Drexel 3976 - Drexel 3976

Drexel 3976
Drexel 3976.jpg
Také známý jakoVzácné divadelní
TypHudební rukopis
datumpozdní 17. století
Místo původuAnglie
AutořiMatthew Locke

Drexel 3976, také známý jako Vzácné divadelní (na základě nápisu od bývalého majitele), je ze 17. století hudební rukopis kompilace děl skladatele Matthew Locke, některými považován za „otce veškeré restaurátorské dramatické hudby“.[1] Rukopis je významným zdrojem Lockovy instrumentální dramatické hudby s mnoha díly, které nejsou známy z žádného jiného zdroje,[2] ačkoli kontexty jednotlivých děl a názvy her, ze kterých pocházejí, nebyly zdokumentovány.

Příslušník k Veřejná knihovna v New Yorku, je součástí hudební divize Kolekce Drexel, který se nachází na New York Public Library for the Performing Arts. Po tradiční knihovnické praxi je její název odvozen od jejího telefonní číslo.[3]

datum

Úvodní nápis Na Drexelu 3976 od Edwarda Jonese přisuzující dílo Williamovi Haysovi. „1373“ je číslo šarže, pod kterým byl rukopis prodán při prodeji knihovny Edwarda F. Rimbaulta

Ručně psané prohlášení (nyní vložené na počátečním listu) uživatelem Edward Jones (1752–1824) uvádí:

Tato kniha byla zakoupena ze sbírky Pozdního Dr. Wm. Hays z Oxfordu: kdo způsobil, že tyto skladby byly spravedlivě přepsány do Score, z různých vzácných MS. & Ed. Jonesi, nechal to tak svázané.

Jones kdysi vlastnil rukopis a nechal jej svázat nebo odskočit. (Současný vlastník, New York Public Library, měl objem svazku v roce 1937 a neexistují žádné důkazy o předchozích vazbách. Jonesovy písemné komentáře byly zachovány a jsou vloženy na nové mouchy na začátku svazku.) Jones věřil, že rukopis byl zkopírováno nebo pro William Hayes (1706–1777), což by znamenalo, že práce pochází z poloviny 18. století.[4] (Jonesova vazba již neexistuje; aktuální vazba byla vytvořena knihovnou.) Uznává, že rukopis mohl vlastnit Hayes, Muzikolog Peter Holman silně zpochybnila datování v 18. století na základě tří důvodů. Nejprve Holman popsal velmi řádný postup děl podle klíče jako typický pro období restaurování; taková organizace zanikla do roku 1700. Zadruhé, charakteristika rukopisu v jeho notovém zápisu hudby a zejména klíčové podpisy a časové podpisy jsou typické pro 17. století. A konečně, Holman pozoroval důsledný dokument vodoznak s uvedením francouzského nebo nizozemského papíru z konce 17. století. Holman předpokládal, že rukopis napsal téměř současný Locke.[5]

Titul

Následující stránka obsahuje také nápis od Jonesa, který Holman označil jako titul:

The Rare Theatrical, and other Compositions by Mr. Matthew Lock, transribed in Score from various M.S. - viz. Předehry, symfonie, rvačky, gavoti, fantastiky, koranty, akční melodie, melodie na oponu, Sarabands, Almands, Galliard, Lilks, Hornpipes a další skladby.

Druhý nápis na Drexelu 3976 od Edwarda Jonese s názvem „The Rare Theatrical“ a krátkým popisem jeho obsahu

Holman poznamenal, že název „The Rare Theatrical“ byl napsán rukou Edwarda Jonese a že v tomto případě Jonesovo použití slova „rare“ neodkazuje na nedostatek, ale na neobvykle vysokou kvalitu. Došel k závěru, že název pravděpodobně pochází od opisovače a že Jonesův nápis mohl tento dřívější název zachovat.[6][2]

Původ

Holman pochyboval o Jonesově přisuzování Hayese jako překladače, protože rukopis zobrazuje spíše notační a organizační charakteristiky rukopisů 17. století než 18. století.

