Drexel 5611 - Drexel 5611
Drexel 5611 | |
---|---|
New York Public Library for the Performing Arts | |
![]() Drexel 5611 | |
Typ | Hudební rukopis |
datum | pozdní 1650 - začátek 1660 |
Místo původu | Anglie |
Zkompilovaný | 3 anonymní opisovači (první se považoval za Thomase Heardsona, třetí za Alberta Byrna) |
Velikost | 11,5 × 7,75 × 0,75 palce (29,2 × 19,7 × 1,9 cm) |
Přistoupení | 1888 knihovnou Lenox (nyní součástí Veřejná knihovna v New Yorku ) |
Drexel 5611 je ze 17. století hudební rukopis kompilace prací napsaných pro panenský. Pochází z obou konců Společenstvi období nebo brzy Obnovení období (kdy byly sbírky klávesové hudby vzácné[1]), je to důležitý zdroj pro anglickou klávesovou hudbu.[2] Zahrnuje také několik děl francouzských skladatelů, což odráží rostoucí zájem anglických hudebníků o současnou francouzskou klávesovou hudbu.
Příslušník k Veřejná knihovna v New Yorku, je součástí hudební divize Kolekce Drexel, který se nachází na New York Public Library for the Performing Arts. Po tradiční knihovnické praxi je její název odvozen od jejího telefonní číslo.[3]
datum
Jeffrey Mark, knihovník veřejné knihovny v New Yorku a první, kdo psal o Drexelu 5611, poznamenal, že rukopis obsahuje tři díla francouzských skladatelů, což naznačuje, že byl sestaven za vlády Charles II Anglie.[4] Muzikolog Barry Cooper navrhl, že většina rukopisu pochází z období přibližně 1655–1670, přičemž posledních třináct děl se datuje později. Při průzkumu četných rukopisů obsahujících hudbu francouzského cembala navrhl Bruce Gustafson „kolem roku 1664?“[5]
Ve své diskusi o rukopisu Candace Bailey poznamenala, že Gerald Hendrie (redaktor vydání klávesové hudby Orlanda Gibbonsa) zaznamenal, že Gibbonsova skladba „The Queen's Command“ existuje jak v Drexelu 5611, tak v Britská knihovna rukopis Přidat. 31723 a že druhý zdroj byl zkopírován z prvního zdroje.[6][7] Poznámka v Přidat. Rukopis 31723 naznačuje: „přepsán ze starověké ms. Z roku 1657.“ Bailey se diví, že pokud je Drexel 5611 rukopisem 1657, znamená datum uvedené v poznámce datum začátku nebo ukončení? Bailey poznamenal, že pokud je datum ukončení 1657 správné, Drexel 5611 představuje nejstarší zdroje hudby složené z Matthew Locke.[8] Bailey uzavřela svou diskusi stanovením datování v „50. a 16. letech 16. století“.[9]
Fyzický popis
Rozměry Drexelu 5611 jsou 29,2 × 19,7 × 1,9 cm (11,5 × 7,75 × 0,75 palce).[4] Obsahuje 89 prací napsaných na 159 stranách.[10]
Titulní stránce rukopisu předchází vyklopený obraz Gibbonů vyrytý J. Caldwellem a publikovaný kolem roku 1750 - zřejmě dílo pozdějšího majitele. (Rytina je stejná jako ta, kterou obsahuje John Hawkins Obecné dějiny vědy a hudební praxe publikováno v roce 1776.[11])
Vodoznaky
Bruce Gustafson identifikoval šest vodoznaků přítomných v Drexelu 5611:[5]
