Palác Ajuda - Palace of Ajuda

Ajuda Palace
Palácio da Ajuda
Památník Král Carlos I. před hlavní fasádou Ajudského paláce.
Umístění paláce v obci Lisabon
Obecná informace
Postavení	Královský palác, muzeum
Typ	Palác
Architektonický styl	Barokní
Umístění	Ajuda
Město nebo město	Lisabon
Země	Portugalsko
Souřadnice	38 ° 42'27,34 ″ severní šířky 9 ° 11'53,98 ″ Z / 38,7075944 ° N 9,1983278 ° W / 38.7075944; -9.1983278Souřadnice: 38 ° 42'27,34 ″ severní šířky 9 ° 11'53,98 ″ Z / 38,7075944 ° N 9,1983278 ° W / 38.7075944; -9.1983278
Otevřeno	17. července 1795
Majitel	Portugalská koruna (1795-1910) Portugalská republika (1910-současnost)
Technické údaje
Materiál	Cihlový
Design a konstrukce
Architekt	Giacomo Azzolini
Známý jako	Královská rezidence
webová stránka
www.pnajuda.imc-ip.pt

The Palác Ajuda (portugalština: Palácio da Ajuda, Výslovnost portugalština:[ɐˈʒudɐ]) je neoklasicistní pomník v civilní farnosti Ajuda ve městě Lisabon, centrální Portugalsko. Postavena na místě dočasné dřevěné budovy postavené pro královskou rodinu po zemětřesení a tsunami v roce 1755, původně ji zahájil architekt Manuel Caetano de Sousa, který plánoval pozdní Barokní -Rokoko budova. Později to bylo svěřeno José da Costa e Silva a Francisco Xavier Fabri, který plánoval nádhernou budovu v moderní době neoklasicistní styl.

Postupem času prošel projekt několika obdobími, kdy byla stavba zastavena nebo zpomalena kvůli finančním omezením nebo politickým konfliktům. Když královská rodina musela uprchnout do Brazílie (v roce 1807), následovala invaze do Portugalska francouzskými jednotkami pokračovaly práce velmi pomalu, projekt převzal Fabri, poté následoval António Francisco Rosa. Nedostatek finančních zdrojů by také vedl k omezení projektu. Stavba Ajudského paláce, která začala v roce 1796 a trvala do konce 19. století, byl projektem, který sužovaly různé politické, ekonomické a umělecké / architektonické problémy.^[1] To bylo napadnuto Napoleonovými jednotkami v roce 1807 a přerušeno liberálními silami, které zavedly konstituční monarchii, která snížila moc královské rodiny.^[1] Umělecky se jednalo o sblížení barokních stylů z Mafry, které velmi souviselo s královskou autoritou, se zrodem neoklasicistního stylu z Itálie.^[1] Došlo k dalším přerušením kvůli nedostatku finančních prostředků, politickým sankcím nebo odpojení mezi pracovníky a orgány odpovědnými za projekt.^[1] Projekt byl několikrát upravován, ale jeho autorem byl obvykle Manuel Caetano de Sousa (poslední barokní architekt) a později Costa e Silva a Fabri, oba Boloňští architekti, jejichž vkus překonal architektonické spektrum, ale v nichž převládal neoklasicismus.^[1]

Když se palác za vlády vlády nakonec stal trvalým sídlem královské rodiny Král Luis I. a jeho manželka, Maria Pia Savoyská, jejich architekt Possidónio da Silva, provedl mnoho estetických změn a jednu z bočních fasád změnil na hlavní.

Většina interiérů paláce byla navržena v průběhu Král Luis I. Panování jeho manželky, Královna Maria Pia a Possidónio da Silva.

Maria Pia žil v paláci ode dne, kdy se stala Královna Portugalska, v roce 1862, až do republikánské revoluce v roce 1910, kdy královská rodina byl nucen odejít do exilu.

Dějiny

Vyobrazení toho, jak měl palác původně vypadat, jakmile bude dokončen (detail portrétu z roku 1802) Prince Regent tím, že Domingos Sequeira ).

Plán Ajudského paláce (1866), Sdružení portugalských stavebních architektů

Ilustrace paláce Ajuda z roku 1870, během jeho pobytu jako sídlo královské rodiny krále Luise

V roce 1726 král John V Portugalska získal tři statky ve farnosti Belém: jeden se stal Belémským palácem; na druhém pozemku oratoř, který byl nakonec rozšířen a stal se palácem nutností; a třetí vyhrazeno pro letní sídlo, které se za jeho vlády nikdy neuskutečnilo.^[2]

1. Listopadu 1755, v den 1755 Lisabonské zemětřesení byla královská rodina v Belému a unikla zničení Lisabonu zemětřesením a vlnou tsunami. Zneklidněn událostmi, králi Joseph odmítl bydlet pod zdivem,^[2] a uchýlili se do dřevěné chatky vedle paláce hrabat z Óbidosu (plné tapisérií z Quinta de Baixo). Když se královská rodina obávala o životaschopnost Palác Ribeira v Lisabonu král nařídil stavbu trvalejší dřevěné budovy ve výškách Alto da Ajuda;^[3] architekti Petrónio Mazzoni a Veríssimo Jorge začali stavět propracovanou stavbu ze dřeva získaného z pinery Vale de Figueira.^[2] The Skutečná Barraca (Královský stan), nebo Paço de Madeira (Dřevěný palác) byl dokončen 20. září 1761 (a první křest se konal v jeho kapli), ale kvůli riziku kolapsu bylo divadlo (které považoval za riziko architekt João Carlos Bibiena) v letech 1767 až 1786 zrekonstruován Giacomo Azzolini . Soud na tomto místě zůstal téměř tři desetiletí, v luxusní atmosféře zlatého věku osvíceného despotismu, až do smrti krále v roce 1777.^[2][3] Od svého nástupce královny Maria já Portugalska žil s Peter III v Palác Queluz v době Josefa smrti, Royal Barraca byl vyklizen.^[2]