Po Jonesově procházení byla jeho sbírka prodána v aukci v roce 1825. V aukčním katalogu Jonesovy knihovny je tento svazek označen jako šarže 452.[7][4] Muzikolog Robert Klakowich vyslovil hypotézu, že jej bylo možné zakoupit v Jonesově aukci od Edward Francis Rimbault otec, Stephen Francis Rimbault (1773–1837).[8] Holman byl schopen prozkoumat Sothebyho kopii katalogu, který obsahoval jména kupujících. Kupující tohoto rukopisu je označen pouze jako „Palmer“, který zakoupil tento svazek společně s Lockem Amor a smrt a skóre pro Macbeth (dříve se myslelo, že je složen Lockem, ale nyní je připisován Richard Leveridge ) za čtyři šilinky.

Edward Francis Rimbault byl muzikolog a nenasytný sběratel britských rukopisů, takže není divu, že se rukopis nakonec stal jedním z jeho fondů.[9] Po Rimbaultově smrti v roce 1876 byl rukopis uveden jako šarže 1373 v aukčním katalogu jeho majetku z roku 1877.[10][11][neúplná krátká citace ] Rukopis zakoupený za 5/5 s byl jedním z přibližně 600 položek získaných společností Joseph Sabin jednající pro Philadelphie -rozený finančník Joseph W. Drexel, který už nashromáždil velkou hudební knihovnu.[4] Po smrti Drexela odkázal svou hudební knihovnu knihovně Lenox. Když se knihovna Lenox spojila s Knihovna Astor stát se Veřejná knihovna v New Yorku, Drexel Collection se stal základem pro jednu ze zakládajících jednotek, hudební divizi. Dnes je Drexel 3796 součástí sbírky Drexel v hudební divizi, která se nyní nachází v New York Public Library for the Performing Arts v Lincoln Center.

Fyzický popis

Rukopis má rozměry 32,1 cm × 21 cm × 0,9 cm (1,053 stopy × 0,689 stopy × 0,030 stopy). Se svou aktuální vazbou měří 32,8 cm × 21,8 cm × 1,5 cm (1,076 stopy × 0,715 stopy × 0,049 stopy).

Rukopis

Holman zjistil, že rukopis rukopisu naznačuje, že byl napsán na konci sedmnáctého století.[5] Konvenční symboly jako typ klíčové, tvar not a dvojitých pruhů je charakteristický pro Obnovení. (Do roku 1700 tyto symboly zastaraly.)

Holman předpokládal, že rukopis pravděpodobně napsal téměř současník Matthew Locke. Jeho podpora pro tuto hypotézu vychází z jednotného vodoznaku v celém rukopisu, ze sedmicípého blázna, který se obvykle nachází ve francouzských a nizozemských novinách z konce sedmnáctého století.[5]

Ačkoli jméno copyisty není známo, Holman o něm odvodil informace z různých zdrojů. Poznamenal, že je to stejný copyista jako jiný svazek ve veřejné knihovně v New Yorku, Drexel 5061, a že původ tohoto svazku je podobný Drexelu 3976, pocházejícímu od Williama Hayese. Proto odvodil informace o copyistovi Drexelu 3976 z Drexelu 5061.[6] S vědomím, že copyista musel mít zkopírovaná díla Henry Purcell přímo z rukopisu skladatele Holman předpokládá, že textář mohl být v přímém kontaktu s Lockem.[12]

Holman z toho vyvozuje, že textář by mohl být členem rodiny skladatele Bartoloměje Isaacka, a poznamenal, že jeden z jeho bratrů, William, byl profesionálním copywriterem (William Isaack byl copyistem velké sbírky hymn, které se nyní ve Fitzwilliamově muzeu nacházejí jako Music MS 117).[12]

Wood poznamenal, že i když byl textař zkušený, nebyl vždy přesný.[13]

Obsah

Bodování

Téměř veškerá hudba v Drexelu 3976 je hodnocena do čtyř částí pomocí výškových, altových, tenorových a basových klíčů.[14] Na základě současného dokumentu Holman vysvětlil, že toto bodování povede k šesti houslím, šesti kontratenorům, šesti tenorům a šesti basům. Důvodem je to, že bodování za jedno housle, dvě violy a basu se běžně vyskytuje v taneční hudbě sedmnáctého století, zejména u soudů ve Francii, Švédsku a také u německých a rakouských soudů.[15] Ještě důležitější je, že to bylo bodování používané houslovou kapelou anglického dvora známou jako Twenty-Four Violins. Holman předpokládal, že rukopis byl pravděpodobně odvozen z repertoáru čtyřiadvaceti houslí, kteří hráli divadelní i nedivadelní hudbu.[14] Ačkoli Holman nedokázal přesně říci, kdy se komorní hudba změnila ze dvou viol na dvě housle, poznamenal, že čtyři díla v Drexelu 3976, která se také objevují v Zlomená choť mít dvě housle a jednu violu, což naznačuje, že přechod začal probíhat. (Podobné práce od Henry Purcell, Lockeho nástupce u soudu, jsou primárně pro dvě housle a violu, což naznačuje, že přechod byl téměř dokončen.)[16]

