Drexel 4257 - Drexel 4257
| Drexel 4257 | |
|---|---|
| New York Public Library for the Performing Arts | |
 | |
| Také známý jako | John Gamble jeho booke |
| Typ | Běžná kniha |
| datum | Nejistý |
| Místo původu | Anglie |
| Jazyk (y) | Angličtina |
| Velikost | 227 listů |
Drexel 4257, známé také podle nápisu na první stránce, “John Gamble, jeho booke, amen 1659 "je hudební rukopis běžná kniha.[1] Je to největší sbírka anglických písní od první poloviny do poloviny 17. století,[2][3] a je důležitým zdrojem pro studium vokální hudby při jejím přechodu z Renesanční hudba na Barokní hudba v Anglie. Mnoho písní také poskytuje komentáře k současným politickým událostem, které vedly k Obnovení.
Příslušník k Veřejná knihovna v New Yorku, je součástí hudební divize Kolekce Drexel, který se nachází na New York Public Library for the Performing Arts. Po tradiční knihovnické praxi je její název odvozen od jejího telefonní číslo.[4]
Historický kontext
Než se o ni vědci aktivně zajímali, pole britské písně ze 17. století nebylo prozkoumáno. Hudební historik Charles Burney měl v tomto období negativní názor na britskou vokální hudbu.[5] Tento postoj se nesl počátkem 20. století, kdy v prvním vydání Oxfordské dějiny hudby, Hubert Parry uvedl, že smysl pro hudební linii anglických skladatelů byl nedostatečný.[6]
Vincent Duckles si myslel, že jedním z důvodů negativního postoje mohl být nedostatek publikovaných zdrojů: Mezi rokem 1627 (datum zveřejnění roku 2006) John Hilton je Ayres nebo Fa-las) a 1651 (John Playford je Hudební banket) se objevila pouze jediná publikace britské vokální hudby: Walter Porter Madrigales a Ayres z roku 1632.[7]
Odborná práce na Drexelu 4257 byla jedním z hlavních důvodů pro změnu postoje. S více než 320 písněmi, z nichž 250 obsahuje hudbu, je to „největší skupina anglických písní počátku 17. století, jaké známe.“[2] „Skladatelé ... všichni patřili k malému světu dvorních hudebníků, kteří byli během Anglická občanská válka a Britské společenství. Někteří začali svou kariéru pozdě v době vlády James I., většina viděla službu u soudu v Karel I., a několik přežilo, aby se vrátilo na svá místa na pozvání od Karel II "Většinou jejich aktivní kariéra skončila do roku 1660 nebo krátce poté."[8]
Kompilátor (nebo překladače) nebyl starožitný: tato sbírka písní byla určena pro praktické použití a představuje generaci anglických skladatelů působících v letech 1630 až 1660.[9] Drexel 4257 „je rekordem anglického hudebního a literárního vkusu, jak se vyvíjel po dobu asi třiceti let,“ posunul se od konce Jacobean éra do období obnovy.[10] Ačkoli jeho hudební obsah může být někdy proměnlivý, jeho hlavním zájmem je to, že jako dokument své doby odráží současný vkus a nabízí komentáře k současným událostem a odkazy na minulost.[11]
Na základě svého repertoáru a sledovaného období je Drexel 4257 úzce spjat s dalšími rukopisy anglické hudby ze 17. století: 2240 (Britská knihovna Vklad), Drexel 4041 (Veřejná knihovna v New Yorku), Don.c.57 (Bodleian knihovna ), Přidat. 29 396 (Britská knihovna), Přidat. 11 608 (British Library), MS B.1 (Bodleian Library), Add. 31432 (Britská knihovna), Přidat. 10337 (Britská knihovna), F.5.13 (Trinity College, Dublin ), Egerton 2013 (Britská knihovna), Drexel 4175 (New York Public Library), Add 29381 (British Library), MS 1041 (Knihovna Lambeth Palace ) a MS 87 (Knihovna Christ Church ).[12]
Obecný a fyzický popis
Vazba Drexelu 4257 měří 30,3 × 20 × 4,7 centimetrů (11,9 × 7,9 × 1,9 palce). Obsahuje 227 listů[13] které měří 29,5 × 19 centimetrů (11,6 × 7,5 palce) (různá délka listů může k jejich příslušnému měření přidat nebo odečíst několik milimetrů). Jak ukazuje obrázek vlevo, svazek odskočil 6. prosince 1944 Neumann Leathers z Hoboken, New Jersey. Folia nejsou očíslovaná, ale každá skladba je očíslována. Použitím různých metod výčtu se vědci neshodli na tom, kolik písní je v rukopisu. Hughes napsal, že sbírka obsahovala 246 skladeb, z nichž 146 pochází od neidentifikovaných skladatelů, ale počítal pouze písně s „hudebním prostředím dostatečně úplným na to, aby umožnil identifikaci“.[14] Duckles tvrdil, že existuje 325 různých písní očíslovaných 1 až 329: dvě písně se vyskytují dvakrát („Keepe on yor vayle and hide yor Eye“ č. 134 a 237 a „If you wilt loue me I'le loue thee“ nos. 174 a 215). Navíc č. 275 („Stay, stay, prate noe more“) a 324 („I haue reason to Fly thee“) jsou satirické odpovědi na anti-monarchistické texty, které nejsou obsaženy v rukopisu.[15] Č. 206 je prázdné a není v indexu identifikováno a píseň „Proč jí sligh'stt, kam jsem ji přidala“ je obě nos. 222 a 223.[16] V rejstříku jsou také uvedeny dvě skladby, kterým nebyl přidělen žádný prostor. Pro Duckles chybí osmdesát pět z 325 skladeb hudby a mají buď pouze názvy, nebo pouze názvy a texty. Elise Bickford Jorgens napočítal 327 skladeb, včetně skladeb uvedených alespoň v jedné ze dvou tabulek, ale pro které neexistuje žádná hudba. (Tento článek a tabulka níže používá Jorgensův výčet.)[3]
Rozdělení 97 skladeb od známých skladatelů je následující: John Gamble (28), Henry Lawes (28), William Lawes (10), John Wilson (11), William Webb (8), Thomas Brewer (3), Robert Smith (2), Nicholas Lanier (2), Walter Youckney[17] (2), Robert Johnson (1), John Withy (1) a Charles Coleman (1).[14]
Folio 1 naopak obsahuje oplzlou lyriku následovanou dvakrát napsaným nápisem „John Gamble his booke amen 1-6-5-9 an [n] o Domini.“[15] Materiál na Folio 2 přímý je z pozdějšího data. Horní polovina stránky obsahuje vyrytý portrét Gamble, vytištěný W. Richardsonem v roce 1795, vložený dovnitř. Dolní část obsahuje krátký životopisný nápis týkající se Gamble v rukou bývalého majitele Edwarda F. Rimbaulta.[18] Blízko středu vazby byla vyklopena poznámka se stručným popisem obsahu.
