6]

Po škole v Mizilu odešel George do svatého Petra a Paula Lycea Ploješť. S pseudonymem Rolla publikoval v místních novinách svůj první článek na obranu politiky svého otce Gazeta Buzăului (asi 1890); ujistil se, že jeho první básně, motivované neopětovanou láskou a „směšně naivní“, nebyly nikdy publikovány.[6] Poté, co dostal jeho bakalaureát, chvíli studoval na Právnické fakultě Univerzita v Bukurešti. Nikdy nepromoval, cítil se dostatečně povzbuzen, aby začal psát profesionálně,[6] ale zůstal v Bukurešť jako zaměstnanec Rumunská pošta.[3] Od asi 1894 se stal přispěvatelem do Adevărul denně, pod falešným jménem Namuna. Jeho vtipy a jeho první publikovaný překlad z Edmond Haraucourt, byly promítnuty editorem, Anton „Tony“ Bacalbașa —Kdo Ranetti viděl jako „mého literárního kmotra“.[6]

Některé z jeho nejranějších prací viděl tisk v tradicionalistických časopisech: Vatra a Pagini Literare, ca. 1894,[7] Povestea Vorbei, z března 1897,[8] a Floare Albastră, ca. 1898.[9] Střídal tyto příspěvky s díly, které se objevily v provinčním tisku Iași v roce 1896 včetně deníku Sára (jako Șandernagor)[10] a v roce 1897 socialista Noutatea.[11] Následující rok pracoval jako redaktor časopisu Nicolae Fleva je Dreptatea, a žijící na Rosetti Street, venku Cișmigiu, když jeho dům okradl neznámý útočník.[12] Také v roce 1898 spolu s Tony psali pro levicově satirické noviny Ardeiul, uhasit Târgu Jiu podle Witold Rolla-Piekarski,[13] pak pro Tonyho vlastní Moș Teacă.[6]

Pomocí pseudonymu Tarascon vydal Ranete-Ranetti svůj první svazek vtipného verše, Dom Paladu, v roce 1899. Do roku 1902 byla vydána další tři vydání.[14] Souběžně byl reportérem pro Epoca (kde jeho bratr také vzal plat)[3] a Lupta, kde vydal své první epigramy.[6] Ranetti také pokračoval v práci Bacalbașy přivedením zpět Moș Teacă v roce 1899,[5] podepisoval tam své články jako G. Ranetty, Nagor, Rolla, Romeo, ,an, Șander, Șandernagor, Tarascon, Tarasconată, Ghiță nebo Jorj Delamizil (zhruba: „Georgy z Mizilu“).[2] V tomto novém vydání Moș Teacă rozdával kousky posmívající se křesťanství, například zobrazující Zvěstování jako cizoložství. Tato aktivita vyvolala národní polemiku s România Jună ptám se na to Moș Teacă být zakázán a jeho vydavatel vyšetřován.[15]

Do té doby slavnější komediální spisovatel Ion Luca Caragiale prohlásil, že ho bavila Ranettiho „lahodná“ poezie.[10] Ranetti, který byl zaměstnán Caragiale, chvíli pracoval jako redaktor satirického časopisu Moftul Român, ve svém druhém vydání;[1][6][16] v únoru 1901 byl také hostujícím řečníkem na Caragialeho banketu a označil jeho stříbrné jubileum v literatuře.[17] Pokračoval ve vydávání samostatných brožur a svazků, buď sám, nebo pod pseudonymem Cyrano: Strofe și apostrofe („Sloky a apostrofy“, 1900), Ahturi și ofuri („Aahs and Oohs“, 1901), Eu rîd, tu rîzi, el rîde („I Laugh, You Laugh, He Laughs“, 1903).[1][14] V původním vydání Ahturi și ofuri nesl předmluvu Ranettiho kolegy a mentora, nedávno zesnulého Tonyho.[14]

Od roku 1901 do roku 1904[1][5] Ranetti upravil satirický papír Zeflemeaua („Badinage“), pro které použil Cyrana, Jorje Delamizila a řadu dalších pseudonymů - Cyr, Ghiță, Ghiță Delacoperativă, Peneș, Putifar, VV Rița a Kiriac Napadarjan (nebo N'a pas d'argent) .[2] Papír se také ponořil dovnitř investigativní žurnalistika a jejím stanoveným posláním bylo odhalovat případy korupce.[18] Její redakce vydala další z Ranettiho knih prezentovaných jako dopisy Doma Paladu z Itálie (Scrisori din Italia).[14]