Ať už divadelní hudbu doprovázely nástroje Continuo (cembalo a theorbo), našel Holman zdroje s poněkud protichůdnými informacemi. Berte na vědomí, že verze hry Thomase Shadwella Macbeth konkrétně popisuje postavení nástrojů včetně „harpsicals“ a teorba, další důkazy ukazují, že divadelní hudba ne vždy zahrnovala hráče continua. Nic, co by Drexel 3976 neobsahoval žádné figurální basy, dospěl Holman k závěru, že Twenty-Four Violins nehráli s hráči Continua, i když byli k dispozici.[16]

Pokud jde o to, zda byl použit barokní hoboj a zobcová flétna, na základě důkazů o praxi v současných divadelních dílech dochází Holman k závěru, že „... je pravděpodobné, že některé skladby v Vzácné divadelní byly hrány s dechovými nástroji, pravděpodobně francouzské zdvojnásobení vnějších částí. “[16]

Divadelní hudba

„The Opera Tune by Mr. Lock“, jak se objevuje v edici Apollo's Banket z roku 1669, jako melodická linka
„The Opera Tune“, jak je uvedeno v Drexel 3976, strana 104, pro čtyři strunné části

„Tím Obnovení v roce 1660 byl Locke předním anglickým skladatelem. “[17]

Locke bylo známo, že napsal hudbu pro nejméně jedenáct a možná až dvacet dramatických děl, což by mělo za následek více než 100 instrumentálních pohybů.[2]Bruce Wood, „The Rare Theatrical: New York Public Library, Drexel MS 3976 by Matthew Locke,“ Hudba a dopisy 71, č. 4 (listopad 1990), s. 614.

Holman poznamenal, že textář při vytváření Drexelu 3976 pravděpodobně pracoval ze skóre (spíše než z částí). Poznamenává, že při několika příležitostech copyista chybně zkopíroval špatnou část do partitury a rozhodl se přeškrtnout partituru a začít znovu.[5]

Holman popsal opisovače jako zkušeného opisovače, který pracoval „ve dvou fázích odstraněných“ z Lockových rukopisných partitur.[18] Na základě svých zkušeností s pozorováním současných partitur počínaje pracemi G dur a G moll Holman usoudil, že textář pracoval z neúplných zdrojů. (Samotný rukopis neukazuje důkazy o odstranění jeho původních stránek.)[6]

Z názvu víme, že „The Rare Theatrical“ obsahuje hudbu pro divadelní díla. Nedostatek identifikace titulů pro každé dílo ztěžuje spojování jakékoli skladby s konkrétní hrou.[19]

Holman byl frustrován organizací „The Rare Theatrical“. Věděl, že skladatelé necítili potřebu udržovat stejný tón pro hudbu, která byla slyšet během intervalů. Ale „The Rare Theatrical“ je organizováno podle klíče. Holman usoudil, že stejně jako textář byl několik kroků od původních rukopisů, tak i organizace různých děl byla částečně odstraněna z jejich původních kontextů.[19]

Holman poznamenal, že tři z původních sedmi částí rukopisu chybí. Předpokládal, že kdysi mohl obsahovat až třiadvacet divadelních suit, a mohl tak vytvořit téměř komplexní sbírku Lockeovy divadelní hudby.[20]

Homan poznamenal, že mnoho Lockových „melodií na oponu“ fungovalo podobně předehry a měly se hrát před scénou. Pokud jde o jejich strukturu, poznamenal Holman, že mnoho z nich připomíná typickou formu nalezenou v Francouzské předehry (skládající se ze dvou kontrastních částí). Navzdory tomuto francouzskému vlivu jsou Lockova díla ve filmu „The Rare Theatrical“ označena jako „curtain meloes“.[20] Od 80. let 16. století by anglický skladatel používal slovo „předehra“ s větší frekvencí.[21] Holman našel větší zájem o ty opony, které neodpovídají francouzské podobě.[21]