Číslo vodoznaku Gustafson | Vizuální popis | Možný zdroj |
---|---|---|
51[12] | Foolscap se sedmibodovým zvonovým límcem, směřující doprava, s číslem "4" a třemi kruhy | žádné informace |
71[13] | Kardinálův klobouk | žádné informace |
72[13] | Roh v korunovaném věnci s iniciálami "IGD" | Anglický původ[14] |
86[15] | Velké sloupky s hrozny (jedle?) A trojlístkovou korunou; žádné rozeznatelné iniciály | Možná německého původu[16] |
87[17] | Velký hrnec (s jednou rukojetí, vlevo) s horní částí ve tvaru písmene U, iniciály "O [Q?] R" | žádné informace |
88[17] | Velký sloupek (s jednou rukojetí, pravý) s horní částí ve tvaru písmene U, iniciály nejsou rozeznatelné | žádné informace |
Robert Klakowich[18] věřil, že papír Drexel 5611 byl pravděpodobně francouzského nebo německého původu. Tento předpoklad založil na tom, že věděl, že Holland byl v polovině 17. století hlavním distributorem papíru pro Evropu, dovážel papír z Francie, Švýcarska, Německa a Itálie a poté jej znovu distribuoval. (Holland by nebyl výrobcem papíru až v posledních dvou desetiletích sedmnáctého století.)[19]
Původ
Jeffrey Mark poznamenal, že sedm z posledních deseti děl v Drexelu 5611 složil Albertus Bryne. Domníval se tedy, že rukopis kdysi vlastnil Bryne, který se po roce 1666 stal varhaníkem Westminsterského opatství.[4] Že podpis č. 83 je méně úhledné než kopírování okolních děl vedlo Marka k domněnce, že to byl Brynův podpis.[4]
Klakowich zjistil, že rukopis kdysi patřil Charles Burney a byl uveden jako šarže 634 v aukci jeho majetku.[20] Předpokládal, že Burney mohl rukopis převzít během třetí čtvrtiny 18. století.[21]
Dotisk aukčního katalogu Burney naznačuje, že rukopis byl zakoupen na 5 s 6 d Edward Jones (1752-1824).[22][23]
Není známo, jak se rukopis dostal do vlastnictví Edward Francis Rimbault, ačkoli Klakowich kvalifikovaně odhadoval, že jej mohl koupit z Jonesovy aukce Rimbaultův otec, Stephen Francis Rimbault.[24] Muzikolog a nenasytný sběratel britských rukopisů nepřekvapuje, že se rukopis stal jedním z jeho fondů. Po Rimbaultově smrti v roce 1876 byl rukopis uveden jako šarže 1394 v aukčním katalogu jeho majetku z roku 1877.[25][26] Zakoupeno za £ 16 10s,[27] rukopis byl jedním z přibližně 600 položek získaných Philadelphie -rozený finančník Joseph W. Drexel, který už nashromáždil velkou hudební knihovnu. Po smrti Drexela odkázal svou hudební knihovnu knihovně Lenox. Když se knihovna Lenox spojila s Knihovna Astor stát se Veřejná knihovna v New Yorku, Kolekce Drexel se stala základem pro jednu ze zakládajících jednotek, hudební divizi. Dnes je Drexel 5856 součástí sbírky Drexel v hudební divizi, která se nyní nachází na New York Public Library for the Performing Arts na Lincoln Center.