V listopadu 1794, za vlády Queen Mary I. a Prince-Regent, královský stan byl zničen požárem, ačkoli hasiči byli schopni zachránit knihovnu a kostel.^[3] Trvalejší obydlí navrhl architekt José da Costa e Silva. Počínaje 17. červencem 1795 byly sutiny a terén vyčištěny, což pokračovalo 27. července pod vedením António Vicente. První základní kámen byl položen dne 9. Listopadu pod vedením Manuel Caetano de Sousa (se sekundárním projektem pod dohledem německého Xaviera de Magalhães).^[3] Byl koncipován jako Barokní -pozdě Rokoko budova, ale stavba byla krátce poté přerušena. K 19. Květnu 1796 projekt dodala zedníci Francisco António a Joaquim Baptista, kteří přinesli kámen z Monsanto (Idanha-a-Nova), písek z Alfeite, oxid vápenatý vařené v Alcântara, dlaždice z Alhandra, s vápenec poskytnuto od Pêro Pinheiro, Belas, Vila Chã a Monsanto. Výsledkem zásahu mnoha architektů bylo královské nařízení (9. prosince 1801), které uvádělo, že změny projektu lze provést pouze po dohodě s Manuel Caetano de Sousa, Joaquim de Oliveira, José da Costa e Silva a / nebo Francisco Xavier Fabri (pokud to šetřilo náklady na projekt). Manuel Caetano de Sousa však navrhl komplikovanou a složitou barokní budovu (kterou v roce 1801 kritizovali Costa e Silva a Fabri). Ale s rostoucím zmatkem a potížemi mezi architekty a dodavateli byli 21. ledna 1802 José da Costa e Silva a Fabri vyzváni korunou, aby představili nový projekt ve spolupráci s Antóniem Francisco Rosou a Manuelem Joaquimem de Sousou, avšak s vyloučením Manuel Caetano de Sousa.

V roce 1802 Manuel Caetano de Sousa zemřel a do 26. června byli Costa e Silva a Fabri jmenováni oficiálními architekty.^[1][2][3] Costa e Silva a Fabri respektovali to, co již bylo postaveno, ale provedli nezbytné úpravy, aby se královský palác změnil v důstojnější, vážnější a majestátnější budovu. V důsledku toho byl plán zjednodušen a snížen na jádro strukturované kolem dvou nádvoří se stejnou úrovní výzdoby, ale nyní mnohem rafinovanější.^[1][3]

Dne 2. Července 1802 si monarcha vyžádal Markýz z Alorny studovat budoucí malby, které by zabíraly její stěny. Domingos Sequeira a Vieira Portuense dostali smlouvu na vymalování nemovitosti v doprovodu Joaquima Gregoria da Silvy Rato, Manuela Prieta, Tabordy, Fuschiniho a Calisto, zatímco italští dekoratéři Manuel da Costa a Giuseppe Viale byli najati na výzdobu zámku. Podobně sochaři Machado de Castro (který vytvořil tři sochy), Carlo Amatucci (někteří), João José de Aguiar a jeho asistent Gregório Viegas (popravili deset soch), Joaquim José de Barros Laborão a Manuel Joaquim Laborão (dokončili šest soch), zatímco Faustino José Rodrigues a jeho syn Francisco Assis Rodrigues dostali smlouvu na dokončení tří soch. V roce 1803 dokončil Carlos Amatucci sochu Liberdade.

Poloostrovní války

Východní fasáda (a hlavní vchod) do Palácio Nacional da Ajuda

1807, malíři, sochaři a dekoratéři byli smluvně, ale příchod Junot Síly okamžitě zastavily stavbu jako Královská rodina uprchla do Brazílie (Rio de Janeiro ).^[1] Junot přesto trval na tom, že budova by měla pokračovat.^[2] Ale v roce 1809 francouzská invaze na portugalské území nakonec způsobila pozastavení projektu. V roce 1812 se Francisco Fabri vrátil k šéfkuchaři projektu, protože José da Costa e Silva se také připojil ke královské rodině v Brazílii.^[2] Fabriho model byl založen na Palác Caserta v Neapoli, navrhl Luigi Vanvitelli.^[1] Představoval si rozsáhlý design paláce, který směřoval na jih směrem k Řeka Tagus se čtyřmi hlavními věžemi v jeho úhlech: práce byly znovu zahájeny v roce 1813.

V letech 1814 a 1815 pokračovaly práce v dokončených místnostech a schodištích, přičemž malíři Taborda, Fuschini, Calisto, Cyrillo Volkmar Machado (a jeho asistentka Oliveira Góis) a Máximo Paulino dos Reis, zatímco vnitřní uspořádání převzal malíř Manuel Piolti . V roce 1814, Cyrillo maloval Sala do Dossel. V dubnu 1815 byl lom Lameiras jmenován k těžbě horniny pro sloupy hlavního patra.

Manuel Caetano da Silva Gaião se k projektu připojil v roce 1815, aby pomohl týmu. V roce 1817 Francisco Fabri zemřel a na jeho místo nastoupil jeho asistent António Francisco Rosa, který byl královskou pokladnicí donucen omezit rozsah projektu. V roce 1818 bylo dokončeno několik samostatných projektů: Domingos Sequeira se vrátil a režíroval malbu paláce; byl dokončen model jižní věže, jehož autorem je José Joaquim de Sousa; 26. září byl ve vestibulu postaven klenutý strop; a 12. listopadu byly zahájeny dekorativní práce v Sala dos Embaixadores (Ambassador's Hall) byly vyčištěny dodavateli Severiano Henrique Pereira a Francisco de Paula.

Král Jan VI, stále v Brazílii, začal o projekt projevovat zájem a návrhy představil svým místním architektům Grandjean de Montigny a João da Silva Moniz. Když v roce 1818 převzal dílo António Francisco Rosa, projekt postupoval mírně zrychleným tempem za předpokladu, že se královská rodina vrátí.^[1][3] Ale Cortes byli nejistí ohledně výdajů v dokončené Ajudě.^[1]

Dne 11. Ledna 1819 došlo v Ambassador's Hall popravili António Joaquim de Faria a dodavatelé Francisco de Paula, Severiano Henrique Pereira a Leandro Gomes. Dne 15. Února v Sala dos Archeiros (Archer's Hall), malíři Vicente Paulo Rocha a João de Deus Moreira, namalovali základní desky podle návrhů Manuela Pioltiho (protože projekt opustil José Francisco Ferreira). V květnu navrhl Cyrillo novou východní fasádu s trojúhelníkovým vrcholem a alegorickými sochami, narážejícími na vyhnání Francouzů během Poloostrovní války, ale projekt byl zrušen. V letech 1819 až 1920, sochy Spravedlnost a Opatrnost byly dokončeny João José de Aguiar; stropy Archer's Hall a Cane Concierge's Hall José da Cunha Taborda (1766–1836) byly dokončeny, jeho dveře nejprve zahájil Manuel Piolti (1770–1823); kovové štíty na dveřích poskytl arzenál armády; strop Sál španělských gobelínů Cyrillo Volkmar Machado, s perspektivami Manuela Pioltiho, postavy Joaquima Gregoria da Silva Rata a ornament André Monteiro da Cruz; sokl od bronzeru a zlacení Pierre Philippe Thomire (1751–1843); strop předpokoje Sala do Despacho (Objednat pokoj) dokončili André Monteiro da Cruz a José da Cunha Taborda. V roce 1820 byl schválen nový projekt jižní a východní fasády, který zahrnoval systém ramp a schodišť vytvořených Antóniem Francisco Rosou. Projekt dokončili hutníci João Pereira a Manuel António a tesař José Joaquim de Sousa.^[3]

Dne 27. července 1820 se konala schůze inspektorů Královského paláce Joaquima da Costa e Silva, Cyrilla Volmara Machada, Germana Antónia Xaviera de Magalhães, Antónia Franciska Rosy a Manuela Caetana da Silvu Gayãa, aby rozhodli o prvním návrhu východní fasády , nebo nová skladba Volkmara Machada. Během těchto jednání byl schválen projekt vestibulu; výzdoba Sala da Tocha (Svítilna), jeho přístupové rampy a schodiště; a malířské návrhy pokojů Manuela Pioltiho, které provedli Anacleto José Narciso, Eugénio Joaquim Álvares, Eusébio de Oliveira, João de Deus, José António Narciso, José Tomás a Vicente Paulo.