Furnica a poporanismus

Po Caragialeho odchodu do Berlína v roce 1904 se Ranetti začal cítit na rumunské scéně sám. V epigramech, které tehdy napsal, prosil Caragialeho o návrat a pokáral se D. Teleor za pokus o oživení Moftul Român bez jeho předního talentu.[19] Tyto roky přinesly jeho účast jako dramaturg z Národní divadlo Bukurešť, jeden z několika autorů přivedených předsedou Pompiliu Eliade.[20] V roce 1903 se na scénu adaptoval jako příběh Georges Courteline.[21] Jeho vlastní hra, Săracul Dumitrescu („Poor Dumitrescu“), byla vyrobena stejnou společností v následujícím roce.[22] V roce 1903 nebo 1904 dokončil Ranetti také svůj „román postav“ Căsnicie modernă („Moderní manželství“).[14]

Psal také příležitostné kroniky her inscenovaných Národním divadlem, z nichž mnohé byly převzaty Ion Livescu je Revista Teatrelor, ca. 1903,[23] a Universul, ca. 1904.[24] Jeden si přečetli mladí Victor Eftimiu, budoucí dramatik a přítel Ranettiho, který byl tak přesvědčen o kariéře v oboru.[25]

Ranetti a tradicionalisté měli společnou vzájemnou nechuť k Francizace a aristokratická předstírání fin de siècle Rumunská kultura. Toto nepřátelství prosakovalo do rýmujících se dopisů zaslaných Ranetti jeho příteli Caragialeovi z exilu,[26] a poté do aktuálního svazku 1904 Franțuzomania („Frenchie-mania“).[1][14] Také v tomto roce se stal šéfredaktorem Furnica ("Mravenec"). Založil jej on a Nae Dumitrescu Țăranu, syn bohatého zemědělce.[5] Publikoval tam pod řadou pseudonymů a znovu se vrátil k jeho Zeflemeaua ty, ale také přidat další do seznamu: George Biciușcă, Caiafa, Coco, Contele de Techirghiol („Count of Techirghiol "), Ghiță Delagambrinus (nebo falešný aristokratický lord Ghytza a Don Ghițos Delagambrinos y Mizilos), Netty, Ghiță Nifilistul, Sarsailă, Tovarășul Ghiță.[2]

Karikatury 20. století v Furnica

Socialistický Eftimiu to tvrdil Furnica'Politika byla vlevo od středu a Ranetti byl „přesvědčený demokrat, anti-monarchista, nepřítel těch, kdo stáli za buržoazně vlastnickou společností“.[27] Jeho pero, tvrdí Eftimiu, „sloužilo k potrestání vydíratelných politiků, předsudků, zhýralosti, falešného vlastenectví a celé rybářské společnosti, která v koutech vrzala.“[28] Král Carol I. sám byl zesměšňován a byl si toho vědom, ale nepřijal žádná opatření k potlačení Ranettiho.[18] Některý z Furnica'Nejvýznamnějšími spolupracovníky byli vizuální umělci: Ion Theodorescu-Sion, Camil Ressu, Iosif Iser, Francisc Șirato, Nicolae Petrescu Găină, a Ary Murnu —Tento si pamatoval zejména kvůli svému rutinnímu výsměchu Ioan Kalinderu, správce korunových domén.[27][29] Články a karikatury byly vůči herci shovívavější Ion Brezeanu kdo byl ten druhý akciový znak v Furnica humor.[18][30]

Ranettiho osobně popsal kritik Mihail Dragomirescu jako "nezávislý" obhájce Poporanismus, na levici rumunského agrárního tradicionalismu.[31] Příležitostný přispěvatel k poporanistovi Viața Romînească,[29][32] nakonec dostal stálý sloup, tzv Scrisori din București („Dopisy z Bukurešti“).[24] Ranettiho odmítnutí Frankofilie začátkem roku 1906 radikalizován. 15. března podepsal s Țăranu vyjádřenou veřejnou podporu protifrancizačnímu manifestu, který napsali a Alexandru Vlahuță.[33] Ve stejný den byl svědkem protifrancouzských nepokojů vyvolaných nacionalistickou doktrínou Nicolae Iorga v Národním divadle. V dotisku z Franțuzomania, vyjádřil podporu Iorga a označil represi hnutí ze strany úřadů za „intriku“ a „hrozné zabití“.[34]

Také toho roku Ranetti produkoval „rýmující se prolog“ Vatra luminoasă („Hořící krb“)[14] a jako Spiriduș („Elf“) publikoval díla ve věstníku proti monarchii Protestarea.[2] Furnica'Politika se stala pro vládu v rozpacích Gheorghe Grigore Cantacuzino a Dimitrie Sturdza, v raných fázích Rolnická vzpoura z roku 1907. Otázky z 15. února a 15. března byly zabaveny ministerstvo vnitra.[35] V roce 1907 vyšly další dva svazky Fabule („Bajky“) a veršovaná komedie Romeo Juli Julietta la Mizil („Romeo a Julie z Mizilu“), následovaný v roce 1909 výběrem Schițe vesele („Veselé náčrtky“).[1][14]