Copyisty
Vědci identifikovali v rukopise tři různé ruce. Jejich nedostatek definitivní identity dal muzikologům šanci vyhodnotit a vytvořit hypotézu na základě dostupných důkazů. Většina vědců má podezření, že prvním písařem (který vstoupil do většiny děl a rejstříku v přední části svazku) byl Thomas Heardson.[9] Klakowich uvedl, že první opisovač byl odpovědný za nos. 1-76 a 78-86.[28] Klakowich poznamenal, že v rukopisech Heardsonovi chybí titul „Mr.“ což silně naznačuje, že sám Heardson byl autor a textář.[29] Bailey poznamenal, že ačkoli je jméno Thomas Heardson spojeno s rukopisem, bylo několik lidí s tímto jménem, ze kterých si mohli vybrat.[30] Založila svůj výzkum na výzkumu Klakowiche a Bailey zúžila výběr na jednu osobu, informace o které je nepolapitelný. Byl varhaníkem farního kostela Ludlow 1637–42 a pravděpodobně autorem tříhlasé písně „Gloria Patri“, která se objevuje v publikaci Johna Hiltona z roku 1652 Chyťte ten chyták.[29][31] (Článek na Wikipedii Kostel sv. Máří Magdalény, Newark-on-Trent zmiňuje, že Heardson byl mistrem pěvecké školy v tomto kostele v letech 1642–49.) Ve srovnání s Drexelem 5611 s dokumentem Thomase Heardsona z farnosti Ludlow Parish, Bailey dochází k závěru, že jde o stejnou ruku, která odhaluje identitu Thomase Heardsona. (Navrhuje také, že by mohl být bratrem nebo příbuzným Johna Heardsona, varhaníka v Lincoln Cathedral Choir ve 30. letech 16. století.)[32]
Klakowich poznamenal, že druhý opisovač byl odpovědný pouze za ne. 77 na straně 142 (dílo Matthew Locke).[28] Navrhl, aby tento textář mohl být společníkem společnosti Heardson, kterou Bailey považuje za „rozumný návrh“ (zejména proto, že se nepředkládají žádné jiné důkazy).[33]
Třetí písař vstoupil do děl Albertuse Bryna, nos. 87-89 na stránkách ....[28][9] To je obzvláště zajímavé nejen kvůli po sobě jdoucím dílům stejného skladatele, ale také proto, že, jak poznamenal Klakowich, jeví se, že písař je ten samý, kdo napsal rukopis Ob. Mus. Sch. Paní D.219 v Bodleian knihovna.[30] Vzhledem k tomu, že práce třetího opisovače je dílem skladatele Alberta Bryna, Klakowich přijal Hendrieho víru a cítil, že Bryne je opisovač. (Klakowich měl pocit, že v rukou Byrneho jsou pouze poslední tři díla, což vysvětluje, proč některá z předchozích prací obsahují název „Mr.“[34])
Barry Cooper s Klakowichem nesouhlasil kvůli různým formám jména. Bailey se pokusil sladit tyto dva protichůdné názory s tím, že oba rukopisy mají podobnou provenience (oba jsou z Oxfordu), přičemž Bryne jako třetímu textaři připisuje velkou váhu.[35]
Atribuce
Klakowich identifikuje dva hlavní problémy týkající se přiřazení v Drexel 5611:[28]
- Nesrovnalosti mezi indexem a pracemi
- Díla nalezená v jiných zdrojích s různými zdroji
Počet konfliktů v Drexelu 5611 vedl vědce ke zpochybnění těchto atributů. Například ve své edici klávesových děl Orlanda Gibbonsa redaktor Gerald Hendrie slevy na všechny atributy Drexel 5611. Klakowich se zvláště zajímá o č. 38. V dokumentu Drexel 5611 se připisuje Christopher Gibbons, zatímco v jiných zdrojích je skladatel označen jako Orlando Gibbons.