V názvu se význam slova „divadelní“ týká sbírky hudby z divadla, která je možná charakteristická pro gramatické nepravidelnosti, které se někdy vyskytují v období restaurování. Slovo „vzácné“ bylo v sedmnáctém století používáno k označení „neobvyklé kvality nebo zásluh“.[22] Holman navrhuje, že kdyby Locke kolekci s tímto titulem neoznačil (není to nemožné, vzhledem k jeho zjevně vysoké míře o sobě), mohlo by to být odvozeno od raného vlastníka sbírky. Holman uvádí možnost, že Edward Jones mohl zachránit původní titul, když měl sbírku odskočit.[6]

Nedivadelní hudba

Z Jonesova popisu víme, že Drexel 3976 obsahuje také díla, která nemají divadelní původ.[21] „Vzácné divadlo“ obsahuje šest „rvaček“ (nebo branles ). Branly nebyly použity pro divadelní hudbu; ty v Drexelu 3976 nezahrnoval Locke do svých sbírek komorní hudby.[21]

Lockeovy branle vykazují podobnou formální strukturu: otevírají se dvěma šestičlennými frázemi ve dvojnásobném čase, poté „druhou rvačkou“ osmi taktů v trojnásobném čase, následovanou „vedoucí rvačkou“ dvou šestičlenných částí. Apartmá uzavírají a francouzský tanec ve dvou sekcích.[21] To je také vzor používaný mnoha Lockovými současníky. Když umístil Lockeovy branle do kontextu, dospěl Holman k závěru, že Locke úspěšně integroval anglický disjunktní melodický styl s francouzským smyslem pro eleganci a předvídatelnými vzory. Forma by našla plnou květinu v hudbě Henryho Purcella.[14]