Anonymní karikatura v Protestarea (1906): vyhublý rolník, zadržen Alexander John Cuza pro Carol I. uznat, potvrdit, vzít na vědomí, připustit, přiznat

Přestože Ranetti nadále vydával pravicový tradicionalistický tisk, zejména Iorga Sămănătorul a Ramuri recenze (1905–1907),[36] jeho Furnica byl kulturně konzervativní považován za poněkud nechutný. Iorga, známý cíl Murnuovy satiry,[18] argumentoval v roce 1922: „Nějakou dobu, to znamená tak dlouho, dokud si budou moci uchovat zjevnou nezávislost a zvolit si mezi snadnými vtipy a sociálně-politickou satirou pro určitý konečný účel, Furnica, pánové Gh [eorghe] Ranetti a Țăranu, mohli vykonávat skutečný vliv na povrchní vrstvu rumunské společnosti. “[37] Iorgův spoluautor, Constantin Bacalbașa (Tonyho bratr) kvalifikoval taková prohlášení: „Různé pokusy o vydání nejrůznějších papírů, z nichž některé byly pornografické, se nemohly zmocnit [...]. Pouze v roce 1904 [s Furnica] se objevil vtipný papír, který ukázal slib, a který přežil dodnes. [...] Zanechali za sebou starý zvyk přeměňovat vtipný věstník na čistě opoziční noviny, pánové G. Ranetti a N. D. Țăranu si vytvořili týdeník různorodého obsahu s velmi malou politikou. “[38]

Brzy 1910s

Romeo Juli Julietta la Mizil, který se stal bestsellerem,[39] byl napsán speciálně pro jeviště. Premiéru měla v Národním divadle v sezónách 1909–1911 po boku Ranettiho překladu Henry Bataille je La Femme nue.[40] Ačkoli jeho překlad dramatik považoval za „nepravděpodobně špatný“ Liviu Rebreanu,[41] Ranettiho vlastní hře bylo uděleno 3. místo v pololetním ceremoniálu udílení cen Národního divadla v červnu 1910. Sdílel tento rozdíl v hodnotě 500 franky, s Dimitrie Anghel a Octtefan Octavian Iosif.[42] Nejprve pokáral Caragialeho, který se při svých cestách zpět do Rumunska stal řečníkem Konzervativně-demokratická strana,[19] ale brzy se vydal na vlastní politickou kariéru. Ranetti se rozhodl kandidovat Komora v Volby v březnu 1911. Nezávislý kandidát v okrese Ilfov, prohrál a volil pouze 326 hlasů.[43]

Poté, co pracoval jako viceprezident Společnost rumunských spisovatelů ve svém původním avataru z roku 1908,[44] Ranetti byl zvolen (6. dubna 1911) do prvního řídícího výboru rumunské divadelní společnosti George Diamandy, A. de Herz, Paul Gusty a Radu D. Rosetti.[45] V květnu 1911 odjel s C. Bacalbașou do Londýna, kde měli pokrývat korunovaci George V..[46] Později téhož léta cestovali Ranetti a Eftimiu Sedmihradsko, Rakousko-Uhersko, kde byli svědky leteckých show rumunského leteckého průkopníka, Aurel Vlaicu, a setkal se s hostujícím Caragiale.[47] Na cestě do ASTRA oslavy Blaj, vzali „opuštěné auto“ Andreje Popoviciho, transylvánského dobrovolníka v Druhá búrská válka.[28]

V roce 1913 se Ranetti vrátil ke své práci dramaturga a adaptoval se Paul Gavault je L'idée de Françoise.[48] Před a během Druhá balkánská válka, on a Furnica začal odhalovat případy špatného jednání ve funkci, zahrnující vyšší úrovně konzervativní strany - zaměřil se na Petre P. Carp a Alexandru Bădărău údajný nepotismus.[18] V tomto období se podílel na divadelních a literárních polemikách: v roce 1913 zaútočil Epoca a Furnica Alexandru Davila, předseda Národního divadla, s obviněním, že byl zkorumpovaný, zženštilý,[18] a násilný vůči jeho holi.[49] V té době transylvánský literární kritik Ilarie Chendi začal označovat Ranetti jako Javranetti (z javră, „darebák“).[3]

Ranetti se vrátil s knihami až v roce 1914, kdy vydal další samostatný svazek próz, Matache Pisălog („Matache the Bore“).[1][14] V květnu, těsně před začátkem první světové války, se George a Anastase Ranetti vrátili s Ion Gorun na kulturní cestě po Transylvánii, kde se účastnil pouze akcí v Rumunsku Arad a Șiria. Psaní epigramu na počest Vasile Goldiș „Ranetti tam byl jako delegát jak rumunského novinářského syndikátu, tak Iorga Kulturní liga za jednotu všech Rumunů.[50] Krátce nato Ranetti a Furnica připojil se ke koalici frankofilů a nacionalistů na podporu neutrální Rumunsko spojenectví s Entente Powers.[51]

