Americké mezinárodní obrázky - American International Pictures

Americké mezinárodní obrázky

Dříve	Americká uvolňující společnost (1954-56)
Průmysl	Natočená zábava
Osud	Získal Filmways
Nástupce	Filmways
Založený	2. dubna 1954 (originál) 7. října 2020 (opětovné spuštění)
Zakladatel	James H. Nicholson Samuel Z. Arkoff
Hlavní sídlo	Los Angeles
Klíčoví lidé	Roger Corman Alex Gordon Lou Rusoff Herman Cohen
Rodič	Metro-Goldwyn-Mayer (2020 oživení)

Roger Corman je Havran (1963)

Americké mezinárodní obrázky (AIP) je nezávislý filmová produkce a rozdělení společnost založená 2. dubna 1954 jako Americká uvolňující společnost (ARC) James H. Nicholson, bývalý obchodní ředitel společnosti Realart Pictures Inc., a Samuel Z. Arkoff, právník zabývající se zábavou. Bylo věnováno vydávání nízkorozpočtových filmů zabalených jako dvojité funkce, především v zájmu teenagery 50., 60. a 70. let. Nicholson a Arkoff založili ARC v roce 1954;^[1] jejich první vydání bylo Rychle a zběsile v roce 1955. V roce 2005 Robert Rodriguez založil hororovou společnost s názvem Rodriguez International Pictures, což je pocta společnosti.

Personál AIP

Nicholson a Arkoff sloužili jako výkonní producenti zatímco Roger Corman a Alex Gordon byli ředitelem filmových producentů a někdy i ředitelé. Spisovatel Charles B. Griffith napsal mnoho z prvních filmů, spolu s Arkoffovým švagrem Lou Rusoffem, který později produkoval mnoho filmů, které napsal. Včetně dalších autorů Ray Russell, Richard Matheson a Charles Beaumont. Floyd Crosby, A.S.C. známý svou kamerou na řadě exotických dokumentů a filmů Oscar vítěz, Pravé poledne, byl hlavním kameramanem. Jeho inovativní použití surrealistických barev a lichých čoček a úhlů dalo filmům AIP podpisový vzhled. Rané gumové monstrum obleky a miniatury Paul Blaisdell byly použity v AIP sci-fi filmy. Společnost také najala Les Baxter^[2] a Ronald Stein skládat mnoho z jeho filmových partitur.

V padesátých letech měla společnost na základě smlouvy řadu aktérů, včetně John Ashley, Fay Španělsko a Steve Terrell.

Důraz na teenagery

Když mnoho z prvních vydání ARC / AIP nedokázalo vydělat, Arkoff vyslýchal filmové vystavovatele, kteří mu řekli o hodnotě dospívajícího trhu, protože dospělí sledovali televizi.^[3][4] AIP přestal vyrábět westerny, když Arkoff vysvětlil: „Chcete-li konkurovat televizním westernům, musíte mít barvu, velké hvězdy a 2 000 000 $.“^[5]:126

AIP byla první společností, která použila zaměřit se na skupiny,^[6] hlasování amerických teenagerů o tom, co by rádi viděli, a jejich odpovědi k určení titulů, hvězd a obsahu příběhů. AIP by zpochybnila jejich vystavovatele (kteří často poskytovali 20% financování AIP)^[5]:35) co si mysleli o úspěchu titulu, pak by pro něj měl autor vytvořit scénář.^[5]:156 Sled úkolů v typické produkci zahrnoval vytvoření skvělého titulu a získání umělce, jako je Albert Kallis, který dohlížel na všechna umělecká díla AIP v letech 1955–1973^[7] vytvořit dynamický, poutavý plakát, poté získat peníze a nakonec film napsat a odlit.