Klakowich poznamenává, že verze v Drexelu 5611 je přepracováním díla Orlanda Gibbonsa. Rozpor tedy řeší teorií, že přičítání Christophera Gibbonsa může na něj odkazovat jako na aranžéra (v tomto případě poté, co provedl úpravu jednoho z děl svého otce).[36] Klakowich proto otevírá možnost, že některé z atribucí v Drexelu 5611 mohou spíše než výhradně označovat skladatele, někdy odkazovat na aranžéry.[37]
Obsah

Ve své studii z roku 2003 Bailey popsala Drexel 5611 jako ohlašování nového stylu v britské klávesové hudbě 17. století. Svoje pozorování založila na hudebním obsahu rukopisu s tím, že opisovač měl přístup k některým z nejmodernějších klávesových děl období mezi Anglická občanská válka a Společenstvi, frekvence tanečních pohybů a organizace podle klíče, skladatele a tanečního řádu. Singularita rukopisu vychází z zařazení nejstarších známých klávesových děl Matthewa Locka.[9]
Většina z osmdesáti devíti děl v rámci Drexelu 5611 jsou taneční díla.[38] Z těchto tanečních děl nese šedesát sedm titulů, které jasně ukazují jejich taneční asociace. Dalších šestnáct obsahuje taneční vlastnosti, ale jsou buď bez názvu, nebo s názvem „Hračka“ (č. 12, 13, 27), „Za ruku“ (č. 68, 70, 71), „První, druhý, třetí“ (č. 28, 29, 31) a dva mají jedinečné tituly („Gerrard's Tune“ č. 30 a „Queen's Command“ č. 67).[38] Při kombinaci určených děl s těmi, které vykazují určité taneční vlastnosti, Klakowich zjistil, že Drexel 5611 obsahuje 31 almandů, 43 corantů, 8 sarabandů a 1 galliard. Před č. 77 Klakowich poznamenává, že organizace pohybů není jednotná. Ale po ne. 77, pozoruje frekvenci organizace se třemi pohyby almand-corant-saraband.[39] Tato třívětová organizace existuje také s díly Benjamina Rogerse (č. 32-34) a čtyřvětovou strukturou pro díla Mercure (č. 42-45).
Šest netanečních děl jsou tři dobrovolníci (č. 5, 55 a 56), jedno dílo cantus firmus (č. 6), dílo „Divize“ (č. 66, připsané v rukopisu Johnovi Bullovi, ale pravděpodobně složené Orlando Gibbons) a půdu Arthur Phillips.[38]
Organizace

Mark jako první zaznamenal, že Drexel 5611 používal šestřádkovou hudbu personál, typické pro tehdejší varhanní a panenskou hudbu.[40] Poznamenal také, že práce v rukopisu jsou organizovány podle klíče, což ho vedlo k návrhu, že rukopis byl vytvořen učitelem nebo pro něj pro pedagogické účely. Mark postupoval s touto myšlenkou a domníval se, že těch několik děl, které se tohoto schématu nedrží, bylo pravděpodobně později přidáno na původně prázdné stránky.[27] Bailey také pozoroval uspořádání podle klíče a dodal, že - v rámci každého klíče - byla díla organizována skladatelem. Na rozdíl od většiny anglických klávesových rukopisů té doby Bailey poznamenal, že Drexel 5611 nese skladatelské atribuce pro každé dílo (i když některé z těchto atribucí jsou omylem). (Skladatelské zdroje se měly rozšířit později v 17. století.)[35] Pozorovala druh hudby obsažené v rozsahu Drexel 5611 od jednoduchého nastavení populárních melodií až po složitější díla s různými opakováními.[8]
