Weimarské přepisy koncertů (Bach) - Weimar concerto transcriptions (Bach)

The přepisy koncertů z Johann Sebastian Bach datum jeho druhého období u soudu v Weimar (1708–1717). Bach přepsal pro orgán a cembalo řada italských a italských koncertů, zejména od Antonio Vivaldi, ale s ostatními od Alessandro Marcello, Benedetto Marcello, Georg Philipp Telemann a hudebně nadaný Princ Johann Ernst ze Saxe-Weimaru. Předpokládá se, že většina transkripcí byla pravděpodobně provedena v letech 1713–1714. Jejich zveřejnění C.F. Peters v padesátých letech 20. století a do Breitkopf & Härtel v 90. letech 19. století hrála rozhodující roli při oživení Vivaldiho ve dvacátém století.

Johann Sebastian Bach byl dvorním hudebníkem v Weimar od roku 1708 do roku 1717. Napsal většinu, ne-li všechny, své transkripce koncertu pro orgán (BWV 592–596 ) a pro cembalo (BWV 592a a 972–987 ) od července 1713 do července 1714. Většina z těchto transkripcí byla založena na koncertech od Antonio Vivaldi. Mezi další modely transkripcí patřily koncerty od Alessandro Marcello, Benedetto Marcello, Georg Philipp Telemann a Princ Johann Ernst ze Saxe-Weimaru.^{[1][2][3][4][5]}

Kolem roku 1715 Johann Bernhard Bach „Druhý bratranec Johanna Sebastiana zkopíroval 12 přepisů koncertu do jediného rukopisu. Tento rukopis, poličková značka P 280 v Berlínská státní knihovna, začíná transkripcemi na cembalo BWV 972–981, po nichž následuje orgánová transkripce BWV 592 a končí BWV 982. Pořadí koncertů v tomto rukopisu je pravděpodobně podle záměru skladatele. Pro orgánové transkripce není známa žádná sekvence, která by se mohla vrátit do Bachových časů.

Zveřejnění těchto přepisů autorem C.F. Peters v padesátých letech 19. století a Bach Gesellschaft v 90. letech 19. století hrála rozhodující roli při oživení Vivaldiho ve dvacátém století.

Historie, účel, přenos a význam

Potěšení, které jeho Grace při hraní měl, ho zapálilo touhou vyzkoušet každé možné umění při léčbě varhan.

— Nekrolog, Carl Philipp Emanuel Bach a Johann Friedrich Agricola^[6]

Dvorní kaple nebo Himmelsburg na Schloss v Weimar. Varhany v horní části obrázku přepracoval J.K. Weisshaupt v letech 1707–1708, krátce před Bachovým příjezdem, s dalšími vylepšeními, které provedl H.N.Trebs v červnu 1712 – květnu 1714.^[7]

Bachovy přepisy koncertů odrážejí nejen jeho obecný zájem a asimilaci hudebních forem pocházejících z Itálie, zejména koncerty jeho benátského současníka Antonio Vivaldi, ale také konkrétní okolnosti jeho druhé doby zaměstnání 1708–1717 u soudu v Weimar.

Pohled na Weimar, 1686: The Wilhelmsburg je ve středu, s Stadtkirche za. Třípodlažní Rotes Schloss je přes lávku zcela vlevo.

Během svého prvního krátkého období ve Weimaru v roce 1703 byl Bach sedm měsíců zaměstnán jako dvorní houslista Johann Ernst III, vévoda Saxea-Weimar, který vládl společně se svým starším bratrem Wilhelm Ernst, vévoda Saxea-Weimar. Lutheranská zbožnost Wilhelma Ernsta kontrastovala s alkoholismem jeho mladšího bratra. Po smrti Johanna Ernsta v roce 1707 byl jeho starším synem následován coregentem Ernst August, který žil se svým mladším nevlastním bratrem, Princ Johann Ernst, mimo vévodský Wilhelmsburg v Rotes Schloss. Talentovaný amatérský hudebník, od raného věku, princ Johann Ernst učil housle dvorní houslista Gregor Christoph Eilenstein. Johann Ernst studoval klávesnici s Bachovým vzdáleným bratrancem Johann Gottfried Walther poté, co se stal varhaníkem na Stadtkirche ve Weimaru v roce 1707. V následujícím roce, kdy byl sám Bach jmenován varhaníkem ve Weimaru ve vévodské kapli nebo Himmelsburg, měl k dispozici nejen nedávno zrekonstruované varhany kaple, ale také varhany ve Stadtkirche. V Wilhelmsburg, Wilhelm Ernst již oživil dvorní orchestr, z něhož se Bach nakonec stal koncertním mistrem v roce 1714. Stejně jako tvorba hudby v Wilhelmsburg, Bach byl téměř jistě zapojen do paralelních sekulárnějších hudebních událostí v Rotes Schloss uspořádali August Ernst a Johann Ernst. Cembala byla Bachovi k dispozici na obou místech.^[8]

Jones (2007) sleduje vlivy na Bachovy rané klávesové kompozice - zejména na jeho sonáty (BWV 963/1, BWV 967) a toccatas (BWV 912a / 2, BWV 915/2) - nejen k dílům jeho starších krajanů Kuhnau, Böhm a Buxtehude, ale také k dílům italských skladatelů z konce sedmnáctého století; zejména komorní sonáty Corelli a koncerty Torelli a Albinoni.^[9]

Nástroje v Bachhaus Eisenach. V popředí je kopie 1705 cembala typu, který by Bach hrál ve Weimaru. V pozadí je 1650 komorních varhan z Kleinschwabhausen poblíž Weimaru.