Existují dva obsah. První s nadpisem „The Cattalogue“ na foliích 3r-5r je očíslovaný seznam skladeb od 1 do 266. Počínaje skladbou č. 201, styl výčtu se liší nedůsledně: ne. 201 je uveden jako 2001, 220 je uveden jako 20020. Dále je skupina skladeb nesprávně změněna na 300 s.[19] Druhá tabulka, na foliích 5v-8r, nemá žádný nadpis, ale je abecedním seskupením skladeb, kde jsou v každém písmenu postupně uvedeny písničky. Tento seznam byl zřejmě sestaven po dokončení rukopisu a obsahuje všechny písně kromě nosů. 314-317. Je napsán stejnou rukou jako enumerátor písní 177–266 v „Katallogu“.[18]
Rukopis, jak je aktuálně vázán (datum doprovázející informace o vazbě na vnitřní zadní straně obálky je vyraženo 6. prosince 1944), má některé písně mimo pořadí (č. 331-340), obklopené č. 311 a 312.[19]
Chodit s někým
Datum 1659 (z nápisu Gamble na 1v) bylo zdrojem zmatku pro ty, kteří studovali rukopis. Willa McClung Evans, konzultující studii Edwarda Heawoodu o vodoznaky (dosud používaný papír), zaznamenal vodoznak, a fleur-de-lis, byl neurčeného původu, ale byl také použit ve Fullerově „Svatém státě“ z roku 1652 a Denisovi Petauovi „Dějiny světa“ z roku 1659.[20] Charles W. Hughes věřil, že kniha byla zahájena na přelomu 17. století - hypotéza odmítnutá Jorgensem, který poznamenává, že obsahuje díla Henryho Lawese, narozeného v roce 1596.[3] Hughes věřil, že konečné datum bylo nejméně 1660, protože některé písně odkazují na Karla II., Který nastoupil na trůn v roce 1660.[14] Duckles poznamenal, že nejčasnější texty byly od Anglie Helicon (1600) a Davisonova poetická rapsodie (1602).[2] Duckles cítil, že rok 1659 se blíží terminálnímu datu, přičemž poznamenal, že po období společenství nebyly přidány žádné písně a do sbírky nebyli zahrnuti žádní mladší skladatelé.[21]
Původ
Ačkoli autoři se neshodují v podrobnostech rukopis (viz část o rukopisu níže), všichni se shodují, že rukopis druhé části Drexelu 4257 je pravděpodobně rukopisem Johna Gamble, vzhledem k tomu, že v této části rukopisu je soustředěna jeho práce.[22][19] To naznačuje, že knihu zahájil někdo jiný (koho Lynn Hulse poznal jako Thomas Jordan; viz. níže[23]). Duckles předpokládal, že Gamble tuto knihu získal do rukou v letech 1642–43, kdy hudebníci Královská kaple byly rozptýleny v důsledku anglické občanské války.[24] Ačkoli Gamble ztratil většinu svého majetku požárem v roce 1666, zdá se, že tato kniha přežila. Svou vůli vydal dne 30. června 1680, ve kterém svému vnukovi (také jménem John Gamble) odkázal všechny své hudební knihy.[25]
Po Gambleově smrti v roce 1687 není o rukopisu známo více než 150 let. První zveřejněná zmínka o něm pochází z roku 1846, kde je uvedena ve svazku 19 Společnost Percy je Raná anglická poezie, balady a populární literatura středověku jako v držení jednoho z editorů seriálu, Edward Francis Rimbault.[26] Varhaník a muzikolog, Rimbault se velmi zajímal o anglickou hudbu a živě sbíral vzácné knihy, partitury a cenné rukopisy. Po jeho smrti byla jeho rozsáhlá a cenná knihovna vydražena Sotheby's v průběhu pěti dnů. Položka katalogu aukce Rimbault pro rukopis Gamble zní:
Sbírka více než 300 písní Wilsona, Lawese, Johnsona, Gamble a dalších anglických skladatelů, obsahující také autogramiádu, „John Gamble jeho kniha, Amen. 1659 Anno Domini“[27]
Hughes cituje současnou zprávu o kladivá cena a komentář: „Třináct guinejí, pro Ameriku.“[14] Odkaz byl na Philadelphie -rozený finančník Joseph W. Drexel který už nashromáždil velkou hudební knihovnu a koupil asi 300 losů z aukce Rimbault. Po smrti Drexela odkázal svou hudební knihovnu knihovně Lenox. Když se knihovna Lenox spojila s knihovnou Astor a stala se z ní Veřejná knihovna v New Yorku, Kolekce Drexel se stal základem pro jednu ze zakládajících jednotek, hudební divizi. Dnes je Drexel 4257 součástí sbírky Drexel v hudební divizi, která se nyní nachází v New York Public Library for the Performing Arts na Lincoln Center.
Organizace
Duckles poznamenal, že existují podpůrné skupiny organizované skladatelem: Henry Lawes (č. 26-36), William Webb (č. 160-166), Robert Smith (č. 237-238), Thomas Brewer (č. 244-245) , Robert Johnson (č. 108-109) a John Gamble (č. 292-319). Podobně je to skupina tří písní, které vytvořil John Wilson Richard Brome hra "Northern Lass "(č. 45, 46 a 47).[28]
Prvních 47 písní je milostný text od básníků Jacobean Court počítaje v to Ben Jonson, William Shakespeare, Robert Herrick, Thomas Carew, John Suckling, Beaumont a Fletcher. Po č. 47 nový duch navrhuje píseň č. 48 „Ty blázni z Anglie, které ti veselé udělají,“ chtivý pití píseň což naznačuje politický posun po roce 1640.[29] Záměrná segregace je patrná mezi písněmi č. 48 a 80, kde je řada 32 balady a populární písně, na rozdíl od uměleckých textů prvních několika písní. Krátký návrat k vyvýšené povaze je v písních č. 154-76. Poté se smíchají populární a sofistikované písně.[30]
Rukopis
Hughes i Duckles věřili, že rukopis napsali nejméně dva jednotlivci.[14][18] Hughes charakterizoval první ruku jako „čistší, starší ruku“ pocházející buď z konce 16. století, nebo z počátku 17. století (datum zpochybňované následnými autory - viz výše). Second hand kopíroval novější písně (včetně některých od Gamble) a byly psány neopatrnou rukou.[14] Hughes věřil, že tyto důkazy naznačují, že rukopis začal neznámá osoba, a pokračoval v něm sám John Gamble, počínaje písní č. 177.[22]
Podle Hughesova názoru Duckles také věřil, že rukopis byl napsán ve dvou rukou. Podle jeho názoru první ruka napsala názvy písní č. 1–176 Katalogu a z druhé ruky, pravděpodobně samotného Gamblea, byly napsány nosy. 177-266 (ponechání volného místa pro budoucí přidání) a také abecední rejstřík.[18] Duckles popsal styl psaní Ruky 1 tak, že při psaní širokým perem upřednostňoval „kulaté, kompaktní tvary dopisů, svislé zarovnání, kaligrafické vzkvétání velkými písmeny a těžké tahy dolů“. Duckles připouští, že Hand 1 má „dvě formy“:[31] „Když ruka píše jemnějším brkem, jsou tvary dopisů volněji propojené, rozkvět trochu výraznější a mírný sklon doprava.“ Ruka č. 2 má „výrazný sklon vpravo, tvary písmen jsou tenké a protáhlé a pero je jemné.“[31] Kachna pozorovala tu ruku č. 2 se mírně podíleli na přípravě části 1 (č. 1-176) pouze se šesti písněmi, ale se všemi texty incipits. Stejně jako Hughes, Duckles také cítil, že Hand 2 je pravděpodobně Gamble.[32]
Duckles předpokládal, že z první ruky mohla být hra Ambrose Beelanda, u kterého se Gamble učil a předpokládá se, že byl jeho učitelem.[24] Lynn Hulse to vyvrací s tím, že rukopis neodpovídá existujícím rukopisům Beeland.[23]
Jorgens nesouhlasil s Hughesem i Ducklesem a viděl tři různé ruce.[3] Na základě těchto dvou obsahů se Jorgens domníval, že ke knize měli přístup všichni tři opisovači najednou.[19] První ruku charakterizovala jako „pevnou, odvážnou, ale dobře kontrolovanou sekretářka „„ z druhé ruky jako „volnější a o něco lehčí sekretářská ruka“ začínající písní č. 38 a třetí ruka „drsnější, šikmá, nakloněná k italskému stylu“, která začíná písní č. 46. Všechny tři zhruba stejné; do č. 177 první dva vypadli.[3] Hand Three zadal všechny písně Gamble a je pravděpodobně jeho.[19] Zadal také textové incipity. Protože tito incipité neodpovídají jiným známým písním, jsou pravděpodobně dílem Gamble.[19]
Hulse označil, že první rukopis rukopisu Gamble je pravděpodobně rukopis básníka Thomase Jordana (asi 1612–1685), stejná ruka jako rukopis PwV18 v University of Nottingham, stejně jako další rukopisy Jordan v Harvardská Univerzita a Bodleian knihovna.[33] Hulse ukázal, že Jordan a Gamble byli po mnoho let zapojeni do stejného londýnského kruhu divadelních hudebníků a skladatelů, což vyvrcholilo Jordanovým předmluvou pro Gamble's Obrana pro Musicka publikováno v roce 1659. Identifikuje písně č. 4, 16, 32, 45, 47, 99, 154, 155, 169, 170, 175, 176 a text incipit z 96, který zkopíroval Jordan.[34]
Politika
Texty řady písní odkazují na současnou politiku a události. „Vzhledem k tomu, že Itt v poslední době deaktivoval velezradu“ (č. 313) nese silný náznak reakce na současnou britskou historii.[35] Bylo známo, že jedna píseň „Beat on, proud billows“ byla napsána autorem Roger L'Estrange zatímco byl uvězněn Věznice Newgate v době Oliver Cromwell pravidlo (1645–1648).[2]
Některé písně vyjadřují lítost nad lepší minulostí. „Poslouchejte iolly gentlemani Poslouchejte a buďte veselí“ (č. 63) chválí vládu Karla I. (nepřímo kritizuje tehdejší současný režim).[36] Text „Reioyce all England“ kontrastuje s hrdinou 13. století Guy z Warwicku se současnými vládci.[14] Jedna píseň zmiňuje manželské potíže mezi Charlesem II. A jeho portugalština manželka, Kateřina Braganza. Další příklad nedůvěra k cizincům lze vidět v textu „Harke harke Ile ti řekne novinky z Cortu ... všichni francouzští ... nyní jsou všichni posláni zpět do Francie.“[36] Charles II také figuruje v „Bůh žehnej našemu vznešenému králi“, který komicky popisuje postup krále od roku Whitehall na katedrála svatého Pavla.[36]
„Vy madcapsové Anglie“ popisuje frivolní angličtí vojáci u Obležení La Rochelle, včetně znaků s názvem "Wentworth" (s odkazem na Thomas Wentworth, 1. hrabě ze Straffordu ) a „Murrey“ (s odkazem na Robert Moray ). Mezi další jmenovaná jména patří: Wilmot, Weston, George Symon, Steadlinge, Hugh Pollerd a „Game“, případně John Gamble.[37]
Některé písně odhalují předsudky Puritáni. Č. 92, „„ Kohout Lorrell inuited ye diuell jeho gestt, “týká se Cock Lavorel, známý jako darebák a lupič dálnice, jako přátelé s ďáblem.„ Purelings of the Citty “(č. 70) je výjimkou, chválí A protestant servis.[36]
Duckles vzal na vědomí odvážný text písně č. 73:
Blázniví básníci, kteří purloinu
z moře a přistát největší obchod
na palubu její slabnoucí wenches jemné,
co byste dělali s takovou děvkou?
