Passacaglia a fuga c moll, BWV 582 - Passacaglia and Fugue in C minor, BWV 582

Jedna z rukopisných kopií BWV 582, první strana

Passacaglia a fuga c moll (BWV 582) je orgán kousek od Johann Sebastian Bach. Pravděpodobně složeno na počátku Bachovy kariéry, je to jedno z jeho nejdůležitějších a nejznámějších děl a má významný vliv na 19. a 20. století passacaglias:[1] Robert Schumann popsal variace passacaglia jako „propletené tak důmyslně, že se člověk nikdy nepřestane divit.“[2]

Dějiny

Autogram rukopisu BWV 582 je v současné době považován za ztracený; dílo, jak je typické pro díla Bacha a jeho současníků, je známé pouze prostřednictvím řady kopií. Existují určité důkazy, že originál byl notován v orgánová tabulatura.[3] Není přesně známo, kdy Bach dílo složil, ale dostupné zdroje poukazují na období mezi lety 1706 a 1713. Je možné, že BWV 582 byl složen v Arnstadt brzy po Bachově návratu z Lübeck[3][4] (kde mohl studovat Buxtehude ostinato).

První polovina passacaglia ostinato, který slouží také jako hlavní předmět fugy, byl s největší pravděpodobností převzat z krátkého díla francouzského skladatele André Raison, Christe: Trio en passacaille z Messe du deuxieme ton z Premier livre d'orgue.[5][6] Je možné, že druhá polovina ostinata byla také převzata z Raison, basové linky Christe: Trio en chaconne z Messe du sixieme ton stejné publikace je velmi podobný.[5] Vidět Příklad 1 pro Bachova a Raisonova témata.

Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.
Desc-i.svg
Příklad 1. Ostinato z Bachovy passacaglia je zobrazeno uprostřed; odpovídající téma z Raisonových děl je uvedeno výše (Christe: Trio en passacaille) a níže (Christe: Trio en chaconne). Ačkoliv Trio en chaconne není totožný s Bachovým tématem, sdílí s ním podobnou konstrukci a stejný pád pětiny na konci.

Někteří vědci však Raisonův vliv zpochybňují. Bachovo dílo sdílí některé rysy se severoněmeckými ostinátovými pracemi, zejména Buxtehudeovy dva chacony (BuxWV 159 a 160) a a passacaglia (BuxWV 161), a existuje jasný vliv Pachelbel chaconnes v několika variantách a celkové struktuře.[7]

Analýza

Passacaglia

Passacaglia je uvnitř 3
4 čas, což je typické pro formu. Bachovo ostinato zahrnuje osm pruhy, což je neobvyklé, ale ne neslýchané: an ostinato stejné délky se používá například v Johann Krieger orgánová passacaglia. The otevření kusu, který se skládá z ostinata uvedeného v pedál bez doprovodu z příruček, je o něco neobvyklejší, i když tato myšlenka se objevuje i jinde a může ji dokonce použít Buxtehude.[8]

V BWV 582/1 existuje 20 variant. První začíná typickým moll afekt, „bolestivá touha“ podle Spitty, podobně jako na začátku Buxtehude Chaconne c moll, BuxWV 159.[9] Byly učiněny četné pokusy přijít na zastřešující symetrickou strukturu díla, ale vědci se ještě musí shodnout na jediné interpretaci.[10] Obzvláště důležité pokusy byly učiněny Christoph Wolff a Siegfried Vogelsänger [de ].[11] Někteří vědci spekulovali, že struktura díla má symbolickou součást: například Martin Radulescu tvrdí, že BWV 582/1 je „ve formě kříže“.[12]

Mezi většinou vědců existuje shoda, že Passacaglia se buduje až do svého vyvrcholení ve variantě dvanáct.[Citace je zapotřebí ] Poté následují tři tiché variace, které tvoří krátký intermezzo a poté zbývajících pět variant práci ukončí.

Bachův umělec a vědec Marie-Claire Alain navrhl, že 21 variant je rozděleno do 7 skupin po 3 podobných variantách, přičemž každý otvor je citován z a Luteránský chorál, zacházeno podobně jako s Orgel-Büchlein napsáno v podobnou dobu:[13]

  • Bary 8–12, horní část vysvětluje úvodní noty „Nun komm 'der Heiden Heiland“
  • Bary 24–48, a cantilena vysvětluje „Von Gott bude ich nicht lassen“
  • Bary 49–72, váhy jsou odkazem na „Vom Himmel kam der Engel Schar“
  • Bary 72–96, připomínající „hvězdný“ motiv z „Herr Christ, der Ein'ge Gottes-Sohn“
  • Bary 96–120, zdobená postava podobná té v „Christ lag in Todesbanden“ doprovází téma v sopránu, poté se postupně přesouvá do altů a basů
  • Bary 144–168 „Vzestupné intervaly v basu připomínají velikonoční chorál„ Erstanden ist der heil'ge Christ “.