Georg Philipp Telemann, rytina Valentin Daniel Preisler

Raná díla jako BWV 912a a BWV 967, pravděpodobně složená před rokem 1707, také zobrazují prvky podobné koncertu. První doložené důkazy o Bachově angažovanosti v žánru koncertu lze datovat kolem roku 1709, během jeho druhého období ve Výmaru, kdy vytvořil ruční kopii kontinuální části Albinoniho Sinfonie e concerti a 5, Op. 2 (1700). Dřívější skladby přivezl poslanec zpět do Weimaru z Itálie Capellmeister, Johann Wilhelm Drese, během jeho pobytu v letech 1702–1703. V roce 1709 virtuózní houslista Johann Georg Pisendel navštívil Weimar: studoval u Torelliho a pravděpodobně Bacha seznámil s více italským koncertním repertoárem. Ve stejném roce Bach také zkopíroval všechny části koncertu pro dvoj housle G dur, TWV 52: G2, Georg Philipp Telemann, dílo, které mohl získat prostřednictvím Pisendela. Bach by také dobře znal Telemanna od té doby, co působil jako dvorní hudebník Eisenach, Bachovo místo narození. Telemannův koncert pro sólové housle, TWV 51: g1, přepsaný Bachem pro cembalo jako BWV 985, pochází ze stejné série Eisenachových koncertů jako koncert pro dvojité housle; navíc, jak je vysvětleno v Zohn (2008) existují důkazy, že pomalý pohyb Telemannova hobojového koncertu TWV 51: G2, rovněž ze série, si Bach vypůjčil a upravil pro úvodní sinfonii kantáty Ich steh mit einem Fuß im Grabe, BWV 156 a pomalý pohyb cembalového koncertu f moll, BWV 1056, oba se datují od jeho období v Lipsko. Telemann měl také zdokumentované sociální spojení s Bachem: v březnu 1714 byl kmotrem při křtu ve Weimaru druhého Bachova syna Carl Phillip Emanuel.^[10]

Titulní stránka L'estro armonico, sbírka 12 koncertů Vivaldiho op. 3, publikovaná v Amsterdamu Estienne Roger

Později v červenci 1713 se princ Johann Ernst vrátil z Utrecht poté, co tam studoval 2 roky. Jako vášnivý amatérský houslista pravděpodobně přinesl nebo poslal zpět koncerty Amsterdam, pravděpodobně včetně sbírky L'estro armonico, Op. 3 ze dne Vivaldi, publikoval tam v roce 1711. Po návratu do Weimaru studoval skladbu u Walthera a soustředil se na houslový koncert. V červenci 1714 ho však špatné zdraví donutilo opustit Weimar a vyhledat lékařské ošetření Bad Schwalbach: zemřel o rok později ve věku devatenácti. Řada jeho koncertů byla posmrtně publikována Telemannem.^[11]

Nadšení Johanna Ernsta pro koncert dobře odpovídalo Bachovým vlastním zájmům. Za těchto okolností vytvořil Bach jako skladatel a performer své virtuosní transkripce koncertů pro varhany (BWV 592–596) a pro cembalo (BWV 972–987 a BWV 592a). Ačkoli Bach působil jako koncertní mistr ve Výmaru v letech 1714–1717, kdy se předpokládá, že složil své vlastní instrumentální koncerty, jediné přežívající práce v italské formě koncertu z tohoto období jsou jeho přepisy děl jiných skladatelů. Z nich hlavní tělo bylo od Vivaldiho, další od Telemanna, Alessandro a Benedetto Marcello a sám Johann Ernst. Bachův bratranec Walther zároveň vytvořil řadu orgánových transkripcí italských koncertů: ve své autobiografii Walther zmiňuje 78 takových transkripcí; ale z nich přežije jen 14 koncertů Albinoniho, Giorgia Gentiliho, Giulia Tagliettiho, Telemanna, Torelliho a Vivaldiho. Bach a Walther uspořádali různé sady koncertů: Bach upřednostňoval novější formu ritornello, méně převládající v dřívějších koncertech přepsaných Waltherem.^[12]

Schulze (1972) chyba harvtxt: žádný cíl: CITEREFSchulze1972 (Pomoc) poskytl následující vysvětlení pro přepisy:^[13]

Bachovy transkripce varhan a cembala BWV 592–596 a 972–987 patří do roku červenec 1713 až červenec 1714, byly vytvořeny na žádost knížete Johanna Ernsta von Sachsen-Weimar a znamenají definitivní souvislost s koncertním repertoárem hraným ve Weimaru a rozšířené o princovy nedávné nákupy hudby. Vzhledem k tomu, že dvorní koncerty poskytly Bachovi příležitost poznat díla v jejich původní podobě, přepisy nejsou ani tak studijní díla, jako spíše praktické verze a virtuózní „pověřená“ hudba.