Duckles objasnil význam: „Vyslovená vulgárnost nebyla nutně výsledkem osobního vkusu, ale odrazem Monarchista protest proti puritánské morálce, který měl šokovat vkus Poslanci."[38]
Aktuální nebo literární obsah
Hughes tvrdil, že na rozdíl od učebnicové kompilace příkladů ukazuje Drexel 4257 celou řadu dobré a průměrné poezie.[39] Většina písní pojednává o lásce a pohybuje se od květinové rétoriky až po upřímné zprávy o milování.[40] Několik se však zabývá aktuálními záležitostmi. Existují dvě písně související s Vánoce: „Beate upp a dromm“ zobrazuje hody ve falešném boji s chladem, ve kterém hody vyhrávají,[39] a „Vánoce jsou mé jméno, pokud jsem odešel“ byla populární balada, která se objevila v řadě zdrojů ze 17. století. V této písni pochází ztělesnění Vánoc zdaleka, aby zjistil, že jeho přátelé a další obyvatelé opustili zemi ve prospěch města. Píseň končí smutkem, že univerzální přivítání je pryč, protože protestanti a puritáni se od Vánoc distancují.[41] Podobně (s menším počtem politických podtextů) vyjadřuje píseň „Dámy, které strávíte čas,“ přednost městského života před životem v zemi.[37]
Píseň "Ach jo mé oči", grafická meditace na Ukřižování Ježíše, je jedinou skladbou ve sbírce, která se zabývá a náboženský předmět.[42]
Píseň „Johna Wilsona ani osud se neodvažuji“ nese nápis „složená pro komedii Northern Lass".[35] I když je to jediná píseň, kterou rukopis označuje, je od a drama, nejméně 26 písní má texty z dramat nebo masky, což potvrzuje vztah Gamble s divadlem.[43]
Skladby, které složil Gamble, lze nejlépe charakterizovat jako drolly. Drollové byli sbírky „kavalírského vtipu, hodně z toho triviálního, opakujícího se a odvozeného, ale zároveň obsahujícího dílo opravdové literární hodnoty. Jejich tón byl zřídka důstojný, často upřímně sexuální a charakterizovaný vytrvalým podtónem anti-puritánů pocit."[44] Podobné příklady lze nalézt v díle Bena Jonsona, Thomase Carewa a Johna Sucklinga.
Hudební obsah a styl
Hughes kurzorem poznamenal, že Drexel 4257 neobsahuje žádné přírodní —ostré předměty slouží ke zrušení byty, a ploché se používají ke zrušení ostrých snímků.[45] Poznamenal, že technické chyby jako paralelní kvinty a oktávy a další druhy chyb.[45]
Ducklesova disertační práce zkoumá přechod z loutnová píseň, představující starší styl kompozice vhodný k ústupu Renesanční hudba, k písni Continuo, odrážející novější Barokní hudba praxe. Není to vždy jednoduchá forma složení: loutny se ne vždy používaly pro písně a někdy se používaly i po převahu písně continua.[2] Obecné charakteristiky loutnové písně jsou plynulé, plynulé a zdrženlivé linie, zatímco píseň Continuo je energičtější, prudší a diskontinuální. The harmonie u loutnových písní jsou výsledkem jejich melodických linií, zatímco u písní Continuo definují strukturu. Loutnové písně bývají uvolněné a melismatický s častým opakováním fragmentů veršů, zatímco písně kontinua jsou více vázány na rytmus textu. Disonance a chromatičnost jsou používány střídmě v loutnových písních, zatímco písně kontinua ukazují rostoucí využití chromatičnosti spíše pro dramatičtější než obrazové podtržení. Angličtí skladatelé se obecně více zajímali o zachycení verbálních rytmů než o produkci dramatických efektů.[46](Hughes poznamenal, že texty restaurování typizovaly barokní postavy řeči při používání květnatých textů.)[40] Použití těchto technik v Anglii naznačuje jejich přijetí z Itálie, kde byly poprvé použity. Dříve se předpokládalo, že angličtí skladatelé o nich buď nevěděli, nebo je nezajímali.[47] Ale srovnání Drexelu 4257 s jinou knihou Gamble v Britská knihovna, Další 11608, kde se některé písně objevují v souboru nazdobený formu, naznačují, že britští skladatelé a zpěváci občas přijali floridnější styl.[48]
Duckles zkoumal píseň „If Loue loues true then woemen doe not loue“ od Thomas Campion který se jeví jako č. 10 z Drexel 4257 a byl také publikován v Campion's Třetí kniha Ayres od roku 1617. Campion byl obecně konzervativní skladatel.[49] Ve verzi přítomné v Drexel 4257 je melodie mírně pozměněna, aby poskytla větší citlivost na deklamativní text, takže se rychlost verše přirozeně zrychluje, což je změna, kterou Duckles najde oproti originálu.[50] Mnoho písní je recitativ -jako. V některých z těchto písní se lišta zvětšuje, jak se blíží kadenci, což naznačuje baladického zpěváka, který se krátce zastaví, aby se nadechl.[51] The hemiola důsledná praxe v anglické hudbě této doby.