V prosinci 1914 se Ranetti připojil k řídícímu výboru Kulturní ligy, jehož tajemníkem byl Iorga.[52] Jeden ze štamgastů na literárních hot-spotech, jako je Casa Capșa a Kavárna Kübler,[53] a přispěvatel do recenze Cristu Negoescu România de Mâine,[54] zaměřil se na spor s těmi skeptičtějšími Emil Fagure, z Adevărul. Jak bylo uvedeno po letech jejich společným známým I. Peltz, to se změnilo v hádku: „Ranetti, který humorista nedokázal udržet svůj klid a objektivní úsudek ve svém každodenním životě, protože do jeho psaní prosakovala různá přehánění šovinistického druhu.“[55]

Válečné přemístění a návrat

Rumunsko nakonec podepsalo a smlouva s Dohodou, vstupující do války na konci roku 1916, ale ententistická strana brzy vypadala morálně poražená. Po a Centrální mocnosti protiofenzívu a pád Bukurešti (během kterých Furnica začala dlouhá pauza),[56] Ranetti následoval Rumunská armáda na jeho uspěchaném ústupu a usadil se Iași. Tam získal redaktorskou pozici v Rumunsko, nacionalistický propagandistický časopis, který vytvořil Generál Prezan a Mihail Sadoveanu jako prostředek k „udržení morálky vojáků a civilistů“.[57] Ranettiho příspěvky zahrnovaly úvodník ze 17. října, ve kterém požádal Rumunští Židé přestat po dobu války mluvit německy.[58] Jeho zaměstnání v Rumunsko s názvem Ranetti na „denní nákup dvou litrů vína“.[3][10]

Od března 1917 on a Petre Locusteanu také vydat satirický týdeník Greerul („Kriket“).[59] Při práci tam se Ranetti často vrátil ke svým dřívějším pseudonymům, včetně George Biciușcă a Kiriac Napadarjan, ale také se podepsal jako Geo a Marchizul de Kogealac („markýz Cogealac ").[2] V té době v okupované Bukurešti někteří z jeho bývalých kolegů kritizovali Ranettiho za jeho politické volby. V jeho Scena Herz Divadelní společnosti denně nazýval Ranettiho „morálně odpovědným za naši bídu“.[3] Herz navrhl pro Ranettiho, Locusteanu, N. N. Beldiceanu a Corneliu Moldovanu být zajat a caned „, abychom mohli ucpat jejich alkoholem prosáklé, poblázněné, hloupé mozky.“[60]

Přes tyto překážky se ententistická strana na konci roku 1918 vrátila do popředí s porážka Německa. 9. září Greerul uhasit jeho poslední vydání.[61] 14. prosince Furnica se znovu objevil, ale bez Ranettiho jako hlavního redaktora: vydání z 28. prosince oznámilo, že prodal své akcie společnosti Țăranu.[35] Podle kritika zaměstnanců v Gândirea, časopis upadal, „škrábal se na živobytí z lokalizací a adaptací, levně placených a levně poskytovaných, s podřadnou technologií.“[62]

V lednu 1919 se Ranetti vrátil do Bukurešti, opět člen Iorgovy kulturní ligy, kampaň za konsolidaci Velké Rumunsko.[63] Většinou se soustředil na sběr svého rozptýleného verše. Ty vypadaly jako svázané knihy: v Casa alecoalelor, De atunci și d-acolo, versuri ușurele scrise-n clipe grele („Od té doby: Snadné rýmy z Tougher Times“, 1921); v Cartea Românească, Poezii („Básně“, 1923).[14] Mezi další pozdní díla patří falešnápsychologický román inverzní, Domnișoara Miau („Slečna Meow“, 1921) a próza Domnișoara Strakinidy („Slečna Porringeridis“) - oba v Cartea Românească.[64] Rovněž diverzifikoval své příspěvky v tisku, spolupracoval s nimi nebo byl znovu publikován Românul Aradu, Fagurele Ploješť a Straja a Robia Modernă z Craiova.[65] Následovaly později Curierul Sanitar, Cronica Romanului, Glasul Țării, Praftorițaa nové vydání Cuvânt Moldovenesc.[66]