V roce 1821, kdy se Jan VI. Z Portugalska vrátil z Brazílie, palác ještě nebyl dokončen a povolil pouze některé státní a slavnostní protokoly (například Johnovu investici v Řádu podvazku v roce 1823).^[2] V důsledku toho se John VI rozhodl žít v Palác Bemposta.^[2] S novým zjednodušením plánů pokračoval architekt António Francisco Rosa ve stavebních pracích. Během této fáze, malíři José da Cunha Taborda, Sebastião José Alves, José Joaquim de Sousa, Bernardino de Sena Lemos da Rocha, Arcangelo Fuschini, Máximo Paulino dos Reis, Joaquim Gregório da Silva Rato, Manoel Piolti, João Pereira, José Pedro Carlo a v paláci pracoval zedník António Joaquim de Faria. V roce 1823 schodiště vyzdobil malíř Norberto José Ribeiro a v roce 1825 se malířem hlavy stal Joaquim Rafael.

Palác začal být využíván jako královská rezidence v roce 1826, kdy Infanta Isabel Maria Regent jménem mladé královny Maria II, nastěhoval se.^[1][2] Bylo navrženo architektům, aby se zmenšila velikost projektu, která by zahrnovala pouze jednu třetinu původního návrhu, čímž by se východní fasáda stala hlavním vchodem a na jižním konci byla postavena věž.^[1] Jeho plán se nyní snížil na polovinu, zahrnoval jeden blok, jehož stavba byla okamžitě přerušena liberálním vítězstvím v roce 1833.^[1]

V roce 1827 Piolti umírá a zanechává po sobě dekorativního malíře Antónia Inácia Vieiru, který má na starosti design interiéru. Práce na místě začaly a rychle skončily v roce 1828 anglickým zedníkem Johnem Johnstonem. Byl zodpovědný zaAnglické schodiště, ale byl záhadně odstraněn z projektu a nahrazen Nicolau Piresem. V roce 1830 zemřel také António Joaquim de Faria, zodpovědný za mnoho kamenických prací v paláci. Podobně o tři roky později zemřel Sebastião José Alves, následován Joaquim José Ventura Alves.

V průběhu druhé poloviny 19. století byly v paláci provedeny nové práce, jejichž cílem bylo přizpůsobit stávající prostor trvalému sídlu královské rodiny: okna v předsíni Sala do Despacho byly dokončeny Paulem Sormanim; v oknech byly zavěšeny nové krajkové závěsy ze Švýcarska; the Quarto de D. Luís (D. Luísův pokoj) byla rozdělena se sníženým stropem a sloužila jako kancelářský prostor s toaletou; the Sala de Trabalho do Rei (Královská studie) byl vyzdoben novým kobercem vyrobeným anglickou firmou Thomas Bontor & Company, který také vyrobil nové koberce pro Sala Chinesa (Čínská hala); také starší Sala de Bilhar (Kulečníková místnost) byl rozdělen do dvou místností: Sala Chinesa (Čínský pokoj) a Sala Império (Císařský sál).

Liberální války

Tyto změny byly způsobeny především zvýšeným využíváním paláce. V roce 1828 Miguel Portugalska byl uznán portugalským generálním stavem v Cortes Hall (dnes Jídelna).^[3] Miguel také obýval palác po dobu šesti měsíců jako královské sídlo, Palác nezbytností, prošel přestavbou.^[2][3]

Krok královského dvora do Queluz v roce 1829 a smrt architekta Rosy vedla ke zpomalení projektu a zasáhla severní křídlo, které upadlo do zkázy.^[2]

Se začátkem liberálního a absolutistického factionalismu vstoupila země do období křehké stability a projekt, který se již pomalu pohyboval, se zastavil v roce 1833 vstupem liberálních sil do Lisabonu.^[2][3]

S obnoveným liberálním režimem Peter IV převzal roli Regenta až do jeho dcera věk plnoletosti, přísaha věrnosti Ústavní listině v trůnním sále dne 30. srpna 1834.^[2][3] Petr pokusil se dokončit palác podle revidovaného plánu Joaquima Possidónia Narcisa da Silvu,^[2] ale byl neúspěšný. Uvnitř budovy však pokračovaly některé projekty: v roce 1836 byla předsíň Sala do Despacho se scénami Diana autor André Monteiro da Cruz byl dokončen; v roce 1837 opravil několik obrazů Joaquim Rafael; v roce 1844 byly objednány busty monarchů ve vosku Joaquim Rafael; a socha Inocência Benedetto Delisi byl vykonán v roce 1860.

Královská rezidence

Joaquim Possidónio Narciso da Silva, jeden z mnoha architektů, kteří se v průběhu času podíleli na stavbě, přestavbě a renovaci v paláci Ajuda

Po tragických úmrtích členů královské rodiny v roce 1861 od tyfus, bylo mnoho, kteří radili králi Luís opustit palác nutností.^[2] Poté, co byl uznávaný král (22. prosince 1861), se Luís dočasně přestěhoval do paláce Paço de Arcos, zatímco v Ajudě došlo k přestavbě, aby se budova přizpůsobila nové královské rezidenci.^[2][3] Zároveň došlo k zápasu mezi Luísem a Maria Pia Savoyská, dcera krále Viktor Emanuel II Itálie, kteří se vzali v roce 1861; dne 16. dubna 1862 se nový král a jeho manželka přestěhovali do paláce a přeměnili jej na formální královskou rezidenci.^[2][3]