Vzorec ARKOFF

Samuel Z. Arkoff spojil svůj osvědčený „vzorec ARKOFF“ s produkcí úspěšného nízkorozpočtového filmu o několik let později, během vystoupení v talk show z 80. let. Jeho nápady na film zahrnovaly:

• Action (vzrušující, zábavné drama)
• Revoluce (nová nebo kontroverzní témata a nápady)
• K.illing (špička násilí)
• Óratory (pozoruhodný dialog a projevy)
• Fantasy (hrané fantazie společné pro diváky)
• Fornication (sexuální přitažlivost pro mladé dospělé)

Později AIP reklamní oddělení navrhlo strategii nazvanou „Peter Pan Syndrome“:

a) mladší dítě bude sledovat vše, co bude sledovat starší dítě;
b) starší dítě nebude sledovat nic, čím se bude dívat mladší dítě;
c) dívka se bude dívat na všechno, na co se bude dívat chlapec;
d) chlapec se nebude dívat na nic, co se dívat bude;
proto:
abyste oslovili své největší publikum, jste na nule u 19letého muže.^[8]

Americká uvolňující společnost

AIP začala jako American Releasing Corporation, nová distribuční společnost založená na počátku 50. let, kterou založili James H. Nicholson a Samuel Z. Arkoff.

Roger Corman

Zajímali se o distribuci filmu o pronásledování aut vyrobeného společností Roger Corman pro jeho Palo Alto Productions, Rychle a zběsile (1955). Corman dostal nabídky od jiných společností na film, ale ARC nabídla zálohu peněz, aby umožnila Cormanovi natočit další dva filmy. Corman souhlasil, Rychle a zběsile fungoval dobře u pokladny a společnost byla zahájena.

Cormanovy další dva filmy pro společnost byly western, Five Guns West (1955), který režíroval Corman, a sci-fi film, The Beast with a Million Eyes (1955). Titul od druhého pochází od Nicholsona.

ARC také distribuoval západní Poklad psanců (1955) v hlavní roli Johnny Carpenter.

Alex Gordon

ARC přimělo Cormana, aby nasměroval další dvojí účet Western a science fiction Apache žena (1955) a Den, kdy svět skončil (1955). Oba scénáře napsal Arkoffův švagr Lou Rusoff, který by se ve svých počátcích stal předním spisovatelem společnosti. Apache žena produkoval Alex Gordon, spolupracovník společnosti Arkoff, Den byl vyroben Cormanem. Oba vyrobila společnost Golden State Productions, výrobní rameno ARC.^[9][10]

Normálně byly filmy B natočeny pro druhou část zákona a dostaly paušální sazbu. Když televize zasahovala do filmového trhu B, Nicholson a Arkoff měli pocit, že by bylo výhodnější natočit dva nízkorozpočtové filmy a distribuovat je společně na dvojitá funkce. Nicholson přišel s titulem pro film na podporu Den, kdy svět skončil, Fantom z 10 000 mil (1955), ale na natáčení obou filmů chyběly peníze. Rozdělili náklady na Dana a Jacka Milnera, filmové editory, kteří se chtěli dostat do výroby. Výsledný dvojitý účet byl u pokladny velmi úspěšný.^[9]

Gordon také produkoval Oklahoma Woman (1955), western od Cormana, vyrobený prostřednictvím společnosti Sunset Productions. To bylo kladeno na dvojí funkci s Ženská džungle (1955), a film noir.

Mezi další filmy vydané pod hlavičkou ARC patří britský dokument Operace Malajsko (1955) a Corman's Gunslinger (1956).

American International v 50. letech

Arkoff a Nicholson vždy chtěli pojmenovat svou společnost „American International Pictures“, ale název byl nedostupný. Když bylo jméno k dispozici, změnily se.

Na konci 50. let působily na AIP tři hlavní produkční zbraně: Roger Corman, Alex Gordon a Lou Rusoff a Herman Cohen. Arkoff a Nicholson kupovali filmy také od jiných tvůrců a dováželi filmy ze zemí mimo Ameriku.

Roger Corman

Corman byl i nadále důležitým členem AIP (ačkoli v tomto období pracoval také pro Allied Artists a jeho vlastní společnost Filmgroup). Měl velký hit pro společnost s sci-fi filmu Dobyl svět (1956) ze scénáře Rusoffa, který přepsal Charles B. Griffith.