Varhany v Predigerkirche v Erfurt. Fasáda je původní barokní varhany postavené v roce 1650 Ludwigem Compeniem, který také varhany postavil v Himmelsburg ve Výmaru

Schulze dále navrhl, že během dvouletého studia v Nizozemsku se princ Johann Ernst pravděpodobně zúčastnil populárních koncertů v amsterdamském Niewe Kerku, kde slepý varhaník Jan Jakob de Graaf provedl vlastní přepis nejnovějších italských koncertů Je možné, že to mohlo vést k tomu, že Johann Ernst navrhne podobné přepisy koncertů jako Bach a Walther. Další nepřímé důkazy týkající se tvorby hudby ve Weimaru jsou uvedeny v dopise, který napsal Bachův žák Philipp David Kräuter v dubnu 1713. Žádá o povolení zůstat déle ve Weimaru a uvádí, že princ Johann Ernst,

kdo sám hraje na housle neporovnatelně, vrátí se po Velikonocích z Holandska do Weimaru a bude zde trávit léto; Slyšel jsem potom velmi jemnou italskou a francouzskou hudbu, což by pro mě bylo zvláště výhodné při skládání koncertů a předeher ... Vím také, že až bude nový varhany ve Weimaru připraven, bude na něm pan Bach hrát nesrovnatelné věci, zejména na za prvé ...

Kräuterův dopis navazuje na opravy orgánů provedené Trebsem v období od června 1713 do května 1714. Komentátoři shledali Schulzeho argumenty přesvědčivými, nicméně poukazují na to, že ne všechny přepisy je třeba provést v období od července 1713 do července 1714, kdy princ byl zpět ve Výmaru. I když by to mohlo platit pro jednodušší transkripce na cembalo, některé z virtuóznějších transkripcí orgánů mohly pocházet z pozdějších dob, zkomponovaných jako památka na prince po jeho předčasné smrti.^[14]

Publikované záznamy o Bachově životě zahrnují jeho Nekrolog nebo nekrolog, napsaný v roce 1754 jeho synem Carl Philipp Emanuel Bach a bývalý žák Johann Friedrich Agricola, a 1802 biografie Johann Nikolaus Forkel. Nekrolog obsahuje slavné prohlášení o vévodovi Wilhelm Ernst, povzbuzující Bacha jako varhaníka a skladatele, citované na začátku této části. V často citované pasáži ze své biografie Forkel napsal:^[15]

Pravděpodobný portrét Antonio Vivaldi, 1723

J.S. Bachovy první pokusy o složení, stejně jako všechna tato úsilí, byly neuspokojivé. Chyběl jakýkoli pokyn, který by ho nasměroval k jeho cíli, musel dělat, co mohl, svým způsobem, jako ostatní, kteří vyrazili bez průvodce. Většina začínajících skladatelů nechává své prsty pořádně se vznášet po klávesnici, popadat hrst not a nedisciplinovaně zaútočit na nástroj ... Takovými skladateli mohou být pouze „skladatelé prstů“ (nebo „kavalíři kláves“, jak je Bach nazval později v jeho životě): to znamená, že jim dávají prsty říkat, co mají psát, místo toho, aby jim dávali pokyny, co mají hrát. Bach opustil tento způsob složení, když si všiml, že brilantní vzkvétání nikam nevedou. Uvědomil si, že hudební nápady je třeba podřídit plánu a že první potřeba mladého skladatele je modelem, který povede jeho úsilí. Vivaldiho houslové koncerty, které právě vyšly, mu poskytly potřebné vedení. Často je slyšel chválit za jejich uměleckou dokonalost a rozhodl se pro šťastnou myšlenku, že je všechny zařídí pro klavír. Byl tak veden ke studiu jejich struktury, hudebních myšlenek, na nichž jsou postaveny, struktury jejich modulací a mnoha dalších charakteristik. Kromě toho byl Bach při adaptaci nápadů a figurací původně koncipovaných pro housle na klávesnici donucen myslet hudebně, takže jeho myšlenky již nezávisely na jeho prstech, ale byly čerpány z jeho představivosti.

Ačkoli je Forkelův účet obecně uznáván jako příliš zjednodušený a věcně nepřesný, komentátoři se shodují, že Bachova znalost a asimilace formy italského koncertu - což se stalo částečně díky jeho přepisům - hrály klíčovou roli ve vývoji jeho zralého stylu. Z praktického hlediska byly transkripce koncertu vhodné pro vystoupení na různých místech Weimaru; mladému princi by posloužily k výchovnému účelu a zároveň by mu poskytly potěšení.^[16]

Marshall (1986) provedl systematické studium nadpisů a značek v přežívajících rukopisech, aby zjistil zamýšlený nástroj pro Bachovy práce na klávesových nástrojích. Ty byly obvykle rozděleny do dvou odlišných skupin, jeho díla pro varhany a díla pro cembalo nebo klavichord. Ačkoli v staré hudbě nebyl zamýšlený nástroj často specifikován, ale ponechán umělci, u Bachovy hudby tomu tak často nebylo. Na základě známého manuálního nastavení v Bachových pracích pro varhany, možného publika pro vystoupení virtuózních klávesových skladeb a okolností jejich složení Marshall navrhl, že transkripce koncertu BWV 972–987 mohly být původně zamýšleny jako manuální nastavení pro varhany.^[17][18]

Kryt pro C.F. Peters vydání Bachových varhanních děl. BWV 592–595 se objevil v roce 1852, editoval Friedrich Griepenkerl, student Forkel.