Mnoho skladeb je 6/4 Metr, zatímco někteří naznačují, že se jedná o úpravy z houslových melodií.[37] Přesto barline nemusí vždy odrážet slovní rytmus.[45] Při srovnání písně „Ballowe moje kotě louh nehybně a spát“, ne. 46 z Drexel 4257, s verzí, která se objevuje v Panenská kniha Elizabeth Rogersové „Duckles poznamenává, že (dřívější) panenská verze je v duplexním metru bez stop hemiolas, zatímco verze v rukopisu Gamble je má, což naznačuje modernizaci starší písně.[52] Dalším příkladem stylu continua je text „Jako Hermittův poór na neznámém místě v myslích“ (č. 15), text připisovaný Sirovi Walter Raleigh a pochází z roku 1591.[53] Při porovnávání Alfonso Ferrabosco Duckles z prostředí svých Ayres z roku 1609 na jednu od Nicolase Laniera v Drexelu 4257 připouští možnost, že se Lanier mohla inspirovat Ferraboscovým. Ale hudební charakteristiky prostředí Lanier, včetně jednoduchosti textury, odlišných frází, použití échappée a návrh rytmické motiv pomocí opakujícího se vzoru osmých not poukazujte na současné techniky nastavení textu.[47] Píseň „Drowsie slunce, proč nezůstaneš“ od Thomase Brewera (č. 253) je expresivní falešné vztahy a harmonické slovo malba, předznamenávající pozdější vývoj v britské duchovní hudbě. Pivovarské písně patří mezi nejčasnější příklady italského patetického stylu v anglické hudbě[54] a představují vyzrálý styl písně Continuo.[55] Zařízení, jako je oktávový skok, se dívají jinam od loutnové písně k písni Continuo.[50]
Ne všechny písně s recitativními hudebními liniemi naznačují modernismus.[53]Existují taneční písně, které obsahují prvky souboru ostinato bas, passamezzo antico a romanesca —Všechny charakteristiky období renesance než období baroka.[56] Několik melodií a textů pocházejících ze 16. století již dlouho existovalo v repertoáru, mimo jiné: „Greensleeves“, „O paní moje,“ a „Zezadu a po stranách.“[57] S těmito výjimkami pocházejí nejčasnější písně z doby Jacobean.[21] Srovnání s antologiemi publikovanými John Playford v letech 1652, 1653 a 1659 označuje, že konkrétní písně byly populární. Že výběry byly zkopírovány do knihy, svědčí o jejich popularitě i poté, co se vkus díky restaurování změnil.[14] Podobně píseň „Šel jsem z Anglie do Francie“, satirický příběh, odkazuje na píseň „John Dory „, což naznačuje pokračující popularitu této písně. (Objevila se v Thomas Ravenscroft "Deuteromelia" z roku 1609, i když pravděpodobně pochází dříve).[11] „When ye Chill Charockoe blowes“ je píseň obsahující deklamativní i melodické styly.[58] Je to píseň na pití, jejíž nepravidelná harmonie naznačuje časté kadence, a jehož úhlová melodie, která „se pohybuje s velkou energií“, je v rozporu s loutnovou písní, která zdůrazňovala nepřetržitý tok a plynulý melodický pohyb.[46]
Duckles identifikuje dva styly písní sbírky: "The deklamativní vzduch "(odrážející moderní styl),[59] a „melodický vzduch“ (odrážející starší styl, pozůstatek renesanční hudební praxe).[60] Melodický vzduch by mohl být složen na základě již existující melodie nebo melodie určené jako taneční forma. Při zkoumání lyrických forem Duckles identifikoval baladu jako jeden typ loutnové písně. Balady nalezené v Drexelu 4257 jsou sofistikovaného typu, ve kterém jsou satira a parodie důležitými prvky. Balada jako jednoduchý příběh nebo balada aktuální nejsou zastoupeny.[61]
Varování, že si musíte dávat pozor na tekutou povahu hudebních žánrů,[54] Duckles kategorizoval následující skladby z Drexel 4257 jako balady: 46, 48, 49, 51, 53, 55, 56, 58, 59, 60, 62, 63, 64, 66, 67, 68, 70, 74, 76, 79 , 92, 103, 104, 105, 116, 119, 120, 121, 123, 131, 142, 144, 145, 146, 147, 186, 214, 271, 272.[62]
Duckles identifikoval tyto písně jako deklamativní styl: 4, 12, 15, 20, 22, 26, 30, 31, 33, 83, 89, 108, 132, 160, 161, 162, 164, 168, 172, 182 , 188, 198, 206, 238, 239, 240, 243, 247, 249, 253, 256, 260, 261, 262, 269, 274, 277, 280, 284, 285, 292, 299, 306, 311, 315 316, 317, 323, 326.[63]
Duckles podotýká, že do roku 1651 byl přechod z loutnové písně do písně Continuo dokončen. Nelze zcela důvěřovat tištěným verzím písní, které by reprezentovaly to, co se zpívalo, protože v zájmu udržení zvládnutelných nákladů na gravírování by šetřily písemné vokální ozdoby. Proto jsou zdroje rukopisů zásadní pro naše chápání přechodu k barokním vokálním stylům.[64] Duckles uzavírá varováním, že ti, kteří studují lyrickou poezii počátku 17. století, to musí dělat ve spojení s jejich zamýšleným hudebním prostředím, protože slova a hudba jsou neoddělitelné.[65]
Význam
Ve své disertační práci shrnul Duckles Gamble a jeho rukopis:
Zdá se, že není pochyb, ale že Gambleova sláva bude spočívat na jeho práci jako kompilátoru důležité sbírky písní, nikoli na jeho skladatelské práci. Jako hudebník byl zřetelně druhořadý, ale lze ho ocenit jako muže s bystrým smyslem pro hudební proudy své doby, jako oportunista, který věděl, co chce veřejnost a jak změnit veřejný vkus na jeho vlastní profesionální použití ... Chytrostí a vtipem se mu podařilo vytvořit si místo v drsném světě hudby v polovině 17. století. Jeho písně byly brzy zapomenuty, ale ve své „Společné knize“, sestavené bez jakéhokoli přemýšlení o potomcích, se mu podařilo představit jeden z nejcennějších zdrojů hudebního vkusu a hudebního myšlení své doby. Z tohoto důvodu zůstává temný dvorní hudebník asi před 300 lety v myslích studentů anglické hudební historie velmi živý.[66]
Seznam písní
Tato tabulka je založena na obsahu uvedeném v Jorgens, doplněném o skladatelské, textářské atribuce a další poznámky z Duckles 1953.
| Ne. | Titul | Hudební skladatel | Textař | Poznámky |
|---|---|---|---|---|
| 1 | Musí být fayre zapálený eie | |||
| 2 | Podívejte se na vůz po ruce heere loue | Ben Jonson | Z dramatu Ďábel je osel | |
| 3 | Aske mee noe více, ať už bloudí | Thomas Carew | ||
| 4 | Když spím, myšlenky mě neotravují | John Wilson | William Strode | |
| 5 | Vážně, proč říkáš, že jsi loue | Robert Aytoun | ||
| 6 | Ne že bych svému Mistrisovi přál více faire | William Herbert, 3. hrabě z Pembroke (10. stvoření) | ||
| 7 | Přestože můj Mistris vypadá | Thomas Heywood | ||
| 8 | Ve tvářích fayre 2 pitty doe louh | Thomas Carew | ||
| 9 | Ach, že můj toung byl hloupý | |||
| 10 | Pokud Loue loues pravdu, pak woemen doe loue | Thomas Campion | Thomas Campion | |
| 11 | Hee yt lou's a pink cheeke | Henry Lawes | Thomas Carew | |
| 12 | Hearke Hearke jak v euery groue | William Lawes ? | James Shirley | |
| 13 | Goe your wayes since you wilt goe | |||
| 14 | Šťastný je ten, kdo má veiw | |||
| 15 | Jako Hermitt poore na zamyšleném místě | Nicholas Lanier | Walter Raleigh | |
| 16 | Vezmi si, vezmi ty lippy pryč | John Wilson | William Shakespeare | Z dramatu Opatření pro opatření; také použitý v dramatu Krvavý bratr |
| 17 | Nejdražší laň, teď mě neodkládej | Henry Lawes | Francis Beaumont a John Fletcher | Z dramatu Španělský kurát |
| 18 | Poslal jsi mě, srdce bylo korunováno | Robert Aytoun | ||
| 19 | Proč by vášeň měla vést [e] nevidomé | William Herbert, 3. hrabě z Pembroke (10. stvoření) | ||
| 20 | Dva z nejjasnějších hvězd v nebi | |||
| 21 | Nebuď hrdý, ani nemravný, ani crewill | Henry Lawes | ||
| 22 | Cupid call's com Louers com | James Shirley | ||
| 23 | Loue, kde je nyní tvé Božstvo | John Withy | Richard Brome | |
| 24 | Měl by můj Mistris doe wth hayre | William Lawes | James Shirley | Z dramatu Vévodova milenka |
| 25 | Kdybych se mohl svobodně odradit | Henry Lawes | Ben Jonson | Z dramatu Poetaster |
| 26 | Ospalý stařec, nechal tě mlčet | Henry Lawes | William Habington | |
| 27 | Sweete, nejsem na to | Henry Lawes | William Habington | |
| 28 | Musím teď včela odejít | Henry Lawes | ||
| 29 | Proč by měl být vázán pouze člověk | Henry Lawes? | William Habington | |