Bailey teoretizoval o organizaci svazku na základě pořadí prací, které obsahuje. Viděla první část, která začala od úvodní stránky svazku a pokračovala přes stranu 65.[7] V této části poznamenala, že opisovač musel mít přístup k současné moderní hudbě té doby včetně Anglická občanská válka a Britské společenství.[9] Poznamenala, že důraz kladený na taneční pohyby „je nový“, stejně jako jejich uspořádání.[9] Za předpokladu, že textářem byl Heardson, Bailey poznamenal, že rukopis začíná pracemi Heardsona, Robertsa a Facy, z nichž poslední dva Bailey navrhl, že to mohli být kolegové.[41] Předpokládala, že Heardson musel mít krátký přístup k dílům Benjamina Rogerse brzy během kompilace rukopisu, protože jeho díla se objevují (strany 58–60), ale poté přestanou, zatímco díla Roberts a Facy pokračují.[7]
Bailey viděl druhou část od stran 66 až 130, charakterizovanou změnou repertoáru, která zahrnovala díla zahraničních skladatelů.[7] To, že Heardson umístil díla Johna Mercara a díla přisuzovaná Johnu Cobbovi, Baileymu navrhlo, aby k nim měl přístup jen na krátkou dobu.[7] Všimla si, že dvě díla Thomase Tomkinse na stranách 90 a 92 ukazují podstatně složitější klávesovou techniku, v rozporu s okolními díly Orlanda Gibbonsa a dalších.[7] Ačkoli se objevuje několik děl La Barre a Tesure, objevují se s menší organizací než díla Mercure a Cobb. Různorodost skladatelů v této části naznačuje, že Heardson měl přístup ke značnému množství hudby.[7]
Bailey identifikoval závěrečnou část začínající na stránce 131 a pokračující až do konce, počínaje sadou od Matthew Locke následovalo deset děl Bryne. Ačkoli by mohlo být logické předpokládat, že všechna Bryneova díla jsou ve stejné ruce, nejsou, některá jsou v Heardsonově ruce a jiná ve stejné ruce jako rukopis Mus. Sch. MS D.219 v Bodleian knihovna. To Bailey nazývá záhadou.[7]
Cizí vlivy
Muzikologové zaznamenali zahrnutí zahraniční hudby do rukopisu. (Klakowich,[42] Gustafson, Cooper 1989)
Bailey poznamenal, že díla skladatelů Johna Robertsa a Albertuse Bryna se zdají být ovlivněna francouzským stylem klávesnice.[43] Poznamenala, že Drexel 5611 je jedním z mála rukopisů, které obsahují díla od Hugh Facy. Bailey považoval Facyova díla za „součást konečných pozůstatků kontrapunktické tradice virginalistů a prokazující příbuznost s podobnými díly Johna Luggeho, pravděpodobně vyplývající z osobního vztahu s Luggeem, který žil relativně blízko v Exeteru.“[43] Varhanní díla Hugha Facyho obsažená v Drexelu 5611 přispívají k našemu porozumění varhanní literatuře v době, kdy byly varhany zakázány v kostelech a katedrálách.[9]
Seznam obsahu
Tato tabulka je založena na Bailey, jehož seznam očísloval každé hudební dílo za sebou.[44] Strana 124 v rukopisu je omylem označena 125; následující stránky pokračují v chybném počtu písaře. Zde uvedená čísla stránek dodržují chybný počet.
Číslo stránky | Číslo práce | Titul | Uvedení v rukopisu | Poznámky |
---|---|---|---|---|
1 | 1 | Allmaine | Tho: Heardson | |
2 | 2 | [Allmaine] | T: H: | název z indexu |
3 | 3 | [Allmaine] | Mr. Jo: Roberts | název z indexu |
4-5 | 4 | [Allmaine] | Pane Robertsi | název z indexu |
6-7 | 5 | Dobrovolný | Hugh: Facy | název: Hugh: Facy: Voluntary? |
8-9 | 6 | Ave Maris stella | Pan: Facy | |
10 | prázdný | |||
11 | 7 | Allmaine | Pan: Roberts | |
12 | 8 | Allmaine | Tho: Heardson | |
13 | 9 | Corant | [Tresure] | |
14 | 10 | [Corant] | La: Tresor | název z indexu |