Příjem transkripcí koncertu se odráží v jejich přenosu: byly šířeny méně široce než Bachovy původní varhanní nebo keyoardové práce a byly publikovány až v 50. letech 18. století během Bachova obrození v polovině devatenáctého století. Ještě důležitější je, že transkripce koncertu hrály rozhodující roli při oživení Vivaldiho, ke kterému došlo až v následujícím století. Meteorický úspěch Vivaldiho na počátku osmnáctého století se vyrovnal jeho sestupu do téměř úplného zapomnění brzy po jeho smrti v roce 1741. Ve Velké Británii, Francii a zejména v jeho rodné Itálii se hudební vkus obrátil proti němu, a když si ho pamatoval, byla jen chlípnou anekdotou. Pouze v severním Německu, kde jeho koncerty ovlivnily skladatelskou školu, bylo jeho dědictví náležitě oceněno. Vivaldiho učenci uznali zveřejnění Bachových přepisů jako rozhodující krok v jeho obrození. Ve skutečnosti nové vydání transkripcí koncertu zveřejněné Bach-Gesellschaft v 90. letech 19. století a následná kontroverze při hodnocení jejich autorství a původních koncertů v 10. letech 19. století vyvolala přehodnocení Vivaldiho a následně znovuobjevení jeho „ztracených“ děl.^[19]

Ačkoli není možné přesné datování transkripcí koncertu, kombinace pečlivé vědecké analýzy přežívajících rukopisů - včetně jejich vodoznaků - se znalostí dokumentovaných událostí v Bachově životě poskytla jasnější představu o tom, kdy mohly být napsány: obecně se předpokládá že většina byla pravděpodobně napsána v období 1713–1714, ale že některé mohly být napsány později. Samotné přepisy se staly známými z různých zdrojů. Dva nejvýznamnější pro účely datování jsou autogram rukopisu transkripce orgánu BWV 596; a ruční kopie transkripce orgánů BWV 592 a transkripce cembala BWV 972–982 vytvořené Bachovým druhým bratrancem Johann Bernhard Bach z Eisenachu, o kterém je známo, že navštívil Weimar v květnu 1715. Patří sem všechny přepisy benátských koncertů (Vivaldiho a bratrů Marcellových). Zbývající transkripce orgánů pocházejí z kopií vytvořených v Lipsko podle Bachovy rodiny a kruhu: mezi ně patří i jeho nejstarší syn Wilhelm Friedemann Bach, jehož orgánový repertoár obsahoval přepisy; jeho žák Johann Friedrich Agricola; a Johann Peter Kellner. Další transkripce na cembalo BWV 983–987 jsou obsaženy ve sbírce rukopisů Kellnera („Kellner's Miscellany“), které zkopíroval on i ostatní.^[20]

Bachovy přepisy

Transkripce orgánů, BWV 592–596

Podrobné komentáře k transkripcím orgánů, nikoli v tomto článku, najdete zde Williams (2003); Všimněte si, že existuje článek o BWV 596, na základě Williams (2003).

Tyto transkripce orgánů byly datovány do let 1713–1714. Jsou hodnoceny dvěma ručními klávesami a pedálem.^[21]

Koncert G dur, BWV 592

Tento koncert je transkripcí koncertu knížete Johanna Ernsta ze Saxe-Weimaru.

Koncert a moll, BWV 593

Tento koncert je transkripcí koncertu dvojitého housle Antonia Vivaldiho, op. 3 č. 8, RV 522.

Koncert C dur, BWV 594

Tento koncert je přepisem Antonia Vivaldiho Grosso Mogul houslový koncert, RV 208.

Koncert C dur, BWV 595

Toto koncertní hnutí je transkripcí skladby knížete Johanna Ernsta ze Saxe-Weimaru.

Koncert d moll, BWV 596

Rukopis prvního rukopisu BWV 596

Tento koncert je transkripcí koncertu dvojitého housle Antonia Vivaldiho, op. 3 č. 11, RV 565.

1. [Allegro]
2. Pieno. Grave - Fuge
3. Largo e spiccato
4. [Allegro]

Tento přepis Vivaldiho koncertu měl nadpis rukopisu rukopisu pozměněný Bachovým synem Wilhelm Friedemann Bach kdo přidal „di W. F. Bach manu mei Patris descript“ o šedesát a více let později. Výsledkem bylo, že až do roku 1911 byl přepis nesprávně přiřazen Wilhelmu Friedemannovi. Navzdory tomu, že Carl Friedrich Zelter, ředitel Sing-Akademie zu Berlin kde se konalo mnoho Bachových rukopisů, navrhl jako autor Johann Sebastian, přepis byl poprvé publikován jako dílo Wilhelma Friedemanna v roce 1844 v edici připravené pro C.F. Peters Friedrich Griepenkerl. Přesné datování a skutečné autorství bylo později stanoveno z rukopisu: rukopis a vodoznaky v rukopisu odpovídají kantátám, o nichž je známo, že je vytvořil Bach ve Weimaru v letech 1714–1715.