Jeho filmy zahrnuty Rock celou noc (1956); Nahý ráj (1957), ve kterém měl Arkoff malou roli; Nemrtvý, Sorority Girl, Sága vikingských žen a jejich plavba do vod Velkého mořského hada (1957), Machine Gun Kelly s Charles Bronson, a Teenage Caveman (1958), s Robert Vaughn.

AIP také distribuovala filmy, které Corman pomáhal financovat filmy, jako např Night of the Blood Beast, She Gods of Shark Reef a Mozkoví jedlíci (vše vydáno v roce 1958).

Alex Gordon a Lou Rusoff

Druhým klíčovým producentem pro AIP byl Alex Gordon, který většinou natáčel filmy, i když jeho oblečení Golden State Productions, které obvykle napsal Lou Rusoff. Udělal Dívky ve vězení (1956), s režisérem Edward L. Cahn kdo by se stal jedním z nejplodnějších ředitelů AIP. AIP to vydala na dvojitý účet s Hot Rod Girl (1956).

Cahn také pro Gordona nařídil následující: Ona stvoření (vydáno jako dvojitá funkce s Dobyl svět); Flesh and the Spur, poslední western vyrobený AIP; Shake, Rattle & Rock!, rockový muzikál s Mike Connors; Uteklé dcery (1956); Vúdú žena, Dragstrip Girl (1957), s John Ashley; Motocyklový gang (1957), opět s Ashley; Jet Attack a Submarine Seahawk (1958). Většinu z nich napsal Rusoff a režíroval je Edward L. Cahn.

Gordon nechal AIP a Rusoff sám produkoval Hot Rod Gang (1958) a Ghost of Dragstrip Hollow (1959).

Herman Cohen

Dalším klíčovým producentem pro AIP byl Herman Cohen, který měl obrovský zásah Byl jsem dospívající vlkodlak (1957) v hlavní roli Michael Landon ). Následoval to Byl jsem dospívající Frankenstein, Krev Drákula (oba také v roce 1957 jako dvojitý rys), Jak si vyrobit monstrum (1958), Bezhlavý duch a Hrůzy Černého muzea (oba v roce 1959).

Ostatní výrobci

Mezi další klíčové spolupracovníky, kteří pracovali pro AIP na konci 50. let, patří:

• Norman T. Herman: Hot Rod Girl (1956)
• Robert Gurney: Invasion of the Saucer Men (1957; vydáno jako dvojitý rys s Byl jsem dospívající vlkodlak), Reformní školačka (1957) a Teror z roku 5000 (1958)
• Bert I. Gordon: The Amazing Colossal Man (1957), Útok loutkových lidí (1958), Válka kolosálního zvířete (1958; pokračování The Amazing Colossal Man) a Země vs. pavouk (1958)
• Burt Topper: Pekelný oddíl (1958), Tanková komanda (1959) a Deník nevěsty ze střední školy (1959)
• Edward Bernds: Střední škola Hellcats (1958).
• Stanley Shpetne: Příběh Bonnie Parkerové (1958) a Velení parašutismu (1959).
• Stanley Kallis: Provozní jména (1959) a Roadracers (1959).

Snímače

AIP by doplnilo svůj distribuční plán nákupem filmů od externích producentů. Mezi ně patří Ohromující She-Monster, dokumentární film Nahá Afrika, Křičící lebka (1957), Cool and the Crazy, Daddy-O, Dragstrip Riot a Tank Batallion (1958).

Anglo-Amalgamated

AIP vytvořila vzájemný vztah s britskými Anglo-Amalgamated kdo by distribuoval produkt AIP ve Velké Británii. Na oplátku by AIP distribuovala své filmy v USA, jako například Příběh Tommy Steele (1957) a Kočičí holka (1957).

AIP také importováno Bílá lovkyně (1954, Anglie), Pulgarcito (1958, Mexiko) a Obloha volá (1959, Rusko).

Krize z konce 50. let

AIP se stala obětí vlastního úspěchu, když jiné společnosti začaly kopírovat svou strategii dvojitých funkcí. Náklady rostly a nebyly kompenzovány zvýšeným hrubým příjmem pokladny. Zavřeli většinu svých produkčních ramen a zaměřili se na distribuci filmů z Itálie, zatímco se rozhodovali, co dál.