| 30 | Greife odejdi a neodmítni | Henry Lawes | ||
| 31 | Jdi jemně šeptat wynd | Henry Lawes | Thomas Carew | |
| 32 | V Mayden tyru posedlý | John Wilson | Thomas Middleton | Z dramatu Čarodějnice |
| 33 | Oslepující chyba sebe sama uzavře všechny tyto mysli | Henry Lawes | William Shakespeare | Z Sonet 126 |
| 34 | Jdeš rychle? | Henry Lawes | John Webster | Z dramatu Thrácký zázrak |
| 35 | Řekni mi, jeleni, co je loue | Francis Beaumont a John Fletcher | Z dramatu Kapitán ; také z dramatu Rytíř hořící paličky | |
| 36 | Neuer více budu protestovat | Francis Beaumont a John Fletcher | ||
| 37 | Krásy, vidíš hračku | Henry Lawes | Ben Jonson | Z masky v manželství lorda Hadingtona |
| 38 | Uprostřed Mirtles, když nechodím | Henry Lawes | Robert Herrick | |
| 39 | Slyšel jsi, koho záměrné oko | Henry Lawes | H. Townshend | Stejná melodie jako předchozí skladba |
| 40 | Z tvého milého chlapce se mi líbí Redd a bílý | Nicholas Lanier | John Suckling | |
| 41 | Na faythu nemohu udržet svoji ovci | |||
| 42 | Fullwell, vím, že moji greifové bohužel | Stejná melodie jako č. 193 | ||
| 43 | Někteří říkají, že dámy jsou skromné | Pouze text | ||
| 44 | Shepheard wheare thou ty ben | Pouze text | ||
| 45 | Bonny bird a bird I haue | John Willson | Richard Brome | Z dramatu Severní Lass |
| 46 | Pusť moje kotě louh nehybně a spi | William Lawes? | Z dramatu Severní Lass | |
| 47 | Když jsem sbíral Aprill květiny | John Wilson | Richard Brome | Z dramatu Severní Lass |
| 48 | Vy blázni z Anglie, které vyděláte | Pouze text | ||
| 49 | Bůh žehnej našemu vznešenému králi | |||
| 50 | Heare je zdraví pro všechny dobré lidi | Pouze text | ||
| 51 | Pojďte sem nejveselejší ze všech devíti | Nastavte stejnou melodii jako č. 74 | ||
| 52 | A teď ven toho blázna | |||
| 53 | Hey hoe Care goe get thee gon ode mě | |||
| 54 | Řekni loajální Phillis, protože to je tvá vůle | Henry Lawes | Poškozený a neúplný | |
| 55 | Backe a boky jsou holé, holé | |||
| 56 | Beate upp a dromm nyní zima vládne | |||
| 57 | Od Fortune jsi laskavý | |||
| 58 | Dneska byl maják | |||
| 59 | Moji mistři a Freindové, kteří mají v úmyslu | |||
| 60 | Vánoce jsou moje jméno farr haue jsem pryč | Pouze výšky | ||
| 61 | Na zelené louce / kolem řeky | |||
| 62 | Šel jsem z Anglie do Francie | Richard Corbet | ||
| 63 | Lissen iolly pánové Poslouchejte a buďte veselí | |||
| 64 | Jsem Rogue a statný | |||
| 65 | Mám být poražen ženskou vůlí | |||
| 66 | Gallenovy aforismy bych měl jen jako hračku | Neúplný | ||
| 67 | Setkal jsem se s vámi Devell ve tvaru Ramme | Francis Beaumont a John Fletcher | Z dramatu Bush žebráků | |
| 68 | Pojď, následuj mě, sleduj mě, čím jsi opilý | Pouze text | ||
| 69 | Nechte bojovat o výplatu a modlete se | Aurelian Townshend | Z dramatu Lady Hattonova maska | |
| 70 | Purelinges of the Citty | |||
| 71 | Pravá loue noe už bude žít na Zemi | Pouze text | ||
| 72 | Noe sherrie nový, ale sherrie ould | |||
| 73 | Báječní básníci, kteří purloyne | Pouze text | ||
| 74 | Pojďte sem, nejveselejší ze všech zemí | Nastavte stejnou melodii jako č. 51 | ||
| 75 | Ačkoli Murrey je nepochybně jeho Země nejveselejší vtip | Peter Apsley | Pouze text | |
| 76 | Přinesu noe scurffe ani Leprosie | |||
| 77 | Když jsem ležel a přemýšlel o [= jedné] noci v posteli | |||
| 78 | Červenající se růžová a fialová květina | Philip Massinger | Dialog; z dramatu Obrázek | |
| 79 | Ther byla jistá nečinná stvoření | Pouze textový incipit | ||
| 80 | Nejsi fayre pro všechny své rudé a bílé | Thomas Campion | ||
| 81 | Proč by měly velké krásky toužit po slávě | William Lawes | William Davenant | |
| 82 | Protože nejsi vrtkavý, budu tě Loue | Pouze textový incipit | ||
| 83 | Fier fier loe heere I bume in such desire | Nicholas Lanier | Thomas Campion | |
| 84 | Venku jsem měl Lou'd | John Suckling | Pouze textový incipit | |
| 85 | Nymfa, když léta září paprsky | |||
| 86 | Řekněme, že Celia řekla, proč jsme dva pyšní | |||
| 87 | Viděl jsem Faire Cloris Walka samotného | William Strode | Pouze textový incipit | |
| 88 | Nezapomeňte na ženu | Pouze textový incipit | ||
| 89 | Noe: //: fayre Heretick to musí být včela | Zákony | John Suckling | Z dramatu Aglaura; připsal jinde Henry Lawes, ale pravděpodobně William Lawes |
| 90 | Noe: //: Říkám ti noe | Pouze textový incipit | ||
| 91 | Com Eccho, já tě přivolávám | Pouze text | ||
| 92 | Kohout Lorrell vás navedl, abyste jeho gestem | Ben Jonson | Z dramatu Cikáni se proměnili; pouze text | |
| 93 | Pošetilý chlapec Forbeare a Fly | Pouze textový incipit | ||
| 94 | Harke: //: Ile ti řeknu novinky z Cortu | Pouze text | ||
| - | Jedna prázdná stránka | |||
| 95 | Mars Bachus a pozdě slepý chlapec | Pouze text | ||
| 96 | Od vás fauerské lauinnské pobřeží | Pouze textový incipit | ||
| - | Jedna prázdná stránka | |||
| 97 | Proč bych si měl utrácet svou iudgmt soe | Pouze text | ||
| 98 | Myslíte krásky noci | Henry Wotton | ||
| 99 | Ani Loue, ani osud se neodvažuji obviňovat | John Wilson | Richard Brome | Z dramatu Severní Lass |
| 100 | Zůstaň, zůstaň, proč se nedostaneš | John Wilson | ||
| 101 | Přál bych si, abys mě už nečekal | Pouze text | ||
| 102 | Sweet hart pojď a polib mě | Pouze text | ||
| 103 | Říkám [= thee] Dicke, že jsem včela | John Suckling | Pouze text | |
| - | Tři prázdné stránky | |||
| 104 | Říkám ti, Jacku, že jsi dal králi | Pouze text | ||
| 105 | Říkám ti to, Foole | John Suckling | Pouze textový incipit | |
| 106 | Fly fowle soule to some opuštěný kopec | Z neidentifikované masky | ||
| 107 | Nakreslete nott nere, pokud vám nevypadne čaj | William Strode | Pouze textový incipit | |
| 108 | Pojď sem, ty loue a uzdrav mě zpívat | Robert Johnson | Francis Beaumont a John Fletcher | Z dramatu Kapitán ; přidělení přidáno později |
| 109 | Pryč rozkoš goe hledat jiné obydlí | Robert Johnson | Francis Beaumont a John Fletcher | Z dramatu Kapitán |
| 110 | Ano, já jsem louge Longe | Pouze textový incipit | ||
| 111 | Odpověď na Aye me | Uvedeno v Cattalogue, ale chybí místo poskytnuté pro číslo. 111 | ||
| 112 | Sullen Care proč se držíš | William Lawes | ||
| 113 | Naplňte luk, víno Lustie vybarví | William Lawes | ||
| 114 | Jsem potvrzen, že žena může | Henry Lawes | John Suckling | |
| 115 | Byla tu lady Faire a laskavá | |||
| 116 | U Rose se setkaly tři mery ladds | Pouze text | ||
| 117 | Reioyce po celé Anglii a buďte veselí a rádi | Pouze text | ||
| 118 | Dole na dálku hledají s potěšením | Thomas Campion | ||
| 119 | Když jsem se poprvé otočil do Londýna, | |||
| 120 | Se starou písní od staré antientní paštiky | Pouze text | ||
| 121 | Ze všech vědeckých poznatků bylo slunce | |||
| - | Jedna prázdná stránka | |||
| 122 | Poslední noc, když jsem ležel v posteli | Pouze textový incipit | ||
| - | Jedna prázdná stránka | |||
| 123 | Noe mominge červená | William Davenant | Z dramatu Láska a čest; pouze textový incipit | |
| 124 | Jste v síti Cupids | Pouze textový incipit | ||
| 125 | Roste vám soe Fond & stupi [d] | Pouze textový incipit | ||
| 126 | Jste growne soe mellencolly | Pouze textový incipit | ||
| 127 | Nejsem Ilfauourd [= špatně zvýhodněný] | Pouze textový incipit | ||
| 128 | Bože, walke | Pouze textový incipit | ||
| - | Jedna prázdná stránka | |||
| 129 | Slepé štěstí, pokud nechceš průvodce | Pouze textový incipit | ||
| 130 | Faire ssate ye muses yt in well chimd uerse | James Shirley | Text incipit only | |
| 131 | Amongstt ye 9 Castillian sisters | Text incipit only | ||
| 132 | How ill doth he deserue a Louers name | Henry Lawes | Thomas Carew | bass incomplete |
| 133 | Bid me but live and I will live | Henry Lawes | Robert Herrick (básník) | |