Aby se stal obyvatelným, král nařídil Possidónio da Silva a Costa Sequeira, aby budovu zrekonstruovali a přestavěli, především na základě vkusu královny.^[2] Starý Sala do Dossel, hlediště, byl přejmenován na Sala das Tapeçarias Espanholas, protože ze Španělska byly v hale instalovány tři křišťálové lustry u příležitosti sňatku Luís a Maria Pia Savoyská. Vnitřní předsíň byla přeměněna na Zimní zahrada(portugalština: Jardim de Inverno). Possidónio da Silva také zakryl nástěnné malby malovaným stropem pokrytým džinem, sfinga a chiméry, na které byly později použity achát a chalcedon kameny (dary od místokrále Egypta) kromě portugalského mramoru. The Sala do Fumo (Kuřárna) byl postaven z vyřezávaného dřeva. The Sala Azul (Modrý pokoj) byly zdobené tapisérie nalezené v prostoru (které byly vyrobeny Skutečná Fábrica de Santa Bárbara de Madrid s návrhy od Francisco de Goya ). Tyto tapisérie byly darem ze Španělska v roce 1785 na počest královské svatby knížete Jana VI. A Carlota Joaquina. Podobně jako přijímací místnost a dělníci roztrhali zlaté tapety a nahradili namalovanou římsu skutečnou. V kanceláři sousedící s Zimní zahrada, stěny byly obloženy růžovým sametem, do kterého byla umístěna kolekce ze Saska, a stropní štuk byl namalován reprezentacemi ptáků a pohledy na Itálii a Lisabon, Giuseppe a Cinatti Achille Rambois, zatímco nábytek byl vybrán Kriegerem, Suc. Racault v Paříži. The Sala Verde (Zelený pokoj) obdržel nový stropní štuk s basreliéfovou výzdobou a zlatými listy. Renovace pokračovaly také v palácové kapli, královně v umývárně a jídelně od Leandra Bragy, kterému také pomáhal Atelier odpovědný za královské malířské studio a osobní knihovnu. To bylo během této přestavby, že obraz Chegada de D. João VI, v tanečním sále umělce Fuschiniho zmizel.

Mezitím, dne 28. září 1863, Infante Carlos (pozdější král Carlos z Portugalska ) se narodil v Sala Verde (Zelený pokoj).

Další přírůstky do paláce následovaly v následujících letech: v roce 1863 byla popravena busta Maria Pia Santo Varni; vykládaný stůl doplnil Focentino Eugenio Azgnani (svatební dar Marii Pii z města Faenza ); v roce 1865 provedení sochy Musidory Odoarda Fantachiottiho (1809–1877); Maria Pia požádala Possidónio da Silva, aby nahradil obraz ve stropě Sala de Música (Hudební místnost), alegorická scéna namalovaná José da Cunha Taborda a Arcangelo Fuschini, byl nahrazen jedním pověřeným Felisberto António Botelho; the Sala Azul (Modrý pokoj) byla podšitá hedvábím; v roce 1866 mramorová socha, Tangedoura do Pandeirodokončil Giovanni Dupré (1817–1882); v roce 1867 byla parketová podlaha v Sala do Despacho a Sala dos Contadores byl dokončen Godefroyem, truhlářem v belgickém královském domě; provedení sochy Mulher com bilha à cabeça Anatole Calmels; poprava busty krále Luise, také Anatole Calmels; v roce 1869, provedení sochy Leda autor: Césare Sighinolfi; obraz krále byl také dokončen králem malířem António Rodrigues da Silva; v roce 1870, Maria Pia mascarada podle Joseph Layraud; v roce 1873 práce na parketách v Sala Azul (Modrý pokoj) Joseph Godefroy; v roce 1874, obrazy knížat Carlos a Afonso v Sala Rosa (Růžový pokoj) byly dokončeny Josephem Layraudem.^[3]

Na konci 19. století začaly pod vedením Domingos Parente da Silva nové venkovní výplně, zatímco v interiéru pokračovaly nové přírůstky: v roce 1875 byla socha Marie Pie dokončena Césare Sighinolfi; v roce 1876 miniaturní obraz Luís a Maria Pia Michele Gordigiani; v roce 1879 nová parketová podlaha v Sala do Archeiros (Archer's Hall) a Sala do Porteiro da Cana byla zahájena Mardel Magalhães; malba plátna představující Humberta I. autorem A. Jangiovanni byl také nainstalován ve stejném roce; v roce 1881 socha Ó Saltimbanco Simões de Almeida byl vykonán; v roce 1886 byla socha Viktor Emanuel II tím, že Joaquim Santos; v roce 1887, obrazy nad dveřmi marnosti královny Ernesto Condeixa; v roce 1890 portrét Infante Carlos pro předsíň Sala do Despacho dokončil José Malhoa; v roce 1891 nová mramorová podlaha pro Sala dos Embaixadores (Ambassador's Hall) provize António Moreira Rato & Filhos byla nainstalována;

Po smrti svého manžela královna Maria Pia nadále žila v paláci se svým synem Infante Afonso.^[2][3] Ačkoli král Carlos z Portugalska začal pobývat v paláci Necessidades, palác (ačkoli sídlo královny matky) byl vyhrazen pro oficiální obřady, včetně rautů a recepcí, jako jsou ty na počest Edward VII Spojeného království Velké Británie a Irska, Alfonso XIII Španělska, německého císaře Wilhelm II a prezident Emile Loubet Francie.^[2][3] Carlos provedl v paláci několik změn, přestože byl odpovědný za objednání dvou velkých hrnců v Berlíně z pařížské továrny vévody d'Angoulême pro Sala do Trono (Trůnní sál). Podobně u příležitosti krále Edward VII Na návštěvu si také objednal nové židle Sala da Ceia (Jídelna). Manuel II zůstal po smrti krále a korunního prince v paláci Necessidades Lisabonský královražda, během bouřlivých let před revolucí.^[3]

Republika

S 5. října 1910 revoluce veškeré práce na paláci přestaly a byly uzavřeny,^[3] zahájením nové fáze zanedbávání, která by později vedla k zaplavení knihovny dešťovou vodou v roce 1925.

V roce 1934 zadala společnost Duarte Pacheco Raulovi Linovi vypracování plánu na dokončení budovy, který byl odložen kvůli nákladům spojeným s projektem. Republikánská vláda ale inventarizovala mnoho nábytku a uměleckých děl a spolu s mnoha artefakty z jiných paláců je uložila v Ajudově paláci.^[2] V roce 1938 byl palác otevřen jako muzeum a v roce 1954 Casa Forte (Klenba) byl otevřen za účelem vystavení Portugalské korunovační klenoty a příbory královské domácnosti.^[2]

Další pokus o renovaci paláce byl navržen v roce 1944, v novém projektu Raula Lina, ale nikdy se neuskutečnil, a v roce 1956 Arantes e Oliveira pověřila Raula Lina, aby znovu vypracoval nový projekt. The Serviços dos Monumentos Nacionais (Národní památkové služby) větev prozkoumala budovu, aby zjistila její stav (v roce 1956), což také předpovídalo velkou investici do úplné obnovy paláce. Po období omezeného přístupu (mezi lety 1940 a 1968), kdy pouze lidé, kteří měli autorizační kartu z Direcção Geral da Fazenda Pública (Generální ředitelství státní pokladny) byl palác pro veřejnost otevřen 20. srpna 1968.