Výstup AIP ze 60. let

Dovoz

Na konci padesátých let AIP udržovala svoji společnost nad vodou importem filmů z Itálie. Mezi ně patří Šeba a Gladiátor (1959), Goliáš a barbaři (1959) a Černá neděle (1960); druhý film se ukázal být jedním z prvních úspěchů společnosti.

Také tam bylo Atomový agent (1959, Francie), Rozzlobená rudá planeta (1959, Dánsko), Tygr bengálský (1959) a Indická hrobka (1960) z Fritz Lang v Německu, Portrét hříšníka (1959, Západní Německo), Profesionálové (1960, Velká Británie) a Útěk do ráje (1960, Filipíny).

Také koupili Proč musím umřít? a Útěk z vězení (1960).

Corman-Poeův cyklus

Na počátku šedesátých let AIP získala několik sláva kombinací Roger Corman, Vincent Price a příběhy Edgar Allan Poe do série hororových filmů se scénáři od Richard Matheson, Charles Beaumont, Ray Russell, R. Wright Campbell a Robert Towne.

Původní myšlenka, obvykle připsána^{[SZO? ]} Cormanovi a Lou Rusoffovi, bylo převzít Poeův příběh “Pád domu Usherů ", který měl jak vysokou hodnotu pro rozpoznávání jmen, tak i to, že byl v veřejná doména, a tudíž královská hodnost - zdarma a rozšířit jej do celovečerního filmu. Corman přesvědčil studio, aby mu poskytlo větší rozpočet než typický film AIP, aby mohl film natočit v širokoúhlém a barevném provedení a použít jej také k vytvoření bohatých scén.^[11]

Úspěch House of Usher vedl AIP k financování dalších filmů založených na Poeových příbězích. Scény a speciální efekty byly často znovu použity v následujících filmech (například hořící střecha Usherova sídla se ve většině ostatních filmů znovu objevuje jako skladové záběry ), díky čemuž je řada docela nákladově efektivní. Všechny filmy v seriálu režíroval Roger Corman a všichni kromě nich hráli Price Předčasný pohřeb, který uváděl Ray Milland ve vedení. Původně byl vyroben pro jiné studio, ale práva k němu získala společnost AIP.^[11]

Jak série postupovala, Corman se pokusil změnit vzorec. Pozdější filmy přidaly do příběhů více humoru Havran, který bere Poeovu báseň jako inspiraci a rozvíjí ji v totální frašku v hlavní roli s Priceem, Boris Karloff a Peter Lorre; Karloff hrál ve filmu se stejným názvem z roku 1935. Corman se také přizpůsobil H. P. Lovecraft krátký román Případ Charlese Dextera Warda ve snaze dostat se pryč od Poea, ale AIP změnil název na název temné básně Poea, Strašidelný palác a uvedli jej na trh jako další film ze série. Poslední dva filmy ze série, Maska červené smrti a Hrobka Ligeia, byly natočeny v Anglii s neobvykle dlouhým plánem pro Cormana a AIP.

Ačkoli Corman a Rusoff jsou obecně připočítáni s přijetím myšlenky na sérii Poe, v rozhovoru pro Anchor Bay DVD z Mario Bava je Black Sabbath, Mark Damon tvrdí, že tento nápad nejprve navrhl Cormanovi. Damon také říká, že ho Corman nechal řídit Jáma a kyvadlo uncredited. Cormanův komentář k Jáma nezmiňuje nic z toho a všechny existující produkční fotografie filmové show Corman režie.

Seznam Corman-Poe filmů

Z osmi filmů, sedmi celovečerních příběhů, které jsou skutečně založeny na dílech Poea.