Obsah

ČísloHarding[23]StranaTitulKlíčShoda
11961Re. Pane Locke
1–2RvačkyA
22d BrawleA
2–3[vedoucí rvačka]A
3–4GavottAApollova banket (1670),[24] Ne. 14, „The Opera Tune by Mr. Lock“;
Tančící mistr (1665),[25] Ne. 80, „Gavott“;
Tripla Concordia (1677),[26] Ne. 6, „Gavat“ (a3 v G)
21974–5FantastickA
5–6CorantA
31987–8Běžící AlmandA
41998–9AyreAPříjemný společník (1672, 1680, 1682), č. 26, „Gavot od pana Math. Locke“
52009–10SymfonieATripla Concordia (1677),[26] Ne. 7, „M. Lock“ (a3 v g, pouze první dvě sekce)
620110SymfonieA
720211Jednat naladitA
812Jane ShoreAApollova banket (1678),[24] Ne. 78, „Jane Shore“
13B mi pane Locke
920413–14RvačkyB♭
142d BrawlB♭
14–15[vedoucí rvačka]B♭
15–16GavottB♭
1020517CorantB♭
1120618SarabandB♭
18–19[závěr]
1220719–20AlmandB♭
1320820–21GalliardB♭
1420921–22LilkB♭
22–23SarabandB♭Amor a smrt (1659),[27] 12–13 (a3 v A)
1521023–24Naladění oponyB♭
1621125[Roundo]B♭
1721226[přípravek]BbApollova banket (1678),[24] Ne. 5, „Theatre Jigg“
1821327–28Naladění oponyB♭
29C Fa ut. Pane Locke
1921429–30[ayre]CZlomená choť,[28] Ne. 11, „Ayre“ (a3)
2021530–31[saraband]CZlomená choť,[28] Ne. 12, „Saraband“ (a3)
2121631–34Naladění oponyC
34–35CorantC
2221735–36CorantC
2321836–37Naladění oponyC
2421938–39[opona]C
2522039–42Naladění oponyCPřidat. 31431,[29] folia 62v-3, "Curtaine tune / Mathew Locke" (a3)
2622143–44Naladění oponyC
2722245–46RvačkyC
462d BrawleC
46–47Přední rvačkaC
47–48GavottC
2822348–49[saraband]C
2922449–51RvačkyC
512d BrawleC
51–52Přední rvačkaC
52–53GavotC
3022553–55[ayre]C
3122655–56[almand]C
3222756–57[námořnický tanec]CMelotezie,[30] p. 18, „Jig“ / „M.L.“
57D. sol. Re. Pane Locke
3322857–58Rvačkyd
58–59[druhá rvačka]d
59[vedoucí rvačka]d
59–60[gavot]d
3422960–61[corant]d
3523061–62[corant]d
3623162–63Běžící Almandd
3723263–65Sarabandd
3823364–66Almandd
3923466–67Corantd
4023567Běžící Almandd
41236[68–69][přípravek]d
4223770–71Almandd
4323871–72Corantd
4423972Ayred
4524073–74[přípravek]d
4624174Sarabandd
4724275–76AyredZlomená choť II,[28] Ne. 8, [Ayre] (a3)
4824376–78[galliard]dZlomená choť II,[28] Ne. 9, „Galliard“ (a3)
4924478–79Hornepiped
5024579–80Gavotd
5124680–81Naladění oponyd
5224782Corantd
5324882–83[přípravek]d
5424984[přípravek]d
5525085[přípravek]d
5625185–87Almandd
5725287–88Corantd
5825388–89[přípravek]dApollova banket (1670),[24] Ne. 64, „Byla by, kdyby mohla“
5925489–90Corantd
6025590–92AlmanddMus 1066,[31] folio 1, "Allman Mr Math Locke"
6192–93CorantdMus. Sch. C 44, folia 2, 10, 12, 14–16, „Courante“ (a3);
Mus 1066,[31] folio F, „Corand pan Math Locke“;
Paní 5777, folio 5v, "Corrant Mr Locke"[32]
6293SarabanddMus 1066,[31] folio 1v, "Saraband Mr. Math Lock"
6394GavottdMus 1066,[31] folio 2, „Gavat“
6495–96Naladění oponydMus 1066,[31] folio 2, „tune“ / „Mr. Math Locke“
6525696[gavot]dPaní 5777, folio 6, „Tune Mr. Locke“[32]
6625797–98[rvačky]D
98[druhá rvačka]D
98–99[vedoucí rvačka]D
99–100[gavot]D
67258100–101[corant]D
68259101–102[corant]D
69260102–103[opona?]DViz č. 73, kmeny 2 a 3
70261104[námořnický tanec]DApollova banket (1670),[24] Ne. 34;
Apollova banket (1678), č. 106;
Apollova banket (1687), č. 66, „Hornpipe“
71262105[přípravek]D
72263106–107[opona]D
73264108–110[opona]DViz č. 69, chybí námaha 1
74265111–112[ayre]D
75266112–113[opona?]D
113[jig hornpipe]DApollova banket (1670),[24] Ne. 35, "Jigg Hornpipe"
76267114[saraband?]D
77268114–115[ayre]D
78269116–117[přípravek]D

