Teorie malby - Theory of painting

Myšlenka založení a teorie malby podle modelu hudební teorie, navrhl Goethe v roce 1807 a získal si velkou pozornost mezi avantgardními umělci 20. let 20. století Weimarská kultura období, jako Paul Klee.[1][2]

Z Goetheho do Klee

Goethe slavně řekl v roce 1807, že malba „postrádá jakoukoli zavedenou a přijímanou teorii, která existuje v hudbě“.[2][3] Kandinskij V roce 1911 opakoval Goethe a souhlasil s tím, že malba potřebuje solidní základní teorii, a taková teorie by měla být vzorována podle modelu hudební teorie,[2] a dodal, že existuje hluboký vztah mezi všemi umění, nejen mezi hudbou a malbou.[4]

Srovnání malby s hudbou si získalo velkou úctu mezi avantgardními umělci 20. let 20. století Weimarská kultura období, jako Paul Klee.[1]

Strukturální sémantická rétorika

Belgičtí semiotici známí pod jménem Groupe µ, vyvinul metodu malířského výzkumu zvanou strukturální sémantická rétorika; cílem této metody je určit stylistické a estetické rysy jakékoli malby pomocí rétorické operace doplnění, opomenutí, obměna a provedení.[5][6]

Viz také

Poznámky

  1. ^ A b Marcel Franciscono Paul Klee: Jeho práce a myšlení, část 6 „Bauhaus a Düsseldorf“, kap. „Kurzy Kleeovy teorie“, s. 246 a v části „Poznámky ke stranám 245–54“ str. 365
  2. ^ A b C Moshe Barasch (2000) Teorie umění - od impresionismu po Kandinského, část IV „Abstraktní umění“, kap. „Barva“ str. 332–3
  3. ^ Goethe 19. května 1807, rozhovor s Riemerem
  4. ^ Kandinskij p. 27
  5. ^ Winfried Nöth (1995) Příručka sémiotiky 342, 459
  6. ^ Jean-Marie Klinkenberg et al. (Groupe µ ) (1980) Plan d'une rhétorique de l'image, str. 249–68

Reference

  • Kandinskij [1911] O duchovním v umění, kapitola Jazyk formy a barvy 27–45