15-16 | 11 | Galliard | Pan: Facy | |
17 | 12 | [Hračka] | Pan: Facy | název z indexu |
18 | 13 | [Hračka] | Pan: Facy | název z indexu |
19 | prázdný | |||
20-21 | 14 | Lekce a ruka | Pan: Facy | název z indexu |
22 | prázdný | |||
23 | 15 | Allmaine | Tho: Heardson | |
24 | 16 | Corant | Tho: Heardson | |
25 | 17 | Allmaine | Pan: Jo: Roberts | nesprávný název v indexu, odkazuje na # 18 |
26-27 | 18 | Allmaine a rozdělení | Pan: Jo: Roberts | název z indexu pro # 17 |
28 | 19 | Sarabrand | Pan: Roberts | |
29 | prázdný | |||
30-31 | 20 | [Corant] | Pan: Jo: Roberts | název z indexu |
32-33 | 21 | [Corant] | Pan: Jo: Roberts | název z indexu |
34-35 | 22 | Corant | Pan: Roberts | |
36-38 | prázdný | |||
39-41 | 23 | [Allmaine a divize] | Pan: Roberts | název z indexu |
42 | 24 | [Allmaine] | Pan: Roberts | název z indexu |
43 | 25 | [Allmaine] | Tho: Heardson | |
44 | 26 | Corant | Tho: Heardson | |
45 | 27 | Hračka | T: H: | |
46-47 | 28 | [1st] [Allmaine] | Pan: Facy | číslo-název z indexu |
48-49 | 29 | [2] [Allmaine] | Pan: Facy | číslo-název z indexu |
50-51 | 30 | Gerrards Tune | Tho: Heardson | |
52-57 | 31 | [3] [Corant] | Pan: Facy | číslo-název z indexu |
58 | 32 | Allmaine | Rogersi | připsáno Rogersovi v indexu |
59 | 33 | Corant | Pan: Ben: Rogers | |
60 | 34 | Sarb [Sarabrand] | Pan: Benjamin Rogers | |
61 | prázdný | |||
62-63 | 35 | Lekce | Pan: Facy | název z indexu |
64 | 36 | Allmaine | Tho: Heardson | |
65 | 37 | Corant | T: H: | |
66-67 | 38 | [nepojmenovaná] | C. Gibbons [0. Gibbons] | Možná úprava Christophera Gibbonsa o díle jeho otce Orlanda Gibbonsa[45] |
68 | prázdný | |||
69 | 39 | Corant | Tho: Heardson | |
70 | 40 | [Corant] | [O.Gibbons] | název a uvedení z indexu; Gerald Hendrie uvádí, že práce je s největší pravděpodobností francouzská, La Barre nebo Tresure[46] |
71 | prázdný | |||
72-73 | 41 | Corant | Mercure | |
74 | 41 | [Allmaine] | [Mercure] | název a přiřazení z indexu |
75 | 42 | [Allmaine] | Mercure | název z indexu |
76 | 43 | Coranto | Mercure | |
77 | 44 | Sarab [rand] | Mercure | |
78 | 45 | [Coranto] | Pane [Orlando] Gibbonsi | název a „Orlando“ z indexu; Gerald Hendrie uvádí, že práce je s největší pravděpodobností francouzská, La Barre nebo Tresure[46] |
79 | 46 | [Coranto] | [Orlando Gibbons] | název a atribuce z indexu [falešný]; Gerald Hendrie uvádí, že práce je s největší pravděpodobností francouzská, La Barre nebo Tresure[46] |
80 | 47 | [Coranto] | Pane [Orlando] Gibbonsi | název a „Orlando“ z indexu [falešné]; Gerald Hendrie uvádí, že práce je s největší pravděpodobností francouzská, La Barre nebo Tresure[46] |
81 | 48 | Allmaine | Pan: Cobb | |
82 | 49 | [Allmaine] | Pan: Cobb | název z indexu |
83 | 50 | [Coranto] | [Cobb] | název a přiřazení z indexu |
84 | 51 | [Allmaine] | Pan: Cobb | název a přiřazení z indexu |
85 | 52 | [Allmaine] | Pan: Cobb | název z indexu |
86 | prázdný | |||
87 | 53 | [Coranto] | Pan: Cobb | název z indexu |
88-89 | prázdný | |||
90-91 | 54 | Dobrovolný | Pan: Tho: Tomkins | |
92-93 | 55 | Dobrovolný | Pan: Tho: Tomkins | |
94 | 56 | Corant [Allmaine] | Pan: Treser | |
95 | 57 | Corant | Pan: Treser | |
96-97 | 58 | Corant [a rozdělení] | Treser | "a rozdělení" z indexu |