| 134 | Keepe on yor vayle and hide yor Eye | Henry Lawes | William Strode | |
| 135 | I seeke her that flyes me | |||
| 136 | 0 nowe the certaine cause I knowe | Henry Lawes | William Cartwright | treble only |
| 137 | Ould poets Hypocreene admire | Henry Lawes | Thomas Randolph | |
| 138 | Silly hartt Forbeare | Text incipit only; listed in Cattalogue as Stay silly hearte; entire song at No. 214 | ||
| 139 | Spend thy time som other way | Text incipit only | ||
| 140 | I Faine would Loue my Celia too dayse more | |||
| 141 | Gather your Rosbuds whilstt you may | William Lawes | Robert Herrick (básník) | |
| 142 | When I goe to reuill in ye nightt | Text incipit only | ||
| - | One blank page | |||
| 143 | My greiffes allas [you see are such] | Text incipit only | ||
| 144 | A Begger gott a beadle | Martin Parker | Text incipit only | |
| - | One blank page | |||
| 145 | The bestt off poetts write off Froggs | Text incipit only | ||
| - | One blank page | |||
| 146 | Listen Lordings to my story | Text incipit only | ||
| 147 | Late as I walked through Cheapside | Text only | ||
| 148 | Lye still my deare [why dost yu] | Text incipit only | ||
| 149 | I loue thee once I loue noe more | Robert Aytoun | ||
| 150 | Away False Loue [Ile never more] | Text incipit only | ||
| 151 | 0 mostt Crewell Crewell Faire | Text only | ||
| 152 | You sliuer nimphes [and rurall] | Text incipit only | ||
| 153 | In darckest shades I livd and blackest night | Neúplný | ||
| 154 | Viewst thou that poore penurious payre of Louers | John Wilson | ||
| 155 | Boast not blind boy that I'me thy prize | John Willson | ||
| 156 | Doest see how vnregaurded now | John Atkins? | John Suckling | |
| 157 | I can loue for an hower | John Atkins? | ||
| 158 | Ladyes I doe heere preesent you | |||
| 159 | Looke not on mee wth those eies | |||
| 160 | Powerfull Morpheus let thy charmes | William Webb | ||
| 161 | Oh tell mee Damon canst thou proue | |||
| 162 | I can not call my Mistris faire | |||
| 163 | Victorious beauty though yor eies | William Webb | Aurelian Townshend | |
| 164 | It is a punishment to loue | Abraham Cowley | From the drama Love's Riddle | |
| 165 | As life wt is soe sweete | William Webb | ||
| 166 | Since 'tis my fate to be thy Slaue | William Webb | ||
| 167 | Thou that lou'dst once now lou'st noe more | Robert Aytoun | ||
| 168 | Weepe noe more ://: my wearied eyes | Nicholas Lanier | Thomas Campion? | From the Masque for the Marriage of the Hrabě z Somersetu a Lady Frances Howard; same melody as the song Bring away this sacred tree |
| 169 | I loue alas but can not shew it | John Wilson | treble only | |
| 170 | Since Loue hath brought thee and I haue caught thee | John Wilson | treble only | |
| 171 | Faith be noe longer coy but letts enioy | William Lawes | ||
| 172 | Iff when I dye to hells etemall shade | William Fowler | ||
| 173 | Once I lou'd ye Fairestt Lass | |||
| 174 | If thou wilt loue me I'le loue thee | Listed in Cattalogue but missing in ms.; song given at no. 216 | ||
| 175 | When the cleare Sunn with his beames hott | John Wilson | ||
| 176 | In a vale with flowretts spangled | John Wilson | ||
| 177 | To the old longe life and treasure | Ben Jonson | From the drama The Gypsies Metamorphized | |
| 178 | Pleasure, bewtie youth atend yee | William Lawes | John Ford | From the drama Dámský proces |
| 179 | Still to bee neate, still to bee drestt | William Lawes | Ben Jonson | From the drama Epicœne neboli Tichá žena |
| 180 | Whatt though my mistres frowne on mee | |||
| 181 | lIe nott repine though shee bee proud | same tune as No. 180 | ||
| 182 | Iff ye quick spirett in your eye | Henry Lawes | Thomas Carew | |
| 183 | Dearestt all faire is in your brow | William Lawes | ||
| 184 | Tell mee noe more her eyes are like | William Lawes | ||
| 185 | Thou yt excellestt, & sweeter smellestt | William Lawes | ||
| 186 | Beegon thou fatale fierey feauour | |||
| 187 | Fair archibella, to thine eyes | John Tailor | ||
| 188 | Noe noe, I neuer was in loue | Henry Lawes | ||
| 189 | Noe more thou litle winged archer | Thomas Wortley | Text only | |
| 190 | Againe, thou wittie cruell wanton | Text only | ||
| 191 | Noe more Clarinda shall thy Charmes | |||
| 192 | Oh stay by mee, doe nott fly mee | |||
| 193 | Deare lett mee now, this eu'eninge dye | William Davenant | Same tune as No. 42 | |
| 194 | Cloris now thou artt fled away | Henry Lawes | Henry Hughes | |
| 195 | May I find a woman faire | Francis Beaumont and John Fletcher | Text only | |
| 196 | Upp ladies up, prepare your takinge faces | William Lawes | ||
| 197 | Haue you obseru'd ye hermitt, when hee runns | John Gamble | ||
| 198 | By all thy glories willingly I goe | Henry (or William) Lawes? | Thomas Jordan | |
| 199 | I loue thee for thy ficklenes, and greate inconstancie | Henry (or William) Lawes? | ||
| 200 | Suppose her faire, supose I know'itt | William Lawes | ||
| 201 | Whatt spell houlds thee my sunn from risinge | John Gamble | Edward Filmer překladatel | Text only |
| 202 | How was amintas blestt, whos death butt fained | John Gamble | Edward Filmer, translator | Text only |
| 203 | Siluia, nott longe since halfe afrighted | John Gamble | Edward Filmer, translator | Text only |
| 204 | To your sportts & delights yee blith lasses | John Gamble | Edward Filmer, translator | Text only |
| 205 | Know my dear Idoll Cloris, yt all zealous | John Gamble | Edward Filmer, translator | Text only |
| - | No song listed in Cattalogue nor in manuscript | |||
| 206 | Noe I will sooner trustt ye wind | Charles Coleman | Thomas Stanley | |
| 207 | On this swellinge bank | Henry Lawes | Thomas Stanley | |
| 208 | Lett other bewties haue the power | Text only | ||
| 209 | Lett other buttkes [= buttocks] haue ye power | Text only | ||
| 210 | Wronge nott deare empriss off my hart | Robert Aytoun | ||
| 211 | Wea'rtt thou more fairer then thou art | Thomas Stanley | ||
| 212 | Neither sighes nor teares nor mouminge | Nicholas Lanier | Attributed to Nicholas Lanier in printed sources | |
| 213 | Silley hartt forbeare those are murdringe eyes | Nicholas Lanier | ||
| 214 | When Loue wth unconfined wings | Richard Lovelace | Text only | |
| 215 | Iff thou wiltt loue mee ile loue thee againe | |||
| 216 | Com dear phillis letts bee goeinge | |||
| 217 | God off warr to Cupid yield | James Shirley | From the drama Love Tricks, or The School of Compliment | |
| 218 | You thatt sportt like uenus doues | Text only | ||
| - | Next thirty-four items incorrectly altered in Cattalogue to 30020, etc. | |||
| 219 | Why should'stt thou sweare I am forswome | Thomas Charles | Richard Lovelace | |
| 220 | Com prethee fancie letts consultt | Text incipit only | ||
| 221 | Iff to bee absentt were to bee, away from thee | Henry Lawes | Richard Lovelace | |
| 222 | Why sligh'stt thou her whome I aproue | John Atkins? | Henry King | |
| - | Continuation of No. 223 | |||
| 223 | Unfould thine armes and lett mee goe | Henry Lawes | ||
| 224 | Though Cupid bee a god alas hees butt a boy | Henry Lawes | ||
| 225 | Hee yt will courtt a wench yt is coy | Text incipit and stanzas two and three only | ||
| 226 | Prodegale faire beef ore to Late | |||
| 227 | Bringe us up sum sacke and clarett | John Gamble | ||
| 228 | I pray you louers giue mee leaue | |||
| 229 | Tormentt off absence and delay | John Gamble | Thomas Stanley | Treble only |
| 230 | With endles teares yt neuer cease | Robert Johnson | ||
| - | Two blank pages | |||
| 231 | A shepherd satt and did complaine him | |||
| 232 | Greatt and proud iff shee deride mee | |||
| 233 | Oh mee ye time is com to pass | |||
| 234 | Come oh com I brooke noe stay | Henry Lawes | William Cartwright | From the drama Obyčejný |