Reference

  1. ^ Richard Luckett, Dramatická hudba Stará hudba (listopad 1987), s. 541.
  2. ^ A b C Dřevo 1990, str. 614.
  3. ^ Popis zdrojů a přístup, pravidlo 6.2.2.7, možnost c (přístup předplatným).
  4. ^ A b C Locke 1989, str. ix.
  5. ^ A b C d Locke 1989, str. X.
  6. ^ A b C d Locke 1989, str. xi.
  7. ^ Katalog ... knihovny ... pana Edwarda Jonese, Barda králi, obsahujícího mimořádně vzácnou sbírku hudby a děl o hudbě, průvodech a lukostřelbě ... prodávaných v aukci, panem Sotheby .. . Února 7. 1825. [London]: Sotheby, 1825.
  8. ^ Robert Klakowich, Zdroje klávesnice v Anglii v polovině sedmnáctého století a francouzský aspekt anglické klávesnice Ph.D. disertační práce (Buffalo, NY: State University of New York at Buffalo, 1985), s. 58.
  9. ^ Rimbault vlastnil nejméně dva další svazky, které pocházely z Jonesovy knihovny, Dictionarium Musica: Being a Complete Dictionary, or, Treasury of Music John Hoyle (1770) a Postřehy k současnému stavu hudby a hudebníků John Potter (1762). Oba jsou nyní součástí kolekce Drexel.
  10. ^ Katalog Cenné knihovny pozdního Edwarda Francise Rimbaulta, obsahující rozsáhlou a vzácnou sbírku staré hudby, tištěné a rukopisné ... který bude prodán v aukci pánů Sotheby, Wilkinson & Hodge ... v úterý, 31. července 1877 a pět následujících dnů (London: Sotheby, Wilkinson & Hodge, 1877), s. 93, položka 1373.OCLC  11988908
  11. ^ Bailey 2000, str. 51.
  12. ^ A b Locke 1989, str. xii.
  13. ^ Dřevo 1990, str. 615.
  14. ^ A b C Locke 1989, str. xvii.
  15. ^ Locke 1989, str. xviii.
  16. ^ A b C Locke 1989, str. xix.
  17. ^ Peter Holman, „Locke, [Lock], Matthew,“ Grove Music Online.
  18. ^ Locke 1989, str. x – xi.
  19. ^ A b Locke 1989, str. xiv.
  20. ^ A b Locke 1989, str. xv.
  21. ^ A b C d E Locke 1989, str. xvi.
  22. ^ Třetí definice poskytovaná Oxfordskými slovníky je „neobvykle dobrá nebo pozoruhodná“. Oxfordské slovníky, Oxford University Press, zpřístupněno 24. března 2016.
  23. ^ Rosamund E. M. Harding, Tematický katalog děl Matthewa Locka s kalendářem hlavních událostí jeho života (Oxford: Blackwell, 1971). ISBN  9780950211701
  24. ^ A b C d E F Apollónův banket: Krátká pravidla a pokyny pro praktiky na houslové housle, se sbírkou starých country tanců (Londýn: John Playford, [1670]).
  25. ^ The Dancing Master: or,, Plain and Easie Rules for the Dancing of Country-Dances, with the Tunes to each Dance, to which is added the Tunes of the most most most French Dances, and also Other new and Pleasant English Tunes from the Treble- Housle (London: Printed by W. G. and are sold by J. Playford and Z. Watkins, 1665)
  26. ^ A b Tripla Concordia neboli Výběrová kolekce nových éterů ve třech částech pro housle a housle od několika autorů, nikdy předtím (London: Printed by Tho. Ratcliffe and Nath. Thompson, and are to be sold by John Carr ..., 1677)
  27. ^ Cupid & Death: soukromá zábava představovaná scénami a hudbou, vokální a instrumentální: maska (rukopis v Britské knihovně, volací číslo paní Add. 17799)
  28. ^ A b C d Matthew Locke, The Broken Consort, Hudební Britannica sv. 32 (1971–71).
  29. ^ Přidat. 31431, rukopis v Britské knihovně v Londýně
  30. ^ Matthew Locke, Melothesia nebo některá obecná pravidla pro hraní na kontrabas (London: Printed for J. Carr, 1673)
  31. ^ A b C d E Mus 1066, rukopis v Christ Church Library, University of Oxford, England.
  32. ^ A b Paní 5777, ve Skotské národní knihovně

Práce konzultovány

  • Cholij, Irena (1990), „The Rare Theatrical by Matthew Locke; Choice Ayres, Songs and Dialogues by John Playford; Pyramus and Thisbe by John Frederick Lampe; Three Birthday Odes for Prince George by William Boyce“, Stará hudba, Londýn: Oxford University Press, 18 (4): 655, 657, doi:10.1093 / earlyj / XVIII.4.655, JSTOR  3127999 [Posouzení]
  • Lefkowitz, Murray (1986–1987), „Recenze: Dramatická hudba od Lockeho“, Journal of the Royal Musical Association, Londýn: Taylor & Francis, 112 (4): 335–339, doi:10.1093 / jrma / 112.2.335, JSTOR  797946
  • Locke, Matthew (1989), Holman, Peter (ed.), The Rare Theatrical: New York Public Library, Drexel MS 3976„Music for London Entertainment, 1660–1800. Série A. Hudba pro hry, 1660–1714, 4, Londýn: Stainer & Bell, ISBN  9780852497685 [faxové vydání]
  • Wood, Bruce (1990), „The Rare Theatrical: New York Public Library, Drexel MS 3976 by Matthew Locke“, Hudba a dopisy, Londýn: Oxford University Press, 71 (4): 613–616, JSTOR  736869 [Posouzení]

externí odkazy

Kategorie