V roce 1961 byl vytvořen nový zelený prostor, který vylepšil přední (východní) fasádu budovy, ale v roce 1974 požár zničil významnou část severního křídla. Ve dnech 23. – 24. Září oheň spotřeboval malířskou galerii krále Luísa a část severního křídla, která zahrnovala 500 obrazů, včetně autoportrétu Rembrandt.^[2] V roce 1968 byla částečně přeměněna na muzeum a sloužila jako sídlo ministerstva kultury (portugalština: Ministério da Cultura), IPPAR a IPM.^[2]

V roce 1989 prezident IPPC vyzval stavebního inženýra Garciu Lamase a architekta Gonçala Byrneho, aby vypracovali projekt na dokončení paláce. Návrháři vytvořili dva makety a různé plány, které předpokládaly dokončení nedokončených křídel a rozšíření zahrad k Jardim das Damas (Dámská zahrada). Plán by také zahrnoval výstavbu dvou obytných zón poblíž, které by pokryly 75% prací.

Dne 26. Května 1992 byl palác přidělen Portugalský institut architektonického dědictví (portugalština: Institut Gestão do Património Arquitectónico e Arqueológico ), podle nařízení vlády 120/92. Palác je bibliothèque je jmenovec pro Cancioneiro da Ajuda.

Architektura

Vnitřní fasáda z nádvoří paláce směřující k soše krále Carlos z Portugalska

Jihozápadní roh nádvoří, zobrazující stěnu neúplného západního křídla

Ajuda National Palace se nachází na kopci v centrální části farnosti Ajuda s výhledem na historické centrum města Lisabon a Řeka Tagus, jižně od Lesní park Monsanto. Jeho hlavní přístupová cesta vLargo da Ajuda na východní straně nemovitosti, ale je také tranzitem Calçada do Mirante à Ajuda (sever) a Rua dos Marcos (Západ). Ačkoli palác zaujímá blok na výšinách Ajudy, jeho vymezený prostor sahá až k několika zahradám a pozemkům kolem hlavní budovy. To zahrnuje: Jardim das Damas (Dámská zahrada) stát naproti severní fasádě paláce; the Sala da Física (Fyzikální sál), v severovýchodním rohu naproti paláci; věž s hodinami, známá také jako Torre do Galo (Kohoutí věž), izolovaný před palácem; a větší Jardim Botânico (Botanická zahrada), jihozápad a přes ulici od paláce.

Vnější

Jednou z prvních neoklasicistních budov v Lisabonu je palác nepravidelná obdélníková budova rozdělená na čtyři křídla (přičemž západní křídlo je neúplné) kolem velkého čtyřúhelníku dlážděného portugalštinou kalçada v geometrických vzorech. Každé křídlo je obsazeno odlišnými entitami: východní a jižní křídlo jsou obsazeny muzejními výstavami Ajudského paláce; severní křídlo patří k instalacím Instituto de Museus e Conservação (Ústav muzeí a ochrany přírody), Institut Gestão do Património Arquitectónico e Arqueológico (Institute for Architectural Management and Archaeological Heritage), část Secretaria-Geral do Ministério da Cultura (Generální sekretariát ministerstva kultury), Ajudova knihovna a galerie dočasných exponátů.

Budova se vyvinula do dvoupodlažní třípodlažní budovy na šikmém pozemku s fasádou kvádr vápenec. Hlavní symetrická fasáda je orientována na východ, s centrálním tělesem a tympanon, sahající do dvou bočních věží. Tato fasáda je vysoká dvě patra, spodní úroveň označená třemi oblouky, převyšovaná (a oddělená) toskánsko-jónskými sloupy nesoucími sekundární patro / verandu. Ve druhém patře hlavní části je prostor chráněn sloupky chránící tři římská oblouková okna, převyšující vlys girland a rozdělený šesti toskánsko-iontovými sloupy.

Mezi ústředním tělesem a věžemi je osm panelů skládajících se ze dvou pater a mezipatra, přičemž každý panel je rozdělen dvěma řadami sloupů: v prvním patře toskánské a ve druhém patře toskánsko-iontové sloupy. Okna v prvním patře jsou tvarovaná a zdobené parapety s římsami, zatímco podobný počet oken v horním patře má veranda podobné zábradlí, převyšoval menší čtvercová okna. Třípodlažní věže jsou také rozděleny toskánskými a toskánsko-iontovými sloupy: první patro, má tři okna a parapety s hranatými římsami na vnější straně a zaoblenými římsami na vnitřní straně; mezipatro má srovnatelný počet oken, zatímco okna ve třetím patře jsou překonána menšími okny (podobně jako na panelech). Jižní boční fasáda má tři podlaží s 19 okny za sebou, srovnatelná s hlavním vchodem, i když v základně je řada výklenků. Nedokončená západní fasáda vykazuje známky pozůstatků různých závislostí se zdí otevřených parapetů / oblouků s toskánskými sloupy a přístupem na centrální nádvoří třemi zaoblenými oblouky. V obrovském foyer s klenutým okrajem neseným toskánskými sloupy má dvacet dva mramorové sochy, některé signované a datované.

Předsíň je hlavním přístupem k paláci, knihovně a výstavní galerii, která je tvořena předsíní, monumentálním schodištěm a zaoblenými oblouky. Dostatek nádvoří je dlážděn v portugalštině kalçada, a je obklopen dvěma čtyřpodlažními vysokými křídly (severní a jižní): hlavní patro s centrálním obloukem a dveřmi je lemováno obdélníkovými okny převyšovanými menšími čtvercovými okny; a nadzemní podlaží se skládají z verandových oken s jednoduchými rámy a římsami a zábradlím / zábradlím.

Interiér

Avantgarda Modrý pokoj s vizuálními efekty, které naznačovaly větší vznešenost

Pohled na Zimní zahrada zobrazující vnitřní vrchol fontány

Interiér Zelený pokoj, používaný královnou pro úřední povinnosti

Portrét královské rodiny v Zelený pokoj

Portrét Viktora Emanuela II. V Červený pokoj

Interiér je vyzdoben propojovacími halami, s centrální chodbou schodišť a výtahů.