Rukopis autogramiády je pozoruhodný svými podrobnými specifikacemi registrace orgánů a použitím těchto dvou příruček. Jak je vysvětleno v Williams (2003), jejich hlavním účelem bylo umožnit slyšení koncertu na Bachově požadovaném hřišti. Značení jsou také významná pro to, co ukazují o tehdejší praxi výkonu: v průběhu jednoho kusu si ruce mohly přepínat manuály a měnit varhany.^[22][23][24]

Transkripce cembala, BWV 592a a 972–987

Podrobné komentáře k transkripcím na cembalo, nikoli v tomto článku, najdete zde Schulenberg (2013).

Koncert G dur, BWV 592a

Po koncertu knížete Johanna Ernsta ze Saxe-Weimaru a Bachově dřívější transkripci orgánů, BWV 592.

Koncert D dur, BWV 972

Po houslovém koncertu D dur op. 3 č. 9, RV 230, autor Antonio Vivaldi. Existuje raná verze přepisu, BWV 972a.

Koncert G dur, BWV 973

Po houslovém koncertu G dur, RV 299, Antonia Vivaldiho.

Koncert d moll, BWV 974

Po Koncert pro hoboj d moll podle Alessandro Marcello.^[25]

Koncert g moll, BWV 975

Po houslovém koncertu g moll, RV 316, Antonia Vivaldiho.

Koncert C dur, BWV 976

Po houslovém koncertu E dur op. 3 č. 12, RV 265, autor Antonio Vivaldi.

Koncert C dur, BWV 977

Po neidentifikovaném modelu.

Koncert F dur, BWV 978

Po houslovém koncertu G dur op. 3 č. 3, RV 310, autor Antonio Vivaldi.

Koncert h moll, BWV 979

Po houslovém koncertu d moll, RV 813, Antonia Vivaldiho (dříve RV Anh. 10 připisován Giuseppe Torelli).^[26][27]

Koncert G dur, BWV 980

Po houslovém koncertu b-moll, RV 383 od Antonia Vivaldiho.

Koncert c moll, BWV 981

Po houslovém koncertu c moll op. 1 č. 2 od Benedetta Marcella.

Koncert B dur, BWV 982

Po houslovém koncertu B dur op. 1 č. 1 od knížete Johanna Ernsta ze Saxe-Weimaru.

Koncert g moll, BWV 983

Po neidentifikovaném modelu.

Koncert C dur, BWV 984

Po houslovém koncertu C dur prince Johanna Ernsta ze Saxe – Weimaru (jako BWV 595).

Koncert g moll, BWV 985

Po houslovém koncertu g moll, TWV 51: g1, Georg Philipp Telemann.

Koncert G dur, BWV 986

Po neidentifikovaném modelu.

Koncert d moll, BWV 987

Po koncertě op. 1 č. 4 od knížete Johanna Ernsta ze Saxe-Weimaru.

Modely a komentáře

Existují nebo byly problémy s přisuzováním týkající se některých modelů, které Bach použil pro své přepisy klávesnice:

• The model pro BWV 974 bylo připsáno Antonio Vivaldi, Benedetto Marcello a Alessandro Marcello. Ve druhé polovině 20. století hobojový koncert který byl modelem pro Bachův přepis, se stal opět přičítán Alessandrovi Marcellovi - jak tomu bylo v jeho tištěném vydání z roku 1717 - prostřednictvím výzkumu vědců, jako je Eleanor Selfridge-Field.^[28][29][30]
• Model pro BWV 979 byl přičítán Vivaldimu a Giuseppe Torelli. Uveden jako č. 10 v Anhangu (dodatku) Ryom-Verzeichnis (RV), to bylo obecně přičítáno Torelli. Federico Maria Sardelli v článku publikovaném v roce 2005 namítal proti přičítání Torelli a ve prospěch Vivaldiho. V důsledku toho byl koncert uveden jako RV 813. Skladba vznikla před rokem 1711: například jejích sedm pohybů a jeho druhé violová část nejsou kompatibilní s pozdějším stylem Vivaldiho.^[31][32][33]
• Nebyly identifikovány žádné modely BWV 977, 983 a 986. Stylisticky BWV 977 je více italský než BWV 983 a 986. David Schulenberg předpokládá italský model pro BWV 977 a německé modely pro další dva koncerty.^[5]

Po Vivaldi

Bach přepsal sedm koncertů Antonio Vivaldi pro sólové cembalo (RV 230, 265, 299, 310, 316, 381 a 813) a tři pro sólové varhany (RV 208, 522 a 565).^[34]

Z L'estro armonico

Bach přepsal dva koncerty Antonio Vivaldi je Op.  3, L'estro armonico pro varhany (BWV 593 a 596) a tři koncerty této sbírky pro cembalo bez doprovodu (BWV 972, 976 a 978):^[35]