Alain také poukazuje na to, že čísla (21 opakování půdy Passacaglia a 12 výpovědí subjektů fugy) jsou inverze.

Fuga

Po passacaglii bez přestávky následuje a dvojitá fuga. První polovina passacaglia ostinato se používá jako první předmět; jako druhý předmět se používá transformovaná verze druhé poloviny.[14] Oba jsou slyšet současně na začátku fugy. A protisubjekt vstoupí bezprostředně poté a poté se použije v celém díle. Když se tři subjekty objeví současně, nikdy tak neučiní dvakrát ve stejné kombinaci hlasů; toto je tedy permutační fuga, možná inspirováno Johann Adam Reincken díla.[15]

Jak fuga postupuje,[když? ] Bach se pustil do hlavních klíčů (E♭ a B♭ ) a čas mezi výroky se zvyšuje z 1–3 pruhů na 7–13.

Přepisy

Passacaglia byla přepsána pro orchestr uživatelem Leopold Stokowski,[16] Ottorino Respighi, René Leibowitz, Eugene Ormandy, Sir Andrew Davis a Tomasz Golka a pro klavír mnoha skladateli / pianisty včetně Eugen d'Albert, Georgy Catoire, Max Reger (ve verzi pro 2 klavíry), Fazil Say, Krystian Zimerman, Émile Naoumoff[17] a Awadagin Pratt. Bylo také uspořádáno pro a dechový kvintet Neil Balm a provádí Kanadská mosaz. Britská skupina zaznamenala transkripci pro násilníka Fretwork V roce 2006 byla passacaglia přepsána pro ruční zvonky Kevinem McChesneym a zaznamenána Cast of Bronze z texaského Dallasu. Passacaglia byla také přepsána Donald Hunsberger pro Eastman Wind Ensemble (symfonický dechový soubor) a pro Eastman Trombone Choir (trombonový oktet). V roce 2009 bylo dílo přepsáno pro smyčcový kvartet Nicholasem Kitchenem pro představení Borromeo Smyčcový kvartet.

Ve Stokowského orchestrálním přepisu je celá coda pomalá a fortissimická bez možnosti konečného masivního rallentanda. Natočil šest komerčních nahrávek z toho v letech 1928 až 1972.

V populární kultuře

Pozoruhodné nahrávky

Viz také

Reference

Obecné zdroje

  • Alain, Marie-Claire - poznámky k rukávu pro nahrávání CD Bach: Kompletní varhanní díla, sv. 14. Erato, 1993. Kat. 4509-96747-2. (Původně ve francouzštině, přeložil Stewart Spencer.)
  • Butler, H. Joseph (2001). „André Raison“. V Root, Deane L. (ed.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Oxford University Press.‎
  • Kobayashi, Yoshitake (2006). „Kapitola čtvrtá: Princip variace v Passacaglia c. S. Bacha CW BWV 582“. V Daniel R. Melamed (ed.). Bachovy studie 2. Cambridge University Press. 62–69. ISBN  9780521028912.
  • Silbiger, Alexander (2001). „Passacaglia“. V Root, Deane L. (ed.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Oxford University Press.‎
  • Williams, Peter F. Varhanní hudba J. S. Bacha. Cambridge University Press, 2003. ISBN  0-521-81416-2
  • Wolff, Christoph. Johann Sebastian Bach: Učený hudebník. Oxford University Press, 2000. ISBN  0-19-924884-2
  • Wolff, Christoph (2001). „Johann Sebastian Bach“. V Root, Deane L. (ed.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Oxford University Press.‎

Citace

  1. ^ Silbiger, Grove.
  2. ^ Hans Theodore David, Arthur Mendel, Christoph Wolff. The New Bach Reader: A Life of Johann Sebastian Bach in Letters and Documents, 503. W. W. Norton, 1998. ISBN  0-393-31956-3
  3. ^ A b Williams, 182.
  4. ^ Wolff, 94.
  5. ^ A b Williams, 183.
  6. ^ Butler, Grove.
  7. ^ Williams, 184–5.
  8. ^ Williams, 184.
  9. ^ Williams, 185; zahrnuje nabídku a referenci Spitta.
  10. ^ Kobayashe, 62.
  11. ^ Kobayashe, 62–3.
  12. ^ Martin Radulescu. Na podobu Passacaglia c moll Johanna Sebastiana Bacha„Ročenka varhan 1980: 95–103.
  13. ^ Alain, 1993.
  14. ^ Wolff, 97.
  15. ^ Wolff, 97–8.
  16. ^ BWV 582 bylo první Bachovo varhanní dílo, které Stokowski zorganizoval v roce 1922. Odkaz: strany 146, 147. Smith, Rollin. Stokowski a varhany. Pendragon Press. Hillsdale, NY. 2004. ISBN  1-57647-103-9, citováno v https://web.archive.org/web/20170615132000/http://www.stokowski.org/1929%20Electrical%20Recordings%20Stokowski.htm odkaz 3
  17. ^ "mediální obchod". web naoumoff. Citováno 2020-11-14.

externí odkazy