Ve vstupní hale v hlavním patře s posloupností muzea v bočních směrech je vedle dvou výklenků schodiště s postavami Justiça a Prudência, které přistupují k Sala dos Archeiros (Archers Hall) dokončeno Joaquim Machado de Castro a jeho učedníci. V tomto patře návštěvník lineární cestou sleduje následující komory a haly:

První patro

• Sala dos Archeiros (Archer's Hall), pojmenovaný protože byl obsazen čestnou stráží (od 8:00 ráno do 23:00), je sál osvětlený dvěma okny a třemi obdélníkovými dveřmi, všechny se zlatými kovovými štíty a zakryté dekorativními malbami představující vojenské vítězství. Klenutý strop haly je namalován José da Cunha Taborda s portugalským královským erbem, okna a dveře převyšují malby a podlaha, dlážděná parketami, je částečně pokryta kobercem. V současné době se používá jako hlavní vchod pro návštěvy paláce a recepční.
• Sala do Porteiro da Cana (Cane Concierge Hall) byl používán k ohlašování návštěvníků a sestává z falešné kupole na čtverce, tvořené prostými sloupy a korintskými hlavicemi, které podporují trojúhelníkové štíty. Ve středu je alegorie Justiça, se dvěma medailony, které jej lemují, představující Jana IV. a Carlotu Joaquinu, přes parketové podlahy.
• Sala das Tapeçarias Espanholas (Španělská gobelínová hala), jak naznačuje jeho název, je umístění osmi španělských tapisérií různých velikostí, které představují Dança (Tanec), Passeio na Andaluzia(Procházky v Andaluzii), Jogo de Cartas (Karetní hra), Fonte (Kašna), Merenda (Oběd), Partida para a caça (Odjezd na lov), Regresso da Caça (Návrat z lovu) a Caçadores(Lovci). To bylo také označováno jako Sala do Dossel (Canopy Room) nebo Sala de Audiência(Audienční sál), protože byl používán králem Luísem a královnou Marií Pia jako čekárna pro formální hosty. Na poloklenutém stropu je alegorická nástěnná malba představující odchod krále Jana IV. Do Brazílie. Kromě různých obrazů a architektonických prvků jsou zde dřevěné římsy a parketová podlaha, zatímco přes čtyři dveře jsou alegorické obrazy proložené osmi velkými gobelíny. Sál zabírá velký stůl s mnoha zlatými listovými židlemi pokrytými červeným sametem s leštěnými hřebeny a vytesanými bronzovými prvky.
• Antecâmara da Sala do Despacho (Předsíň síně řádu), označovaný také jako Sala do Retrato de D. Carlos (Hall of Dom Carlos 'Painting) nebo Sala de D. Sebastião (Síň Doma Sebastiana), což je malá místnost se stropem vymalovaným postavou Diana a scény z lovu, zatímco nad dveřmi reprezentace Rtuť, Vulcan, Věda a Mír.
• Sala do Despacho (Hall of Order), další místnost se zploštělým klenutým stropem, byl tento prostor využíván pro státní funkce a král řešil úřední povinnosti, obvykle ve čtvrtek. Jeho strop je natřen Aurora trazendo a Felicidade Pública, Abundância, Mentira a Justiça (Cyrilio a Taborda), zatímco lišty obsahují vojenské motivy. Na straně místnosti je italský krb z černého mramoru / kamna, skládající se ze dvou iontových sloupů, nesoucích vlys zdobený květinami a římsou, s kovovou protipožární ochranou. Parketová podlaha je formována do geometrického vzoru a prostor zdobí několik zlato-sametových židlí, velké vázy, lowboy nábytek a stůl s červeným sametem.
• Sala dos Contadores (Účetní sál), také známý jako Sala das Cómodas (Lowboy / Komoda), malý průchod s vykládanými parketami.
• Sala de Música (Hudební místnost), který má obdélníkový stropní obraz v tónech sépie, bílé a zlaté, s osmi medailony představujícími paže Portugalska, Vévodové z Braganzy a kříže vojenských řádů se stěnami pokrytými růžovým hedvábím a podlahou v parketách. Na jednom konci je obrovský krb / kamna z dubového dřeva s několika skleněnými vitrínami se zdobenými vlysy a římsami zarovnanými na obou stranách. The chimney and stove are adorned by golden phytomorphic elements and arms of Portugal and surrounded on several walls by paintings and . In the centre are musical instruments (although the King Luís was a baritone, he also accompanied with his cello, while the Queen was a pianist), which are surrounded by velvet-lined bunk seating and several paintings.
• Quarto do Rei D. Luís (King Luís's Room), covered in wood paneled wainscoting, painted white and gold remains as one of the few rooms in the Palace painted in its original un-restored wall colors. The painted ceiling, depicting an allegorical representation of Paz by Cyrillo Volkmar Machado that includes figures, mythical figures and flowers in each corner, while the main ceiling is designed as a fanciful open-air Kopule. The walls are painted simply in white with gold trim, divided in square panels, while the floor is paved in parquet. An ornate bed, table and white-velvet chairs decorate the room, with a writer's desk along one wall, while statues stand in the window niches on the opposite wall from the bed. Paintings of many of the Portuguese monarchs are located on one of the walls, while over the desk the full-size painting of King Carlos z Portugalska is hung.
• Antecâmara do Quarto Real (Antechamber of the Royal Bedroom), continues the wainscoting and painted friezes that adorn the main bedroom, and topped by coiled phytomorphic elements, that are repeated higher on the walls.
• Sala Azul (Modrý pokoj), which is not actually blue, is covered in white and gold silk walls and drapery, with matching chairs and cushioned sofa over a parquet floor. Between 1863 and 1865, it was remodelled by Possidónio da Silva in order to provide a Royal sitting room in the tastes of Queen Maria Pia. Avant-garde for its time it included visual effects that proportioned the space, including two grand mirrors on opposite walls (one over the fireplace and the other between two windows) and a románský arch opening that extends the gaze of the Modrý pokoj into the neighbouring Gabinete de Carvalho annex.
• Gabinete de Carvalho (Oak Cabinet), an annex that served as a smoking-room, during a period when the men and women socialized independently. The space trimmed in oak, red-velvet drapery and chairs is decorated with paintings of King Luís's favourite ships, as well as oak komoda.
• Jardim de Inverno (Zimní zahrada) nebo Sala de Mármore (Mramorová síň), is covered in mramor a achát gifted to the Royal Family by the Portuguese Viceroy to Egypt, with a Carrara marble fountain, with tank and pinnacle structure. The fountain is surrounded by three bronze cranes, busts, two huge ornate bird cages, vases and cushioned chairs, typical of the outdoors. Potted and hanging plants also circle the room, which gives the impression of an enclosed outdoor environment.
• Sala Cor-de-Rosa (Růžový pokoj), a small room in pink silk, the room was specifically created to display the Queen's porcelain collection, with many figurines on display on sills on the walls, with the furniture painted in pink or cover in pink velvet.
• Sala Verde (Zelený pokoj), clad in green silk, with a white painted ceiling with golden elements, decorative paintings (including a large 1876 portrait of the Royal Family by Joseph Fortuné-Séraphin Layraud), green drapery and a parquet floors with geometric elements. A large fireplace/stove in white marble occupies one wall in rounded Rococo-style decoration, protected by the fire-guard in gold metal. This was a private room, used by the Queen to conduct official duties or receive visitors, but as well was the room where she gave birth to the royal heir Princ Carlos. A small antechamber to the left (known as the Červený pokoj, portugalština: Sala Encarnada) was used throughout its history for various purposes (washroom, oratory, workroom or writing room), and today displays various portraits, busts, chest of drawers and writing table.
• Sala de Saxe (Saxe Room), was lined with silk, the plaster ceiling is decorated with flowers, birds and butterflies; today its austere space is used to exhibit some toys and objects associated with the Infantes Carlos and Afonso. Located to the right of the Zelený pokoj, at one time there were Portuguese medallions and paintings of Italian landscapes.
• Quarto da Rainha (Queen's Bedroom), was decorated in the Napoleonic-style of 1861, which was popular in Europe at the time, and includes walls in blue silk with a silver pattern, surmounted by a ceiling painted with allegorical depictions of Fé, Esperança a Caridade, as well as a figure of Jana Křtitele. The room is decorated in religious iconography, ornate wood furniture and highlighted by a large canopy bed (also in blue, gold and silver colors), while the floor is covered in carpet, with a polar bear hide. Vedle jetoucador (changing room and toilette), and also continues the original carpeted space from the Queen's bedroom, with large three-pane standing mirror, fireplace, chest of drawers and commode. It is decorated in rich brown and gold trim, phytomorphic elements and paintings of the figures of Diana, Juno, Venuše a Minerva over the doorways. The actual bathroom, more practical then decorative, nonetheless, includes decorated with painted mouldings and rich wood trim, and includes bathtub, double lavatory, double sink and bide, hygienic innovations that came from England around 1880.
• A Casa de Jantar da Rainha (Queen's Dining Room), a private dining room was never planned in the 1802 design of the Palace, but by 1880 there was a need for a communal space. The final room was decorated in red silk and rich wood grain trim from floor to ceiling, with a wood fireplace/stove on one wall (surmounted by a large mirror), while the opposite wall provides an entrance to adjacent Billiard Room. The floor is cover in inlaid parquet floor with a bronze lustre.
• Sala de Bilhar (Billiard Room), which replaced an older room on the second floor, and occupied King Luís after dinner, as the Queen and guests would retire to the Modrý pokoj, although the Queen was known to play with the King on occasion or with her piano teacher, Mrs. Cart. The room is an elaborate extension of the adjacent Dining Room, with a parquet floor, a wood fireplace, lateral wooden pilasters and dark wood grain-coloured walls, with a series of long bunk sofas against the walls. The large wood fireplace is composed of carved wood with cherubs and built-in mirror, while the central pool table occupies the majority of the space.