V roce 1924 se Ranetti stal také redaktorským tajemníkem Universulpod vydavatelem Stelian Popescu.[67] „George Biciușcă“ se stále příležitostně vracel Furnica: na konci roku 1923, to neslo jeho riposte proti jeho válečnému nepříteli Herzovi, vyzývající k cenzuře jeho práce.[68] Od roku 1925 do své smrti byl Ranetti opět redaktorem Furnica, obnovil své partnerství s Țăranu.[69] Některé z jeho posledních článků, které vyšly v Universul v roce 1926 diskutoval o svých válečných schůzkách se Sadoveanu a Rumunsko personál.[70] Objevily se další pozdní kusy Dreptatea, Foaia Noastră, Glasul Patriei Craiova a Ion Moța Sr Libertatea.[71] Celkově Ranettiho práce zahrnovala nejméně patnáct let denních textů a jak poznamenal Gorun, „pokud by byly shromážděny, znamenaly by skutečnou knihovnu“.[29]

V roce 1928 Ranetti pracoval na vydání sebraných děl, také v Cartea Românească, ale nikdy to neviděl.[72] Zemřel 2. května 1928 v Bukurešti,[1] a byl pohřben v Hřbitov Bellu, Spiknutí 98.[73] O několik dní později se velebení objevily Gândirea,[72] Țara Noastră,[29] a Viitorul, následovaný retrospektivním článkem v Universul Literar a v pozdějších letech od Tudor Arghezi a D. I. Suchianu eseje o Ranetti.[14] Furnica přežil pod vedením Țăranu, ale stal se v roce 1930 doplňkem deníku Vremea.[74] V roce 1940 bylo Ranetti věnováno zvláštní vydání Stefan Baciu je Veselia.[14] Přežil ho až do roku 1932 manželka obecného práva „Kleopatra„ Cleo “Iamandi a do roku 1947 jeho bratr Atanase.[75] Ten také přispěl věnováním na Georgeův hrob,[3] a nakonec byl pohřben vedle něj.[73]

Práce

Ranetti pokračoval v satirické tradici Moftul Românesc, zejména pod vlivem Ion Luca Caragiale a Anton Bacalbașa —Ale také do jisté míry tím, že D. Teleor a Joséphin Soulary.[5] Jak uvedl jeho vstup do University of Florence Projekt rumunské literatury byl „nezletilým básníkem, prozaikem a dramatikem“; „plodný, nadaný přístupnou vervou, psal jednoduchou prózu.“[1] To se opírá o dřívější kritické verdikty kritiků a kulturních historiků. Jak je uvedeno v roce 1941 George Călinescu: "V dnešní době by se téměř nikdo neodvážil udělit G. Ranetti status literáta."[5] Ve své době však Ranettiho satiry oslavovalo literární založení, včetně Caragiale,[19][76] komentátoři v Viața Romînească,[5] a filozof-kritik Titu Maiorescu.[77] Celkově Călinescu navrhuje: „od jeho žurnalistiky nelze žádat, aby to vydrželo, ale musíme uznat, že dosáhla úrovně, která se od té doby nikdy nedotkla.“[5] Podle Peltze: „Gheorghe Ranetti promarnil svůj talent na stránkách vtipného časopisu - i když důležitého: Furnica- a v Čechách. “[55]

Călinescu viděl Ranettiho verš jako nesený jeho „dostatečnou, pokud amatérskou kulturou“, vyžadující od čtenáře „určitou jemnost“.[5] Ranetti svým poetickým debutem „Dom Paladu“ parodoval a vydával se za něho George D. Pallade, Národní liberální strana politico, hojně využívající bukurešťský slang z 90. let 20. století.[78] Ve svém fiktivním avataru se Pallade objevil jako „velký kolotoč, něco jako kostka a milenka žen“. Jeden takový kousek si Dom Paladu stěžuje na příchod podzimu, což nevyhnutelně zpomaluje jeho zálibu - vyjadřuje své přání „diskutovat o záležitostech lásky s dámami“ - ale ne tak, jak to od něj socialisté očekávají.[79] Žánrové práce zahrnují sloky napsané ve francouzštině pro rumunskou veřejnost, doslovně překládající rumunské idiomy a přísloví. Například se zmínil o nevýznamné ztrátě jako o a dommage en champignons (z rumunského pagubă-n ciuperci, "plýtvání houbami") a do velmi nepravděpodobné situace jako quand tu verrais ton drdol (când ți-oi vedea ceafa„když uvidíte svůj šíji“).[5]

Jak poznamenal Gorun, Ranetti vytvořil několik „básní hlubokého sentimentu, motýlů a stromů a slavíků“, publikovaných s „uvážením skutečného umění“ v Viața Romînească.[29] Podle spisovatele Al. Bădăuță, Ranetti vynikal v žánru bájky a produkoval díla, která byla „skutečně vzácná a dokonalá“.[72] V ostrém kontrastu byly jiné básně „radostnými semínky“[72] nebo „uspěchané improvizace“,[29] politické události. Některé sloky, publikované v Furnica a přičítán Ranetti, byly neuctivě anti-monarchické:

Un regat pentru-o țigare
Grăit un nuștiucare
Dar azi, având în vedere,
Monarhismul in scădere,
Zvažte, bat-o vina,
Că-i republika și Čína,
Orice post eu aș alege,
Chiar popi popă la Mizil,
Decât acest post de rege,
Azi atâta de fragil.[24]

Moje království pro cigaretu
Někteří žadatelé údajně uvedli;
Ale když je monarchismus na kostky,
A také vzhledem k tomu, že pro Krista
Zdá se, že všechny země je chtějí sestřelit -
Dokonce i Číňané vyplenili korunované -,
Pro jakoukoli práci mě uvidíte posílit,
Mizilský farář nebo nějaká jiná drobná věc,
Nesmím si přát něco víc:
Nemůže to být ten křehký post krále.