| 235 | Hee yt did euer scome Loues mightt | Robertt Smith | ||
| 236 | Shee wch would nott, I would choose | Robertt Smith | Thomas Randolph | |
| 237 | Keepe on your vaile & hide your eye | Henry Lawes | William Strode | Same as no. 134 |
| 238 | Oh now I find tis noughtt butt fate | Henry Lawes | Henry Hughes | |
| 239 | Poore pensiue I orecharg'ed wth woe | Henry Lawes | ||
| 240 | Oh giue mee Leaue to gaze a while | |||
| 241 | You blushinge roses happie are | William Webb | William Habington | |
| 242 | Yes I could Loue could I butt find | Thomas Brewer | ||
| 243 | Tell nott I dye, or yt I liue by thee | Thomas Brewer | John Tatham | From the drama Ostella |
| 244 | Shall I thinke beecause som Cloud | James Shirley | ||
| 245 | Whatt charmes thou hastt faire nimph | William Webb | ||
| 246 | Looke backe Castara from thine eye | William Webb | William Habington | |
| 247 | Marke how ye bashfull morne in uaine | Nicholas Lanier | Thomas Carew | Treble only; attributed to Nicholas Lanier in printed sources |
| 248 | When bleatinge Lambs shall Chase ye hungrey fox | |||
| 249 | Greaue nott deare Loue, although wee often part | Henry Lawes | George Digby, 2. hrabě z Bristolu | |
| 250 | Rose buds thats gather'd in ye springe | John Gamble | ||
| 251 | Why should you bee soe full of spigh'tt | Text incipit only | ||
| 252 | Oh my Clarissa thou Crewell faire | William Lawes | ||
| 253 | Drowsie sun, why dostt thou stay | Thomas Brewer | ||
| 254 | When I by thy faire shape did sweare | William Lawes | Richard Lovelace | |
| 255 | Phillis bring those willowes heither | Text only | ||
| 256 | As on a day Clorinda faire was bathinge | Henry Lawes | ||
| 257 | Shall I Like A hermitt dwell | Robert Johnson | ||
| 258 | 0 thatt mine eyes coold meltt into a floud | Thomas Brewer | ||
| 259 | Little Loue serues my turne tis soe infflaminge | Henry Lawes | ||
| 260 | When ye unfetterd subiectts off ye seas | John Atkins? | ||
| 261 | When ye Chill Charockoe blowes | John Atkins | Thomas Bonham | |
| 262 | Thou dregg's off Lethey oh thou dull | |||
| 263 | Lett nott thy bewty make thee proud | Henry Lawes | Aurelian Townshend | |
| 264 | How Coole and temprate am I growne | Henry Lawes | ||
| - | Cattalogue at beginning of manuscript ends here | |||
| 265 | Bewtie and Loue once Fell att odds | Text only | ||
| 266 | The springe is Cominge on | Text only | ||
| 267 | Change platonickts Change For shame | |||
| 268 | How happy art thee & I | Henry Lawes | ||
| 269 | Well well tis trew; I am now Falne in Loue | Alexander Brome | ||
| 270 | See see how careles men are growne | Henry Lawes | ||
| 271 | Who shall now grace our plaines | Text only | ||
| 272 | My deare and only Loue take heed | |||
| 273 | When Loue was younge and men were strange | Treble only | ||
| 274 | Ladies adue, noe more my eyes shall wander | John Gamble | ||
| 275 | Stay, stay, prate noe more | Alexander Brome | Poem without musical staff | |
| 276 | Iff thou do'st Loue mee as thou saistt | Henry Lawes | Treble only | |
| 277 | How Cloris Can I ere beeliue | Henry Lawes | Charles Cotton | |
| - | One blank page | |||
| 278 | O'fftt haue I swome I'de neuer Loue | Henry Lawes | Henry Hughes | attributed to John Wilson in manuscript |
| 279 | Did you know whatt greefe I tooke | Text only | ||
| 280 | Shees gone, and yett thes woods apeare | John Wilson | for two voices | |
| 281 | Renounce this humour and atend | Dialogue; treble only | ||
| 282 | You thatt are happie in your loues | Text only | ||
| 283 | A Chine off beife god saue us all | Edward Coleman | Thomas Flatman | With chorus for two voices |
| 284 | Clorinda when I goe away | |||
| 285 | Ladies Fly From loues smooth tale | Henry Lawes | Thomas Carew | |
| 286 | Whatt meanes this strangeness now off late | Henry Lawes | Robert Aytoun | Treble only |
| 287 | Sett twentie thousand on a row | Treble only | ||
| 288 | Ladies I once say'd you were Faire | Treble only | ||
| 289 | Noe man loues Firey passion | |||
| 290 | Cloris False loue made Clora weep | John Wilson | For two voices | |
| 291 | Nay prethee doe bee coy & slightt mee | John Gamble | Alexander Brome | |
| 292 | Mistake mee nott; I am nott off yt mind | John Gamble | Alexander Brome | |
| 293 | Ile swer they lye, who say they loue | John Gamble | Henry Bold | |
| 294 | Cloris Forbeare a while, doe nott or'e loy mee | John Gamble | Henry Bold | |
| 295 | Faith doe butt say ye word & I am gon | Henry Bold | Text only | |
| 296 | How Longe shall I a martyr bee | Henry Lawes | Henry Hughes | Treble only |
| 297 | Lett longinge louers sitt and pine | Henry Lawes | Henry Hughes | Treble only |
| 298 | Take heed Faire Cloris how you tame | Henry Lawes | Henry Hughes | Treble only |
| 299 | [Iff] welth could keepe a man aliue | John Gamble | Alexander Brome | For two voices |
| 300 | Com Chase away mad mallencolly | Henry Bold | Text incipit only | |
| 301 | Faire giue mee leaue to loue, or loue to Leaue | John Gamble | Henry Bold | Text only |
| 302 | Stay wilde sinner, Cease thy suite | John Gamble | Henry Bold | Text only |
| 303 | Ladies you loose Yor time, whilstt you're From london | Text only | ||
| 304 | I loue, butt dare nott show'tt | |||
| 305 | All ye materialls are ye same | |||
| 306 | Silence your Charminge uoyce Phillis a while | John Gamble | For two voices with chorus | |
| 307 | Now whightt halse [= Whitehall's] in a graue | John Caue | Richard Lovelace | |
| 308 | The mominge doth wastt, to the meadowes lets hastt | John Gamble | ||
| 309 | The blessed shades, unhappy made | John Gamble | ||
| 310 | Off all the rurall liues ther's none surpasses | Text only | ||
| 311 | When Firstt beefore Rosellas Face I lay | John Gamble | ||
| 312 | Fair sinthe'a [= Cynthia] twice six times | |||
| 313 | Since Itt hath bin lately in acted high Treason | Walter Youckney[67] | Alexander Brome | Treble only |
| 314 | Lett whineinge Louers magneffie; Na štěstí | John Gamble | Song not listed in alphabetical table | |
| 315 | What will beecome off mee, t'me all; Off Celia | John Gamble | Song not listed in alphabetical table | |
| 316 | Were Celia butt as Chastt as Faire; Off his Faire butt Lightt mistris | John Gamble | Song not listed in alphabetical table | |
| 317 | Tis nott my [Ladies?] Face thatt makes mee Loue her | John Gamble | Alexander Brome | Treble only; song not listed in alphabetical table |
| - | One blank page | |||
| 318 | Fond Louers wt d'yee meane, to Courtt an idle Folly | William Cartwright | Text incipit only | |
| 319 | Loue thee good Faith nott I | Henry Lawes | Henry Hughes | Bass incomplete |
| 320 | Lastt parliamentt satt, & ye speaker did prate | Henry Bold | Chorus incomplete | |
| - | One blank page | |||
| 321 | Sure twas a dreame, how Longe Fond man | Text only | ||
| - | One blank page | |||
| 322 | Tis nott how wittie nor how Free | Aurelian Townshend | ||
| 323 | Spare ye deuoutt adorers off your eyes | Treble only | ||
| 324 | I haue reason to Fly thee | Poem without musical staff | ||
| 325 | Now the states braynes are adle [= addled?] | Henry Bold | Treble only; continues after Song No. 3016 | |
| 326 | Beatt on proud billowes, boreas blow | Roger L'Estrange | ||
| - | One blank page | |||
| 327 | Paintt painte noe more, noe Longer blott | Walter Youckney | Treble only |
Faksimile
A facsimile of the manuscript was published as Drexel Ms. 4257: John Gamble, "His booke, amen 1659", v English Song, 1600–1675: Facsimiles of Twenty-Six Manuscripts and an Edition of the Texts, sv. 10 (ISBN 978-0-8240-8240-6), by Garland Publishing of New York in 1987, with an introduction by Elise Bickford Jorgens.