Druhé patro

The main Throne Room on the second floor of the Palace, with two thrones reserved for King Luís and Queen Maria Pia

O Mouro by Marciano Henrique da Silva, in the private Library of the Palace

Painting of Queen Carlota Joaquina in the antechamber of the Throne Room

During State functions or celebrations, invited guests would enter via the vestibule and ascend the main staircase to the second floor of the Palace by way of the Escadaria Nobre. The enclosed staircase, is decorated with flourish carvings on the ceiling from the lower floor, which zigzags to the upper landing decorated with rounded stained glass with the royal coat of arms and painted ceiling. On the second floor of the palace lies:

• the Atelier de Pintura do Rei (King's Painting Workshop), which is preceded by a gallery with many of King Carlos' works of art. The room is lined with carvings in white, with a paneled ceiling, supported by equally spaced cornice and corbels, with windows framed by arches and canopies of false parapets, as well as a wooden staircase guarded by four foils leaked, the floor is parquet motif geometric.
• Biblioteca (Knihovna), is a space covered in oak wood serving as library, including panels, doors, trim and the fireplace (flanked by two Atlantean warriors).
• Sala de Trabalho do Rei (King's Office), its walls painted are painted beige, with wainscoting and trim adorned with geometric elements and foliage, respectively, and focused on a panel representing Saturn. A parquet wood floor with various shades of embossed wood cover the floor, while a bronze crystal chandelier hangs from the ceiling.
• Sala das Incias L.M. (Initials L & M Room), a relatively small rectangular space, with a plane ceiling, it is adorned with an allegorical scene, depicting the initials L a M for the monarchs King Luís and Queen Maria Pia, with a wide crown moulding, decorated with stars and military motifs on a very prominent cornice and meandering ornate frieze. The walls are covered with draperies of comparable fabric, while the floor is covered in parquet.
• Sala Chinesa (Čínský pokoj) totally decorated in natural silk, forming a tent-shaped ceiling, with chandeliers and small metal lamps, Chinese porcelain, and red doorways with gold trim, in Oriental motifs, completed by José Procópio Ribeira in 1865. From this place visitors to the monarchs residence, for galas or ceremonial events, were stratified into various rooms, depending on class structure, until the reaching the throne room.
• Sala Império (Imperial Salon), with a wainscoting painted in pink, and walls covered in silk, the ceiling has ornate motifs, and meandering frieze, while the floor is covered in inlaid parquet.
• Sala do Retrato da Rainha (Queen's Portrait Room), a fairly wide room, with a ceiling painting feature the depiction of Vingança a Justiça Divina framed by phytomorphic elements, with walls lined with red silk and a parquet flooring. The room is dominated by the full-length portrait of the 33-year-old Maria Pia in blue and white ball gown, opposite a portrait of Infante Afonso, vévoda z Porta.
• Sala dos Gobelins (Gobelins Room), the ceiling in this space is painted blue, with phytomorphic elements and festive elements in white.
• Sala do Corpo Diplomático (Diplomatic Corp's Room), was used for visiting ambassadors and members of the diplomatic corp, who waited in this room before being presented in the throne room. This room is full of classical motifs, presenting a ceiling with animals, figures and chariots, based on a Greek frieze, with painted walls and inlaid parquet floor. Three of the walls have tapestries with royal coats of arms and the last with a fireplace surmounted by mirror, with chairs assembled for the gathered visitors, all accented in red velvet and gold, and two large ornamental vases. Alongside is a small antechamber used so that visitors could wait as their name was presented to the monarchs, before appearing in the throne room. On the walls of this room are portraits of Jan VI. Z Portugalska a Carlota Joaquina on opposite walls.
• Sala do Trono (Trůnní sál), is a large space that occupies the southern tower of the Palace, with a ceiling of the Virtude Heróica, exalting the royalty of Miguel Portugalska, with a bronze crystal chandelier, walls draped in red silk and floor covered in parquet and Aubusson carpet. On a small two-step platform are the two thrones of Luís and Maria Pia under a red draped canopy. The passageways, covered in drapery are surmounted by ancillary windows that permit light to cascade into the space. Red velvet chairs and bunks are strategically located around the open space.
• Sala de Baile (Taneční sál) nebo Sala de D. João VI (King John VI's Hall), was used as the formal ballroom, and features an upper gallery (for the musicians) opposite the entrance, while two full-length portraits of Luís and Maria Pia flank the entrance. The walls are covered in red silk, with the ceiling divided into seven panels, the central showing the allegorical Concílio dos Deuses, from which hang three crystal chandeliers. Along one wall is a large landscape depicting the return of John VI from Brazil, opposite windows and two mirrors.
• Sala da Ceia (Supper Room), the grand dining hall for state dinners and ceremonial events (such as the acclamation of Miguel as King and the wedding of Carlos and Amelia of Orleans ), the room is a long hall that includes two long tables for visitors and the main table (which intersects the other two) for the Royal Family. The ceiling is painted with an allegorical depiction as a tribute to John VI, depicting a sun chariot with Apollo, encircled by the Horae, months, seasons, and other allegorical figures, illuminated by three large bronze crystal chandeliers, and an upper gallery for musicians, who would play for visiting guests and diplomats. The opposite wing was altered by the adaption by actual activities in the space, and includes a staircase in the vestibule to connect the upper spaces and rooms.