Když to bylo poprvé zveřejněno, Romeo Juli Julietta la Mizil získával stížnosti od básníka Gheorghe Kernbach, který se prohlásil za zděšený „hrubostí“ komediálního realismu.[5] Mihail Dragomirescu našel komedie mravů „vulgární“ a popsal související dílo, Săracul Dumitrescujako vzorek poporanistů didaktické umění, celkově „melodramatický“.[80] Většinou parodie na jeho klasický model, Romeo Juli Julietta la Mizil následoval konflikt národních liberálů a konzervativců, „shakespearovské situace se promítly do Mizilových městských podmínek“.[5] Je také silně zadlužen Caragiale, až do výše intertextualita,[81] a jak Eftimiu vzpomíná, „čtenáři si to pravděpodobně spojili“ O scrisoare pierdută.[27]

Hra ukazuje, jak se dva místní vůdci strany vyrovnávají s tím, jak se jejich děti do sebe zamilovaly, a vyměňují si strany, jen aby zjistily, že zaujímají navzájem výchozí pozici. V pozadí různé vedlejší postavy odkazují na další témata satiry: policista s dvojím jednáním, mazaná guvernantka, nepochopitelný telegrafista.[82] Učenec Ioana Pârvulescu používá dílo jako případovou studii, přičemž zdůrazňuje Caragialeovu nadřazenost: i když používá „přesně stejnou hlavní hmotu“ a „ topoi z Belle Époque ", Romeo Juli Julietta la Mizil dokazuje „že jeden může produkovat mistrovské dílo a druhý kerfuffle“.[83] V textu Ranetti poznamenává, že slovní hříčka zahrnuje „figuríny a lepenku“, zatímco Caragiale používá žurnalistickou řeč k vyvolání „živých lidí“, „zachování a ochrany života“.[84] Uznává, že jinak Ranetti projevuje „vynalézavý jazyk“ a „virtuozitu“.[85]

Ranetti se ve svých prózách inspiroval situacemi v reálném životě a prozkoumal jejich komický a nemorální potenciál. Mezi jeho úspěchy v próze tedy patří reportáž kusy psané s mrtvý muž vážnost, ale s absurdní humor a náznaky obscénnosti.[5] Podle Pârvulescu „vše, co Ranetti kdy napsal Furnica časopis sužuje vulgárnost a nejednotnost. “[76] Mezi jeho významné příspěvky patří posměšky u Maria Mihăescu, notoricky známé kurtizány a rodáka z Prahovy, kterého skvěle přezdíval Mița Biciclista („Cycling Molly“) - podle místní legendy odmítla Ranettiho pokroky,[86] a odkazoval se na něj jako na „svině“.[18]