• Po Vivaldiho op. 3 č. 3 (houslový koncert G dur, RV 310): Koncert F dur, BWV 978
• Po Vivaldiho op. 3 č. 8 (Koncert a moll pro dva housle a smyčce, RV 522): Koncert a moll, BWV 593
• Po Vivaldiho op. 3 No. 9 (Violin Concerto D dur, RV 230): Concerto D dur, BWV 972, and earlier version BWV 972a
• Po Vivaldiho op. 3 č. 11 (Koncert d moll pro dvě housle, violoncello a smyčce, RV 565): Koncert d moll, BWV 596
• Po Vivaldiho op. 3 č. 12 (Houslový koncert E dur, RV 265): Koncert C dur, BWV 976

Později Bach zařídil Vivaldiho op. 3 č. 10 (RV 580) na koncert pro čtyři cembala a smyčce (BWV 1065 ).^[34]

Koncerty obíhající jako rukopis

Bach realizoval své další transkripce koncertů Vivaldiho po verzích, které kolovaly jako rukopis. Pozdější verze některých z těchto koncertů Vivaldiho byly publikovány v jeho Op. 4 a7:

• Po Vivaldiho houslovém koncertu B dur (pozdější verze publikovaná jako op. 4 č. 1, RV 383a): Koncert G dur, BWV 980 (cembalo)^[35]
• Po Vivaldiho houslovém koncertu g moll, RV 316 (pozdější verze publikovaná jako op. 4 č. 6, RV 316a): Koncert g moll, BWV 975 (cembalo)^[35]
• Po Vivaldiho houslovém koncertu G dur (pozdější verze publikovaná jako op. 7 č. 8, RV 299): Koncert G dur, BWV 973 (cembalo)^[35]
• Po Vivaldiho Koncert pro housle Grosso Mogul D dur, RV 208 (novější verze zveřejněna jako Op. 7 No. 11, RV 208a): Koncert C dur, BWV 594 (varhany)^[35]
• Po Vivaldiho houslovém koncertu d moll, RV 813 (dříve RV Anh. 10 se často připisuje Torelli ):^[31] Koncert h moll, BWV 979 (cembalo)

Po dalších benátských skladatelích

Kromě koncertů po modelech Antonia Vivaldiho (včetně jednoho dříve přisuzovaného Torelli) přepsal Bach také koncerty benátský bratři Alessandro a Benedetto Marcello. Benedetto byl plodnějším skladatelem než jeho starší bratr Alessandro.

Benedetto Marcello op. 1 č. 2

Benedetto Marcello op. 1, obsahující dvanáct concerti à cinque, byl vydán v roce 1708. Druhý koncert v této sbírce, e moll, měl a violino principale ve svých prvních dvou větách.

• BWV 981 - Koncert c moll po Koncertu opery Benedetta Marcella. 1 č. 2

Koncert hoboje Alessandra Marcella

Bach založil svůj přepis Marcello je hobojový koncert na ztraceném rukopisu, který obíhal před vydáním koncertu v roce 1717.

• BWV 974 - Koncert d moll po koncertu hoboje d moll Alessandra Marcella

Po Telemannovi

BWV 985 je Koncert g moll pro cembalo bez doprovodu Georg Philipp Telemann je Houslový koncert g moll, TWV 51: g1 [skóre ].^[36]

BWV Anh. 213 je ztraceným Koncertem F dur pro sólové varhany po neidentifikovaném koncertu Georga Philipp Telemanna.

Po knížeti Johann Ernstovi ze Saxe – Weimaru

Princ Johann Ernst ze Saxe-Weimaru je op. 1 vyšlo posmrtně, nějaký čas poté, co Bach poskytl sólové cembalové úpravy pro dva ze šesti koncertů obsažených v tomto balíčku:

• Po operaci Johanna Ernsta. 1 č. 1: Koncert B-dur, BWV 982
• Po operaci Johanna Ernsta. 1 č. 4: Koncert d moll, BWV 987

Koncert G dur, po Johann Ernstově Houslový koncert G dur [skóre ]:

• BWV 592: pedaliter verze
• BWV 592a: manuální verze

Koncert C dur po Johann Ernstově Houslový koncert C dur [skóre ]:

• BWV 984: verze pro cembalo
• BWV 595: varhanní verze (pouze první věta)

Po neidentifikovaných modelech

Pro několik Bachových transkripcí koncertu pro cembalo neexistuje žádný model:

• BWV 977 - Koncert C dur
• BWV 983 - Koncert g moll
• BWV 986 - Koncert G dur

Reference

Zdroje

• Bach, J.S. (2010), Dirksen, Pieter (ed.), Sonáty, tria, koncerty, Complete Organ Works (Breitkopf Urtext), vol.5 EB 8805, Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, ISMN  979-0-004-18366-3 Úvod (v němčině a angličtině) • Komentář (Anglický překlad - komentář v originále brožury je v němčině)

