Giovanni Croce - Giovanni Croce

Giovanni Croce (Italská výslovnost:[dʒoˈvanni ˈkroːtʃe]; taky Ioanne a Cruce Clodiensis, Zuanne Chiozotto; 1557 - 15. května 1609) byl italština skladatel pozdní renesance, z Benátská škola. Byl zvláště prominentní jako madrigalista, jeden z mála mezi Benátčany kromě Monteverdi a Andrea Gabrieli.

Život

Narodil se v Chioggia, rybářské městečko na Jadran pobřeží jižně od Benátky, stejné město jako Gioseffo Zarlino, a do Benátek přišel dříve a stal se členem chlapeckého sboru v Svatého Marka v době, kdy mu bylo osm let, pod Zarlinovým vedením. Zarlino ho evidentně našel ve sboru Chioggia Cathedral a přijal ho pro svatého Marka.[1] Croce mohl být farářem v kostele Santa Maria Formosa a v roce 1585 přijal svaté rozkazy; během tohoto období působil také jako zpěvák u svatého Marka. Zjevně udržoval určité spojení, pravděpodobně jako hudební ředitel, se Santa Maria Formosa vedle svých povinností u svatého Marka.

Po smrti Zarlina se stal asistentem maestro di cappella; to bylo během funkčního období Baldassare Donato. Když Donato zemřel v roce 1603, převzal Croce hlavní zaměstnání jako maestro di cappella ale zpěvové standardy slavné katedrály svatého Marka klesly pod jeho vedením, pravděpodobně spíše kvůli jeho zhoršujícímu se zdraví než kvůli nedostatku muzikantství. Zemřel v roce 1609; pozice maestro di cappella šel do Giulio Cesare Martinengo do roku 1613, kdy Monteverdi převzal práci.

Hudba a vliv

Croce psal méně hudby ve velkém polychorální styl než Andrea a Giovanni Gabrieli, ačkoli opustil velkou mši za čtyři sbory složené pro Ferdinanda Rakouského (budoucnost Císař Ferdinand II ) a několik nastavení žalmu s trojitým sborem (pouze jedno z nich přežilo), a díky tomu si jeho hudba dodnes nezachovala stejnou slávu; byl však v té době známý jako skladatel a měl velký vliv na hudbu v Itálii i v zahraničí. Jako skladatel duchovní hudby byl většinou konzervativní a psal cori spezzati způsobem Adrian Willaert, a parodické masy spíš jako hudba složená ze členů současnosti Římská škola. Později ve své kariéře však psal hudbu v perspektivě koncertní styl, který se pokusil spojit inovace Viadana s velkým Benátčanem polychorální způsob. Tato posmrtná sbírka Koncentrát Sacre Cantilene 1610, je pro 3, 5 nebo 6 sólových hlasů, continuo a 4hlasé Ripieno, které lze znásobit ad lib (pravděpodobně v různých částech kostela). Většina z Croceovy duchovní hudby je pro dvojitý sbor: to zahrnuje tři mše, dvě knihy motet a hudební soubory pro Terce, Lauds a Vespers. Ačkoli většina jeho duchovní hudby byla napsána pro profesionální zpěváky svatého Marka (včetně několika skladeb napsaných pro jejich účast ve společnosti nezávislých hudebníků pod Croceovým vedením, kteří vystupovali pro benátskou Scuole Grande), většina jeho hudby je technicky jednoduchá: z toho důvodu zůstala velká část, zejména světská hudba, oblíbená mezi amatéry. Jedna sbírka, moteta pro 4 hlasy z roku 1597, je jasně navržena pro méně ambiciózní církevní sbory.

Croce je také připočítán s prvními vydanými částmi continua, přičemž mnoho z jeho sbírek s dvojitým sborem vychází buď s „Basso per sonare nell'organo“, nebo s „Partidura“ (nebo Spartidura), který označoval oba sbory.

Stylisticky byl Croce více ovlivněn Andreou Gabrieli než jeho synovcem Giovannim, i když byli přesnými současníky; Croce dával přednost emocionální pohodě, Palestrinian jasnost a obecně lehčí charakter Andreiny hudby. Croce byl zvláště důležitý ve vývoji canzonetta a madrigalská komedie a napsal velké množství snadno zpívatelné, populární a často veselé hudby. Některé z jeho sbírek jsou satirické, například zhudebňování směšných scén na benátských karnevalech (Mascarate piacevoli et ridicolose per il carnevale, 1590), z nichž některé jsou v dialektu.

Croce byl jedním z prvních skladatelů, kteří tento termín používali capriccio, jako název pro jednu z canzonett ve své sbírce Triaca musicale (hudební lék na kousnutí zvířaty) z roku 1595. Toto i Mascarate piacevoli sbírky měly být zpívány v kostýmech a maskách na benátských karnevalech.

Jeho canzonettas a madrigals byli vlivní v Holandsko a v Anglie, kde byly přetištěny ve druhé knize Musica transalpina (1597), jedna ze sbírek, která tam zahájila mánii pro madrigalské složení. Croceova hudba zůstala populární v Anglii a Thomas Morley konkrétně jej vybral jako mistra skladatele; ve skutečnosti mohl být Croce největším jediným vlivem na Morleyho. John Dowland navštívil ho také v Itálii.

Média

Odkazy a další čtení

  • Články "Giovanni Croce, Canzonetta" v angličtině The New Grove Dictionary of Music and Musicians, vyd. Stanley Sadie. 20 obj. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN  1-56159-174-2
  • Gustave Reese, Hudba v renesanci. New York, W.W. Norton & Co., 1954. ISBN  0-393-09530-4
  • The New Harvard Dictionary of Music, vyd. Don Randel. Cambridge, Massachusetts, Harvard University Press, 1986. ISBN  0-674-61525-5
  • Denis Arnold, Giovanni Gabrieli a hudba benátské vrcholné renesance. London, Oxford University Press, 1979. ISBN  0-19-315232-0
  • Kompletní vydání duchovní hudby Croce, Croce Quatercentenary Edition, se objevuje ve 14 svazcích. Edici upravili Richard Charteris, Martin Morell a Michael Procter. Vydání vydává Edition Michael Procter (Weingarten, Baden). Podrobnosti jsou na www.Croce-Edition.com a na www.Edition-MP.com. Svazek I obsahuje novou biografii Martina Morella.

Poznámky

  1. ^ Arnold, str. 35

externí odkazy