Costanzo Porta - Costanzo Porta

Missa Ducalis, 1565 ca.

Costanzo Porta (1528 nebo 1529 - 19. května 1601) byl italština hudební skladatel z renesance a zástupce toho, co je dnes známé jako Benátská škola. Po celý život byl velmi chválen jako skladatel i učitel a měl pověst zejména jako odborník kontrapunktik.[1]

Životopis

Porta se narodil v roce Cremona. Podrobnosti o jeho raném životě jsou malé, ale pravděpodobně byl vzděláván v klášteře Porta San Luca v Cremona. Kolem roku 1550 se předpokládá, že studoval u Adrian Willaert, kdo byl maestro di cappella na Svatého Marka v Benátkách; zatímco tam byl, potkal Claudio Merulo, který byl také studentem; po celý život zůstávali blízkými přáteli. V roce 1552 se stal Porta maestro di cappella na Osimo Katedrála; v roce 1565 zaujal pozici v Padova krátce, ale zaujal důležitější pozici v Ravenna příští rok, kdy byl najat k vybudování zcela nové hudební praxe v katedrále. Do roku 1580 byly jeho služby velmi žádané a existovala pro něj konkurence; odmítl nabídku od Milán místo toho se pohybují mezi pozicemi v několika městech Kromě toho se do té doby stal uznávaným učitelem a mnoho skladatelů příští generace se naučilo jejich kontrapunktický dovednosti od Porty. Jeho poslední roky strávil v Padova a byly zjevně obtížné. Hudební standardy tam začaly klesat a navíc čelil břemenu špatného zdraví a žárlivosti muže, který ho nakonec měl nahradit. Zemřel v Padově. Je pohřben v Bazilika svatého Antonína Paduánského.

Styl

Většina produkce Porta je zejména duchovní hudba moteta. Vydal nejméně osm knih motet, z nichž jeden je ztracen, stejně jako knihy o masy, introity a obrovský cyklus hymny pro Nešpory.

Hudba Porty je ještě více polyfonní než to Gombert, a ukázal zálibu v akademické, dokonce kruté kontrapunktický zařízení, i když jsou používána tak obratně, že textu lze vždy jasně rozumět. Jeho hudba je často používána přísně kánony; jeden motet z jeho knihy 52 motet z roku 1580, v sedmi hlasech, má ne méně než čtyři hlasy zcela odvozené kanonicky. Dalším motetem ze stejné knihy je a měřící kánon, která je nejobtížnější ze všech kontrapunktických forem. Zatímco mnozí skladatelé reagovali na přísnosti Tridentský koncil proti přílišné polyfonní praxi se Porta evidentně cítil bez závazku je následovat; možná měl dostatečnou důvěru ve své schopnosti sdělit text. Jeho hudba je stejně pečlivě kontrolována jako hudba Palestrina, s opatrným používáním disonance a chromatičnost, zatímco na konci 16. století vykazoval polyfonní virtuozitu v míře neobvyklé u jiných skladatelů duchovní hudby.

Některé z pozdějších motet používají polychorální rozsáhle psát. Ačkoli Porta nebyl na konci poloviny století v Benátkách, kde se tento styl proslavil (viz Benátský polychorální styl ), strávil tam roky jako student studující u Willaert a vliv očividně přetrvával po celý jeho život. S největší pravděpodobností znal současnou praxi v Benátkách a přijal některé z inovací, které nejlépe fungovaly s jeho vysoce naučeným stylem.

Porta také napsal madrigaly. Mnohé z nich byly jasně určeny pro zvláštní příležitosti, jako jsou svatby a velké společenské akce v rodinách jeho zaměstnavatelů; jsou v mnohem jednodušším stylu než jeho posvátná díla, hodně v souladu se současnou praxí.

Poznámky

  1. ^ Lilian P. Pruett, Grove online

Zdroje

  • Reese, Gustave (1954). Hudba v renesanci. New York: W.W. Norton & Co. ISBN  0-393-09530-4.
  • „Costanzo Porta“. The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. London: Macmillan Publishers. 1980. ISBN  1-56159-174-2.
  • Lillian Pruett: „Costanzo Porta“, Grove Music Online, vyd. L. Macy (zpřístupněno 5. prosince 2007), (přístup k předplatnému)

externí odkazy