Galerie

• 

  A detail of a sculpture.

• 

  Modrý pokoj.

• 

  King Luis I's bedroom.

• 

  The Pink Room.

• 

  The Hall of John VI.

• 

  The State Dining Room.

• 

  The Royal Thrones.

• 

  The Painting Room.

• 

  The Marble Room.

• 

  The Grand Waiting Room.

• 

  The Grand Stairs.

• 

  The Queen's Room.

• 

  The Grand Dispatch Room.

• 

  The Oak Offices.

• 

  Hudební místnost.

• 

  The Palace Vestibule.

• 

  The Throne Room.

• 

  The Private Dining Room.

Reference

Poznámky

Zdroje

• Almeida, Fialho D '(1910), Barbear, pentear (Jornal d'um vagabundo) (in Portuguese) (1 ed.), Lisbon, Portugal
• Amacleto, Regina (1986), "Neoclassicismo e Romantismo", AA VV, História da Arte em Portugal (v portugalštině), 10, Lisabon, Portugalsko
• Ataíde, M. Maia (1988), Monumentos e Edifícios Notáveis do Distrito de Lisboa, Lisboa (v portugalštině), III, Lisabon, Portugalsko
• Carvalho, A. Ayres de (1966), Os Três Arquitectos da Ajuda. Do Rocaille ao Neoclassicismo (v portugalštině), Lisabon, Portugalsko
• Carvalho, A. Ayres de (1973), O Palácio da Ajuda (v portugalštině), Lisabon, Portugalsko
• Carvalho, A. Ayres de (1993), Dar Futuro ao Passado (v portugalštině), Lisabon, Portugalsko
• CMIL Urbanismo, ed. (2011), Plano de Pormenor de Salvaguarda da área envolvente do Palácio Nacional da Ajuda (PDF) (in Portuguese), Lisbon, Portugal: DCIP - Divisão de Coordenação de Instrumentos de Planeamento, archived from originál (PDF) dne 22. května 2011, vyvoláno 12. července 2011
• Dias, Gabriel Palma (20–23 June 1994), "Os Primeiros Projectos Para o Palácio da Ajuda - O Desenho e a Realização de Manoel Caetano de Souza e Imediatos Seguidores", Encontro Dos Alvores do Barroco à Agonia do Rococó (in Portuguese), Lisbon, Portugal: Fundação das Casas de Fronteira
• Ferreira, Rafael Laborde; Vieira, Victor Manuel Lopes (1985), Estatuária de Lisboa, Lisboa: Amigos do Livro, Lda.
• Freitas, Jordão de (1909), "A Capela Real e a Igreja Patriarcal na Ajuda", Boletim da Real Associação dos Architectos Civis e Archeologos Portugueses (in Portuguese), Lisbon, Portugal: Real Associação dos Architectos Civis e Archeologos Portugueses
• Godinho, Isabel Silveira; Ferreira, Maria Teresa Gomes (1987), Porcelana Europeia - reservas do Palácio Nacional da Ajuda (v portugalštině), Lisabon, Portugalsko: Fundação Calouste Gulbenkian
• Gil, Júlio (1992), Os Mais Belos Palácios de Portugal (v portugalštině), Lisabon, Portugalsko
• IPPAR, ed. (2000), Património. Balanço e Perspectivas (2000-2006) (v portugalštině)
• Louro, Francisco; Godinho, Isabel Silveira (1987), O Palácio Nacional da Ajuda (v portugalštině), Lisabon, Portugalsko
• MOP, vyd. (1954), Relatório da Actividade do Ministério no ano de 1953 (v portugalštině), Lisabon, Portugalsko: Ministério das Obras Públicas
• MOP, vyd. (1957), Relatório da Actividade do Ministério no ano de 1956 (v portugalštině), Lisabon, Portugalsko: Ministério das Obras Públicas
• MOP, vyd. (1959), Relatório da Actividade do Ministério nos anos de 1957 e 1958 (v portugalštině), 1, Lisabon, Portugalsko: Ministério das Obras Públicas
• MOP, vyd. (1962), Relatório da Actividade do Ministério no Ano de 1961 (v portugalštině), 1, Lisabon, Portugalsko: Ministério das Obras Públicas
• MOP, vyd. (1963), Relatório da Actividade do Ministério no Ano de 1962 (v portugalštině), 1, Lisabon, Portugalsko: Ministério das Obras Públicas
• Sanches, José Dias (1940), Belém e arredores através dos tempos (in Portuguese), Lisbon, Portugal: Livraria Universal - Editora
• Santana, Francisco; Sucena, Eduardo (1994), Dicionário da História de Lisboa (in Portuguese), Lisbon, Portugal: Serviço Educativo do Museu do Palácio Nacional da Ajuda, pp. 25–27
• Sequeira, Gustavo de Matos (1961), O Palácio Nacional da Ajuda (resenha histórica) (v portugalštině), Lisabon, Portugalsko
• Sequeira, Gustavo de Matos (1961), O Palácio Nacional da Ajuda (v portugalštině), Lisabon, Portugalsko
• Viterbo, Sousa (1904), Diccionario Historico e Documental dos Architect, Engenheiros a Construtores Portuguezes ou a serviço de Portugal (v portugalštině), 3, Lisabon, Portugalsko: Imprensa Nacional
• Zagallo, Manuel C. de A. Cayolla (1961), Palácio Nacional da Ajuda. Roteiro (v portugalštině), Lisabon, Portugalsko

externí odkazy

• Ajuda National Palace Official Website
• The Ajuda National Palace on Umění a kultura Google