1. House of Usher (1960) - na základě povídky "Pád domu Usherů "
2. Jáma a kyvadlo (1961) - na základě názvu stejnojmenná povídka
3. Předčasný pohřeb (1962) - na základě stejnojmenná povídka
4. Příběhy teroru (1962) - na základě povídek "Morella ", "Černá kočka ", "Soudek Amontillado " a "Skutkový stav ve věci M. Valdemar "
5. Havran (1963) - na základě stejnojmenná báseň
6. Strašidelný palác (1963) - na základě H.P. Lovecraft novela Případ Charlese Dextera Warda, za použití název z básně Poea z roku 1839
7. Maska červené smrti (1964) - na základě stejnojmenná povídka s další povídkou Poea, “Hop-Frog ", používá se jako subplot
8. Hrobka Ligeia (1964) - na základě povídky "Ligeia "

Příležitostně Cormanův film z roku 1963 Teror (vyrobeno bezprostředně poté Havran ) je uznáván jako součást cyklu Corman-Poe, ačkoli příběh a název filmu nejsou založeny na žádném Poeově literárním díle.

Na začátku šedesátých let se AIP sídlící v pronajatých kancelářských prostorách ve studiu Chaplin Studios soustředila na hororové filmy inspirované Poeovým cyklem. V roce 1962 Arkoff uvedl, že AIP je v podobné situaci Columbia Pictures těsně předtím, než udělali Ponorka a Vzducholoď:

Před tím byli v řadě chudoby. Naše lepší pozice nám umožní získat více důležitých autorů, možná také důležitějších producentů. V tuto chvíli jsme soukromá společnost, ale možná se za dva nebo tři roky staneme veřejnou společností.^[12]

Éra Beach Party

Počínaje rokem 1963 Plážová párty AIP vytvořil nový žánr filmy na pláži představovat Annette Funicello a Frankie Avalon. Původní myšlenka a první scénář byly Rusoffovy. Velmi úspěšná a často napodobovaná série skončila v roce 1966 sedmým filmem, Duch v neviditelných bikinách. Mnoho herců z plážových filmů se také objevilo v AIP's spy-spoofs, jako např Dr. Goldfoot a stroj na bikiny (1965) a automobilové závodní filmy jako Fireball 500 (1966) a Thunder Alley. Během této doby AIP také produkovala nebo distribuovala většinu Cormanových hororových filmů, jako např X: Muž s rentgenovými očima.

V roce 1966 studio vyšlo The Wild Angels v hlavních rolích Peter Fonda, volně založený na skutečných vykořisťováních Pekelní andělé motocyklový gang. Tento film zahájil nejúspěšnější rok AIP a odstartoval subžánr filmu filmy o motocyklových gangech která trvala téměř 10 let a zahrnovala Ďáblovi andělé, The Glory Stompers s Dennis Hopper, a The Born Losers —Film, který představil Billy Jack charakter.

V roce 1968 zahájila AIP filmový program ve výši 22 milionů dolarů.^[13] The psychedelické a hippie scény z konce 60. let byly využívány také u filmů jako Výlet, také s Fondou, Nepokoje na Sunset Strip, Divoký v ulicích, Mary Jane, Gas-s-s-s a Psych-Out s Jack Nicholson. Tyto „sociální protestní“ filmy byly také velmi úspěšné. Koncem 60. let si hororové filmy také užily oživení popularity.^[14]

International American International

Ve Velké Británii AIP navázala partnerství při natáčení filmu Nat Cohen a Stuart Levy je Anglo-Amalgamated.

Na cestě do Itálie se Arkoff setkal Fulvio Lucisano, italský scenárista a producent, který nakonec vedl italský mezinárodní film,^[15] která v Itálii pro AIP koprodukovala 25 filmů.^[16] Vzhledem k tomu, že import dokončených produkcí z jiných cizích zemí je levnější a jednodušší než produkce vlastních interních studiových filmů v Americe, AIP vydala mnoho Giallo, peplum, Eurospy a Boj makaronů válečné filmy představovat mnoho amerických hvězd a italských hvězd, jako je komediální tým z Franco Franchi a Ciccio Ingrassia. AIP však vydala pouze dvě Westernové špagety (Masakr čas a Bůh odpouští ... já ne! ), možná si připomínají jejich neúspěch se západními v 50. letech. Mnoho z těchto filmů bylo upraveno, přepsáno jiným (dabovaným anglickým) dialogem, obvykle Arkoffovým synovcem Ted Rusoff, a někdy znovu skóroval Les Baxter.