Viz také
Poznámky
- ^ Jeffrey Pulver, A Biographical Dictionary of Old English Music, with a new introduction and a bibliography of the writings of Jeffrey Pulver by Gilbert Blount (New York: Da Capo Press, 1973).
- ^ A b C d E Duckles 1948, str. 24.
- ^ A b C d E Jorgens 1987, str. proti.
- ^ Popis zdrojů a přístup, rule 6.2.2.7, option c (access by subscription).
- ^ Duckles 1948, str. 23.
- ^ Duckles 1948, str. 23. Quoting Parry, Oxfordské dějiny hudby, sv. 3.
- ^ Duckles 1948, str. 23. Duckles incorrectly states the date as 1639.
- ^ Duckles 1953, str. 108.
- ^ Duckles 1953, str. 22.
- ^ Duckles 1953, str. 27-28.
- ^ A b Hughes 1945, str. 229.
- ^ Duckles 1953, str. 44.
- ^ Duckles 1953, str. 10.
- ^ A b C d E F G h Hughes 1945, str. 215.
- ^ A b Duckles 1953, str. 12.
- ^ Duckles 1953, str. 14. Jorgens's table of contents assigns this song just the number 222.
- ^ Highfill, Burnim & Langhans 1978, str. 346, sv. 16. Duckles was unaware of this violinist/composer and spelled his name Yeorknee.
- ^ A b C d Duckles 1953, str. 13.
- ^ A b C d E F Jorgens 1987, str. vi.
- ^ Willa McClung Evans, "Lawes' Version of Shakespeare's Sonnet CXVI" Publications of the Modern Language Association of America, Vol. 51, No. 1 (Mar., 1936), p. 120–122. She cites Edward Heawood's article, "Papers used in England after 1600," The Library, Fourth Series, xi (1929), p. 263.
- ^ A b Duckles 1953, str. 21.
- ^ A b Hughes 1945, str. 222.
- ^ A b Hulse 1996, str. 11.
- ^ A b Duckles 1953, str. 26.
- ^ Philip H. Highfill, Jr., Kalman A. Burnim a Edward A. Langhans, A Biographical Dictionary of Actors, Actresses, Musicians, Dancers, Managers & Other Stage Personnel in London, 1660–1800 sv. 5 (Carbondale: Southern Illinois University Press, 1978), p. 451.
- ^ Frederick W. Fairholt, introduction to "The Civic Garland," Raná anglická poezie, balady a populární literatura středověku (London: Printed for the Percy Society by T. Richards, 1846), p. xi.
- ^ Catalogue of the Valuable Library of the Late Edward Francis Rimbault, Comprising an Extensive and Rare Collection of Ancient Music, Printed and in Manuscript ... which will be sold by auction, by Messrs. Sotheby, Wilkinson & Hodge ... on Tuesday, the 31st of July, 1877, and five following days (London: Sotheby, Wilkinson & Hodge, 1877), p. 92.
- ^ Duckles 1953, str. 28.
- ^ Duckles 1953, str. 29.
- ^ Duckles 1953, str. 31.
- ^ A b Duckles 1953, str. 24.
- ^ Duckles 1953, str. 25.
- ^ Hulse 1996, str. 10-11.
- ^ Hulse 1996, str. 24.
- ^ A b Hughes 1945, str. 218.
- ^ A b C d Hughes 1945, str. 225.
- ^ A b C Hughes 1945, str. 226.
- ^ Duckles 1953, str. 30.
- ^ A b Hughes 1945, str. 224.
- ^ A b Hughes 1945, str. 223.
- ^ Hughes 1945, str. 224-25.
- ^ Hughes 1945, str. 217.
- ^ Duckles 1953, str. 34. Duckles thought that, in the future, more of the texts in the manuscript might be identified as coming from dramas or masques.
- ^ Duckles 1953, str. 37.
- ^ A b C Hughes 1945, str. 228.
- ^ A b Duckles 1948, str. 39.
- ^ A b Duckles 1948, str. 30.
- ^ Duckles 1948, str. 31-32.
- ^ Duckles 1948, str. 26.
- ^ A b Duckles 1948, str. 28.
- ^ Hughes 1945, str. 227.
- ^ Duckles 1948, str. 37.
- ^ A b Duckles 1948, str. 29.
- ^ A b Duckles 1953, str. 33.
- ^ Duckles 1953, str. 35.
- ^ Duckles 1948, str. 36.
- ^ Duckles does not indicate which works in Drexel 4257 are adaptations of these known songs.
- ^ Duckles 1948, str. 38.
- ^ Duckles 1953, str. 57ff.
- ^ Duckles 1953, str. 79ff.
- ^ Duckles 1953, str. 32.
- ^ Duckles 1948, str. 33-34. He also bases his categorization on those texts which could be found in Hyder E. Rollins, "An Analytical Index to the Ballad-Entries in the Registers of the Company of Stationers of London," Studium filologie sv. 21, No. 1 (Jan., 1924), pp. 1–324.
- ^ Duckles 1953, str. 78.
- ^ Duckles 1953, str. 42.
- ^ Duckles 1948, str. 40.
- ^ Duckles 1953, str. 137.
- ^ Philip H. Highfill, Jr., Kalman A. Burnim, and Edward A. Langhans, A Biographical Dictionary of Actors, Actresses, Musicians, Dancers, Managers & Other Stage Personnel in London, 1660–1800 vol. 16 (Carbondale: Southern Illinois University Press, 1978), p. 346.
Bibliografie
- Duckles, Vincent (1948), "The Gamble Manuscript as a Source of Continuo Song in England", Journal of the American Musicological Society, 1 (2): 23–40, doi:10.1525/jams.1948.1.2.03a00020
- Duckles, Vincent (1953), John Gamble's Commonplace Book: A Critical Edition of New York Public Library MS Drexel 4257, University of California: Ph.D. disertační práce
- Evans, Willa McClung (1936), "Lawes' Version of Shakespeare's Sonnet CXVI", Publications of the Modern Language Association of America, 51 (1): 120–122, doi:10.2307/458317
- Highfill, Philip H .; Burnim, Kalman A .; Langhans, Edward A. (1978), A Biographical Dictionary of Actors, Actresses, Musicians, Dancers, Managers & Other Stage Personnel in London, 1660–1800, 16, Carbondale, IL: Southern Illinois University Press
- Hughes, Charles W. (Oct 1945), "John Gamble's Commonplace Book", Hudba a dopisy, 26 (4): 215–29, doi:10.1093/ml/26.4.215
- Hulse, Lynn (Feb 1996), "'Musick & Poetry, Mixed': Thomas Jordan's Manuscript Collection", Stará hudba, 24 (1): 7–24, doi:10.1093/em/24.1.7
- Jorgens, Elise Bickford (1987), Drexel Ms. 4257: John Gamble, "His booke, amen 1659, English Song, 1600–1675: Facsimiles of Twenty-Six Manuscripts and an Edition of the Texts, 10, New York: Garland Publishing, ISBN 978-0-8240-8240-6
externí odkazy
- Drexel 4257 digitized
- Záznam katalogu NYPL (klasický katalog)
- RISM OPAC: thematic index of Drexel 4257
Kontrolní úřad  |
|---|