98 | 59 | Corant | [Tresure] | atribuce z indexu |
99 | 60 | Corant | [Tresure] | atribuce z indexu |
100-101 | 61 | Corant | Pan: Gibbs | |
102 | 62 | Allmaine | Treser | |
103 | 63 | Corant | Labar | |
104-105 | 64 | Corant | Treser | |
106-107 | 65 | [nepojmenovaná] | Dr. Bull [O.Gibbons] | * CVB a Mus. 47 (v Christ Church, Oxford ) atribut Orlando Gibbons |
108-109 | 66 | Příkaz Queenes | Dr. Bull [O.Gibbons] | tato práce je přičítána Gibbonsovi v Parthenia (publikováno v roce 1621), CVB a Drexel 5612 |
110-112 | 67 | [za ruku] | Orlando Gibbons | název z indexu [Portman] * Pouze Och 1177 (v Christ Church, Oxford ) připisuje Portmanovi, ale Hendrie se jím řídí podle stylu |
113 | 68 | Coranto | Labar | Přiřazeno k „Mounsier Tresor“ v indexu |
114-115 | 69 | [Za ruku] | Pan: Facy | název z indexu |
116-117 | 70 | [Za ruku] | T: H: | |
118-123 | prázdný; uvedeny v indexu jako dva coranty podle Tresure | |||
125-126 | 71 | Coranto | Pan: Ben: Cosyn | Stránka 124 chybně uvedena 125 |
127 | prázdný | |||
128-130 | 72 | Coranto: Pane Lawesi | Pan Benjamin Coosens | |
131-139 | 73 | Přízemní | Pan: Phillipps | |
140 | 74 | [Allmaine] | Pane Locke | |
141 | 75 | Coranto | [? Locke] | |
142 | 76 | Saraband | Pane Locke | |
143 | 77 | Allmaine | Pan: Albertus Bryne | |
144 | 78 | Coranto | A: B: | |
145 | 79 | Sar [aband] | Pane Bryne | |
145-146 | 80 | Allmaine | Albert Bryne | |
147-148 | prázdný | |||
149-150 | 81 | Allmaine | Pane Bryne | |
151 | 82 | Corant | ||
152 | 83 | [Sarabande] | ||
153-154 | prázdný | |||
155-156 | 84 | Allmaine | A B | Možná v Bryneině ruce[47] |
157-158 | 85 | [Corant] | A: B: | Možná v Bryneině ruce[47] |
158-159 | 86 | [Sarabrand] | A: Bryne | Možná v Bryneině ruce[47] |
Práce konzultovány
- Bailey, Candace (2000), „New York Public Library Drexel MS 5611“, Fontes Artis Musicae, 47, č. 1: 51–67, JSTOR 23509042
- Bailey, Candace (2003), Zdroje britské klávesnice ze sedmnáctého století, Detroit studuje hudební bibliografii, 38, Detroit, MI: Harmonie Park Press, ISBN 9780899901138
- Caldwell, John (1985), Klávesová hudba v angličtině před devatenáctým stoletím, New York: Dover, ISBN 9780486248516 (dotisk vydání z roku 1973)
- Cooper, Barry (1989), Klávesová hudba English Solo středního a pozdního baroka, New York: Garland, ISBN 0824001915
- Cooper, Barry (1972), „The Keyboard Suite in England Before the Restoration“, Hudba a dopisy, 53: 319, JSTOR 734942
- Gibbons, Orlando (1924–1925), Glyn, Margaret H. (ed.), Kompletní klávesnice funguje, Londýn: Stainer & Bell
- Gibbons, Orlando (1962), Hendrie, Gerald (ed.), Klávesová hudba, Musica Britannica, 20, Londýn: Stainer and Bell, OCLC 772168
- Gustafson, Bruce (1979), Francouzská cembalová hudba 17. století: tematický katalog pramenů s komentářem„Studia hudební vědy, 11Ann Arbor, MI: UMI Research Press, ISBN 0835710696
- Klakowich, Robert (1985), Zdroje klávesnice v Anglii v polovině sedmnáctého století a francouzský aspekt anglické klávesnice (Ph.D.), State University of New York at Buffalo
- Mark, Jeffrey (1925), „Tercentenary Orlanda Gibbonsa: Některé panenské rukopisy v hudební divizi“, Bulletin veřejné knihovny v New Yorku, 29, č. 12: 847–860
Reference
- ^ Cooper 1972, str. 319.