• Boyd, Malcolm (2001), BachSérie mistrů hudebníků, Oxford University Press, str. 80–83, ISBN  9780195307719
• Boyd, Malcolm (2006), Bach, Oxford University Press, ISBN  9780195307719
• Breig, Werner (1997a), „Instrumentální hudba“, v John Butt (vyd.), Cambridge společník Bachovi, str. 123–135, ISBN  9781139002158
• Breig, Werner (1997b), "Složení jako uspořádání a adaptace", v John Butt (vyd.), Cambridge společník Bachovi, str. 154–170, ISBN  9781139002158
• Brover-Lubovsky, Bella (2008), Tonální prostor v hudbě Antonia Vivaldiho, Indiana University Press, ISBN  978-0253351296
• Butler, H. Joseph (2011), „Emulace a inspirace: J. S. Bachovy přepisy od Vivaldiho L'estro armonico" (PDF), Diapason: 19–21
• David, Hans Theodore; Mendel, Arthur; Wolff, Christoph (1998), The New Bach Reader (Přepracované vydání), W.W. Norton, ISBN  0393319563]
• Forkel, Johann Nikolaus (1920), Charles Sanford Terry (historik) (vyd.), Johann Sebastian Bach: Jeho život, umění a díloHarcourt, Brace a Howe
• Hanks, Sarah E. (2001). „Johann Ernst, princ Weimar“. Grove Music Online (8. vydání). Oxford University Press.
• Hirschmann, Wolfgang (2013), "'Rád slyšel hudbu druhých: individualita a rozmanitost v dílech Bacha a jeho německých současníků “, Andrew Talle (ed.), Bach Perspectives, svazek 9: J.S. Bach a jeho současníci v Německu, University of Illinois Press, s. 1–23, ISBN  978-0252095399
• Jones, Richard (1997), "Klávesnice funguje: Bach jako učitel a virtuos", v John Butt (vyd.), Cambridge společník Bachovi, Cambridge University Press, str. 136–153, ISBN  9780521587808
• Jones, Richard (2007), Kreativní vývoj Johanna Sebastiana Bacha: Hudba pro potěšení ducha, svazek I: 1695-1717, Oxford University Press, s. 140–153, ISBN  9780198164401
• Jones, Richard (2013), Kreativní vývoj Johanna Sebastiana Bacha: Hudba pro potěšení ducha, svazek II: 1717-1750, Oxford University Press, ISBN  9780191503849
• Marshall, Robert (1986), „Organ aneb„ Klavier “? Instrumentální předpisy ve zdrojích Bachových klávesových děl“, George Stauffer; Ernest May (eds.), J.S. Bach jako varhaník, Indiana University Press, str. 212–239
• Milka, Anatoly (2019), „Důvěryhodnost svědka Willhelma Friedemanna“, Přehodnocení J.S. Bachova hudební nabídka, Cambridge Scholars Publishing, s. 14–19, ISBN  9781527541016
• Pincherle, Marc (1962), Vivaldi: Génius baroka, přeložil Christopher Hatch, W.W. Norton, ISBN  0393001687
• Schneider, Max (1911), „Das Sogenannte 'Orgelkonzert d-moll von Willhelm Friedemann Bach'", Bach-Jahrbuch: 23–26
• Schulenberg, David (2013), Klávesová hudba J.S. Bach, Routledge, str. 117–139, ISBN  9781136091469, Aktualizace (2016)
• Schulze, Hans-Joachim (1978), „J. S. Bachs Konzertbearbeitungen nach Vivaldi und anderen: Studien- oder Auftragswerke?“, Deutsches Jahrbuch der Musikwissenschaft für 1973–1977, Lipsko, str. 80–100
• Selfridge-Field, Eleanor (1990), Hudba Benedetta a Alessandra Marcella: Tematický katalog s komentářem skladatelů, repertoárem a prameny, Oxford University Press, ISBN  9780193161269
• Stevens, Jane R. (2001), Bach Family and Keyboard Concerto: The Evolution of a Genre, Harmonie Park Press
• Tagliavini, Luigi Ferdinando (1986), „Bachův orgánový přepis Vivaldiho koncertu„ Grosso Mogul ““, George Stauffer; Ernest May (eds.), J.S. Bach jako varhaník, Indiana University Press, str. 240–255
• Talbot, Michael (1993), Vivaldi, The Master Musicians (2. vyd.), J.M.Dent, ISBN  0460861085
• Talbot, Michael, vyd. (2011), Vivaldiho kompendium, Boydell Press, ISBN  9781843836704
• Williams, Peter (2003), Varhanní hudba J. S. Bacha (2. vyd.), Cambridge University Press 201, 224, ISBN  0-521-89115-9
• Williams, Peter (2016), Bach: Hudební biografie, Cambridge University Press, ISBN  9781107139251
• Wolff, Christoph (1994), „Bachova lipská komorní hudba“, Bach: Eseje o jeho životě a díle, Harvard University Press, str. 263, ISBN  0674059263 (dotisk publikace z roku 1985 v Stará hudba )
• Wolff, Christoph (2001), Johann Sebastian Bach: Učený hudebníkW. W. Norton, ISBN  9780393322569
• Zohn, Steven (2008), Hudba pro smíšený vkus: styl, žánr a význam v Telemannově instrumentální tvorbě, Oxford University Press, ISBN  978-0190247850