Poznámky

  1. ^ A b C d E F G h i j (v rumunštině) "Ranetti George", položka v University of Florence Dipartimento di Lingue e Letterature Neolatine, Cronologia della Letteratura Rumena
  2. ^ A b C d E F Mihail Straje, Dicționar de pseudonime, anonime, anagrame, astronime, criptonime ale scriitorilor și publiciștilor români, str. 587–588. Bukurešť: Editura Minerva, 1973. OCLC  8994172
  3. ^ A b C d E F G Călinescu, s. 729
  4. ^ Călinescu, s. 728–729
  5. ^ A b C d E F G h i j k l m n Ó Călinescu, s. 728
  6. ^ A b C d E F G „George Ranetti despre debutul său literar“; "Note biografice", v Universul Literar, Nr. 21/1928, s. 335
  7. ^ Iorga (1934), s. 43–44
  8. ^ "Bibliografii", v Epoca, 20. března 1897, s. 4
  9. ^ Ornea, Sămănătorismul, str. 32
  10. ^ A b C Constantin Ostap, „Caragiale și presa ieșeană (I)“, v Convorbiri Literare, Září 2002
  11. ^ (v rumunštině) Victor Durnea, „Pseudonimele lui G. Ibrăileanu. Spolupracovník la Noutatea (Iași, 1897) " Archivováno 04.08.2012 na Wayback Machine, v România Literară, Nr. 11/2008
  12. ^ "Rozmanité. Din Capitală", v Epoca, 10. července 1898, s. 2
  13. ^ Constantin Titel Petrescu, Socialismus v Rumunsku. 1835-6. Září 1940, str. 124. Bukurešť: Dacia Traiana, [č. y.]
  14. ^ A b C d E F G h i j k l Călinescu, s. 1019
  15. ^ "Depravație morală", v Tribuna Poporului, Nr. 2/1900, s. 2–3
  16. ^ Iorga (1934), s. 30
  17. ^ Constantin Bacalbașa, Bucure alttii de altă dată, Sv. III, s. 3. Bukurešť: Universul, 1936
  18. ^ A b C d E F G (v rumunštině) Silvia Craus, „Cațavencii de altădată“, v Bihoreanul, Listopad 2005
  19. ^ A b C (v rumunštině) Mircea Popa, „Caragiale in oglinda poeziei vremii“, v Apostrof, Nr. 6/2012
  20. ^ Livescu, str. 95
  21. ^ Massoff, str. 190
  22. ^ Livescu, str. 102; Massoff, str. 194
  23. ^ Livescu, str. 34
  24. ^ A b C Eftimiu, str. 472
  25. ^ Eftimiu, str. 292
  26. ^ Eftimiu, s. 472–473
  27. ^ A b C Eftimiu, str. 471
  28. ^ A b Eftimiu, str. 473
  29. ^ A b C d E F A. H. "Moartea lui George Ranetti", v Țara Noastră, Nr. 20/1928, s. 644
  30. ^ Eftimiu, s. 471–472, 501
  31. ^ Dragomirescu, s. 55, 155
  32. ^ G. C. Nicolescu, Ideologia literară poporanistă. Contribuțiunea lui G. Ibrăileanu, str. 78–79. Bukurešť: Institutul de Istorie Literară și Folclor, 1937
  33. ^ Iorga (1906), s. 76–80
  34. ^ Iorga (1906), s. 152–154
  35. ^ A b Baiculescu et al., str. 269
  36. ^ Ornea, Sămănătorismul, str. 77, 97. Viz také Baiculescu et al., str. 499
  37. ^ Iorga & Bacalbașa, str. 159–160
  38. ^ Iorga & Bacalbașa, s. 185
  39. ^ Călinescu, s. 728; Livescu, str. 102
  40. ^ Livescu, str. 102, 111, 125, 134; Massoff, str. 205–207
  41. ^ Liviu Rebreanu "Cronică bucureșteană", v Revista Politică și Literară, Nr. 4–6, říjen – prosinec 1910, s. 4 117
  42. ^ "Départements et Etranger", v Comoedia, 13. června 1910, s. 3
  43. ^ Bacalbașa IV, s. 13
  44. ^ (v rumunštině) Victor Durnea, „Societatea scriitorilor români“, v Dacia Literară, Nr. 2/2008
  45. ^ "Cronică dramatická. Societatea autorilor dramatici", v Tribuna, 11. dubna 1911, s. 6
  46. ^ Bacalbașa IV, s. 33–34
  47. ^ Eftimiu, s. 442–443, 473
  48. ^ Livescu, str. 134; Massoff, str. 216
  49. ^ Călinescu, str. 655, 1014
  50. ^ „Frumoasele serbări de la Șiria; Informațiuni. Oaspeți iubiți în Arad“, v Românul (Arad), Nr. 87/1914, s. 3–5, 6
  51. ^ Boia, str. 102–103
  52. ^ Nicolae Iorga, Barbu Theodorescu, "Liga culturală. Date istorice din viața Ligii culturale", s. 13. Bukurešť: E. Marvan, [č. y.]
  53. ^ Eftimiu, s. 110, 138
  54. ^ Baiculescu et al., str. 574
  55. ^ A b I. Peltz, Amintiri din viața literară, str. 57. Bukurešť: Cartea Românească, 1974. OCLC  15994515
  56. ^ Baiculescu et al., str. 268–269
  57. ^ Ion G. Duca, Amintiri politice, II, str. 141. Mnichov: Jon Dumitru-Verlag, 1981
  58. ^ Vasile Bianu, Insemnări din răsboiul României Mari. Tomul I: Dela mobilizare pänä la pacea din București, str. 232. Cluj: Institutul de Arte Grafice Ardealul, 1926
  59. ^ Baiculescu et al., str. 308–309
  60. ^ Boia, str. 236
  61. ^ Baiculescu et al., str. 308
  62. ^ Cronicar, "Arta.Salonul humoriștilor", v Gândirea, Nr. 5/1921, s. 93
  63. ^ Nicolae Iorga, Memorii, sv. II. (Însemnări zilnice maiu 1917 – mart 1920). Războiul național. Lupta pentru o nouă viață politică, str. 146. Bukurešť: Editura Națională Ciornei, 1930
  64. ^ Călinescu, s. 728, 1019
  65. ^ Desa et al. (1987), str. 333, 811 - 812, 828, 902
  66. ^ Desa et al. (2003), s. 258, 283, 290–291, 470–471, 743–744
  67. ^ Desa et al. (1987), str. 1002–1003
  68. ^ George Biciușcă, „O mică răfuială“, v Furnica, Číslo 51, listopad 1923, s. 2
  69. ^ Desa et al. (2003), str. 416–417
  70. ^ Baiculescu et al., str. 572
  71. ^ Desa et al. (2003), str. 330–331, 397–398, 467–468, 580
  72. ^ A b C d Al. Bădăuță, "Cronica. Au murit trei scriitori", v Gândirea, Nr. 5/1928, s. 233–234
  73. ^ A b Gheorghe G. Bezviconi, Necropola Capitalei, str. 235. Bukurešť: Institut historie Nicolae Iorga, 1972
  74. ^ Desa et al. (2003), str. 416–417, 1040
  75. ^ Călinescu, str. 729, 1019
  76. ^ A b Pârvulescu, s. 86
  77. ^ Z. Ornea, Junimea și junimismul, Sv. II, s. 122. Bukurešť: Editura Minerva, 1998. ISBN  973-21-0562-3
  78. ^ Costescu, s. 329–331
  79. ^ Costescu, str. 329–330
  80. ^ Dragomirescu, str. 55
  81. ^ Pârvulescu, str. 83–85
  82. ^ Pârvulescu, str. 81–85
  83. ^ Pârvulescu, s. 81, 86
  84. ^ Pârvulescu, str. 86–87
  85. ^ Pârvulescu, s. 83, 86
  86. ^ (v rumunštině) „Povestea Miței Biciclista, coana cu bikini, mașină coupé și trăsură“, v Historia, Únor 2011