- ^ Bailey 2003, str. 74.
- ^ Popis zdrojů a přístup, pravidlo 6.2.2.7, možnost c (přístup předplatným).
- ^ A b C d Mark 1925, str. 853.
- ^ A b Gustafson 1979, str. 133.
- ^ Gibbons 1962.
- ^ A b C d E F G h Bailey 2000, str. 61.
- ^ A b Bailey 2000, str. 62.
- ^ A b C d E F G Bailey 2000, str. 52.
- ^ Bailey 2000.
- ^ Mark 1925, str. 854.
- ^ Gustafson 1979, str. 177.
- ^ A b Gustafson 1979, str. 179.
- ^ Podobné těm, které jsou uvedeny jako # 2776 v Edward Ard Heawood, Vodoznaky, zejména 17. a 18. století (Hilversum: The Paper Publication Society, 1950) a č. 62 od Edwarda Ard Heawooda, „Papers used in England After 1600: the Seventeenth Century to c. 1860,“ Knihovna 11 (březen 1930), s. 285-286.
- ^ Gustafson 1979, str. 180.
- ^ Edward Ard Heawood, „Další poznámky k papíru používanému v Anglii po roce 1600“ Knihovna 5 (1947), str. 119-120.
- ^ A b Gustafson 1979, str. 181.
- ^ Klakowich 1985, str. 16-19.
- ^ Klakowich 1985, str. 17.
- ^ Katalog hudební knihovny Charlese Burneyho, prodávaný v Londýně 8. srpna 1814, editoval A. Hyatt King, Aukční katalogy hudby v. 2 (Amsterdam: Frits Knuf, 1973). ISBN 9789060272619.
- ^ Klakowich 1985, str. 55.
- ^ Klakowich 1985, str. 57.
- ^ Katalog ... knihovny ... pana Edwarda Jonese, krále krále, obsahujícího mimořádně vzácnou sbírku hudby a děl o hudbě, průvodech a lukostřelbě ... Prodáno v aukci, pan Sotheby .. 7. února 1825. [Londýn]: Samuel Sotheby, 1825.
- ^ Klakowich, str. 58.
- ^ Katalog hodnotné knihovny zesnulého Edwarda Francise Rimbaulta, obsahující rozsáhlou a vzácnou sbírku staré hudby, tištěné a rukopisné ... který bude prodán v aukci pánů Sotheby, Wilkinson & Hodge ... v úterý, 31. července 1877 a pět následujících dnů (London: Sotheby, Wilkinson & Hodge, 1877), s. 93, položka 1394. OCLC 11988908
- ^ Bailey 2000, str. 51.
- ^ A b Mark 1925, str. 852.
- ^ A b C d Klakowich 1985, str. 32.
- ^ A b Klakowich 1985, str. 28.
- ^ A b Bailey 2000, str. 56.
- ^ Bailey 2000, str. 58.
- ^ Bailey 2000, str. 59.
- ^ Bailey 2000, str. 59-60.
- ^ Klakowich 1985, str. 31.
- ^ A b Bailey 2000, str. 60.
- ^ Klakowich 1985, str. 33.
- ^ Klakowich 1985, str. 34.
- ^ A b C Klakowich 1985, str. 52.
- ^ Klakowich 1985, str. 54.
- ^ Mark 1925, str. 851.
- ^ Bailey 2000, str. 60-61.
- ^ Klakowich 1985, str. 49ff.
- ^ A b Bailey 2000, str. 63.
- ^ Bailey 2000, str. 65-67.
- ^ Klakowich 1985, str. 33-34.
- ^ A b C d Gibbons 1962, str. 103.
- ^ A b C Klakowich 1985, str. 40.