Další čtení

• Sarah Elizabeth Hanks. Německý klávesový koncert bez doprovodu na počátku 18. století: Včetně děl Walthera, Bacha a jejich současníků. University of Iowa, 1972 (disertační práce).
• Federico Maria Sardelli. „Le opere giovanili di Antonio Vivaldi“, s. 45–78 ”v Studi vivaldiani 5, 2005. (v italštině)
• Jean-Claude Zehnder. „Giuseppe Torelli und Johann Sebastian Bach: Zu Bachs Weimarer Konzertform“, str. 33–95 v Bach-Jahrbuch 77, editoval Hans-Joachim Schulze a Christoph Wolff. Merseburger, 1991. (v němčině)

Rukopisy

• 25448 MSM při Královská konzervatoř de Bruxelles (RIZIKO Ne. 702002232 ): Fascicles 3 (BWV 972a) a 4 (BWV 981) při Bach Digital webová stránka
• D-DS Mus. slečna. 66 v Universitäts- und Landesbibliothek Darmstadt [de ] (BWV 974; RIZIKO Ne. 450001735; D-DS Mus. slečna. 66 na Bach Digital webová stránka)
• D-LEb Peters Ms. 8 at Stadtbibliothek Leipzig [de ]/Bachův archiv: Fascicles 28 (BWV 984) and 29 (BWV 981) at Bach Digital webová stránka
• D-LEb Peters Ms. 11 at Stadtbibliothek Leipzig [de ]/Bachův archiv: (BWV 592; D-LEb Peters Ms. 11 na Bach Digital webová stránka)
• D-LEm Poel. mus. Ms. 29 at Stadtbibliothek Leipzig [de ] (BWV 592a, 973 and 983–4; D-LEm Poel. mus. Ms. 29 na Bach Digital webová stránka)
• D-LEu N.I.5137 and 5138 at Univerzitní knihovna v Lipsku (BWV 594; RIZIKO Č. 200020992 a 200020991; D-LEu N.I.5137 a 5138 na Bach Digital webová stránka)
• Mus.ms. Bach P 280 na Berlínská státní knihovna (BWV 592 and 973–982; RIZIKO Ne. 467300717; D-B Mus. slečna. Bach P 280 na Bach Digital webová stránka)
• Mus.ms. Bach P 286 na Berlínská státní knihovna (RIZIKO Ne. 467300057 ): Fascicles 6 (BWV 595) and 7 (BWV 594) at Bach Digital webová stránka
• Mus.ms. Bach P 330 na Berlínská státní knihovna (Bach's autograph of BWV 596; RIZIKO Ne. 467033000; D-B Mus. slečna. Bach P 330 na Bach Digital webová stránka)
• Mus.ms. Bach P 400b a 400c na Berlínská státní knihovna (BWV 593 and 594; RIZIKO Č. 467300036 a 467300037; D-B Mus. slečna. Bach P 400b a 400c na Bach Digital webová stránka)
• Mus.ms. Bach P 801 (28) na Berlínská státní knihovna ("Concerto di Marcello", BWV 981; RIZIKO Ne. 467300247; D-B Mus. slečna. Bach P 801, Fascicle 28 na Bach Digital webová stránka)
• Mus.ms. Bach P 804 na Berlínská státní knihovna (RIZIKO Ne. 467300254 ): Fascicles 4 (BWV 974), 15 (BWV 976), 28 (BWV 985), 31 (BWV 592), 34 (BWV 987), 35 (BWV 983), 46 (BWV 986), 52 (BWV 984), 54 (BWV 973), 55 (BWV 972) and 56 (BWV 977) at Bach Digital webová stránka

externí odkazy

• Na IMSLP webová stránka:
  • BWV 592 and BWV 592a: Violin Concerto in G major (Johann Ernst Prinz von Sachsen-Weimar)
  • Organ Concerto in A minor, BWV 593 (Bach, Johann Sebastian) a Concerto for 2 Violins in A minor, RV 522 (Vivaldi, Antonio)
  • Organ Concerto in C major, BWV 594 (Bach, Johann Sebastian)
  • Organ Concerto in C major, BWV 595 (Bach, Johann Sebastian) a Violin Concerto in C major (Johann Ernst Prinz von Sachsen-Weimar)
  • Organ Concerto in D minor, BWV 596 (Bach, Johann Sebastian) a Concerto in D minor, RV 565 (Vivaldi, Antonio)
  • 16 Konzerte nach verschiedenen Meistern, BWV 972–987 (Bach, Johann Sebastian), Violin Concerto in D major, RV 230 (Vivaldi, Antonio), Violin Concerto in G major, RV 299 (Vivaldi, Antonio), Oboe Concerto in D minor, S.Z799 (Marcello, Alessandro), Violin Concerto in G minor, RV 316a (Vivaldi, Antonio), Violin Concerto in E major, RV 265 (Vivaldi, Antonio), Violin Concerto in G major, RV 310 (Vivaldi, Antonio), Violin Concerto in B-flat major, RV 383a (Vivaldi, Antonio) a Violin Concerto, TWV 51:g1 (Telemann, Georg Philipp)
  • 12 Concerti Grossi, Op.1 (Marcello, Benedetto), L'estro armonico, Op.3 (Vivaldi, Antonio), La stravaganza, Op.4 (Vivaldi, Antonio), 12 Concerti, Op.7 (Vivaldi, Antonio) a 12 Concerti a 5 (Various)