AIP, skrz Henry G. Saperstein, je známá jako hlavní americký distributor pro Toho je Godzilla a Daiei je Gamera (kaiju ) filmy 60. a 70. let. AIP také distribuoval další japonské sci-fi filmy jako Frankenstein dobývá svět, Monstrum z prehistorické planety, X z vesmíru a jiho-korejský Výroba Yongary, netvor z hlubin, stejně jako dva japonské animované prvky z Toei Animation, Alakazam Veliký a Jack a čarodějnice.

AIP také vydala pár japonských špionážních thrillerů, které byly přezdívány jako komedie spoluautorem Woody Allen volala Co se děje Tiger Lily?.^[17]

Studio také vydalo upravené a anglicky dabované verze několika Východní blok sci-fi filmy, které měly přepsané dialogy pro americký trh a v některých případech byly natočeny další scény s americkými a britskými herci. Patří mezi ně i sovětský film Planeta Bur (Planeta bouří), který byl vydán AIP ve dvou různých anglických dabovaných verzích, jako Plavba do prehistorické planety a Plavba na planetu prehistorických žen a vysoce ceněný český sci-fi film z roku 1963 Ikarie XB-1, který byl přejmenován Cesta na konec vesmíru.

O několik let později AIP podpořila britský film Poe režiséra Gordon Hessler: Podlouhlá krabička (1969) na základě stejnojmenná povídka.

AIP-TV

V roce 1964 se AIP stalo jedním z posledních filmových studií, které založily vlastní televizní produkční společnost, American International Productions Television (aka Americko-mezinárodní televize nebo AIP-TV).^[18] AIP-TV nejprve vydala mnoho z jejich filmů z 50. let americkým televizním stanicím, poté byla natáčena neúspěšně televizní piloti pro Plážová párty a Seržant Deadhead. Společnost poté vyrobila několik barevných sci-fi / hororů televizní filmy podle Larry Buchanan které byly předělávkami černobílých AIP filmů a prodávaly balíčky mnoha anglicky dabovaných evropských, japonských a mexických filmů (poslední typ produkovala K. Gordon Murray ) a hrané a animované televizní seriály (včetně Prince Planet ). Nejznámější distribuovaná animovaná série AIP-TV byla Sinbad Jr. a jeho Magic Belt.

Aby se rozptýlily obavy majitelů kin, kteří se obávali, že aktuální verze budou brzy uvedena v televizi, vydala AIP zpětně k roku 1963 prohlášení, že společnost nevydá žádný z jejich filmů do televize až pět let po uvedení do kin, pokud film nevrátil své původní záporné náklady.^[19] AIP-TV také natáčela speciální nabídky na propagaci filmů AIP, jako je např Divoký divný svět Dr. Goldfoota (1965, ABC) a Večer Edgara Allana Poea (1972, publikování), oba s Vincent Price.

V roce 1978 distribuovala AIP-TV seriál populární hudby Twiggy's Jukebox. Po několik let přibližně v tomto období distribuovala AIP-TV také několik britských televizních seriálů, včetně Mstitelé, na americké stanice.

Záznamy AIP

AIP založila vlastní nahrávací společnost, Americké mezinárodní rekordy, v roce 1959^[20] vydat hudbu použitou v jejich filmech. Existovala také řada soundtrackových alb.^[21]

AIP Records kdysi distribuoval MGM Records,^[22] nahrávací společnost vlastněná zájmovým nástupcem MGM AIP.

Pozdější roky

V roce 1969 se AIP stala veřejnou, aby získala další kapitál a vydala 300 000 akcií.^[23][24]

V roce 1970 uzavřeli dohodu s Commonwealth United Entertainment vydávat své filmy.^[25] V roce 1971 uvedli 31 filmů, jejich dosud největší počet, a byly považovány za jednu z nejstabilnějších společností v Hollywoodu.^[26] Přes své kořeny vykořisťování se během tohoto období nesoustředili na tvorbu filmů s hodnocením R nebo X.^[27]

Rezignace Nicholsona

V roce 1972 James H. Nicholson rezignoval na AIP, aby založil vlastní produkční společnost, která bude fungovat 20th Century Fox s názvem Academy Pictures Corporation; byla to jen jeho dvě vydání The Legend of Hell House a Dirty Mary, Crazy Larry.^[28][29] AIP odkoupila více než 100 000 akcií Nicholsona.^[30] Krátce nato zemřel na rakovinový nádor na mozku.^[31]

Arkoff sám

Arkoff pokračoval v AIP jako prezident až do konce tohoto desetiletí. Vedoucí výroby v 70. letech zahrnovali Larry Gordona^[32] a Jere Henshaw.