Reference

  • Constantin Bacalbașa, Bucure alttii de altă dată, Sv. IV. Bukurešť: Universul, 1936.
  • George Baiculescu, Georgeta Răduică, Neonila Onofrei, Publicațiile periodice românești (ziare, gazete, reviste). Sv. II: Alfabetický katalog 1907–1918. Supliment 1790–1906. Bukurešť: Editura Academiei, 1969.
  • Lucian Boia, „Germanofilii“. Elita intelektuální românească v anii Primului Război Mondial. Bukurešť: Humanitas, 2010. ISBN  978-973-50-2635-6
  • George Călinescu, Istoria literatura române de la origini pînă in present. Bukurešť: Editura Minerva, 1986.
  • George Costescu, Bucureștii Vechiului Regat. Fotografové, kteří reprodukují numeroase, dokumentují dvě planety s 200 barevnými karikaturami, ale s časovým limitem. Bukurešť: Universul, 1944. OCLC  606183567
  • Ileana-Stanca Desa, Dulciu Morărescu, Ioana Patriche, Adriana Raliade, Iliana Sulică, Publicațiile periodice românești (ziare, gazete, reviste). Sv. III: Alfabetický katalog 1919–1924. Bukurešť: Editura Academiei, 1987.
  • Ileana-Stanca Desa, Dulciu Morărescu, Ioana Patriche, Cornelia Luminița Radu, Adriana Raliade, Iliana Sulică, Publicațiile periodice românești (ziare, gazete, reviste). Sv. IV: Alfabetický katalog 1925-1930. Bukurešť: Editura Academiei, 2003. ISBN  973-27-0980-4
  • Mihail Dragomirescu, Istoria literaturii române in XX XX, dupa o nouă methodă. Sămănătorism, poporanismus, kritika. Bukurešť: Editura Institutului de Literatură, 1934.
  • Victor Eftimiu, Portrete și amintiri. Bukurešť: Editura pentru literatură, 1965.
  • Nicolae Iorga,
    • Lupta pentru limba romănească - acte și lămurirĭ privitoare la faptele din martie 1906. Bukurešť: Minerva, 1906.
    • Istoria literaturii românești současná. II: cn căutarea fondului (1890–1934). Bukurešť: Editura Adevĕrul, 1934.
  • Nicolae Iorga, Constantin Bacalbașa, Istoria presei românești. Bukurešť: Editura Adevĕrul, 1922.
  • Ion Livescu, Amintiri și scrieri despre teatru. Bukurešť: Editura pentru literatură, 1967.
  • Ioan Massoff, Istoria Teatrului Național din București: 1877—1937. Bukurešť, Alcaly, [č. y.].
  • Z. Ornea, Sămănătorismul. Bukurešť: Editura Fundaţiei Culturale Române, 1998. ISBN  973-577-159-4
  • Ioana Pârvulescu, Lumea ca ziar. Patra putere: Caragiale. Bukurešť: Humanitas, 2011. ISBN  978-973-50-2954-8