Na začátku 70. let AIP cítila, že cyklus hororových filmů upadá, a tak přešla na jiné žánry, jako je kung-fu a gangsteři.^[33] Zejména produkovali některé z těch desetiletí blaxploitation filmy jako Blacula, a Foxy Brown. Vrácením se ke starým „studiovým dobám“ se společnosti připisuje tvorba Pam Grier jméno domácnosti, protože většina jejích filmů z počátku 70. let byla vytvořena na základě smlouvy s American International.

V polovině až na konci 70. let začala AIP vyrábět více hlavní proud filmy jako např Bunny O'Hare, Cooley High, Čtvrtek The Great Scout & Cathouse, Amityville Horror, Láska na první kousnutí, Meteor, Force 10 od Navarone, Křičte na ďábla, Ostrov Dr. Moreau a C.H.O.M.P.S.^[34] Zvýšené výdaje na tyto projekty, i když vydělali nějaké peníze, přispěly k pádu společnosti. Do té doby studio dovezlo a uvedlo svůj finální zahraniční film, australský film, Šílený Max, dabovaný do americká angličtina.

První manželka Jamese Nicholsona Sylvia byla stále hlavním akcionářem společnosti. Žalovala AIP za špatné řízení, ale toto bylo vyřešeno v roce 1978, kdy AIP odkoupila její akcie.^[35]

Fúze s Filmways

Na konci sedmdesátých let náklady na natáčení filmů stále rostly, taktika AIP přecházet do kvalitnějších snímků v rozpočtu se nevyplatila u pokladny a Arkoff začal uvažovat o sloučení společnosti. „Byli jsme Woolworths filmového průmyslu, ale Woolworths má vyšší cenu, “uvedl Arkoff.^[36] Rozhovory začaly Filmways, Incorporated. Jednání se na chvíli zastavila,^[37] ale obnoveno o několik měsíců později.^[38] V roce 1979 byla společnost AIP prodána společnosti Filmways za 30 milionů dolarů a stala se její dceřinou produkční jednotkou, která byla v roce 1980 přejmenována na Filmways Pictures.^[39][40]

Arkoff nebyl spokojen s vedením společnosti a rezignoval na založení své vlastní produkční společnosti, obdržel výplatu v hodnotě 1,4 milionu dolarů.^[41][42]

AIP-TV byla absorbována jako stoprocentně vlastněná programová syndikační větev Filmways Television. Filmways byl později koupen společností Orion Pictures Company v roce 1982 a Filmways byl později přejmenován Společnost Orion Pictures Corporation, ale udržel distribuční rameno. To umožnilo Orionu po využití zavést vlastní distribuci Warner Bros. pro distribuci, která má stále distribuční práva k distribuovaným filmům Orion Warner Bros. Dnes většinu knihovny AIP vlastní Metro-Goldwyn-Mayer dceřiná společnost Orion Pictures Corporation. Název American International je stále registrovaná ochranná známka vlastněná jednotkou MGM Orion Pictures.^[43][44]

Znovu spusťte

7. října 2020 bylo oznámeno, že Metro-Goldwyn-Mayer obnovila AIP jako označení pro filmy, které studio získá pro digitální a omezená divadelní vydání. MGM bude dohlížet na nové filmy AIP napříč všemi streamovacími platformami a jejich uvedení do kin bude zajišťovat její společný distribuční podnik United Artists Releasing. První film z obnovené AIP bude Nejnovější zprávy v okrese Yuba, režie Tate Taylor a hrát Allison Janney. Bude vydána 29. ledna 2021.^[45]

Seznam amerických mezinárodních filmových filmů

1950

1960

Sedmdesátá léta

1980

20. léta 20. století

Neprodukované filmy

Následující filmy byly vyhlášeny k produkci AIP, ale nikdy nebyly natočeny:

• adaptace H. Rider Haggard je Ona (1958, rež. Roger Corman )^[46]|* Sudý a drak (1958, r. Stanley Shpetner)^[47]|* Vezměte mě ke svému vůdci (1958) - částečně animovaný rys^[48]|* Aladin a obr (1959) - produkoval Herman Cohen^[49]|* V roce 2889 (1959) - z románu Jules Verne^[50]
• Mluvící pes (1959) - komedie^[50]
• Když se spáč probudí z románu od H. G. Wells (1960–62)^[51] - Vincent Price byl vyhlášen jako hvězda v roce 1965^[52]| * barva předělat z Fritz Lang je Metropole (1961)^[53]|* Čingischán (1960, r. Jacques Tourneur ) - produkce Roadshow s rozpočtem 4,5 milionu dolarů^[54]|* Velká potopa - příběh o Noemova archa^[55]|* Válka planet (1962) - sci-fi epos v hodnotě 2 milionů dolarů v hlavní roli Vincent Price a Boris Karloff na základě scénáře od Harlan Ellison^[56]|* Vypnuto na kometě (1962) - natáčení filmu Jules Verne román inzerovaný v komiksech^[57]|* Stratofin (1962) podle Julesa Verna Mistr světa^[58]
• Je to živé (1963) s Peterem Lorrem, Harveyem Lembeckem a Elsa Lanchester^[59]
• Něco ve zdech (1963)^[60]
• The Magnificent Leonardi (1963) - s Ray Milland^[60]
• Hříchy Babylonu (1963)^[60]
• Rachot (1963) s Avalonem a Funicellem z knihy Harlan Ellison o newyorských gangech^[59]
• Příběh hrobu (1964) - s Priceem, Karloffem, Lorre a Elsa Lanchester^[61]
• Zlatá chyba (1964) s Priceem, Lorrem a Lanchesterem^[61]
• Honička (cca 1965) - tichá komedie v hlavní roli Buster Keaton^[62]
• Malibu Madness (1965)^[52]
• Strašidelný palác (1965)^[52]
• Sedm stop satanovi (1965)^[52]
• Sada trysek nebo Jet Set Party (1964, r. William Asher ) - s Avalon a Funicello^[63]
• Malibu Madness (1965)^[64]|* Robin Hood Jones (1966, rež. William Asher ) - muzikál o Robin Hood v hlavních rolích Price, Avalon, Funicello a Susan Hart^[65]
• Výletní párty (1966) - s Avalonem a Dwaynem Hickmanem^[65][66]
• Dívka ve skleněných bikinách (1966, rež. William Asher ) - sci-fi / komedie s Avalonem, Funicello a Aronem Kincaidem^[67]
• Dívka ve skleněném zámku (1966) - hudební komedie s rozpočtem 1 milion dolarů^[68]
• Hatfieldovi a McCoyovi (1966) - muzikál s Avalonem a Funicellem^[69]
• To (1967) - na základě Richard Matheson příběh „Bytí“^[68]
• Golem (1967)^[68]

Finanční výdělky

• 1970 - 22,7 milionů dolarů^[70]
• 1971 - 21,4 milionu USD^[71]
• 1972 - 24 milionů $
• 1973 - 24,5 milionu dolarů^[72] - zisk 744 000 $^[73]
• 1974 - 32,5 milionu dolarů - zisk 931 400 dolarů^[33]
• 1975 - 48,2 milionu dolarů^[74]
• 1978 - 51,2 milionu dolarů - zisk 1,8 milionu dolarů^[75]

Poznámky

Reference

• Mark Thomas McGee, Faster and Furiouser: The Story of American International Pictures (McFarland & Company, 1995) ISBN  0-7864-0137-0.
• Gary A. Smith, American International Pictures: The Golden Years, Bear Manor Media 2013

externí odkazy

• Americký mezinárodní archiv obrázků kurátorovaný historikem AIP Kliph Nesteroff
• Americké mezinárodní obrázky na IMDb
• Americká mezinárodní televize na IMDb